在重溫了一遍《我的父親母親》之后，我決定去找鮑十的原著《紀(jì)念》來看看。由于《我的父親母親》是一部唯美的愛情電影，因此我先入為主的認(rèn)為《紀(jì)念》會是一部唯美的愛情小說，但看完原著后最讓我震驚的就是《紀(jì)念》中根本就沒有關(guān)于青年母親和青年父親的描寫，也就是說電影中最美的彩色片段部分，即章子怡出演的那部分全都是最先出現(xiàn)在導(dǎo)演張藝謀的腦海中。后來張藝謀找了鮑十將小說改成了電影劇本，我又去找了《我的父親母親》的劇本來看，坦率的說，《我的父親母親》的劇本與我想象中的差距還是挺大的，語言樸實(shí)無華，整個(gè)故事讀起來也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有電影看起來那么的蕩氣回腸和感人。這充分展示了張藝謀的過人才華，因?yàn)樗臐櫳庸ず吞幚恚x予了一個(gè)原本平淡的故事美麗的色彩。無論是青春素顏的章子怡，悠揚(yáng)動人的背景音樂，出色的美工和攝影，都使得電影脫胎于小說而又高于小說，這就是真正的藝術(shù)加工，真正的導(dǎo)演魅力。

反觀前段時(shí)間我看的《愛有來生》和《一個(gè)陌生女人的來信》，看電影的整個(gè)過程我完全可以感覺到原本小說的模樣，回過頭去看原著《銀杏銀杏》和《一個(gè)陌生女人的來信》，和我想象中的八九不離十，也就是說這兩部電影的兩個(gè)女導(dǎo)演只是將小說翻譯一般的翻成了電影，而沒能進(jìn)行再次的加工，不得說不是一個(gè)遺憾。

雖然說兩位女導(dǎo)演為了降低電影的風(fēng)險(xiǎn)，首次執(zhí)導(dǎo)都選擇了獨(dú)白很多的電影題材，但就從這三部電影可以看出張藝謀也不是浪得虛名的，他知道想要什么效果，并且能夠達(dá)到他所期待的效果。

PS.后面的評論中有鮑十的原著《紀(jì)念》和應(yīng)張藝謀要求修改后的小說《我的父親母親》，后者和電影內(nèi)容是一樣的。

豆瓣上好多人說說這是一部簡單的電影，但仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，簡單的僅僅是故事的情節(jié)，而在情節(jié)的背后則隱藏著張藝謀復(fù)雜的導(dǎo)演手法。他用繁復(fù)的敘事策略和視聽手法一起構(gòu)成了這部看似“大象無形”的電影。
影片從時(shí)間上大致可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是過去時(shí)間，五六十年代父親和母親相識再到被打?yàn)橛遗傻母赣H重回三合屯，另外一個(gè)是現(xiàn)在時(shí)間，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的兒子回家為父親奔喪并將父親下葬。兩個(gè)階段都各有一個(gè)主干故事作為支撐。
整部電影由兒子充當(dāng)敘事人，起到講述故事的作用。在故事里加入敘事人，以方便故事的講述這種手法早在《紅高粱》里，張藝謀就已經(jīng)采用過，但與《紅》不同的是，本片里的“我”參與到了故事中來，在講述故事的同時(shí)，構(gòu)成了故事本身的一個(gè)部分。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段張藝謀采用了一種類似于紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，鏡頭非常冷靜和克制。常常是固定機(jī)位，構(gòu)圖，畫面都不求工整。而且大量選取了非職業(yè)演員，但與深受意大利現(xiàn)實(shí)主義影響的第六代不同，張的非職業(yè)演員選用更多的處于影片風(fēng)格的考慮。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段里，講得是現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)是冰冷的，所以張采用了低飽和度攝影，畫面黑白，與過去時(shí)間畫面鮮艷的顏色形成鮮明的對比。在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里。母親固執(zhí)的要求要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯，考慮到現(xiàn)實(shí)的種種困難，“我”試圖說服母親，看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。
在過去的時(shí)間段里，畫面非常漂亮，高飽和度使得影片像一幅濃郁的油畫。好的導(dǎo)演總是用畫面來說話而不是自己跳出來說話，因此，童話一般畫面表現(xiàn)了張藝謀對待這一部分影片的態(tài)度，這屬于過去，而過去是美好的。
第五代是以前所未有的造型藝術(shù)震驚影壇的，而張藝謀對造型的偏愛尤甚。他非常喜歡紅色，從《菊豆》里高高懸掛的紅布到《搖啊搖，搖到外婆橋》里小金寶的紅唇及登臺演出時(shí)的一襲紅裝，紅色也或多或少的代表了張藝謀電影里的女性性格。執(zhí)拗，熱烈，一根筋到底。在《我的父親母親里》紅色就是母親鮮艷的頭巾，父親最喜歡的那件棉襖，也是不顧幾天的連續(xù)高燒頂著大雪想要去縣城看一眼父親，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其實(shí)張藝謀電影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿倫雷乃曾經(jīng)說，每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影，只講一個(gè)故事，到了張藝謀這，則變成了，他只拍一個(gè)女人。不管是民國初年，還是文化大革命，還是九十年代，是在大上海還是在偏僻的小山溝，講來講去，都只是這個(gè)女的故事。
在父親和母親第一次相見的場景里，張選用了大量的升格攝影，拉長了畫面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問愛情到來的倉促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫面效果。
在過去時(shí)間段落里的拍攝手法很容易使人進(jìn)入到父親母親的故事中去，而在母親穿著紅棉襖終于在路口等到被打成右派而幾年不能回來的父親后，影片重新進(jìn)入到現(xiàn)在的時(shí)間段落。過去的溫暖鮮艷與現(xiàn)在的黑暗，冰冷對比，格外觸目驚心。
在張的電影里，他常?？桃獾暮雎詴r(shí)間，他的故事總是幾乎可以挪移到中國的任何一個(gè)時(shí)代。如《菊豆》里楊天青的故事，可以發(fā)生在民國初年，也可以發(fā)生在封建社會任何一個(gè)階級嚴(yán)明的年代。但在《我的父親母親》這部片子里，他明確的在電影里表明了故事的時(shí)間，一次是母親揭下一九五八年的日歷，另外一次則是現(xiàn)在時(shí)間段里墻上的《泰坦尼克號》的電影海報(bào)。但這仍然是一個(gè)和時(shí)間無關(guān)的故事，五十年代的故事只是給父親被打成右派賦予了一個(gè)適合的時(shí)代背景。但是我們并沒有看到右派身份給父親帶來了怎樣的影響，“右派”唯一的作用就是給父親和母親的愛情帶來阻礙。而墻上的海報(bào)僅僅是交代了時(shí)間的流逝，起到一個(gè)表明時(shí)間的作用。沒有明確時(shí)間的故事，就是通用的故事，張藝謀從歷史的坐標(biāo)中凌空為我們虛構(gòu)了這么一個(gè)故事，所以無論是哪個(gè)時(shí)間段的觀眾，都可以輕易的被其打動。

      不記得這是第幾次看<我的父親母親>。也自然不記得,曾經(jīng)在哪一段情節(jié)落過淚。我就只是打開它,打算利用今天晚上難得的空閑再次重溫一遍。
      一部沒有多余技巧的張氏電影。唯一與眾不同的就是,回憶是彩色的,而現(xiàn)實(shí)是黑白的。
      片子的基調(diào)是緩慢寧靜的,色調(diào)卻像秋天的油彩。延續(xù)張一貫的風(fēng)格,樸實(shí)、干凈，像一只簡單粗獷的陶土碗。感覺上，張藝謀電影中的女主角，都被他賦予了男人的個(gè)性，倔強(qiáng)而執(zhí)著，母性而堅(jiān)定，一股子擰勁。我始終覺得他作品中的女主角，都有他自己的影子。
      章子怡的演技我是欣賞的，我認(rèn)為做戲和做人不能一概而論。從《我的父親母親》到《十面埋伏》，她漸漸學(xué)會讀懂張要求的角色，并且把自己融進(jìn)去，打造成導(dǎo)演要求的樣子。一個(gè)好演員除了要將自己的理解移植到角色上以外，更要明白自己終究是導(dǎo)演的一顆棋子，要如何下并不是自己說了算。好演員要學(xué)會犧牲的并不只是外在，還包括自己內(nèi)在的想法。她是聰明的，她的成功并不只是運(yùn)氣。

      十八歲的漂亮少女，明亮的眸子，固執(zhí)的一見鐘情。她用自己的方式追求自己的愛人。
      穿上新棉襖去看他；為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個(gè)位置上；刻意的在他會經(jīng)過的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來的水倒回去；劈柴燒水認(rèn)真的為他做一頓派飯；試圖一遍遍的追上那輛遠(yuǎn)去的車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子；記著他臘八回來固執(zhí)的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。
      我喜歡這樣簡單干凈的情節(jié)，就像一段柔美的旋律，真實(shí)細(xì)微得讓人感動。每一個(gè)細(xì)節(jié)都說不上有意義，每一個(gè)細(xì)節(jié)卻都那么純粹美好。我相信愛情是傻傻的，是固執(zhí)的，是莫名其妙的?！澳赣H一連好幾天早出晚歸，她把那幾十里山路都跑遍了，她想找到父親留給她的那只發(fā)卡。”當(dāng)她把那只失而復(fù)得的發(fā)卡別在頭發(fā)上的時(shí)候，她的眼神甜蜜而哀傷，愣愣的，眼淚卻沒有落下來。
      愛情是什么，又好像不是什么，那種認(rèn)為愛情通過努力就能獲得的態(tài)度向來值得質(zhì)疑。愛情能通過金錢獲得嗎？那多少金錢才是足夠呢？愛情能通過人品獲得嗎？那多好的人品才能贏得足夠好的愛情呢？愛情能通過外表獲得嗎？那什么樣的容顏不會老去呢？與這些相比，一見鐘情反而要可靠得多，有條件的感情不能算是純粹的感情，充其量只能算做與現(xiàn)實(shí)的拔河而己。一點(diǎn)點(diǎn)感情加上一點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的考慮，造就大部分徒有虛名的愛情。
      “先生回來啦，先生這是為你回來的啊”招娣醒來，再次聽到學(xué)校里朗朗的讀書聲。她跑向?qū)W校，跑向那個(gè)向往己久的聲音，教室的門打開，先生走出來，鏡頭到此為止。
      然后，招娣就成了母親。四十年后，老去的母親，依然倔強(qiáng)。她依然喜歡聽父親讀書的聲音，“聽了四十年，還是沒有聽夠”。
      兒子臨走前，為了母親和父親給孩子們上一節(jié)課，他有生以來的第一堂課，念的是父親當(dāng)年在開學(xué)第一天念的課文。年邁的母親，像當(dāng)年那樣循聲而來，在教室外的寒風(fēng)中無聲的流淚，心中交響著兩個(gè)不同的聲音......老去的容顏，永遠(yuǎn)不曾老去的愛情。
      我還是哭了，為我的愛情理想主義。

有些人的愛情是轟轟烈烈、驚天動地的，而有些人的愛情卻是簡單而又不失感動的。這部電影運(yùn)用倒敘的手法與回憶的形式將父親與母親的愛情故事展現(xiàn)得淋漓盡致。
影片通過對路的特寫，強(qiáng)調(diào)了這條路的重要性，而在整部片子中，路都占用了大量的鏡頭。因?yàn)樗皇且粭l普通的路，它是父親與母親愛情的見證之路。它目睹了母親招娣與父親駱長余相識、相愛的過程。在這條路上招娣有過漫長的等待，只因想見駱長余。有開心的等待也有傷心的等待，結(jié)果都一樣，駱長余始終還是回來了。她等待的過程很漫長，猶如看不見盡頭的路，可是她愿意，因?yàn)樗嘈?，相信他會回來?br>對母親招娣臉部的特寫鏡頭也非常多。影片的前部分，我們會看見招娣那天真燦爛的笑容占據(jù)大部分鏡頭，我們仿佛能感受到她那時(shí)的歡快、高興、幸福。年輕時(shí)的招娣愛笑，而年老后的招娣臉上失去了笑容，這種鮮明的對比，無不體現(xiàn)了母親對冰冷現(xiàn)實(shí)的一種不滿。年輕時(shí)的招娣，她的服裝以紅色為主，鐘愛紅色的張藝謀導(dǎo)演，用紅色的寓意強(qiáng)化招娣活潑、樂觀、熱情、執(zhí)著的性格。隨著時(shí)間的推移，隨著時(shí)代的變化，招娣內(nèi)心的那份固執(zhí)與執(zhí)著始終存在。年輕時(shí)的她執(zhí)著的為駱長余做了很多令人費(fèi)解的"小事"，青澀的她為我們刻畫了一個(gè)農(nóng)村小姑娘淳樸、樸素的形象，她所做過的最長久的就是等待，等待著駱長余的回歸，等待著她美好的愛情。年老后的她，為了逝去的丈夫向鄉(xiāng)親們反抗，表達(dá)她的不滿，她堅(jiān)持用破舊的織布機(jī)織白布，手法依然熟練，她的固執(zhí)與執(zhí)著，慢慢融化"現(xiàn)實(shí)"那顆冰冷的心，最終駱長余被鄉(xiāng)親們抬回了這個(gè)他做出一生貢獻(xiàn)的村子。而她也如她所愿送了他最后一程。
這部影片為我們闡述了一個(gè)簡單卻又不失感動的愛情故事。讓我們看到了一個(gè)女人的執(zhí)著，也讓我們看到了美好愛情的輪廓。