生活的背景是不一樣的，但是都會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題，有的時(shí)候會(huì)讓你覺(jué)得過(guò)不下去，生活本來(lái)就是這樣，只是影片把那一部分表現(xiàn)的很明顯，然而我們?cè)谶@樣的痛苦的經(jīng)歷之下，更應(yīng)改開(kāi)心的生活。

我們改變不了環(huán)境，我們改變對(duì)環(huán)境的態(tài)度，對(duì)事物的看法，自信快樂(lè)的度過(guò)艱難的日子，跳著舞步掃大街，不被批準(zhǔn)的自由婚姻，看后很有感觸，生活原本如此，我們善待自己，善待她。

跑偏一句，年輕時(shí)候的劉曉慶真美。

電影《芙蓉鎮(zhèn)》是以胡玉音為主線進(jìn)行的線性敘事，講述的是小人物在時(shí)代中的悲劇。這樣的敘述方式和小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》是不同的，小說(shuō)是以一種全知全能的視角進(jìn)行展開(kāi)的，兩條線索齊頭并進(jìn)，一條是胡玉音在芙蓉鎮(zhèn)上的生活及其周?chē)宋锏墓适?，不同于電影?jīng)由回憶來(lái)補(bǔ)充每個(gè)人物的“前史”，小說(shuō)采用的是插敘的方式，詳盡地交代了每個(gè)人物得以形成的核心事件。另一條線索講述的是幾次政治運(yùn)動(dòng)悉數(shù)在芙蓉鎮(zhèn)開(kāi)展的過(guò)程，這條線索的隱去使得小說(shuō)和電影的內(nèi)核有了截然不同的意味。

小說(shuō)的第二條線索以楊民高和李國(guó)香作為切入點(diǎn)，楊民高傳達(dá)中央文件和批示，李國(guó)香到芙蓉鎮(zhèn)進(jìn)行具體的政治實(shí)踐。于是，數(shù)次政治運(yùn)動(dòng)經(jīng)由李國(guó)香和第一條線索中的胡玉音等人產(chǎn)生了連動(dòng)。有趣的是，在這個(gè)過(guò)程中，小說(shuō)和電影的敘事策略是不同的。在電影中，第一條線索的人物：胡玉音、桂桂、黎滿庚、谷燕山和秦書(shū)田，在圍繞著胡玉音的線性敘事中，或多或少經(jīng)由回憶的形式補(bǔ)充了人物各自的“前史”，其中包括了桂桂與胡玉音相識(shí)婚配的過(guò)程，黎滿庚與胡玉音的青梅竹馬之情，谷燕山在戰(zhàn)場(chǎng)上留下的難言之隱以及秦書(shū)田和胡玉音的第一次見(jiàn)面。一方面，這使得群像中的人們不再面目模糊，另一方面，也補(bǔ)足了上述人物在處理與胡玉音相關(guān)的事件中的動(dòng)機(jī)，使得敘事更為流暢。但奇怪的是，小說(shuō)第二條線索的人物在電影中失去了他們的“前史”，無(wú)論是吊腳樓主王秋赦，還是國(guó)營(yíng)飲食店女店長(zhǎng)李國(guó)香，他們對(duì)于胡玉音的處理方式由于“前史”的缺失而無(wú)法提供行之有效的動(dòng)機(jī)。于是失去了前史的這兩個(gè)人物，似乎成為了攜帶著電影創(chuàng)作者意圖而來(lái)的，推動(dòng)電影敘事的設(shè)置。

在小說(shuō)中，李國(guó)香的“前史”敘述的是她作為一個(gè)大齡單身女青年，始終沒(méi)有找到符合她對(duì)于政治身份和性吸引力要求的對(duì)象，并在此過(guò)程中為了滿足自己的情感和性欲望，與已婚男子有染的故事。如果我們假設(shè)這段“前史”在電影中出現(xiàn)，觀眾很可能會(huì)對(duì)李國(guó)香產(chǎn)生一種道德判斷，并且它將持續(xù)會(huì)影響觀眾的后續(xù)判斷而擾亂主線敘事目的。大概出于這樣的考慮，電影中李國(guó)香的“前史”被抹去了，于是她的身份便不再帶有道德的負(fù)面印記，而是單純以縣委工作組的干部身份進(jìn)入芙蓉鎮(zhèn)開(kāi)展工作。這就導(dǎo)致了后對(duì)于胡玉音的審查工作的動(dòng)機(jī)與小說(shuō)中截然不同，她不再是因情欲不滿而嫉妒陷害胡玉音，而是以她政治身份所代表的權(quán)力秩序作用于胡玉音。這樣的改編直接左右了電影的敘事目的，不同于小說(shuō)通過(guò)李國(guó)香這條線索呈現(xiàn)的是上層的政策指示經(jīng)由個(gè)體實(shí)踐時(shí)由私欲而發(fā)生的偏差，電影將小說(shuō)所觀察的導(dǎo)致文革災(zāi)難原因的復(fù)雜性簡(jiǎn)化了，不僅是李國(guó)香“前史”的缺失，縣委書(shū)記楊民高這一角色被刪除也是出于這種觀察下的考量。楊民高在小說(shuō)中作為中央的政策和地方的實(shí)踐人員的溝通者出現(xiàn)，在電影中這一功能被李國(guó)香這個(gè)角色所包攬。那么，如果芙蓉鎮(zhèn)的陰影不因李國(guó)香的私欲而起，電影告訴我們的答案是否就是，可以簡(jiǎn)單地把文革在地方實(shí)踐造成浩劫的原因指向文革本身呢？

電影自行添加了一段李國(guó)香與秦書(shū)田在文革結(jié)束后，一個(gè)在返鄉(xiāng)途中，一個(gè)在遷職路上相遇的橋段，并發(fā)生了如下一段對(duì)話：

“秦書(shū)田同志，這些年你吃了不少苦吧？”

“哈哈，秦書(shū)田同志，聽(tīng)著，不大入耳啊?！?/p>

“你這次平反，還是我簽的字啊?！?/p>

“對(duì)，正當(dāng)手續(xù)嘛，少不了你這一關(guān)?！?/p>

……

“一切都過(guò)去啦，也許，我還能幫你什么忙?！?/p>

“我看，你還沒(méi)成家呢吧？?。俊?/p>

“我這就到省里去結(jié)婚。”

“安安靜靜地成個(gè)家，學(xué)著過(guò)點(diǎn)老百姓的日子。別總想著和他們過(guò)不去，他們的日子也容易，也不容易?。　?/p>

在這段對(duì)話之前，電影中所發(fā)生的與李國(guó)香直接作用于胡玉音身上的政治運(yùn)動(dòng)是兩次，第一次是清算胡玉音米豆腐店的經(jīng)濟(jì)情況，把她劃入富婆階級(jí)，沒(méi)收了她新蓋的樓房并派去打掃青石板街。第二次是否定胡玉音和秦書(shū)田合法的夫妻關(guān)系，以反革命罪判處秦書(shū)田有期徒刑十年，和胡玉音有期徒刑三年，并使二人分隔兩地。如果說(shuō)第一次政治成分清算尚且還能算做上行下達(dá)的政治任務(wù)，那么第二次對(duì)他們反革命罪行的論處在文革政策中是無(wú)法找到相對(duì)應(yīng)的依據(jù)的。那么，李國(guó)香判處他們罪行的原因是什么？為什么秦書(shū)田認(rèn)為李國(guó)香獲取了家庭身份后就不會(huì)通過(guò)政治身份將罪行加之于他和胡玉音？

電影的敘事中秦書(shū)田是知道李國(guó)香和王秋赦存在肉體關(guān)系的，當(dāng)他得出李國(guó)香擁有家庭身份后便不會(huì)為難他和胡玉音合法夫妻身份這一結(jié)論時(shí)，基于的是一種由己及人的道德判斷，其中所暗含的語(yǔ)境是對(duì)李國(guó)香自身也無(wú)法擁有合法夫妻身份的觀察。但是這個(gè)觀察缺失了電影細(xì)節(jié)的鋪陳，也就是小說(shuō)中李國(guó)香“前史”所提及的她的擇偶政治標(biāo)準(zhǔn)，由于王秋赦遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)標(biāo)，所以李國(guó)香不可能和他結(jié)為夫妻。這是電影邏輯中的空白，如果不是借鑒了小說(shuō)中的“前史”，電影中的秦書(shū)田是不可能得出這個(gè)結(jié)論的。同樣，這也證明了電影對(duì)于文革觀察的漏洞，胡玉音得以在文革中像畜生一樣活下去的理由是家庭價(jià)值的支撐，秦書(shū)田認(rèn)為李國(guó)香為難他們的原因是她沒(méi)有成過(guò)家、不懂老百姓的日子。家庭似乎成為了個(gè)人抵御來(lái)自外部的恐懼的有力因素，這個(gè)判斷本身或許是正確的，但是家庭如何影響象征著權(quán)力秩序的人，直接作用于外部以瓦解秩序，這一點(diǎn)在電影的邏輯中是缺失的。

《芙蓉鎮(zhèn)》的電影和小說(shuō)都敘述了一個(gè)關(guān)于欲望與愛(ài)情的故事，但敘述方式的改變導(dǎo)致了電影具備了不同于小說(shuō)的內(nèi)核。在電影中，胡玉音在第一次政治運(yùn)動(dòng)中失去了丈夫桂桂而一度輕生，但在第二次運(yùn)動(dòng)中在孩子軍軍和服刑的丈夫秦書(shū)田的支撐下像畜生一樣活了下來(lái)，這是個(gè)人通過(guò)家庭的力量嘗試著抵抗社會(huì)暴力，這或許是電影所指示的在文革浩劫中的一條出路。另一方面，對(duì)于李國(guó)香所代表的權(quán)力秩序的想象卻過(guò)于薄弱，失去了小說(shuō)“前史”的李國(guó)香，她/權(quán)力秩序苛難于胡玉音和秦書(shū)田的動(dòng)機(jī)對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)較難理解，人物邏輯的缺失暴露了電影觀察文革的視角仍舊有待補(bǔ)充完善。

首先這是一部驚世巨作，思想藝術(shù)價(jià)值之高絕對(duì)是國(guó)產(chǎn)電影的巔峰之一，能出這樣一部皇皇巨著，時(shí)也，放在今天，是絕無(wú)可能的。

那么問(wèn)題來(lái)了，既然這部皇皇巨著已經(jīng)出了，而且由于當(dāng)年“時(shí)來(lái)天地皆同力”，拿獎(jiǎng)拿到手軟，各方評(píng)價(jià)極高，都已經(jīng)定性過(guò)了，再封殺禁毀顯然是欲蓋彌彰甚至?xí)m得其反，那怎么辦呢？

一個(gè)字：改！一句話：扛著那啥反那啥！

魯迅的思想也是不朽的，否定不了，那么如何打壓？斷章取義即可！比如切掉上下文，只拎出魯迅的一句：“女人是害人的東西”（出自阿Q正傳，后面還有一系列商是妲己鬧亡的周是褒姒弄壞的等等，皆為諷刺反語(yǔ)）怕是就很容易挑起女拳師對(duì)迅翁的怒火。

同理，《芙蓉鎮(zhèn)》在被刪減半個(gè)多小時(shí)內(nèi)容之后，雖然故事梗概猶在，但思想價(jià)值早已面目全非。

《芙》刪減的內(nèi)容，主要集中在這么幾點(diǎn)：

1、李國(guó)香原為豆腐鋪對(duì)面的國(guó)營(yíng)食堂經(jīng)理，因待客態(tài)度不好食堂門(mén)可羅雀，對(duì)豆腐西施妒恨非常，早有宿怨。

2、李國(guó)香的舅舅是縣城領(lǐng)導(dǎo)，背景頗深，李國(guó)香是走了舅舅的門(mén)路才卷土重回芙蓉鎮(zhèn)，“有仇報(bào)仇”的、

3、李國(guó)香劍指有“復(fù)員軍人南下干部”背景的谷站長(zhǎng)，是接到她舅舅的紙條授意。

4、黎世美與女主戀愛(ài)，又怕受其階級(jí)成分牽連，為保前途拋棄女主，兩人干兄妹相稱(chēng)的一段過(guò)往。

刪減了1，李國(guó)香的形象就大變樣的，從走裙帶關(guān)系公報(bào)私仇的小人毒婦，變成了“好心辦壞事”的GM機(jī)器，雖然手段粗暴殘忍，但“她是純粹的又紅又專(zhuān)”“可恨又可憐”，豆瓣熱門(mén)短評(píng)里赫然有這么一條，可見(jiàn)對(duì)1的刪減有多么成功！

刪減了2，就隱藏起了結(jié)黨營(yíng)私，后臺(tái)，靠山，小集團(tuán)，一切仿佛都只是芙蓉鎮(zhèn)工作組甚至李國(guó)香一個(gè)人“好心辦壞事”的錯(cuò)，于是壞的都是貪官，是推到前臺(tái)的黑手套，不是丞相，更不可能是皇帝。

刪減了3，就隱藏起了幕后的奪權(quán)鄭斗，隱藏起了禍水東引矛盾轉(zhuǎn)嫁的手段，經(jīng)過(guò)三年戰(zhàn)爭(zhēng)，建國(guó)后明面上敵人都已經(jīng)打倒消滅了，社會(huì)的主要組成無(wú)非兩部分，群眾和干部，M依靠群眾，發(fā)動(dòng)斗，后來(lái)又說(shuō)那啥斗那啥是錯(cuò)誤的，那么斗什么才是正確的呢？歷史上，該被斗該被打壓的對(duì)象是否正是通過(guò)轉(zhuǎn)嫁矛盾讓群眾找錯(cuò)目標(biāo)去斗了去打壓了不該斗不該打壓的人得以金蟬脫殼甚至步步高升呢？聯(lián)想到影片最后李國(guó)香榮升到省里，簡(jiǎn)直不寒而栗。

總結(jié)一下吧，刪減正是為了掩蓋原作的批判，1批判的是那種偽裝出一顆紅心埋頭GM實(shí)則公報(bào)私仇的李國(guó)香式小人毒婦；2批判的是以權(quán)謀私濫用公權(quán)的李國(guó)香舅舅式干部；3批判的是轉(zhuǎn)嫁矛盾誤導(dǎo)群眾金蟬脫殼步步高升繼續(xù)竊據(jù)權(quán)柄的壞人。保留內(nèi)容拍的只是各種冤假錯(cuò)現(xiàn)象，刪減內(nèi)容則是造成那些冤假錯(cuò)現(xiàn)象的根源，刪減了這些，只生硬的展示現(xiàn)象卻不探究反思現(xiàn)象產(chǎn)生的根源，固然避免了觸碰敏感神經(jīng)，但《芙蓉鎮(zhèn)》的批判思想也就十不存一了。而比《芙蓉鎮(zhèn)》劇情更可怕的，恰恰是這種刪減，其中寓意，毋庸多言。