真心不懂美國人，那么大一條鯊魚為啥三個人坐個小破船就去了。發(fā)現(xiàn)實力不行先回唄。感覺大白鯊不吃他們都不給他們面子了。對了還有警長警告兒子上岸那塊兒還能站那兒喊，不飛奔出去給小兔崽子飛撈起來啊。明知有鯊魚還讓兒子下海，啥爹啊。

今兒又把這個系列擼了一遍，說后悔已經(jīng)晚了。又不敢去游泳了，一下水就會想起那張血肉模糊的大嘴和尖牙，還有飛速移動的刀型巨鰭。

可生活中實慘的卻正是這些鯊魚。以每秒2條，每分鐘139條，每天20萬條，每年7500萬條的速度出現(xiàn)在餐桌上變成一碗湯。被砍了鰭然后在海里慢慢淹死。可怕的人類！可惡的人類！

這是大導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的第一部描寫怪物的影片，借助這部電影，史蒂芬·斯皮爾伯格向人們證明了他能夠創(chuàng)造和保持高度的緊張和懸念。他也信心十足的保證盡管在影片播放的將近90分鐘的時間內(nèi)大白鯊并沒有以全鏡頭出現(xiàn)，但仍可以使觀眾們坐立不安。獸長得多可怕，而是利用音效、巧妙的拍攝手法，讓觀眾沒看到怪獸卻嚇破了膽。

《大白鯊》算是斯皮爾伯格導(dǎo)演生涯上的一部成名作。該影片掀起美國電影人對災(zāi)難片的狂熱，也為后人對恐怖片的定義提供了一條新思路，例如對大白鯊的CG仿真技術(shù)的不斷優(yōu)化為大眾帶來的迭代的極致視聽體驗便可確定其具有的里程碑意義。

??一：鏡頭語言

影片的開頭是一個海底的長鏡頭模擬大白鯊的視角，將角色大白鯊直接帶入故事，這種敘事手法簡單直白。而隨著鏡頭逐漸仰拍拍攝海面預(yù)示著大白鯊即將上浮捕食，帶著未知的緊張感，鏡頭轉(zhuǎn)向夜晚在沙灘集會的一群年輕人。此處運用了手持鏡頭的方式采用特寫鏡頭，通過不穩(wěn)定的畫面以及被放大的人和物增添懸疑感。隨著鏡頭的移動我們看清了這場混沌不堪的集會。以一個全景作結(jié)，朦朧的夜晚海面與畫幅中央的熊熊篝火交相呼應(yīng)，暗示著危險即將來臨。不久，一個女孩在夜晚被平靜的海面吞噬，故事正式開始。

在設(shè)定中警長是一個手握權(quán)利但懦弱無能的人，面臨兩起吃人案后因為自己的膽小怕事而依舊對決策拿捏不定。角色的轉(zhuǎn)換及轉(zhuǎn)折來源于影片中最溫暖且詭異的戲。小男孩斯考提和警長坐在家里的餐桌前，孩子對父親哧哧的笑，這里給了一個特寫，鏡頭轉(zhuǎn)換到警長的臉上，他也笑了。這個鏡頭持續(xù)時間之久，意味了它對主角內(nèi)心世界的影響，勢必推動整個劇情的走向。警長的改變起源于對孩子的寵愛。隨后警長舉起酒杯，另一個主要人物胡柏從酒杯的映像中走了進來，鏡頭焦距的縮短讓兩個人物都清晰起來。主角登場。

影片最后關(guān)頭與大白鯊殊死搏斗時，以往只有船長的鏡頭采用仰拍，塑造其勇猛而粗獷的形象。到最后漁船逐漸沉沒，海面上只剩下警長一個人，此時對警長的表現(xiàn)一改往日的平視而采用了仰視，主角迎來了他的高光時刻，也將整部電影推向最高的高潮。

??二：捕殺的背后是美國精神的瓦解

在漁船上度過的一夜，船長大談其捕獵鯊魚的初衷，在對話中也毫不掩蓋他在二戰(zhàn)期間運送原子彈以助美國轟炸日本廣島的經(jīng)歷。他表明美國這是在引火燒身最后埋葬了自己。在七十年代獨特的歷史背景下，大白鯊就像是美國的化身，它的巨大、貪婪吞噬人的肉體。它樂于制造更加先進的武器裝備而疏忽于了和諧共生，白鯊是吞進了氧氣罐才會因為一顆子彈而被粉碎，如果美國的貪欲無窮無盡那么結(jié)局必然是自取滅亡。美國政府的關(guān)注不再執(zhí)著于國民，美國精神已經(jīng)走到了盡頭。

四十多年前的電影了，有幾幕鏡頭還真嚇到了我。一是科學(xué)家第一次下海探查海上漂泊船只情況時，船底破洞出猛然冒出一顆泡膩的人頭，二是捕鯊小隊抓鯊魚之時，鯊魚突然張開大嘴。特效就不說了，不能要求快半個世紀(jì)前制作的鯊魚能有多么逼真，塑料薄膜感滿屏溢出。全片的精彩全在后一個小時三人出海捕鯊，其中值得一提的是，三人在搖搖晃晃的船艙里訴說往事，飲酒唱歌，燈光昏黃，竟有文藝片之感，而鯊魚就浮在船底，在三人擊桌打拍之時，猛然撞擊船身。

三個人不同的性格和行為讓斗鯊之行格外有趣和驚心。老頭驕傲自負(fù)，是斗鯊的主力，癡迷鯊魚的科學(xué)家和患有懼溺癥的警察作為副手各盡其職。鯊魚在本片中算的上是智慧擔(dān)當(dāng)，看的出它的多次進攻都是有計劃并且產(chǎn)生效果的。如果不是三人火力太強，早就葬身魚腹了。即使這樣，自大狂老頭還是被鯊魚從腳到頭的吞進腹中，船也沉了。最后還是靠怕水的警察克服利用氧氣罐開槍擊炸了大白鯊，而裝備優(yōu)良的科學(xué)家屁用沒起到，鐵籠對鯊魚如雞蛋擊石頭，靠著氧氣罐躲在海底石頭旁，等鯊魚死后敲咪咪地鉆出水面（真是個心機boy?。?。最后兩人靠著浮桶游水回去時，我不無罪惡地想，為啥鯊魚死后這么大的血腥怎么沒引來其他的鯊魚吃掉這兩人。鯊魚太可憐了，誰都可以吃，別吃人類。人類的強大在于，能殺掉一切生物包括他們自己。????

確實是教科書版經(jīng)典，盡管看過非常多的電影，依然一下子就被拽到情緒當(dāng)中，這種恰到好處的自然，沒有對節(jié)奏和對白、故事整體的把控，還有天賦，實在是難以做到。

正是由于有缺陷的主角，一個日程安排不明的（所有人都找他但他毫無條理）軟弱的（市長說開海灘就開海灘）意氣用事的（開船找鯊魚前一定要喝很多酒）毫無領(lǐng)導(dǎo)力的（救生員都不會聽他的話）有著一種令人厭煩的遲疑的主角，主角的所有不理性，導(dǎo)致劇情的多種可能性，使得進展糾葛變得非常提心吊膽，簡直妙極。而主角這樣還能看下去，是因為有比主角更過分的其他角色。這個理性程度量級的把控，就如同起調(diào)子一般，精密準(zhǔn)確，如果群眾>配角>主角，妥妥激怒觀眾砸了影院。 實際上探討的還挺多，做出決定和承擔(dān)責(zé)任的主體不一致性導(dǎo)致后果，群眾是否具有理性，實踐派經(jīng)驗流和理論派的碰撞

影評害死人。雖說導(dǎo)演編劇只有一個，觀眾千千萬，理解萬萬萬，但有些評論難免顯得就太浮皮潦草和操蛋。在看電影前最不應(yīng)該干的事就是看影評，極其容易被誤導(dǎo)。我說說我這個觀眾的觀感。 定性為恐怖驚悚災(zāi)難題材的大白鯊真實主旋律并不在于驚悚和解決恐怖，只不過在1975年電影特效第一次應(yīng)用帶來真實震撼的效果使其恐怖元素成為經(jīng)典。影片進入到后半段，整整后半程，場景轉(zhuǎn)到海上，三個男人駕一條小船出海獵殺白鯊時，其實已經(jīng)和“災(zāi)難”元素越來越遠(yuǎn)了，即便有傷亡，對于三個人和一條小船而言，也談不上是“災(zāi)難”了，所以驚悚災(zāi)難片應(yīng)該是當(dāng)年的商業(yè)炒作噱頭，劇情片才是本片的真正定位。 而本片劇情緊湊故事毫不拖沓，開場大約30秒大白鯊就登場（雖然沒有亮相），一波波跟著向前推，影片前半段鎮(zhèn)長因貪婪而隱瞞真像的矛盾應(yīng)該也只是劇情發(fā)展的推手，并非影片主要探討的問題，如果想要裝逼去探討影片主題，就不能沉溺這種路邊的花朵當(dāng)作主要的矛盾去深究，然后將其套在劇情發(fā)展的每一個地方。 終于在局面無法回避的時候，老船長昆特和警長馬丁以及研究員布朗出海獵鯊，不同的生活、知識和經(jīng)歷，使得三人最初各執(zhí)己念，終于在海上流星滑落的夜晚（真他媽的美！還有，那他媽的不是UFO!他媽的不是UFO!!!），靠著酒精發(fā)酵出的情感，各自身上在海里落下的傷口成了榮譽的標(biāo)志和標(biāo)明同類屬性的記號，那些傷口一個個記錄著他們跟海的恩怨情仇，昆特和布朗身上的傷口處處和鯊魚相關(guān)，而警長最終羞于展示自己那唯一一處的傷疤，我猜想那也一定與海有關(guān)，與他從不下水有關(guān)。這一晚三個人把酒當(dāng)歌，唱到歡處擊桌作和，男人們的魅力和故事才漸漸顯露。 所以昆特不是混蛋，不是那個貪婪的、愛財如命的、冷血的、良家婦女害怕的不敢多看一眼多聽一句的老流氓，他不過是曾經(jīng)眼睜睜的看著印第安納波利斯戰(zhàn)艦沉沒，看著成百上千的戰(zhàn)友落水后被鯊魚群一個個撕裂吞噬，無助的等待自己被吞食命運的降臨，如果你愿意，可以靜下來，想象自己一秒一秒的數(shù)數(shù)，時刻準(zhǔn)備著下一秒就被咬走下半身時的感覺。他是鯊魚嘴里逃出的幸運兒，昆特砸掉通訊工具（他真的不是狂妄無知才砸碎了通訊設(shè)備啊親?。。。。?，拖著鯊魚拼命將船加速直至最終引擎超荷報廢，這時候的每一個場景都讓我想起海明威《老人與海》中的老人，經(jīng)驗且堅韌。他朝著糯糯的警長狂笑，朝著海狂笑，如果天氣合適，他沒準(zhǔn)兒還會朝著海上的風(fēng)暴狂笑。

影片最后，昆特下半身被白鯊?fù)痰?，他還最后一次把刀插進白鯊的頭顱，跟老人在失去了所有武器后用木棍插向襲擊他的鯊魚的情景如出一轍。仿佛昆特才是這部電影的主角，情感飽滿意志堅定縱橫恣肆的硬漢，破釜沉舟，和他一生的敵人戰(zhàn)斗到最后（這是壯舉不是報應(yīng)啊親?。。。。?。最終是從不下水的馬丁在船沉的一刻漂在水面射殺了白鯊。而布朗，這個從八歲就被鯊魚襲擊的小伙兒，或許再也不覺得自己是鯊魚專家中的戰(zhàn)斗家了。鯊魚終究是要被殺死的，重要的時間人物和過程，我們經(jīng)歷生活和事件，其實是我們此前的人生在經(jīng)歷生活和事件。 其實每個人還不都帶著故事而來，到了最后，都要給自己一個交代。