劇照
更新時間：2025-02-23 04:01
詳細(xì)劇情
本片分上下兩集，講述了位于湘、粵、桂三省交界處的芙蓉鎮(zhèn)上，人稱“芙蓉姐”的漂亮女人胡玉音（劉曉慶）在“四清運動”及“文化大革命”中的遭遇。 1963年，憑著熱情周到的服務(wù)，胡玉音與丈夫桂桂（劉利年）經(jīng)營的米豆腐攤子前漸漸成為早市上最熱鬧的一道風(fēng)景，加上夫妻倆省吃儉用，手中積攢了一 筆數(shù)目可觀的財富。鎮(zhèn)黨支書也是胡玉音干哥的黎滿庚（張光北）、糧站主任谷燕山（鄭在石）及鄉(xiāng)鄰們都為他們高興。當(dāng)他們蓋好新房準(zhǔn)備日子更上一層樓時，迎上“四清運動”，一直嫉妒胡玉音的原國營飲食店經(jīng)理、今縣商業(yè)局科長李國香（徐松子）與二流子王秋赦（祝士彬）聯(lián)手，趁機將她定性為“反革命五類分子”中的“富農(nóng)婆”，將之派去與原縣文化館館長、今被人稱作“秦癲子”的“右派”秦書田（姜文）一起清掃大街，桂桂身亡。運動中黎滿庚昧著良心將胡玉音背叛，谷燕山則一直以老革命軍人的標(biāo)準(zhǔn)誠實做人?！ ?966年，“文化大革命”開始，世道的荒謬從不停調(diào)換角色的李國香與王秋赦兩人身上便可窺見。一起掃街時，胡玉音將自己的悲慘遭遇歸罪于秦書田，后者曾在她與桂桂成親之時唱了后被認(rèn)為反革命的賀喜歌、在她新房子建成之時寫了后被認(rèn)為反革命的賀喜聯(lián)。對于胡玉音的怨恨，秦書田并不多做辯解，相反時常暗中將她幫助。慢慢地，兩人生出感情，計劃著成為一家人好好生活，但前路充滿血風(fēng)腥雨。而在他們最艱難時，谷燕山從沒忘伸手一幫。
長篇影評
1 ) 史詩
一般不會就單獨一個電影寫東西。但看過芙蓉鎮(zhèn)后，很沖動的想在深夜，就此留下三千字。
一部86年的電影如此打動震撼我，是看之前未曾想到的。必須佩服謝晉導(dǎo)演的功力，這樣的電影，換別人拍無論如何都是挑戰(zhàn)極限；感謝他曾經(jīng)的付出，為中國電影史留下了一座100年都無法逾越的豐碑。這是我對這部電影的基本評價。
情緒篇
所有的感覺輪番而來
首先我想說的是，接近三個小時的電影，讓我在壓抑、憤恨、憐憫、發(fā)笑、感動無數(shù)種情緒之間猛烈盤旋，這已經(jīng)全然超出電影的范疇。
文革時代，自然少不了壓抑扭曲的人性，讓人看得也郁悶。這對導(dǎo)演來說不難搞定。但謝導(dǎo)還借很多細(xì)節(jié)把處于那種變態(tài)生活情境中的人潛藏的欲望、以及對生活周遭的諷刺與人們的呆滯無知，都表現(xiàn)得淋漓盡致，這就很經(jīng)典了。
始終記著秦書田（姜文飾）對胡玉清（劉曉慶飾）說的那句話“哪個文件規(guī)定五類分子就不能結(jié)婚了”。被一種叫文件的東西壓迫幾十年，到頭來竟然拿“文件”當(dāng)作支持自己的理由。結(jié)果很正常：有期徒刑１０年。這種無知是無畏。
?。ㄑa充一句：那個時代的人最大的問題就是，從頭至尾都沒有弄明白是什么在折騰他們?！拔募薄敖M織”“上面”“什么什么委”就成了所有權(quán)威的代名詞。）
還有他對那個白對聯(lián)的態(tài)度“甭管黑夫妻、紅夫妻、白夫妻，起碼證明組織上已經(jīng)承認(rèn)咱們是夫妻了，你要特別深刻的理解組織的態(tài)度?！毙ν昃褪潜?。
電影情緒與史詩情緒
如果說《藍(lán)風(fēng)箏》（田壯壯導(dǎo)，濮存昕，呂麗萍主演）、《活著》（張藝謀導(dǎo)，鞏莉，葛優(yōu)主演）是所謂文革電影之典范的話，那我極端不同意將芙蓉鎮(zhèn)與這些二線貨“劃成一種成分”。
可能我想說的是，電影和史詩的區(qū)別。
電影總是費盡心思營造一種主流情緒，像《藍(lán)》與《活》悲烈。而史詩則將所有情感都無限包涵在它波瀾壯闊又細(xì)致入微的敘述中，像《芙》的淡定。
就好像《活著》里富貴兩個小孩的死，〈藍(lán)風(fēng)箏》里老濮無緣無故被大樹壓死，擺明，就是一定要死那么幾個重要的人，還得是突然死，好像只有如此才能把電影悲慘游離的氣氛引向高潮。而芙蓉鎮(zhèn)，導(dǎo)演雖只是淡定甚至恬然的陳述（全片就掛了一個，還是純配角），帶給人的震撼力卻已經(jīng)甩開前者幾個世界。
其實，那樣的時代，根本無需渲染，圖增做作。一次“上五類”的點名（富農(nóng)、地主、右派、反革命），一種對“運動”的另類闡釋，一場“晚飯后集合”的大會，就全明白了。記錄時代，淡定而廣闊的情緒最佳。一定要搞得最后悲慘無奈抑郁至極才算深刻？
（再補充一句。這種感覺就像《教父》之于黑幫片、《現(xiàn)代啟示錄》之于一切越戰(zhàn)片、《全金屬外殼》之于一切二戰(zhàn)片、《發(fā)條橙》之于一切青春禁忌心理片、《2001太空漫游》之于一切科幻片、《閃靈》之于心理恐怖片、《德古拉》之于一切吸血鬼片、《與狼共舞》之于一切西部片、《亂世佳人》之于一切戰(zhàn)爭愛情片。這就是境界。）
演員篇
姜文就是為演戲而生。
劉曉慶竟然曾經(jīng)如此美麗動人。真好看。
思考篇
不想用“罪有應(yīng)得”來描述最終瘋掉的那個人。其實他才是那個時代最悲慘的產(chǎn)物。最弱的弱者。疑惑在于，真正應(yīng)該向新時代認(rèn)罪的人，卻帶著老時代卑鄙的光榮，堂而皇之步入新時代中堅階層。沒有一點點悔意。不知原作者如此安排的用意為何。這是個很重要的問題。
一部86年的電影如此打動震撼我，是看之前未曾想到的。必須佩服謝晉導(dǎo)演的功力，這樣的電影，換別人拍無論如何都是挑戰(zhàn)極限；感謝他曾經(jīng)的付出，為中國電影史留下了一座100年都無法逾越的豐碑。這是我對這部電影的基本評價。
情緒篇
所有的感覺輪番而來
首先我想說的是，接近三個小時的電影，讓我在壓抑、憤恨、憐憫、發(fā)笑、感動無數(shù)種情緒之間猛烈盤旋，這已經(jīng)全然超出電影的范疇。
文革時代，自然少不了壓抑扭曲的人性，讓人看得也郁悶。這對導(dǎo)演來說不難搞定。但謝導(dǎo)還借很多細(xì)節(jié)把處于那種變態(tài)生活情境中的人潛藏的欲望、以及對生活周遭的諷刺與人們的呆滯無知，都表現(xiàn)得淋漓盡致，這就很經(jīng)典了。
始終記著秦書田（姜文飾）對胡玉清（劉曉慶飾）說的那句話“哪個文件規(guī)定五類分子就不能結(jié)婚了”。被一種叫文件的東西壓迫幾十年，到頭來竟然拿“文件”當(dāng)作支持自己的理由。結(jié)果很正常：有期徒刑１０年。這種無知是無畏。
?。ㄑa充一句：那個時代的人最大的問題就是，從頭至尾都沒有弄明白是什么在折騰他們?！拔募薄敖M織”“上面”“什么什么委”就成了所有權(quán)威的代名詞。）
還有他對那個白對聯(lián)的態(tài)度“甭管黑夫妻、紅夫妻、白夫妻，起碼證明組織上已經(jīng)承認(rèn)咱們是夫妻了，你要特別深刻的理解組織的態(tài)度?！毙ν昃褪潜?。
電影情緒與史詩情緒
如果說《藍(lán)風(fēng)箏》（田壯壯導(dǎo)，濮存昕，呂麗萍主演）、《活著》（張藝謀導(dǎo)，鞏莉，葛優(yōu)主演）是所謂文革電影之典范的話，那我極端不同意將芙蓉鎮(zhèn)與這些二線貨“劃成一種成分”。
可能我想說的是，電影和史詩的區(qū)別。
電影總是費盡心思營造一種主流情緒，像《藍(lán)》與《活》悲烈。而史詩則將所有情感都無限包涵在它波瀾壯闊又細(xì)致入微的敘述中，像《芙》的淡定。
就好像《活著》里富貴兩個小孩的死，〈藍(lán)風(fēng)箏》里老濮無緣無故被大樹壓死，擺明，就是一定要死那么幾個重要的人，還得是突然死，好像只有如此才能把電影悲慘游離的氣氛引向高潮。而芙蓉鎮(zhèn)，導(dǎo)演雖只是淡定甚至恬然的陳述（全片就掛了一個，還是純配角），帶給人的震撼力卻已經(jīng)甩開前者幾個世界。
其實，那樣的時代，根本無需渲染，圖增做作。一次“上五類”的點名（富農(nóng)、地主、右派、反革命），一種對“運動”的另類闡釋，一場“晚飯后集合”的大會，就全明白了。記錄時代，淡定而廣闊的情緒最佳。一定要搞得最后悲慘無奈抑郁至極才算深刻？
（再補充一句。這種感覺就像《教父》之于黑幫片、《現(xiàn)代啟示錄》之于一切越戰(zhàn)片、《全金屬外殼》之于一切二戰(zhàn)片、《發(fā)條橙》之于一切青春禁忌心理片、《2001太空漫游》之于一切科幻片、《閃靈》之于心理恐怖片、《德古拉》之于一切吸血鬼片、《與狼共舞》之于一切西部片、《亂世佳人》之于一切戰(zhàn)爭愛情片。這就是境界。）
演員篇
姜文就是為演戲而生。
劉曉慶竟然曾經(jīng)如此美麗動人。真好看。
思考篇
不想用“罪有應(yīng)得”來描述最終瘋掉的那個人。其實他才是那個時代最悲慘的產(chǎn)物。最弱的弱者。疑惑在于，真正應(yīng)該向新時代認(rèn)罪的人，卻帶著老時代卑鄙的光榮，堂而皇之步入新時代中堅階層。沒有一點點悔意。不知原作者如此安排的用意為何。這是個很重要的問題。
2 ) 你不知道風(fēng)往哪個方向吹
難得還能找到一部反應(yīng)WG，還沒有被禁的片子。
80年代真是一個思想解放，百花爭鳴的時代。崔健扛著《一塊紅布》的搖滾大旗唱遍大江南北，傷痕派文學(xué)，現(xiàn)代朦朧詩慢慢興起，隨風(fēng)飄來的還有來自海峽兩岸的歌聲。當(dāng)然這部《芙蓉鎮(zhèn)》也出自那個年代。
整部電影比較真實的再現(xiàn)了WG時代的個體命運沉浮。作為普通的老百姓，真的不知道風(fēng)究竟會往哪個方向吹，在一次次暴風(fēng)來襲時，只能被狂風(fēng)吹的流離失所，疲于奔命，甚至于只能像牲口一樣的先活下來再說。
而不斷變換的風(fēng)向，也讓人性的丑陋顯露無異。李國香被打倒時，其一手提拔的王秋赦把破鞋掛在她脖子上，當(dāng)她被平反，又當(dāng)上了縣領(lǐng)導(dǎo)時，王秋赦居然又舔著臉來找她，真是墻頭草，隨風(fēng)倒，領(lǐng)導(dǎo)讓往哪倒就往哪倒。
其實王秋赦這個懶漢，人性本身在歷次運動中沒有任何變化，為什么在有的運動中會被委以重任，有的運動中被邊緣化？因為衡量的價值觀標(biāo)尺變了。這便是，“說你行，你就行，不行也行。說你不行，就不行，行也不行?！?/p>
價值觀的風(fēng)向，不是空穴來風(fēng)，衡量的標(biāo)尺也不是固定不變的，是隨著運動的需要不斷變化的。穩(wěn)政權(quán)時代，需要無產(chǎn)階級的堅強領(lǐng)導(dǎo)，貧下中農(nóng)以及雇農(nóng)，當(dāng)然是又紅又專，是無產(chǎn)階級專政的忠實擁護者、捍衛(wèi)者，而稍微賺了些錢的個體戶，當(dāng)然是站到了無產(chǎn)階級的對立面，成了剝削階級，逃不過被打倒的命運。
而實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時代，經(jīng)濟強國是首要目標(biāo)，重商，崇商，企業(yè)家精神滿天飛是理所當(dāng)然，如果企業(yè)家被當(dāng)成剝削階級打倒了，這經(jīng)濟和國力，誰來強大呢？
所以，吹什么風(fēng)，不是空穴來風(fēng)和頭腦發(fā)熱，都有著其背后正確的邏輯，雖然時隔多年，有些時候看起來覺著荒誕，但是存在的就是合理的，你認(rèn)為的荒誕，只是信息不充分情況下的想當(dāng)然。
略微遺憾的是，影片作品只描述了風(fēng)來后，狂風(fēng)暴雨中個體的悲慘命運，而不能更進一層次，引導(dǎo)人們有所思索，這風(fēng)起的原因是什么呢？如何才能避免類似的悲劇重復(fù)上演呢？
最后，片尾王秋赦的“運動了，運動了”的喊叫，和姜文的話“還是小心點他，他說的對?！保€是有些意味，因為運動產(chǎn)生的環(huán)境、主體、條件又再一次萬事俱備時，風(fēng)還是繼續(xù)會吹。只是老百姓，不知道風(fēng)會往哪個方向吹。
3 ) 2007年買的第一張DVD
這是我喜歡的電影，也是2007年我看的第一部電影（雖然曾經(jīng)看過）。我喜歡它，勝過《活著》和《藍(lán)風(fēng)箏》。
我深以為，在任何情況下，人都不應(yīng)該放棄某些價值，例如對智慧的渴望，對良知的守護，和最重要的，對趣味的追求；而且，良知和樂趣，也不是此消彼長的關(guān)系。
“倒霉蛋”式的敘事，以及由此反映的生活態(tài)度，自我屏蔽（或者說放棄）了那些原本可能屬于自己的樂趣和美好，它其實間接承認(rèn)，個人完完全全處于被支配的境地。
年代固然是灰色的，環(huán)境固然是苦難的，但人的生活并不應(yīng)該由此而變得逆來順受，即使不進行激烈的抗?fàn)?，也可以讓自己的生活更加豐富更加有趣（更不用說這樣能減少親人朋友的擔(dān)心，甚至給他們帶來希冀和歡樂），這完全是生活態(tài)度的問題。
這部片子的另一個亮點在于，它是站在“人”的角度敘事的：秦書田固然憨厚，但也不乏趣味和小聰明；李國香作為政壇的“不倒翁”（在國產(chǎn)電影中，這樣的安排很少見），也會說出“脖子都沒有洗”（這絲毫不能讓人聯(lián)想到“生活腐化墮落”，反而會理解這種人之常情）；黎滿庚的老婆固然看胡玉音萬般不順眼，也會同情她的不幸遭遇……所有的人物都顯得豐滿、可信。
印象深刻的情節(jié)是：大雨中，姜文對已經(jīng)被打倒，掛著一雙破鞋的李國香，很正經(jīng)又略帶結(jié)巴地說，“你，也是人！”
80年代的電影尚且能講敘這樣簡單的道理，可是90年代以后呢，除了鋪天蓋地的厚黑學(xué)、成功學(xué)，就剩下空蕩蕩的“法律”和“制度”之類偽命題了，唯獨不見的，是那個“人”字。
我深以為，在任何情況下，人都不應(yīng)該放棄某些價值，例如對智慧的渴望，對良知的守護，和最重要的，對趣味的追求；而且，良知和樂趣，也不是此消彼長的關(guān)系。
“倒霉蛋”式的敘事，以及由此反映的生活態(tài)度，自我屏蔽（或者說放棄）了那些原本可能屬于自己的樂趣和美好，它其實間接承認(rèn)，個人完完全全處于被支配的境地。
年代固然是灰色的，環(huán)境固然是苦難的，但人的生活并不應(yīng)該由此而變得逆來順受，即使不進行激烈的抗?fàn)?，也可以讓自己的生活更加豐富更加有趣（更不用說這樣能減少親人朋友的擔(dān)心，甚至給他們帶來希冀和歡樂），這完全是生活態(tài)度的問題。
這部片子的另一個亮點在于，它是站在“人”的角度敘事的：秦書田固然憨厚，但也不乏趣味和小聰明；李國香作為政壇的“不倒翁”（在國產(chǎn)電影中，這樣的安排很少見），也會說出“脖子都沒有洗”（這絲毫不能讓人聯(lián)想到“生活腐化墮落”，反而會理解這種人之常情）；黎滿庚的老婆固然看胡玉音萬般不順眼，也會同情她的不幸遭遇……所有的人物都顯得豐滿、可信。
印象深刻的情節(jié)是：大雨中，姜文對已經(jīng)被打倒，掛著一雙破鞋的李國香，很正經(jīng)又略帶結(jié)巴地說，“你，也是人！”
80年代的電影尚且能講敘這樣簡單的道理，可是90年代以后呢，除了鋪天蓋地的厚黑學(xué)、成功學(xué)，就剩下空蕩蕩的“法律”和“制度”之類偽命題了，唯獨不見的，是那個“人”字。
4 ) 官場秘訣：平反是我簽的字
官場秘訣：平反是我簽的字
李國香對秦書田說，平反是我簽的字。十年前，也是她把秦送進了監(jiān)獄。作為太子黨，李國香舅舅是高官，李國香先是搞垮了國營餐館，然后借著政治權(quán)利淫威，搞垮餐廳的競爭對手。即便被揭發(fā)是破鞋，轉(zhuǎn)眼間也能官復(fù)原職，亂搞更是變本加厲。十年浩劫結(jié)束，卻赴省城高就。這就是政壇常青樹，不倒翁。新中國的歷史大可簡化一下，就是李國香這種貨先把人民逼瘋，經(jīng)濟搞癱瘓，社會搞亂，國家無路可走的時候，他們搖身一變，就成了改革先鋒，國家功臣。于是你就天天聽說咋中國是何等貧窮，基礎(chǔ)差，底子薄，領(lǐng)導(dǎo)如何高瞻遠(yuǎn)矚帶領(lǐng)大家致富。人民的人生就是他們亂搞的試驗田，但你還得感謝他。
谷燕山作為建國元老，流血傷身，失卻欲望的男人成了影片中唯一的正面形象干部。若不是不能，誰能保證他不會是和李國香搞在一起，或者霸占胡玉音呢。干哥哥先是拋棄初戀保黨籍，被王秋赦奪權(quán)后死心塌地當(dāng)秘書，出賣昔日戀人以保政治職位，這是中國大多數(shù)官員的生存法則，不干凈的底子，終生夾著尾巴做人，當(dāng)然無論如何變革的社會，他們都有一席之地。王秋赦是真正趕上了，任何時代底層人都有向上爬的夢，搞運動就是他的天賜良機，在破壞社會結(jié)構(gòu)中搞到女人，享受美食，奪得短暫的權(quán)力，但沒得“舅舅”，他注定是難以長久的，所以最后以瘋癲收場，但依然天太呼喚運動。官場是個隱秘的東西，芙蓉鎮(zhèn)的普通老百姓就是被看不見的政治如“文件”“通知”反復(fù)愚弄的。
民營經(jīng)濟的興起與原罪
建國后大鍋飯對生產(chǎn)力的摧殘恐不亞于戰(zhàn)爭，工商業(yè)，手工業(yè)的“改造”徹底造就了貧乏的城鎮(zhèn)生活。沒有胡玉音們起早摸黑的米豆腐，你就得天天忍受國營餐廳的蒼蠅。經(jīng)濟體制的改革過程中，民營經(jīng)濟在政治權(quán)利的壓榨下的生存之路，從米豆腐店可見一斑。盡管我們可說胡玉音以勤勞起家，年賺6600，與省委書記相當(dāng)收入，買地蓋新房子是自力更生的代表。但從影片來看，與這權(quán)力的照顧有著千絲萬縷的關(guān)系。糧站主任對其傾心支持，鎮(zhèn)書記是初戀情人，遭到競爭對手打壓也有政治背書。在影片的結(jié)尾，平反的胡玉音米豆腐點再度開張，初戀情人恢復(fù)了管制，清新的政治環(huán)境下，胡玉音們率先開始了第一桶金的積累。米豆腐店在新一輪的改革中優(yōu)先發(fā)展起來了。
胡玉音的成長史
芙蓉鎮(zhèn)電影以微觀視野胡玉音近二十年的遭遇窺視社會政治的變化，是深刻的，也是小清新的美好。影片的胡玉音是勤勞善良美麗的模板，在社會壓力和家庭變故中隱忍而飽含希望地生存。在推磨豆腐，掃街跳舞，2個人籌辦婚禮等清潔中充滿浪漫主義色彩。在生意中善于多方兼顧，對供應(yīng)商，前男友，外來勞改者，本土鄉(xiāng)鄰都善于取巧。在困難時期，依然保持積極的生活態(tài)度，對愛情充滿期待，為故事的溫暖結(jié)局發(fā)揮統(tǒng)攝作用。青年的劉曉慶將胡玉音的單純，美麗詮釋的淋漓盡致，嬰兒肥的面龐加上豐腴的身材惹鎮(zhèn)上男人憐的同時，也遭女人們恨。秦書田作為胡后期勇敢生活的動力，在影片中的表現(xiàn)猶如王二般的玩世不恭，導(dǎo)演也借秦之口完成了說教的煽情。
李國香對秦書田說，平反是我簽的字。十年前，也是她把秦送進了監(jiān)獄。作為太子黨，李國香舅舅是高官，李國香先是搞垮了國營餐館，然后借著政治權(quán)利淫威，搞垮餐廳的競爭對手。即便被揭發(fā)是破鞋，轉(zhuǎn)眼間也能官復(fù)原職，亂搞更是變本加厲。十年浩劫結(jié)束，卻赴省城高就。這就是政壇常青樹，不倒翁。新中國的歷史大可簡化一下，就是李國香這種貨先把人民逼瘋，經(jīng)濟搞癱瘓，社會搞亂，國家無路可走的時候，他們搖身一變，就成了改革先鋒，國家功臣。于是你就天天聽說咋中國是何等貧窮，基礎(chǔ)差，底子薄，領(lǐng)導(dǎo)如何高瞻遠(yuǎn)矚帶領(lǐng)大家致富。人民的人生就是他們亂搞的試驗田，但你還得感謝他。
谷燕山作為建國元老，流血傷身，失卻欲望的男人成了影片中唯一的正面形象干部。若不是不能，誰能保證他不會是和李國香搞在一起，或者霸占胡玉音呢。干哥哥先是拋棄初戀保黨籍，被王秋赦奪權(quán)后死心塌地當(dāng)秘書，出賣昔日戀人以保政治職位，這是中國大多數(shù)官員的生存法則，不干凈的底子，終生夾著尾巴做人，當(dāng)然無論如何變革的社會，他們都有一席之地。王秋赦是真正趕上了，任何時代底層人都有向上爬的夢，搞運動就是他的天賜良機，在破壞社會結(jié)構(gòu)中搞到女人，享受美食，奪得短暫的權(quán)力，但沒得“舅舅”，他注定是難以長久的，所以最后以瘋癲收場，但依然天太呼喚運動。官場是個隱秘的東西，芙蓉鎮(zhèn)的普通老百姓就是被看不見的政治如“文件”“通知”反復(fù)愚弄的。
民營經(jīng)濟的興起與原罪
建國后大鍋飯對生產(chǎn)力的摧殘恐不亞于戰(zhàn)爭，工商業(yè)，手工業(yè)的“改造”徹底造就了貧乏的城鎮(zhèn)生活。沒有胡玉音們起早摸黑的米豆腐，你就得天天忍受國營餐廳的蒼蠅。經(jīng)濟體制的改革過程中，民營經(jīng)濟在政治權(quán)利的壓榨下的生存之路，從米豆腐店可見一斑。盡管我們可說胡玉音以勤勞起家，年賺6600，與省委書記相當(dāng)收入，買地蓋新房子是自力更生的代表。但從影片來看，與這權(quán)力的照顧有著千絲萬縷的關(guān)系。糧站主任對其傾心支持，鎮(zhèn)書記是初戀情人，遭到競爭對手打壓也有政治背書。在影片的結(jié)尾，平反的胡玉音米豆腐點再度開張，初戀情人恢復(fù)了管制，清新的政治環(huán)境下，胡玉音們率先開始了第一桶金的積累。米豆腐店在新一輪的改革中優(yōu)先發(fā)展起來了。
胡玉音的成長史
芙蓉鎮(zhèn)電影以微觀視野胡玉音近二十年的遭遇窺視社會政治的變化，是深刻的，也是小清新的美好。影片的胡玉音是勤勞善良美麗的模板，在社會壓力和家庭變故中隱忍而飽含希望地生存。在推磨豆腐，掃街跳舞，2個人籌辦婚禮等清潔中充滿浪漫主義色彩。在生意中善于多方兼顧，對供應(yīng)商，前男友，外來勞改者，本土鄉(xiāng)鄰都善于取巧。在困難時期，依然保持積極的生活態(tài)度，對愛情充滿期待，為故事的溫暖結(jié)局發(fā)揮統(tǒng)攝作用。青年的劉曉慶將胡玉音的單純，美麗詮釋的淋漓盡致，嬰兒肥的面龐加上豐腴的身材惹鎮(zhèn)上男人憐的同時，也遭女人們恨。秦書田作為胡后期勇敢生活的動力，在影片中的表現(xiàn)猶如王二般的玩世不恭，導(dǎo)演也借秦之口完成了說教的煽情。
5 ) 不能忘卻的年代
在ftp里面總會把電影分為國內(nèi)國外這樣的目錄，剛開始還是每個目錄都打開來瀏覽的，后來就很少進寫著dosmetic的那個文件夾子。成功的電影總是帶有鮮明的民族特色，然而這些年來包括那些大牌導(dǎo)演，都開始學(xué)著做fusion的菜肴。不知道除了視覺效果的提升和電影科技的運用以外，我們還得到了什么。先前看了《無極》，是因為采訪陳凱歌的一篇報道，上面對這片的說法讓我覺得有點意思。盡管很多人告訴我說看過未免失望，還是堅持的看完了全部。結(jié)果是，群眾的眼睛是雪亮的。我不喜歡批評電影或者別的什么文藝創(chuàng)作，畢竟都是辛辛苦苦做出來的，換馬克思的話說也是凝結(jié)了無差別的人類勞動的。所以關(guān)于此片包括《一個饅頭引發(fā)的血案》，始終都沒有說過什么。昨天，看了《芙蓉鎮(zhèn)》之后，才明白那些地地道道的中國菜已經(jīng)很久沒有品嘗過了。物質(zhì)生活豐富的今天，吃的品種繁多，竟然也是對味覺一種無意的破壞?？赡苁翘Ｊ芈湮榱耍贿^堅持各國特色的風(fēng)味佳肴對我來說確實很重要。
文化大革命是個特別的時期，對于我們這些八十年代的人來說，那基本上是不可觸及的記憶遠(yuǎn)處。很小的時候就聽媽媽說那個時候家里的故事，全是一些不可思議的事情。直到這么大了，看謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》，還是很震撼。整部電影堪稱經(jīng)典制作，雖然拍攝上顯得技術(shù)很簡陋，不過在人物的刻畫還有一些小細(xì)節(jié)的處理方面卻是很到位的。這也是為什么老說現(xiàn)在的歌手不如以前了，因為音效技術(shù)的變革，使得歌手們的聲音得到了更好的處理，那么對于他們自身來說聲音的本質(zhì)反而不那么重要了。話說回來，看過影片的人，肯定知道男女主角。劉曉慶，這個名字二十多年來在中國大陸無數(shù)次的被提起，因為各種原因。暫且不論其人如何，對于那個時候來說，她算是演員中的佼佼者，謝導(dǎo)也稱她敬業(yè)。我素來喜歡的是那些很自然的表演，所以對于胡玉音的角色，總感到有一些別扭，考慮到年代和那個時候電影表演藝術(shù)的不同，這些也就是小問題了。相比之下，很喜歡姜文，反動右派的角色，夾著尾巴做人的生活，不失樂觀的精神境界，都拿捏的很好，完全超過了22歲這個年齡的水平。
電影里面有很多情節(jié)很有意思的。在刻畫胡玉音的時候，兩次體現(xiàn)了她因為生活的折磨而遷怒于秦叔田，說他，“做什么喜歌堂，敗了彩頭”“請你來寫字，你為什么偏偏寫反社會的對聯(lián)來害我們？”這實際上體現(xiàn)了在那個年代里面，一般民眾的心理，都是受到了文革的影響，相信那些所謂的“黑五類”就是禍害。
另外，關(guān)于那段掃大街的華爾茲，謝導(dǎo)講了個故事，“《芙蓉鎮(zhèn)》在法國上映，拍到姜文跟劉曉慶兩人在街上掃街，勞動改造，天不亮就掃街，掃著的時候，姜文這個角色秦書田，心血來潮，一邊拿掃把掃，一邊還舞一下，然后一二三，二二三，這個全世界都懂得，這是“華爾茲”的旋律，一二三、二二三，劉曉慶不會跳，跟著學(xué)，后來會跳了。在中國放的時候，我在觀眾席里看，買了票在那里坐著看，觀眾心里很難過。我自己也勞動改造過，掃過廁所、掃過什么，看到這個很心酸。在巴黎放“一二三，二二三”的時候，觀眾鼓掌。我奇怪這怎么鼓掌啊？我回來問記者，我說昨天放電影的時候怎么鼓掌呢？后來我問了一些觀眾，問鼓掌是什么道理？法國沒有經(jīng)歷過什么文革，也不了解，但是他們感覺中國這么小的一個鎮(zhèn)，這些挺善良的人遭到這么大的災(zāi)難，姜文這個文化館的一個小職員，他最后被打成右派，被勞動改造，他居然還對生命充滿著追求，對愛情充滿追求，這個民族是了不起的。”
還有黎滿庚對胡玉音兩次的背叛，都是跟黨籍有關(guān)，他是個骨子里面和懦弱的復(fù)員軍人，在每一次的危機面前都會低頭。相比之下，谷燕山卻是個耿直的人，他為了新中國失去了生育的能力，卻被侮蔑亂搞男女關(guān)系。之后，成天買醉街頭。到胡和秦成婚那天，他的心情激動而復(fù)雜，“既然成了夫妻不管是紅是黑，孽根孽種，總得要有后代”。后來，秦去坐牢，胡生下了孩子，取名谷軍報答他，也是順利成章的事情了。
也許看得還是不夠仔細(xì)，也不夠深刻，許多東西都沒辦法說的清楚，不過倒是網(wǎng)上有一篇說的很不錯，叫“《芙蓉鎮(zhèn)》里的性史”（http://www.heiyou.com/tribe/828/1021202.shtml），通過“性”的線索把里面幾對人物的關(guān)系串起來，特別是老處女李國香和二癩子王秋赦的茍合講的很巧妙。至于其他的細(xì)節(jié)，還是讓有心人去慢慢挖掘吧。
文化大革命是個特別的時期，對于我們這些八十年代的人來說，那基本上是不可觸及的記憶遠(yuǎn)處。很小的時候就聽媽媽說那個時候家里的故事，全是一些不可思議的事情。直到這么大了，看謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》，還是很震撼。整部電影堪稱經(jīng)典制作，雖然拍攝上顯得技術(shù)很簡陋，不過在人物的刻畫還有一些小細(xì)節(jié)的處理方面卻是很到位的。這也是為什么老說現(xiàn)在的歌手不如以前了，因為音效技術(shù)的變革，使得歌手們的聲音得到了更好的處理，那么對于他們自身來說聲音的本質(zhì)反而不那么重要了。話說回來，看過影片的人，肯定知道男女主角。劉曉慶，這個名字二十多年來在中國大陸無數(shù)次的被提起，因為各種原因。暫且不論其人如何，對于那個時候來說，她算是演員中的佼佼者，謝導(dǎo)也稱她敬業(yè)。我素來喜歡的是那些很自然的表演，所以對于胡玉音的角色，總感到有一些別扭，考慮到年代和那個時候電影表演藝術(shù)的不同，這些也就是小問題了。相比之下，很喜歡姜文，反動右派的角色，夾著尾巴做人的生活，不失樂觀的精神境界，都拿捏的很好，完全超過了22歲這個年齡的水平。
電影里面有很多情節(jié)很有意思的。在刻畫胡玉音的時候，兩次體現(xiàn)了她因為生活的折磨而遷怒于秦叔田，說他，“做什么喜歌堂，敗了彩頭”“請你來寫字，你為什么偏偏寫反社會的對聯(lián)來害我們？”這實際上體現(xiàn)了在那個年代里面，一般民眾的心理，都是受到了文革的影響，相信那些所謂的“黑五類”就是禍害。
另外，關(guān)于那段掃大街的華爾茲，謝導(dǎo)講了個故事，“《芙蓉鎮(zhèn)》在法國上映，拍到姜文跟劉曉慶兩人在街上掃街，勞動改造，天不亮就掃街，掃著的時候，姜文這個角色秦書田，心血來潮，一邊拿掃把掃，一邊還舞一下，然后一二三，二二三，這個全世界都懂得，這是“華爾茲”的旋律，一二三、二二三，劉曉慶不會跳，跟著學(xué)，后來會跳了。在中國放的時候，我在觀眾席里看，買了票在那里坐著看，觀眾心里很難過。我自己也勞動改造過，掃過廁所、掃過什么，看到這個很心酸。在巴黎放“一二三，二二三”的時候，觀眾鼓掌。我奇怪這怎么鼓掌啊？我回來問記者，我說昨天放電影的時候怎么鼓掌呢？后來我問了一些觀眾，問鼓掌是什么道理？法國沒有經(jīng)歷過什么文革，也不了解，但是他們感覺中國這么小的一個鎮(zhèn)，這些挺善良的人遭到這么大的災(zāi)難，姜文這個文化館的一個小職員，他最后被打成右派，被勞動改造，他居然還對生命充滿著追求，對愛情充滿追求，這個民族是了不起的。”
還有黎滿庚對胡玉音兩次的背叛，都是跟黨籍有關(guān)，他是個骨子里面和懦弱的復(fù)員軍人，在每一次的危機面前都會低頭。相比之下，谷燕山卻是個耿直的人，他為了新中國失去了生育的能力，卻被侮蔑亂搞男女關(guān)系。之后，成天買醉街頭。到胡和秦成婚那天，他的心情激動而復(fù)雜，“既然成了夫妻不管是紅是黑，孽根孽種，總得要有后代”。后來，秦去坐牢，胡生下了孩子，取名谷軍報答他，也是順利成章的事情了。
也許看得還是不夠仔細(xì)，也不夠深刻，許多東西都沒辦法說的清楚，不過倒是網(wǎng)上有一篇說的很不錯，叫“《芙蓉鎮(zhèn)》里的性史”（http://www.heiyou.com/tribe/828/1021202.shtml），通過“性”的線索把里面幾對人物的關(guān)系串起來，特別是老處女李國香和二癩子王秋赦的茍合講的很巧妙。至于其他的細(xì)節(jié)，還是讓有心人去慢慢挖掘吧。
6 ) 生活的樣子
生活的背景是不一樣的，但是都會遇到各種各樣的問題，有的時候會讓你覺得過不下去，生活本來就是這樣，只是影片把那一部分表現(xiàn)的很明顯，然而我們在這樣的痛苦的經(jīng)歷之下，更應(yīng)改開心的生活。
我們改變不了環(huán)境，我們改變對環(huán)境的態(tài)度，對事物的看法，自信快樂的度過艱難的日子，跳著舞步掃大街，不被批準(zhǔn)的自由婚姻，看后很有感觸，生活原本如此，我們善待自己，善待她。
跑偏一句，年輕時候的劉曉慶真美。
重看膠片版真是牛逼！竟然是2.35：1的超寬銀幕版本……先前沒注意的許多細(xì)節(jié)毫發(fā)畢現(xiàn)，這部片子真勇猛！
美好的人性，來源于美好的制度
目前看過的最佳大陸電影(與[霸王別姬]并列)。①不僅直面歷史批判極左思潮與政治運動,還上升至人性探討;②意識流手法(如醉酒戰(zhàn)場幻夢)和對性心理隱晦而高妙的描寫;③演員表演登峰造極,尤其劉曉慶;④掃帚華爾茲,翻跟頭與白對聯(lián);⑤珠玉臺詞:完了-沒完,像牲口一樣的活下去,運動了-,世道不變。（9.5/10）
代入感好強，這片子像一個巨大的黑洞。
到如今看，依舊是一部牛逼閃閃的片子！劉曉慶美的不成活，男女間的情愛也自然真實不裝逼。最后送給大家那句話：要像牲口一樣活下去！別人踐踏你，你不能也作賤自己。
原來姜文從來沒有年輕過！
房子可以還，1500塊可以還，甚至男人也可以還，時間呢，你拿什么還！？
藝謀和第6代的反思是流于憤怒詛咒的“倒霉蛋”似敘述，謝晉×阿城突出的是歷史背后所堅持的“牲口一樣活下去”的韌勁人格和冷靜的明鑒，格局高下分明。有人在私欲中跟著黨，有人在不公中喘著氣，有人在現(xiàn)實里低著頭，約莫是不分時代的 @2017-02-09 23:01:26
活下去 ，像牲口一樣活下去。
我極少會因為自己在生活中遭遇的不爽而發(fā)火，深刻的政治電影卻有這個魅力；我也極少會因為自己在生活中遭遇的不快而落淚，細(xì)膩的愛情電影卻有這個魔力。而《芙蓉鎮(zhèn)》則罕見地讓好久好久沒有實踐過這兩種行為的我，火并幸福著。2008年10月26日，【電博】謝晉影展第二次看。
相比胡玉音與秦書田，女干部李國香才是政治運動中最大的犧牲品，她一片真心又紅又專，已喪失人性。變成了專政機器。折射出政治斗爭的可怕。徐松子演活了這位招人恨的樣板戲主角一般的女干部形象。電影一些段落的處理顯得刻意拖沓。我在睡夢中居然續(xù)寫了故事，還是很震撼的。遠(yuǎn)比當(dāng)今電影有深度。四星半
和胡玉音的苦情戲相比，“惡之女干部”李國香更引人注目，本以為她結(jié)尾也會遭到懲罰，結(jié)果卻看到她繼續(xù)平步青云，和自己迫害過的人談笑風(fēng)生，真是（真實得）可怕。
你說要文斗，我偏要武斗，你說矛頭對準(zhǔn)特權(quán)階層，我偏要對準(zhǔn)黎民百姓，你說要理性對待知識分子，我偏要階級斗爭迫害到底。這段歷史，太多空白期，從教科書知道只言片語，就以為是他一人的錯。世道如此，不癲的癲了，癲了的不癲
米豆腐西施，蛾眉曾有人妒?！拔沂乔貢?，外號秦癲子，專業(yè)是掃大街?！钡弥辛撕⒆雍笈d奮地在凌晨的石板街上翻跟頭。大字報、掛破鞋、白對聯(lián)。活下去，像牲口一樣的活下去?！皩W(xué)著過點老百姓的日子，別總想著跟他們過不去。”革命如同醉酒，有人精神亢奮，有人昏頭暈?zāi)X，總歸都不清醒。何必，何苦。
《活著》《霸王別姬》《芙蓉鎮(zhèn)》講述的都是中國同一段沉痛的史詩?！痘钪窇蛑o荒誕，《霸王別姬》撕心裂肺，《芙蓉鎮(zhèn)》直接將人間描述成無間地獄。人像牲口一樣活，革命小將們做著布朗運動一樣無秩序且永不停歇的勾當(dāng)。這風(fēng)云間打倒了多少胡玉音般的勞動人民？斗垮了多少秦書田般的知識分子？拋棄了多少谷燕山般的戰(zhàn)爭英雄？沉默了多少黎滿庚般的普通軍人？處決了多少黎桂桂般的有婦之夫？卻又得勢了多少王秋赦般的狗腿奴才與李國香般的地頭蛇？在囈語中的“運動，運動”警醒著我們那個時代并未離去。無間地獄之所以無間，是因為時無間，空無間，受者無間。難定你是你來負(fù)我是我的道。
你們?nèi)祟惪傉f，活比死更難，為什么個個還總是求生怕死呢?！盾饺劓?zhèn)》告訴我，因為一死，我就是鬼了，而活著，哪怕像牲口哪怕再難捱，我總歸是個人。
“學(xué)著過點老百姓的日子，別總想著跟他們過不去?！?/p>
片尾一幕?！斑\動咯！運動咯！”瘋了的王秋赦敲鑼大喊，引發(fā)眾人連連嘲笑。谷燕山故意逗他：“運動咯？”王秋赦連忙附和著，“是該運動了，該運動了！晚飯后集合！” 秦書田（姜文）神色凝重且嚴(yán)峻：“世道不變，要是不防著點，他說的興許是道理?！痹炬倚Τ梢粓F的眾人，臉?biāo)⒌囊幌伦兊皿@慌失措和失去了血色。34年過去了，我也覺得好恐怖。
謝晉憑借這一部電影就可以躋身世界一流導(dǎo)演的行列了~
這部電影公映于1986年，很難得地反映了極左時期中國底層社會人民的眾生相。這種電影也只有1980年代中期領(lǐng)導(dǎo)人比較寬松開明的年代才能拍出來并上映。。。真是難得。1990年代同樣題材的《活著》《藍(lán)風(fēng)箏》都被禁了。