在重溫了一遍《我的父親母親》之后，我決定去找鮑十的原著《紀(jì)念》來(lái)看看。由于《我的父親母親》是一部唯美的愛(ài)情電影，因此我先入為主的認(rèn)為《紀(jì)念》會(huì)是一部唯美的愛(ài)情小說(shuō)，但看完原著后最讓我震驚的就是《紀(jì)念》中根本就沒(méi)有關(guān)于青年母親和青年父親的描寫(xiě)，也就是說(shuō)電影中最美的彩色片段部分，即章子怡出演的那部分全都是最先出現(xiàn)在導(dǎo)演張藝謀的腦海中。后來(lái)張藝謀找了鮑十將小說(shuō)改成了電影劇本，我又去找了《我的父親母親》的劇本來(lái)看，坦率的說(shuō)，《我的父親母親》的劇本與我想象中的差距還是挺大的，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，整個(gè)故事讀起來(lái)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有電影看起來(lái)那么的蕩氣回腸和感人。這充分展示了張藝謀的過(guò)人才華，因?yàn)樗臐?rùn)色加工和處理，賦予了一個(gè)原本平淡的故事美麗的色彩。無(wú)論是青春素顏的章子怡，悠揚(yáng)動(dòng)人的背景音樂(lè)，出色的美工和攝影，都使得電影脫胎于小說(shuō)而又高于小說(shuō)，這就是真正的藝術(shù)加工，真正的導(dǎo)演魅力。

反觀前段時(shí)間我看的《愛(ài)有來(lái)生》和《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，看電影的整個(gè)過(guò)程我完全可以感覺(jué)到原本小說(shuō)的模樣，回過(guò)頭去看原著《銀杏銀杏》和《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，和我想象中的八九不離十，也就是說(shuō)這兩部電影的兩個(gè)女導(dǎo)演只是將小說(shuō)翻譯一般的翻成了電影，而沒(méi)能進(jìn)行再次的加工，不得說(shuō)不是一個(gè)遺憾。

雖然說(shuō)兩位女導(dǎo)演為了降低電影的風(fēng)險(xiǎn)，首次執(zhí)導(dǎo)都選擇了獨(dú)白很多的電影題材，但就從這三部電影可以看出張藝謀也不是浪得虛名的，他知道想要什么效果，并且能夠達(dá)到他所期待的效果。

PS.后面的評(píng)論中有鮑十的原著《紀(jì)念》和應(yīng)張藝謀要求修改后的小說(shuō)《我的父親母親》，后者和電影內(nèi)容是一樣的。

豆瓣上好多人說(shuō)說(shuō)這是一部簡(jiǎn)單的電影，但仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，簡(jiǎn)單的僅僅是故事的情節(jié)，而在情節(jié)的背后則隱藏著張藝謀復(fù)雜的導(dǎo)演手法。他用繁復(fù)的敘事策略和視聽(tīng)手法一起構(gòu)成了這部看似“大象無(wú)形”的電影。
影片從時(shí)間上大致可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是過(guò)去時(shí)間，五六十年代父親和母親相識(shí)再到被打?yàn)橛遗傻母赣H重回三合屯，另外一個(gè)是現(xiàn)在時(shí)間，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的兒子回家為父親奔喪并將父親下葬。兩個(gè)階段都各有一個(gè)主干故事作為支撐。
整部電影由兒子充當(dāng)敘事人，起到講述故事的作用。在故事里加入敘事人，以方便故事的講述這種手法早在《紅高粱》里，張藝謀就已經(jīng)采用過(guò)，但與《紅》不同的是，本片里的“我”參與到了故事中來(lái)，在講述故事的同時(shí)，構(gòu)成了故事本身的一個(gè)部分。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段張藝謀采用了一種類似于紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，鏡頭非常冷靜和克制。常常是固定機(jī)位，構(gòu)圖，畫(huà)面都不求工整。而且大量選取了非職業(yè)演員，但與深受意大利現(xiàn)實(shí)主義影響的第六代不同，張的非職業(yè)演員選用更多的處于影片風(fēng)格的考慮。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段里，講得是現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)是冰冷的，所以張采用了低飽和度攝影，畫(huà)面黑白，與過(guò)去時(shí)間畫(huà)面鮮艷的顏色形成鮮明的對(duì)比。在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書(shū)的父親為了籌錢(qián)翻蓋校舍四處籌錢(qián)，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里。母親固執(zhí)的要求要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯，考慮到現(xiàn)實(shí)的種種困難，“我”試圖說(shuō)服母親，看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。
在過(guò)去的時(shí)間段里，畫(huà)面非常漂亮，高飽和度使得影片像一幅濃郁的油畫(huà)。好的導(dǎo)演總是用畫(huà)面來(lái)說(shuō)話而不是自己跳出來(lái)說(shuō)話，因此，童話一般畫(huà)面表現(xiàn)了張藝謀對(duì)待這一部分影片的態(tài)度，這屬于過(guò)去，而過(guò)去是美好的。
第五代是以前所未有的造型藝術(shù)震驚影壇的，而張藝謀對(duì)造型的偏愛(ài)尤甚。他非常喜歡紅色，從《菊豆》里高高懸掛的紅布到《搖啊搖，搖到外婆橋》里小金寶的紅唇及登臺(tái)演出時(shí)的一襲紅裝，紅色也或多或少的代表了張藝謀電影里的女性性格。執(zhí)拗，熱烈，一根筋到底。在《我的父親母親里》紅色就是母親鮮艷的頭巾，父親最喜歡的那件棉襖，也是不顧幾天的連續(xù)高燒頂著大雪想要去縣城看一眼父親，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其實(shí)張藝謀電影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿倫雷乃曾經(jīng)說(shuō)，每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影，只講一個(gè)故事，到了張藝謀這，則變成了，他只拍一個(gè)女人。不管是民國(guó)初年，還是文化大革命，還是九十年代，是在大上海還是在偏僻的小山溝，講來(lái)講去，都只是這個(gè)女的故事。
在父親和母親第一次相見(jiàn)的場(chǎng)景里，張選用了大量的升格攝影，拉長(zhǎng)了畫(huà)面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語(yǔ)言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問(wèn)愛(ài)情到來(lái)的倉(cāng)促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長(zhǎng)焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫(huà)面效果。
在過(guò)去時(shí)間段落里的拍攝手法很容易使人進(jìn)入到父親母親的故事中去，而在母親穿著紅棉襖終于在路口等到被打成右派而幾年不能回來(lái)的父親后，影片重新進(jìn)入到現(xiàn)在的時(shí)間段落。過(guò)去的溫暖鮮艷與現(xiàn)在的黑暗，冰冷對(duì)比，格外觸目驚心。
在張的電影里，他常?？桃獾暮雎詴r(shí)間，他的故事總是幾乎可以挪移到中國(guó)的任何一個(gè)時(shí)代。如《菊豆》里楊天青的故事，可以發(fā)生在民國(guó)初年，也可以發(fā)生在封建社會(huì)任何一個(gè)階級(jí)嚴(yán)明的年代。但在《我的父親母親》這部片子里，他明確的在電影里表明了故事的時(shí)間，一次是母親揭下一九五八年的日歷，另外一次則是現(xiàn)在時(shí)間段里墻上的《泰坦尼克號(hào)》的電影海報(bào)。但這仍然是一個(gè)和時(shí)間無(wú)關(guān)的故事，五十年代的故事只是給父親被打成右派賦予了一個(gè)適合的時(shí)代背景。但是我們并沒(méi)有看到右派身份給父親帶來(lái)了怎樣的影響，“右派”唯一的作用就是給父親和母親的愛(ài)情帶來(lái)阻礙。而墻上的海報(bào)僅僅是交代了時(shí)間的流逝，起到一個(gè)表明時(shí)間的作用。沒(méi)有明確時(shí)間的故事，就是通用的故事，張藝謀從歷史的坐標(biāo)中凌空為我們虛構(gòu)了這么一個(gè)故事，所以無(wú)論是哪個(gè)時(shí)間段的觀眾，都可以輕易的被其打動(dòng)。

      不記得這是第幾次看<我的父親母親>。也自然不記得,曾經(jīng)在哪一段情節(jié)落過(guò)淚。我就只是打開(kāi)它,打算利用今天晚上難得的空閑再次重溫一遍。
      一部沒(méi)有多余技巧的張氏電影。唯一與眾不同的就是,回憶是彩色的,而現(xiàn)實(shí)是黑白的。
      片子的基調(diào)是緩慢寧?kù)o的,色調(diào)卻像秋天的油彩。延續(xù)張一貫的風(fēng)格,樸實(shí)、干凈，像一只簡(jiǎn)單粗獷的陶土碗。感覺(jué)上，張藝謀電影中的女主角，都被他賦予了男人的個(gè)性，倔強(qiáng)而執(zhí)著，母性而堅(jiān)定，一股子擰勁。我始終覺(jué)得他作品中的女主角，都有他自己的影子。
      章子怡的演技我是欣賞的，我認(rèn)為做戲和做人不能一概而論。從《我的父親母親》到《十面埋伏》，她漸漸學(xué)會(huì)讀懂張要求的角色，并且把自己融進(jìn)去，打造成導(dǎo)演要求的樣子。一個(gè)好演員除了要將自己的理解移植到角色上以外，更要明白自己終究是導(dǎo)演的一顆棋子，要如何下并不是自己說(shuō)了算。好演員要學(xué)會(huì)犧牲的并不只是外在，還包括自己內(nèi)在的想法。她是聰明的，她的成功并不只是運(yùn)氣。

      十八歲的漂亮少女，明亮的眸子，固執(zhí)的一見(jiàn)鐘情。她用自己的方式追求自己的愛(ài)人。
      穿上新棉襖去看他；為了能聽(tīng)見(jiàn)他教書(shū)的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個(gè)位置上；刻意的在他會(huì)經(jīng)過(guò)的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來(lái)的水倒回去；劈柴燒水認(rèn)真的為他做一頓派飯；試圖一遍遍的追上那輛遠(yuǎn)去的車(chē)，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子；記著他臘八回來(lái)固執(zhí)的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。
      我喜歡這樣簡(jiǎn)單干凈的情節(jié)，就像一段柔美的旋律，真實(shí)細(xì)微得讓人感動(dòng)。每一個(gè)細(xì)節(jié)都說(shuō)不上有意義，每一個(gè)細(xì)節(jié)卻都那么純粹美好。我相信愛(ài)情是傻傻的，是固執(zhí)的，是莫名其妙的。“母親一連好幾天早出晚歸，她把那幾十里山路都跑遍了，她想找到父親留給她的那只發(fā)卡。”當(dāng)她把那只失而復(fù)得的發(fā)卡別在頭發(fā)上的時(shí)候，她的眼神甜蜜而哀傷，愣愣的，眼淚卻沒(méi)有落下來(lái)。
      愛(ài)情是什么，又好像不是什么，那種認(rèn)為愛(ài)情通過(guò)努力就能獲得的態(tài)度向來(lái)值得質(zhì)疑。愛(ài)情能通過(guò)金錢(qián)獲得嗎？那多少金錢(qián)才是足夠呢？愛(ài)情能通過(guò)人品獲得嗎？那多好的人品才能贏得足夠好的愛(ài)情呢？愛(ài)情能通過(guò)外表獲得嗎？那什么樣的容顏不會(huì)老去呢？與這些相比，一見(jiàn)鐘情反而要可靠得多，有條件的感情不能算是純粹的感情，充其量只能算做與現(xiàn)實(shí)的拔河而己。一點(diǎn)點(diǎn)感情加上一點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的考慮，造就大部分徒有虛名的愛(ài)情。
      “先生回來(lái)啦，先生這是為你回來(lái)的啊”招娣醒來(lái)，再次聽(tīng)到學(xué)校里朗朗的讀書(shū)聲。她跑向?qū)W校，跑向那個(gè)向往己久的聲音，教室的門(mén)打開(kāi)，先生走出來(lái)，鏡頭到此為止。
      然后，招娣就成了母親。四十年后，老去的母親，依然倔強(qiáng)。她依然喜歡聽(tīng)父親讀書(shū)的聲音，“聽(tīng)了四十年，還是沒(méi)有聽(tīng)夠”。
      兒子臨走前，為了母親和父親給孩子們上一節(jié)課，他有生以來(lái)的第一堂課，念的是父親當(dāng)年在開(kāi)學(xué)第一天念的課文。年邁的母親，像當(dāng)年那樣循聲而來(lái)，在教室外的寒風(fēng)中無(wú)聲的流淚，心中交響著兩個(gè)不同的聲音......老去的容顏，永遠(yuǎn)不曾老去的愛(ài)情。
      我還是哭了，為我的愛(ài)情理想主義。

有些人的愛(ài)情是轟轟烈烈、驚天動(dòng)地的，而有些人的愛(ài)情卻是簡(jiǎn)單而又不失感動(dòng)的。這部電影運(yùn)用倒敘的手法與回憶的形式將父親與母親的愛(ài)情故事展現(xiàn)得淋漓盡致。
影片通過(guò)對(duì)路的特寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)了這條路的重要性，而在整部片子中，路都占用了大量的鏡頭。因?yàn)樗皇且粭l普通的路，它是父親與母親愛(ài)情的見(jiàn)證之路。它目睹了母親招娣與父親駱長(zhǎng)余相識(shí)、相愛(ài)的過(guò)程。在這條路上招娣有過(guò)漫長(zhǎng)的等待，只因想見(jiàn)駱長(zhǎng)余。有開(kāi)心的等待也有傷心的等待，結(jié)果都一樣，駱長(zhǎng)余始終還是回來(lái)了。她等待的過(guò)程很漫長(zhǎng)，猶如看不見(jiàn)盡頭的路，可是她愿意，因?yàn)樗嘈?，相信他?huì)回來(lái)。
對(duì)母親招娣臉部的特寫(xiě)鏡頭也非常多。影片的前部分，我們會(huì)看見(jiàn)招娣那天真燦爛的笑容占據(jù)大部分鏡頭，我們仿佛能感受到她那時(shí)的歡快、高興、幸福。年輕時(shí)的招娣愛(ài)笑，而年老后的招娣臉上失去了笑容，這種鮮明的對(duì)比，無(wú)不體現(xiàn)了母親對(duì)冰冷現(xiàn)實(shí)的一種不滿。年輕時(shí)的招娣，她的服裝以紅色為主，鐘愛(ài)紅色的張藝謀導(dǎo)演，用紅色的寓意強(qiáng)化招娣活潑、樂(lè)觀、熱情、執(zhí)著的性格。隨著時(shí)間的推移，隨著時(shí)代的變化，招娣內(nèi)心的那份固執(zhí)與執(zhí)著始終存在。年輕時(shí)的她執(zhí)著的為駱長(zhǎng)余做了很多令人費(fèi)解的"小事"，青澀的她為我們刻畫(huà)了一個(gè)農(nóng)村小姑娘淳樸、樸素的形象，她所做過(guò)的最長(zhǎng)久的就是等待，等待著駱長(zhǎng)余的回歸，等待著她美好的愛(ài)情。年老后的她，為了逝去的丈夫向鄉(xiāng)親們反抗，表達(dá)她的不滿，她堅(jiān)持用破舊的織布機(jī)織白布，手法依然熟練，她的固執(zhí)與執(zhí)著，慢慢融化"現(xiàn)實(shí)"那顆冰冷的心，最終駱長(zhǎng)余被鄉(xiāng)親們抬回了這個(gè)他做出一生貢獻(xiàn)的村子。而她也如她所愿送了他最后一程。
這部影片為我們闡述了一個(gè)簡(jiǎn)單卻又不失感動(dòng)的愛(ài)情故事。讓我們看到了一個(gè)女人的執(zhí)著，也讓我們看到了美好愛(ài)情的輪廓。