《海報師：阮大勇的插畫藝術(shù)》是第六屆百麗宮香港影展放映的第二部電影。從觀影開幕式到第一部《雞同鴨講》放映完畢，我就感慨《雞同鴨講》的海報真是絕了，雞鴨的形象真可謂呼之欲出，栩栩如生，令人一看就回想起小雞造型的主演連過馬路都扇著翅膀的憨態(tài)可掬，完全沒有1988年的時代隔閡感。然后看完第二部電影，才知道這幅匠心獨具的海報就是出自大名鼎鼎的阮大勇。在國務院常務委員會議的公報中，李克強總理多次提到了“工匠精神”，我們的民族應當由“中國制造”向“中國智造”轉(zhuǎn)型，拿出體現(xiàn)核心競爭力、時代品質(zhì)和文化魅力的產(chǎn)品。從這個意義上說，阮大勇獲得專業(yè)精神獎實至名歸。只是，我們越宣傳什么，某種意義上，恰恰意味著我們越缺乏什么。反觀阮大勇先生的后人，女兒兒子都是跟別人學習繪畫，讓人對他前無古人的“工匠精神”有著后無來者的隱憂。這部紀錄片的導演許思維先生也來到交流現(xiàn)場分享拍攝心得，先生十分了解阮大勇大師，卻很低調(diào)謙和，只用背影、聲音和照片出鏡。很幸運能和他當面交流，更幸運的是我得到了他簽名阮大勇先生設(shè)計的海報，心滿意足。

大約十年前，我特別喜歡收藏老港片的九區(qū)DVD，這些DVD中，有不少封面是用的是當年的手繪海報。大明星們在這些手繪海報中，表情、肢體動作都比較夸張，卻又與他們本人十分神似。我印象比較深的是《人嚇人》（1982）、《我愛夜來香》（1983）等DVD的封面，我當時只是覺得這些封面上的大明星都畫得很Q，并不知道它們出自同一個人之手，更不清楚它們的背后是一位電影海報大師。

其實，二十多年來，阮大勇作為香港電影的海報教父，只存在于一個極小的圈子中。這個小圈子由電影圈的資深人士、漫畫家、海報收藏家等構(gòu)成。

2016年，許思維導演的紀錄片《海報師：阮大勇的插畫藝術(shù)》問世，阮大勇終于從那個極小的圈子里走出來，出現(xiàn)在普通影迷的視野中。

2017年，阮大勇獲第36屆香港電影金像獎專業(yè)精神獎，這算是對他作為香港電影海報教父的身份和地位進行了“官方”確認。

1、唯一的一次主動

阮大勇說，不管是當年畫海報，還是如今被人稱為“海報教父”，這一切，基本上都不是他主動爭取來的。

阮大勇性格內(nèi)向，不善人際關(guān)系，因此，他極少主動去爭取什么。在他的海報生涯中，他唯一一次主動爭取的工作機會是畫《半斤八兩》的海報。

1975年，當時在廣告公司工作的阮大勇因一次偶然的機會獲得了給許氏兄弟電影《天才與白癡》畫海報的工作。

現(xiàn)在看來，《天才與白癡》的海報肯定不是阮大勇最好的作品，但它得到了許氏兄弟的認可，而阮大勇的個人風格也基本確立了。

完成“處女作”后不久，阮大勇得知許氏兄弟正在拍攝《半斤半兩》，他便通過朋友的關(guān)系，去到片場，毛遂自薦給他們畫海報。

許冠杰因此專門約見了阮大勇，并敲定讓他來畫海報。而阮大勇也表現(xiàn)出色，拿出了他海報生涯中的第一張經(jīng)典之作——他在《半斤八兩》的海報中的放大鏡放入許冠英的大頭照，絕對是別出心裁的創(chuàng)意。

這雖然是阮大勇海報生涯中唯一的一次主動爭取的工作機會，卻也是非常關(guān)鍵性的一次。

《天才與白癡》和《半斤八兩》的大賣，讓很多電影公司的老板相信，只要請阮大勇畫海報，電影就能夠大賣——他的海報非?！拔Α保瑢ξ^眾進場觀影確實起到了一定的作用。此后，阮大勇成為了嘉禾、新藝城、邵氏等當時得令的電影公司爭搶的海報師。

從1975年到1992年，約18年的海報生涯中，阮大勇創(chuàng)作的電影海報到底有多少，他自己并沒有算過，各個機構(gòu)和收藏者，也沒有準確的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，就目前“出土”的部分來看，有200多張。

阮大勇從事海報繪制工作的18年，差不多也是香港電影黃金時代的18年——他的海報是香港電影最輝煌的時代的見證。

2、中西合璧，自學成才

阮大勇自幼愛畫畫，純粹出于天賦與愛好，他并沒有專門學習過繪畫。

阮大勇的父親“略懂”畫，而他的母親精于刺繡，他身上有著非常好的繪畫基因。

阮大勇初中畢業(yè)后到香港投奔自己的父親，此后再也沒有受過正規(guī)教育。

阮父知道自己的兒子愛畫畫，也畫得不錯，但他認為畫畫不能當飯吃，便設(shè)法安排阮大勇進了紗廠工作。

所謂“是金子總會發(fā)光的”，阮大勇因其繪畫才華，一再得到貴人相助，最終進了當時知名的廣告公司工作。

有意思的是，阮大勇不會英文，但幫助他進出版社進廣告公司工作的“貴人”都是“洋人”，而他所服務的出版社和廣告公司，也都是“洋人”開的。

9年的廣告生涯（1966——1975，格蘭廣告，1975年開始畫電影海報后，阮大勇仍然在廣告公司上班，八十年代初才開始專職畫海報），對阮大勇的海報生涯有著非常重要的影響。

阮大勇畫的海報，可謂不洋不中，獨具一格。

他的筆法、上色，都有中國繪畫的影子，而他夸張、幽默的風格，又是傳承自國外的漫畫。

如果不是長期在廣告公司工作，阮大勇可能不會去接觸那么多的西洋漫畫，也就不會有如此漫畫式的“阮氏海報”了。

阮大勇最喜歡的畫家是李可染，他的畫室的“雅號”便叫“染墨齋”。

李可染是將西畫技法融入中國水墨畫的大師。

阮大勇雖然沒有師承李可染，但他在精神上和李可染是相通的——在繪畫藝術(shù)的追求上，破除門戶，洋為中用。

阮大勇的電影海報所呈現(xiàn)的風格，是不可復制的，因為他的畫風的形成，靠的是悟性，而非理論與技巧。

3、“其實，我并沒有那么喜歡畫畫。”

在成為職業(yè)畫師之前，阮大勇在“自由創(chuàng)作”中享受了畫畫帶來的樂趣。

但當畫畫成為職業(yè)，成為稻粱謀，阮大勇更多的感受是痛苦，而非快樂。

回顧自己的海報生涯，阮大勇說：“其實，我并沒有那么喜歡畫畫。”

電影公司給了素材，便限期交貨。

阮大勇是個認真的人，不會隨便交貨。

而長期從事海報繪制工作，再多的才華，再多的靈感，也會有不夠用的時候。

這時候，阮大勇只能逼自己去創(chuàng)作，在枯燥與困境中工作。

1992年，阮大勇退休，攜家眷移民新西蘭。一直到2007年回流香港之前，整整15年，阮大勇放下了畫筆。

期間，香港電影界的大佬曾重金邀請他出山，他不為所動。

阮大勇的電影海報藝術(shù)足以傳世，但他的“成就”也曾經(jīng)帶給他巨大的痛苦——他是一個畫“傷”了的大師。

4、最好的作品

除了電影海報創(chuàng)作，阮大勇其實還有一個非常重要的系列創(chuàng)作，那就是給曾風靡一時的《玉郎漫畫》畫封面。

《玉郎漫畫》1984年創(chuàng)刊，1992年?？舶l(fā)行263期。其中，大部分的封面是由阮大勇創(chuàng)作的。

《玉郎漫畫》囊括了當時香港非常多的優(yōu)秀漫畫家，但封面創(chuàng)作卻交給阮大勇，可見阮大勇當時在香港漫畫界的超然地位——事實上，當年在《玉郎漫畫》任職的漫畫家，不少人是阮大勇的粉絲。

要在阮大勇創(chuàng)作的電影海報和《玉郎漫畫》的封面中找到他的代表作并不難——阮大勇的好作品太多，粉絲心中的“最好的作品”各有各精彩。

但在我心中，阮大勇最好的作品卻是他在2007年重拾畫筆時為亡妻畫的兩幅素描畫。

這兩幅畫，阮大勇畫的分別是阮太太年輕時和老年時的樣子，飽含深情。

年輕時的阮太太長得有點像桂綸鎂，秀美動人。

也許，一段美滿的婚姻才是支撐阮大勇成為香港電影海報教父最重要的力量。

5、香港電影已經(jīng)配不上阮大勇的電影海報

近年，阮大勇再度“走紅”后，邀請他繪制海報的片方應該不在少數(shù)。

時隔25年，阮大勇再度出手，給2018年1月公映的谷德昭導演的喜劇《臥底巨星》繪制了海報。

可是，《臥底巨星》卻是一部不折不扣的爛片——這部荒腔走板的香港電影已經(jīng)配不上阮大勇的電影海報。

回歸創(chuàng)作的阮大勇，狀態(tài)大勇。

2007年重拾畫筆以來，阮大勇基本上是“自由創(chuàng)作”，創(chuàng)作了許多心之所至的作品。

從這些作品來看，阮大勇的畫風有所改變，不少作品是偏“寫實”的。

他晚年的創(chuàng)作成就現(xiàn)在不好下結(jié)論，但他勇于改變、勇于探索的精神，卻是真正的藝術(shù)家的本色。

論畫技，現(xiàn)在水平高的畫師很多，但阮大勇的成功離不開那個年代?？赡苁俏覐男∫灿欣L畫的愛好，所以看過此片，對阮大勇傳奇的經(jīng)歷有不同于別人的解讀。回想起日漫盛行90年代，在書攤的角落里還是能翻出香港本土漫畫的，其畫風明顯受到阮大勇的影響，可惜在故事情節(jié)，分鏡表現(xiàn)等方面，與日漫差距太大，最終曇花一現(xiàn)。阮大勇的海報以人物表情夸張見長，在一張海報中，把電影里主要情節(jié)提煉表現(xiàn)出來，最難得的是他在香港電影的黃金年代，能為那么多的經(jīng)典電影畫海報，這是阮大勇的傳奇，更是香港電影的傳奇。喪妻后的阮大勇重拾畫筆，畫技更加精進，線條張力更具有彈性，而讓我更加尊敬阮大勇的是他平和謙遜的心態(tài)，從他給自己畫室命名三退軒變可知一二。

《半斤八兩》《鬼馬智多星》《神勇雙響炮》《贊先生與找錢華》《人嚇人》《我愛夜來香》《發(fā)錢寒》《青蛙王子》《冒牌大賊》《我要金龜婿》《死亡游戲》《林世榮》《A計劃》《精武門》《猛龍過江》《唐山大兄》《豪俠》《最佳拍檔大顯神通》《君子好逑》《提防小手》《圣誕快樂》《鴻運當頭》《龍的傳人》《笑俠楚留香》《情圣》《新精武門》《漫畫威龍》《義本無言》《雞同鴨講》《橫財三千萬》《歡樂今宵》《天才與白癡》《賣身契》《身不由己》《貼錯門神》《破戒大師》《歡樂神仙窩》《最佳福星》《雍正與年羹堯》《滑稽時代》《衛(wèi)斯理傳奇》《小小小警察》《點止功夫咁簡單》《最佳拍檔千里救差婆》《最佳拍檔女王密令》《新半斤八兩》《摩登保鏢》《陰陽錯》《奇謀妙計五福星》《伊人再見》《開心樂園》《再生人》《林亞珍》《無招勝有招》《開心鬼放暑假》《靈氣迫人》《孔雀王子》《豬標一族》《全家?！贰度瞧姘浮贰蹲罴雅臋n》《少爺威威》《赤膽情》《奸人本色》《一本漫畫闖天涯》《鬼馬雙星》

如果你熟悉并喜愛八十年代的香港電影，這部紀錄片絕對不要錯過?！袄涿嫘场痹S冠文的兒子許思維的第一部執(zhí)導電影，雖然拍攝的手法稚嫩，但詳實的記錄和眾多海報勾起了太多早已淡忘的往事。特地安排久違的朋友相見，讓人覺得溫情滿滿。許家三兄弟帶攜了剛出道的阮大勇，阮大勇海報的妙筆生花成就了他們的輝煌，相輔相成，彼此登上了事業(yè)的高峰。 “阮大勇是上天帶給香港的禮物”，意味深長的一句話。時代造英雄，六十年代從內(nèi)地抵達港，他見證了香港電影的黃金時代，也為這份繁榮添磚加瓦。難得的是他從不居功自傲，一直保持謙虛，樂觀和積極的心態(tài)，活到老學到老，真是大師的風范。電影海報不僅僅是一份宣傳品，也是藝術(shù)品。隨著手繪海報的日漸式微，老去的匠人們退的退走的走，往事只能回味。那些人物神韻拿捏得當，制作精美的手繪海報已經(jīng)不多見了。 禁不住截了近兩百張圖，從海報到素描，從水彩畫到雕塑，整個八九十年代最紅的香港明星幾乎一一數(shù)盡，在他筆下栩栩如生，惟妙惟肖。一張海報就能想起整部電影的劇情，演員在那個場景里的臺詞，阮大勇不愧是香港海報的一代宗師。