“你不該看待這個(gè)世界 以一個(gè)同性戀的視角 去酒吧尋歡作樂 還認(rèn)為別人是坨狗屎

你就是個(gè)徹頭徹尾的廢物”

“全是我這個(gè)年齡的男孩女孩 兩兩走在街上 懷著對(duì)未來的計(jì)劃 他們互相對(duì)視 手牽手

他們擁有愛情 對(duì)明天毫無畏懼 可她獨(dú)自走在街上 靈魂忍受煎熬 因無人愛她”

“你的身體已經(jīng)被某人改變了 一次特別的觸碰 一種溫柔 一種感覺 一種色彩 一種對(duì)世界的共鳴

一種味道 她媽的每種東西 一旦你被自己最美好的愛情給制約住 你會(huì)沿著相同的道路花費(fèi)一生的時(shí)間尋找快樂”

頹廢文青必看談話類型電影 煙 酒 音樂 肆無忌憚的跳舞 做愛 思索 分析 講胡話

反正我周圍的朋友大多沒有這么頹廢過 可能還是因?yàn)闆]錢吧 大家都兢兢業(yè)業(yè)的為老板工作 抱怨著又要加班 大多都是上下班做飯刷綜藝 養(yǎng)養(yǎng)寵物打發(fā)時(shí)間 定點(diǎn)睡覺 但同時(shí)或許因?yàn)樗枷胧芟?大多朋友不會(huì)去思考自由 孤獨(dú) 或者人生的意義 哈哈

我這邊的城市大多還是土嗨蹦迪曲 受不了

之前和在新西蘭的朋友聊天 她就喜歡下班后酒文化的 和我講述過那里有bar屬于戴著耳機(jī)播著自己喜歡的音樂跳舞 好愉快！終于也在電影中看見

喜歡這種散漫自在的味道 我也常常自己開心的蹦噠跳舞 被朋友像個(gè)二愣子的對(duì)待 一個(gè)隔音耳機(jī)就是我的世界了

但是在現(xiàn)實(shí) 好好生活才是最重要的 不過年輕的時(shí)間也會(huì)云散煙消 多玩玩也不見得會(huì)太壞

居然是還是紀(jì)錄片 就像拍照 有時(shí)候好的作品往往都不是特地表現(xiàn)出來的 而就是日常

嗚嗚音樂實(shí)在不錯(cuò) 我一路聽歌識(shí)曲了不少迷幻電子樂 穿帶幾首Hawaii old vintage song

A

時(shí)裝秀已經(jīng)開始了，俊男靚女著新裝重新登場(chǎng)。整座城市化身為他們舞動(dòng)的舞臺(tái)，無始無終。這是華沙，也是世界上任何一處地方。每件衣服必然挽起的袖口，說明了影像的這種本性。這是時(shí)尚廣告，隨時(shí)等待定格，然后作為時(shí)裝雜志的封面售賣給觀眾的眼睛。身軀、體態(tài)，完美襯托衣服的簡(jiǎn)約與時(shí)尚。城市、人群、建筑……一切都消隱在游移鏡頭所營(yíng)造的文藝氛圍中，只有身體與衣服的完美協(xié)調(diào)于此種若即若離的曖昧中顯現(xiàn)。這是影像的癌癥，無時(shí)無刻不在自我生成。（ Terrence Malick）

B

紀(jì)錄影像的本質(zhì)在于發(fā)現(xiàn)生活本身。一旦裹上文藝外衣被用作它途，其本質(zhì)將發(fā)生多大變化？《所有的不眠之夜》已經(jīng)給了我們證明。虛構(gòu)進(jìn)入紀(jì)實(shí)，增加了紀(jì)錄的強(qiáng)力；紀(jì)實(shí)進(jìn)入虛構(gòu)，讓虛構(gòu)更顯真實(shí)?，F(xiàn)在，糖衣炮彈向我們發(fā)射而來，作為比對(duì)的實(shí)際日常消失不見，只有演出不止，夜難眠。這是徹底的偽現(xiàn)實(shí)。不再有任何現(xiàn)實(shí)意義，唯有虛假的觀看價(jià)值?？梢哉f，現(xiàn)實(shí)再一次被利用了，被偽裝為一出文藝演出服務(wù)。這種資本主義的伎倆時(shí)則與共產(chǎn)主義所要求的藝術(shù)政治化沒有本質(zhì)差別，兩者都只會(huì)讓人惡心。

所有的不眠之夜，在熱鬧落幕之后，有一片夜色。這是一片黑森林，在朝霞驅(qū)散它的魔法之前，誘惑你拉攏你。這是和魔鬼的交易，但是你平靜地心動(dòng)了。

一天。這一片迷霧黑森林。

在地鐵停運(yùn)之后，地道也迅速地閉上了鐵門。這時(shí)候，哪怕是最中心路段，都鮮有車輛經(jīng)過。那么，要過街就橫穿整條街吧。走上平日里無緣踏上的柏油路面，白日里殘存的熱氣還在蒸騰。

一天。雨后有迷離的光。

你環(huán)視這片偌大的空間，街鋪掩門，街道少人的此刻，竟顯得鋪張了。遠(yuǎn)處近處路燈大概是被調(diào)低了亮度吧，不再刺眼。景觀燈也關(guān)的恰到好處，溫婉而柔美地修飾著主體。低頭，有影子在腳邊走過表盤的正午和黃昏。

一天。走到夜的站牌下。

偶然，高個(gè)的歐美男子和矮個(gè)的亞洲女孩笑談經(jīng)過，他們分享著一瓶酒，唱著一首歌。偶然，操著當(dāng)?shù)胤窖缘哪信喟樽哌^，便消失在某條巷子，只見女人的裙擺蕩漾開來。偶然，踽踽獨(dú)行的少年帶著耳機(jī)，他不做任何的停留卻又始終原地起舞，他閉著眼睛靠近，差點(diǎn)與你撞個(gè)滿懷。偶然，銜煙晃過的少女伴著叮當(dāng)作響的飾品晃過，頂著一臉油光和憂愁，她與你相視無言。偶然，路過沉降的廣場(chǎng)，階梯上滿滿停留著同樣無眠的人，依偎親吻甚有琴聲和歌者。

一天。在黃州街頭。

當(dāng)然。你會(huì)看到便利店里昏昏欲睡佯裝清醒的店員。你要小心身后會(huì)有轟鳴著發(fā)動(dòng)機(jī)呼嘯而過的狂車。你別忘了抬頭看看天空，有時(shí)候星空很滿，月未央。

一天。月未央。

夏日，這便是國(guó)內(nèi)城市無眠人的去處吧。燈紅酒綠的聲色場(chǎng)所之外，黯然魅惑的酒吧茶廳之后，馬路牙子最得人心。

一天。走到路的盡頭。

不是無所事事，游走終日。不是形式主義，文藝窒息。不是神經(jīng)錯(cuò)亂，發(fā)癲發(fā)狂。只是那夜色里攝心的魔，能讓我們成為真正的自己，讓我們頭腦清醒起來，目光炯炯了。你信么，看著夜?jié)u深天漸藍(lán)能產(chǎn)生一種愉悅，一種歸屬的溫暖，像被溫厚的胸膛接納和安撫。

一天。在上海外灘。

也正因?yàn)檫@樣，電影里相比較那些搖頭晃腦的部分，我更喜歡那些走在街上肆意的段落。大聲的交談，引擎蓋上的蹦跳，砸向路邊的酒瓶……這些承載我們生命活力的東西，是我們自己的魂器，是我們與魔鬼做出交換得到的快樂假象。這真不幸啊。但誰叫魔鬼手中總是有一碗止渴的鴆酒呢？

一天。喜出望外的平靜釋然。

夜里有魔鬼，你常與他交易，求的片刻安寧，你還愿與我交杯痛飲么，哪怕倒在晨光熹微的天明。

電影《所有的不眠之夜》（ALL SLEEPNESS NIGHT）入圍2016年的聖丹斯電影節(jié)紀(jì)錄片單元，網(wǎng)站THE FLIM STAGE評(píng)價(jià)電影“Blur the line between documentary and fiction like few films before it”，意在其模糊真實(shí)記錄與劇情描繪的界限，并非是指其在兩種類型片中游走自如，而是融合二者的特性，創(chuàng)造了如夢(mèng)似幻的視覺體驗(yàn)。導(dǎo)演以非常規(guī)方式處理電影，觀衆(zhòng)很難看到傳統(tǒng)紀(jì)錄片的手法， 人物閒的對(duì)話充滿戲劇性的張力。攝影也迷幻自由，自如閒承載詩意，與平實(shí)的記錄相比，大多數(shù)時(shí)候攝影機(jī)都跟隨角色在城市游蕩，一起度過華沙每個(gè)迷醉的夜晚。

電影從煙火開始，在絢爛的繁華盛景下卻帶出了相當(dāng)抽離的思考，“如果你把一生的經(jīng)歷整合到一起，從頭到腳過一遍，最後的結(jié)果是，你會(huì)直直的盯著煙火，看上個(gè)四天，做愛會(huì)占據(jù)7個(gè)月的時(shí)間。51天來決定穿著打扮，2周來吃炸薯?xiàng)l。我想知道他們從哪些人的生活裏獲取的數(shù)據(jù)，比如無聊...2年，超過700天傻待著，期待著會(huì)發(fā)生些什麼。400天裏，裝作一個(gè)根本不是你自己的人，然後花4個(gè)月來後悔你做的決定”。臺(tái)詞凝重細(xì)膩，打破眼前的幻象，我們的人生是整體，但亦可以被分解為若干的部件，那些細(xì)碎、微小的碎片是否還能承載整體的意義？如果煙花代表歡樂，那煙花短暫綻放后永恆的夜空就代表了深沉的孤獨(dú)虛無。

導(dǎo)演Michal Marczak是營(yíng)造氛圍的高手，影片有著意識(shí)流的跳躍之感，并不意圖構(gòu)建一個(gè)完整的故事，但卻精準(zhǔn)的捕捉到了Z世代生活的精彩。主角Kris、Michal雖然都很難説是有魅力的角色，觀衆(zhòng)不被他們身上的特質(zhì)吸引，但卻深深被他們的生活所吸引。攝影機(jī)跟隨著他們放浪形骸的天性不停的游走在dance floors, house parties和晨曦的沙灘上。一次次的浪漫的感覺，一發(fā)發(fā)青春的子彈，閉著眼行過一條街，喧囂的草地裏用眼神摩挲愛人的眉目，在慘綠的傍晚跳一支舞，這些場(chǎng)景的氣氛畫面都拍得很有美感，很浪漫，很自由。在影片中，空間不像大多數(shù)電影一樣淪爲(wèi)故事和人物的背景板，情緒都是融入場(chǎng)景裏面的，華沙的每個(gè)夜晚和晨曦不僅映襯了主角的生活，也賦予了他的生活某種獨(dú)特迷人的質(zhì)感。而不經(jīng)意閒流露出Z世代不斷被孤獨(dú)侵襲的情緒，他們?cè)趬阂种胁粩嘣陝?dòng)的，也在不停的徘徊、釋放、追尋“自我”的存在。

法國(guó)新浪潮的開山之作《400擊》中將奔跑視爲(wèi)率性、反叛和青春生命力的象徵。如在高達(dá)的《法外之徒》中三人狂奔式"參觀"羅浮宮，在杜魯福的《祖與占》中也有三人在橋上賽跑，不少新浪潮電影也拍攝了角色在城市中不同地方奔跑的畫面。《所有的不眠之夜》可以説是承接了新浪潮電影的氣質(zhì)，甚至顯得更加神采飛揚(yáng)，青春無敵。電影中角色常常出現(xiàn)“跑”這個(gè)動(dòng)作，比如在馬路上跨過車流，踩響警報(bào)，日常生活的場(chǎng)景被角色用“跑”來重新詮釋，當(dāng)空間熟悉的功能性一面被解構(gòu)掉，人的主體性再度彰顯，釋放出肆意自由的能量。當(dāng)然，除了“跑”之外，“舞”也成爲(wèi)將Z世代的生活氣質(zhì)具象化的重要?jiǎng)幼鳌Ｓ捌械摹拔琛笨梢詣澐譃椤叭何琛焙汀蔼?dú)舞”兩個(gè)部分，“群舞”發(fā)生的場(chǎng)所多在音樂節(jié)、club、houseparty中，在大都會(huì)地下文化迅速崛起的這些年，這些場(chǎng)所成了當(dāng)代青年精神生活的重要載體。他們被有心人在商業(yè)社會(huì)中苦心經(jīng)營(yíng)，夾縫中生存，卻承載了當(dāng)代青年的歸屬感、文化和社會(huì)特性。影片中不同的這類空間互相交錯(cuò)，通過角色有限的時(shí)間切片，結(jié)合真實(shí)的場(chǎng)景氛圍，創(chuàng)造了緩慢流動(dòng)又不復(fù)還的情感體驗(yàn)。在“獨(dú)舞”的部分，焦點(diǎn)則遠(yuǎn)離了當(dāng)代生活語境，對(duì)準(zhǔn)人物更加隱秘和私人的精神體驗(yàn)。有一幕是主角在車水馬龍的筆直城市公路中間，洶湧的車流從兩側(cè)輕輕經(jīng)過，而他則沉浸在電子樂中自由舞蹈。這場(chǎng)戲的精彩之處是一方面精妙的場(chǎng)面調(diào)度刻畫了形而上的詩意，是真正流動(dòng)的抒情詩；另一方面，則是畫面隱喻了Z世代對(duì)於時(shí)代浪潮的不以爲(wèi)然，他們躲在自己的精神世界裏，刻意保持了和這個(gè)殘忍的世界的距離。

雖説電影沒有刻意敘事，但是依然可以清楚的捕捉到當(dāng)中的情感脈絡(luò)。女主Eva作爲(wèi)影片情緒的變量，為影片營(yíng)造了宜人的節(jié)奏。Kris愛上Michal的女友Eva，打破了他們?cè)瓉碓诔鞘蟹攀幍纳?。電影幕與幕的轉(zhuǎn)換、巧妙而不落俗套的鏡頭語言，刻畫了情感的曖昧與友情的不適。而在Eva離開Kris之後，萬念俱灰的Kris才真正嘗到了虛無的滋味，縱然煙火絢爛，但到頭來其實(shí)都是夢(mèng)幻泡影。別離過傷害過，總該領(lǐng)悟人生的道理，他開始重新和朋友討論自我的價(jià)值，思考自己所經(jīng)歷過的人生，向自己傷害過的人道歉，想抓住那些看似實(shí)實(shí)在在的意義。在一個(gè)同樣慘綠的傍晚下，他開始無法理解周遭朋友生活的意義，聽不懂他們的言語，再次被無邊際的虛無所吞噬。於是他選擇在清晨穿著粉色公仔服的問候路人，為世界投射善意，也是在努力追求救贖、活著的感覺。在結(jié)尾，Kris繼續(xù)舞蹈，繼續(xù)奔跑，繼續(xù)打破華沙的交通規(guī)則，在私人的精神世界裏迷醉，閲歷增長(zhǎng)后的他也無法告訴任何在人生路上迷失的人確實(shí)的意義和價(jià)值，因?yàn)樗舱诿χ允ё约?/p>

前半部分好看，將人物情緒融進(jìn)場(chǎng)景表現(xiàn)，有幾幕場(chǎng)景的切換很有味道，比如男一在大雨中行走連接前后兩個(gè)聊天場(chǎng)景，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)再到靜態(tài)，從安靜到大雨滂沱再到完全的沉默，把好友間的嫌隙——男一內(nèi)心的混沌——男二與前女友間的尷尬用三幕帶著節(jié)奏就講清楚了，使得情緒貼合畫面，質(zhì)感迷人，即使無聊也還有詩意可以體會(huì)，但是后面隨著人物的百無聊賴，就真的變的很無聊。

永遠(yuǎn)精心裝扮過的白T恤和襯衫袖口、越發(fā)自在但無用的蹦迪技能，逐漸突出人物單調(diào)精神世界里的矯情和做作，一邊虛度著光陰一邊為虛度光陰而感到焦慮，恰似很多個(gè)你我，在愈發(fā)物質(zhì)的世界里，在巨大的社會(huì)壓力下，在深夜里，帶著虛度年華的焦慮和罪惡感，嘗試尋找著自己的小快樂。

當(dāng)下絕大多數(shù)年輕人，特別是大學(xué)生的精神側(cè)寫——迷茫、焦慮不安、孤獨(dú)。