文/ 五喬

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————謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給洛杉磯郊區(qū)長腿呂孩 @張阿聯(lián)，波士頓長腿少婦 @肘安哪僵，德國鄉(xiāng)村姑涼 @天邊的一粒谷子，以及家住北京朝陽區(qū)的女中醫(yī) @冥王星大白菜


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糾結(jié)于迪士尼公主到底包括哪些人物的讀者，請(qǐng)閱讀這個(gè)Disney Princess Wiki:
//en.wikipedia.org/wiki/Disney_Princess

另外本文不是什么論文，樓主寫著玩兒的，單純出于個(gè)人興趣。
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寫在前面：

樓主最近吃飽了沒事兒，讀了本女權(quán)主義方面的書(書名叫：The World Split Open: How the Modern Women's Movement Changed America 作者：Ruth Rosen)，于是想借著迪士尼公主電影簡單侃一侃女權(quán)主義發(fā)展，結(jié)果一開筆就文思如尿崩停不住了，此文很長，有耐性的話就請(qǐng)您看一眼。雖然打著給Frozen寫影評(píng)的旗號(hào)，其實(shí)只有文章最后提到了本片，有關(guān)鍵情節(jié)劇透，您請(qǐng)慎重閱讀啊。

樓主作為一個(gè)純爺們，從小就愛看迪士尼電影，包括迪士尼公主電影，還經(jīng)常因此被小伙伴們嘲笑。樓主寫作本文也是想要證明，迪士尼公主電影也是可以看出深意的！樓主看公主的時(shí)候腦子里想的都是女權(quán)??！樓主可是一個(gè)男性、女權(quán)主義者啊(簡稱男女權(quán)主義者)！

圖文并茂的版本可以點(diǎn)擊這個(gè)鏈接收看：http://i.mtime.com/wuqiao/blog/7738844/
（聽說時(shí)光網(wǎng)不給力，部分圖片看不到，請(qǐng)點(diǎn)擊最上豆瓣相冊(cè)看圖）
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正文開始：

要說這個(gè)世界上最具影響力的女子偶像團(tuán)體，什么辣妹、什么少女、什么AKB恐怕通通都要靠邊閃，無論從名氣、吸金能力、文化影響力來考量，全球最紅少女組合非迪士尼旗下的公主們莫屬。隨著新片《冰雪奇緣》(Frozen)的全球上映，迪士尼家族再填兩位公主，人數(shù)達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的十三釵。電影作為社會(huì)文化與風(fēng)尚的風(fēng)向標(biāo)，不可避免的帶著時(shí)代烙印。從1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問世到2013年《冰雪奇緣》熱賣，十二部公主電影，跨越了將近八十年的時(shí)代變遷，這些影片雖然沒有故事上的連續(xù)性，但仍有一條清晰可見的線索熠熠發(fā)光：女權(quán)主義的發(fā)展和女性地位的提升。

1.毫無女權(quán)意識(shí)的無腦公主：白雪、灰姑娘和睡美人

1937年《白雪公主和七個(gè)小矮人》橫空出世，可是電影史上的一件大事，此片開創(chuàng)了動(dòng)畫長片的先河。影片首映六天后，迪士尼先生就帶著七個(gè)小矮人登上了《時(shí)代》雜志封面，當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，學(xué)院頒給了迪士尼先生一個(gè)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，除了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的獎(jiǎng)杯，還附贈(zèng)了七個(gè)小獎(jiǎng)杯，迪士尼先生名利雙收，風(fēng)光無限，迪士尼帝國就此拔地而起。

不過經(jīng)典歸經(jīng)典，白雪公主——作為迪士尼首席公主——卻是十三位公主中最無聊的一位。除了“肌膚如白雪，黑發(fā)如檀木，嘴唇如玫瑰”，白雪還有最純潔的靈魂和最善良的天性?？梢哉f，她是一個(gè)完美到不適合做電影主角的人物，因?yàn)閷?duì)于電影角色來說，完美就等于無聊了。但是如電影評(píng)論家Roger Ebert所言，這部電影其實(shí)不是為了塑造白雪這個(gè)角色，而是為了塑造白雪公主的童話世界。換言之，白雪公主就是一面照妖鏡——甚至有點(diǎn)女版基督耶穌的意思——透過不同人物對(duì)待她的態(tài)度，影片的重心在于塑造邪惡的皇后、獵人、七個(gè)小矮人和王子等這個(gè)童話世界中的諸多人物。

除了無聊，白雪顯然還是弱小又無腦的一位，她在片中沒有表現(xiàn)出任何反抗或獨(dú)立精神，除了唱歌跳舞并和小動(dòng)物交朋友——這三個(gè)特征就此成為之后所有迪士尼公主的標(biāo)準(zhǔn)配置——就是在森林里被獵人追著跑，隨隨便便吃下皇后的毒蘋果，躺在棺材里等待被王子吻醒。白雪公主自始至終處于完全被動(dòng)的狀態(tài)，甚至她的主打歌《Someday my prince will come （總有一天我的王子會(huì)出現(xiàn)）》都充滿了盲目樂觀和消極等待的心態(tài)。當(dāng)然，白雪的存在也是順應(yīng)了歷史的需要，1937年的美國，經(jīng)濟(jì)大蕭條的余威還未褪盡。心有余悸的美國人民確實(shí)需要這樣一個(gè)童話故事重燃他們生活的信心和勇氣，事實(shí)也證明了，白雪公主生逢其時(shí)。

時(shí)間快進(jìn)到1950年，二次世界大戰(zhàn)剛剛過去，世界人民都還沒從戰(zhàn)爭的恐怖中緩過來，迪士尼瞅準(zhǔn)了這個(gè)時(shí)機(jī)再次復(fù)制了白雪的成功模式，第二位公主辛德瑞拉華麗麗登場。她的故事再次沿襲好事多磨但有情人終成眷屬的治愈系模式，又一次全球熱賣。其實(shí)當(dāng)時(shí)的迪士尼公司已經(jīng)嚴(yán)重負(fù)債，正是靠著《灰姑娘》的成功，迪士尼公司才避免了破產(chǎn)的厄運(yùn)。公主，再一次給迪士尼帶來了好運(yùn)。

歷史證明，無聊的治愈系公主只對(duì)特定時(shí)期經(jīng)歷過創(chuàng)傷的人們格外有吸引力，所以和平年代出場的公主《睡美人》（1959）就不大招人待見。奧若拉公主同樣美艷動(dòng)人，純潔善良，當(dāng)然這一次公主的厄運(yùn)是不幸昏睡不醒，直到被王子解救。但是《睡美人》沒能享受之前兩位公主的無上風(fēng)光，以至于迪士尼公司在《睡美人》后的三十年中都沒有再拍公主電影。

其實(shí)1937之前，美國的第一波（形容女權(quán)運(yùn)動(dòng)，用“波”格外恰當(dāng):p）女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)已經(jīng)結(jié)束，然而第一次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)在于為女性爭取投票權(quán)，女性在社會(huì)生活以及婚姻生活中的其他權(quán)益仍然沒有改善，所以筆者將這三位公主稱為“前女權(quán)主義公主”。

2. 女人做飯是為了抵抗共產(chǎn)主義！

筆者在研究美國女權(quán)運(yùn)動(dòng)歷史的過程中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有意思的現(xiàn)象。話說二戰(zhàn)之后，資本主義和社會(huì)主義兩大政治陣營陷入冷戰(zhàn)，雙方都害怕一旦核戰(zhàn)爆發(fā)，世界將毀于一旦。與社會(huì)主義國家鼓勵(lì)女性們像男人一樣開飛機(jī)開火車不同，美國政府試圖將女性關(guān)在家里。他們認(rèn)為美國強(qiáng)大的根基在于消費(fèi)主義文化，以及嚴(yán)格定義的性別角色分工。換言之，他們認(rèn)為女人就應(yīng)該在家里相夫教子，女人就要有女人的樣子，就要穿裙子、燙頭發(fā)、做家務(wù)。正所謂“君君臣臣父父子子”，在此基礎(chǔ)上還要加上“母母女女”。這往小了說是影響夫妻團(tuán)結(jié)，影響子女身心健康，往大了說是影響美國核心價(jià)值觀，以至于影響冷戰(zhàn)走向的大問題。

這可不是筆者杜撰來的，有史料為證。1959年，在莫斯科的美國國家博覽會(huì)上，時(shí)任美國副總統(tǒng)的尼克松和蘇聯(lián)總理赫魯曉夫進(jìn)行了一場奇怪的辯論。尼克松吹噓新出現(xiàn)的家用電器如何解放了美國的女性，讓她們可以花更多的時(shí)間增進(jìn)魅力、教育孩子。赫魯曉夫反擊稱在蘇聯(lián)家庭主婦一點(diǎn)兒用沒有，他們的婦女都在忙著建設(shè)社會(huì)主義工業(yè)現(xiàn)代化呢（聽著有點(diǎn)兒耳熟？）。這次會(huì)面后，美國媒體開始大力抨擊社會(huì)主義國家，說他們的女人如何早早就失去了女性魅力，變成了一個(gè)個(gè)只會(huì)做苦力的男人婆，而美國的女性卻優(yōu)雅的享受著她們的女性身份，同時(shí)有充足的時(shí)間相夫教子。

話題扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)，回來繼續(xù)說公主，除去顯赫身世、傾國容貌、美妙嗓音還有控制小動(dòng)物的本事，白雪、灰姑娘和睡美人三位公主還擁有一個(gè)共同的能力：會(huì)做飯！這點(diǎn)在冷戰(zhàn)開始時(shí)出現(xiàn)的灰姑娘身上尤為突出。我并不認(rèn)為迪士尼的小公主們成了政治宣傳的工具，但不可否認(rèn)的是，這三位女性形象都是順應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)需求（男人的需求）的。他們都是由男性視角出發(fā)、由男權(quán)社會(huì)定義的完美女性形象：貌美人傻會(huì)干活兒。男人們需要的不僅僅是一個(gè)美艷的妻子，還需要一個(gè)家務(wù)活樣樣精通的老媽子。而只有這樣的女人們，才會(huì)得到男人們（電影里的王子們）的救贖。其實(shí)仔細(xì)想想這是很不合理的，宮里長大的白雪，什么時(shí)候?qū)W會(huì)的燒火做飯？！還會(huì)烤蘋果派？！

3. 女人何苦為難女人

在這一小節(jié)開始之前，我們開個(gè)小差，先來聊一聊亞當(dāng)?shù)睦掀拧?br>
眾所周知，亞當(dāng)夏娃是一對(duì)兒，亞當(dāng)是上帝用泥土造的，夏娃呢，是用亞當(dāng)?shù)睦吖窃斓?。不過鮮為人知的是，在夏娃之前，亞當(dāng)還有另一個(gè)正牌老婆，名叫莉莉絲（Lilith。美國影視劇里但凡出現(xiàn)叫Lilith的角色，必定是個(gè)刁蠻難搞的女人，比如Fraiser里Fraiser的前妻Lilith）。傳說亞當(dāng)之所以和莉莉絲結(jié)婚，是因?yàn)閬啴?dāng)厭倦了和動(dòng)物們xxx（當(dāng)時(shí)確實(shí)還沒什么人......）。與那無腦的夏娃不同，莉莉絲也是上帝用泥土造的。這直接導(dǎo)致了他們婚后生活長期不和，既然你我生來平等，憑什么老娘要聽你亞當(dāng)?shù)脑?？最終他夫妻二人因?yàn)樽鰫蹠r(shí)誰上誰下的體位問題大打出手，甚至驚動(dòng)了上帝他老人家。莉莉絲一氣之下出走人間，與無數(shù)——如果不是所有——天使以及各路牛鬼蛇神瘋狂交歡，還生出了世界上第一只魔鬼。吃了虧的慫包亞當(dāng)跑到上帝面前哭訴，懇請(qǐng)他老人家再幫他續(xù)一房小三。吸取了上次的教訓(xùn)，這次上帝沒有用泥土，而是取下了亞當(dāng)?shù)囊粔K肋骨造出了夏娃。這才從根本上解決了男女尊卑的問題。這夏娃都是亞當(dāng)身上的骨肉了（聽著有點(diǎn)兒亂倫的意思...），還不得處處聽亞當(dāng)?shù)闹甘姑矗勘悠獾睦蚶蚪z當(dāng)然不是好惹的，你亞當(dāng)夏娃日子過得舒服了老娘可就不舒服了。于是烈女莉莉絲化作毒蛇盤踞在知識(shí)樹上，勾引夏娃偷吃了智慧果。后來的事情大家都知道了，亞當(dāng)夏娃被逐出伊甸園，人類歷史開演。

以上關(guān)于莉莉絲的故事也不是筆者杜撰來得，莉莉絲的奇葩事跡，在猶太神話、死海古卷、中世紀(jì)文學(xué)傳說中均有記載?？赡苡行┳x者看出來了，這莉莉絲簡直就是歷史上的第一位女權(quán)主義者??？她爭取的性愛體位問題，其實(shí)是女性社會(huì)地位的一種象征。莉莉絲爭取的，不過是與男性的平等地位罷了。莉莉絲在后世經(jīng)典中被刻意丑化甚至掩蓋，筆者淺薄地認(rèn)為，是男權(quán)社會(huì)心虛的表現(xiàn)。猶太人一定是深知莉莉絲的存在的，不過秉承家丑不可外揚(yáng)的方針，并且為了維持猶太社會(huì)嚴(yán)重的男尊女卑的社會(huì)結(jié)構(gòu)，他們也就閉口不提了。這些心虛的猶太男人們?cè)诙\告的時(shí)候，還會(huì)“感謝上帝，沒有把我造成女人。”于是毫不奇怪，第一本猶太女權(quán)主義雜志就被命名為《莉莉絲》。

（關(guān)于更多Lilith的資料可以查閱Wiki的Lilith詞條
以及這個(gè)神話百科：http://www.pantheon.org/articles/l/lilith.html
藝術(shù)圈 還發(fā)表過一篇更勁爆的博文：http://www.guokr.com/post/539321/）

伍迪艾倫說過，大家看完了《白雪公主》都愛上了白雪公主，他卻愛上了那個(gè)邪惡的皇后。其實(shí)如果觀眾仔細(xì)推敲邪惡皇后這個(gè)角色，同樣是美艷妖婦，同樣掌握著變身法術(shù)，同樣用蘋果（蘋果說我招誰惹誰了，怎么都拿我說事兒）引誘單純幼女，邪惡皇后簡直就是莉莉絲的童話翻版啊。沒錯(cuò)，在歷史上莉莉絲一直作為女巫的保護(hù)神存在著。而且在英國、德國、希臘、甚至墨西哥、北美土著、東方傳說中都有她的影子（真可謂譽(yù)滿全球?。ｊP(guān)于遠(yuǎn)古的回憶，不可避免的以傳說的形式滲入了現(xiàn)代人的文化中。咱中國人民愛說的“化作美女的毒蛇“沒準(zhǔn)就是對(duì)莉莉絲她老人家的回憶。

可以說，在前女權(quán)時(shí)代的三部公主電影中，女權(quán)主義元素均以反面角色出現(xiàn)：白雪公主的邪惡皇后，灰姑娘的變態(tài)后媽，睡美人的魔鬼教母（還會(huì)變身噴火巨龍），甚至后女權(quán)時(shí)代出品的《小美人魚》(1989)，反派人物章魚大媽依然是個(gè)女兒身。這些女人要么對(duì)權(quán)利充滿欲望，要么嫉妒心膨脹，要么就是單純的抽象化的邪惡。她們不切實(shí)際的邪惡，是公主們不切實(shí)際的善良的另一個(gè)極端。正如人們對(duì)莉莉絲的妖魔化一樣，這些女性反派們，是男權(quán)社會(huì)對(duì)于有能力的女性存在的普遍偏見。女人對(duì)權(quán)利充滿了欲望，就是邪惡了。

反過來看，這些電影里出現(xiàn)的男人無一例外全是好人。憐香惜玉放走白雪的獵人啦，任勞任怨勇斗后媽的七矮人啦，一吻定情妙嘴回春的王子啦，甚至灰姑娘的親爹、以及她未來的公爹......但凡影片中提到的男人，從高帥富到窮屌絲，都-是-好-人！這簡直是赤裸裸的男性沙文主義啊?！按竽凶又髁x言行是小男人心態(tài)的窘態(tài)畢露！”王蒙如是說。如此這般被貶低被丑化的女權(quán)主義者們，能不起義么？！

4. 你全家都女權(quán)主義
 
上回書說到，1959年的《睡美人》反響平平，迪士尼公司在之后的三十年內(nèi)都沒敢碰公主話題，直到1989年《小美人魚》搖著尾巴出現(xiàn)，公主才回歸大銀幕。小美人魚一出場，就帶來令人耳目一新的味道——不、不是海腥味，而是清新的女權(quán)主義味道。

不過上世紀(jì)八十年代末，經(jīng)過了幾十年的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，“女權(quán)主義”已經(jīng)不是什么好詞兒了。你要敢說小美人魚是女權(quán)主義者，搞不好人家還會(huì)吐你一臉海水：“你才女權(quán)主義，你全家都女權(quán)主義?！碑?dāng)時(shí)的主流媒體已經(jīng)造就了兩類女權(quán)主義者的刻板印象。一類是穿馬褲蹬皮靴、不刮腿毛、憎恨男人到骨髓的女同性戀者；另一類是自私冷酷的女強(qiáng)人。但是不可否認(rèn)的是，幾十年的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，早已使女權(quán)意識(shí)深入人心。女性與男性對(duì)等的權(quán)益，即女性在職業(yè)、教育、婚姻等等社會(huì)生活方方面面與男性平起平坐的觀念早已潤物細(xì)無聲了。與1950年的家庭比起來，80年代末你全家很可能都已經(jīng)是女權(quán)主義者了！

這一時(shí)期的公主終于開始有人味兒了，她們不再是做作死板的高大全形象，而是像凡人一樣，有小缺點(diǎn)小毛病。小美人魚一改之前三公主深閨美婦的形象，更像是一個(gè)普通的青春期叛逆女孩兒，為了談一場轟轟烈烈的戀愛，來一次說走就走的旅行，她私自用美妙歌喉換來兩條大長腿（說走就走也要有腿不是），勇敢主動(dòng)地追求自己的男神。

而1991年出現(xiàn)的美女貝兒（出自《美女與野獸》）更是了不起，她是他們村兒唯一一個(gè)愛讀書的人！讀書——這可是歷來男權(quán)社會(huì)中男性獨(dú)享的特權(quán)，也是男性獲得權(quán)力的基石。要不然古今中外的祝英臺(tái)和楊朵（猶太版祝英臺(tái)）們也不需要女扮男裝混進(jìn)學(xué)校讀書了。貝兒的性格是獨(dú)立、聰明、勇敢、倔強(qiáng)的，而且她霸氣外露地愛上了一只怪獸！她可以稱為迪士尼公主中第一位真正意義上的女權(quán)主義者，也是時(shí)至今日最受好評(píng)的迪士尼公主。

5. 少數(shù)族裔公主大爆炸

你別看今日的美國社會(huì)各種“政治正確”的口號(hào)喊得山響，要是有人膽敢做出種族歧視、性別歧視、性取向歧視，甚至年齡歧視的言行，立刻就會(huì)被淹沒在一片批判聲中。其實(shí)這些都是在二戰(zhàn)后時(shí)至今日短短幾十年內(nèi)各種社會(huì)運(yùn)動(dòng)取得的成果。1950年代的美國社會(huì)，各種針對(duì)少數(shù)族裔、女性、同性戀者以及社會(huì)邊緣群體的歧視絕不鮮見。從戰(zhàn)后開始到八十年代的美國歷史中，充斥著各種社會(huì)運(yùn)動(dòng)，比如最著名的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)，反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)，同性戀平權(quán)運(yùn)動(dòng)等等。正是這些運(yùn)動(dòng)，給美國帶來了一場民主的躍進(jìn)。這也是無數(shù)人流血流汗不流淚爭取到的勝利果實(shí)，比如著名的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁路德金同志就不幸慘遭暗殺。然而，正是他們的抗?fàn)?，換來了今日美國社會(huì)更加深化的民主。任何坐等統(tǒng)治者良心發(fā)現(xiàn)自行改革的人，我只能對(duì)他們說：呵呵。

作為這些民權(quán)運(yùn)動(dòng)中的一支，女權(quán)運(yùn)動(dòng)也帶著其他運(yùn)動(dòng)的特征，其中種族平等就和女權(quán)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起。一頭紅發(fā)的小美人魚已經(jīng)代表了進(jìn)步，不再是金發(fā)碧眼的盎格魯薩克遜人種，小美人魚可是白人社會(huì)中長期不受人待見的“Ginger”亞種。90年代初迪士尼公司掐指一算，目前為止的五位公主可都是高加索人面孔，為了體現(xiàn)自己的政治覺悟，迪士尼在未來十幾年內(nèi)猛造且只造少數(shù)民族公主：1992年《阿拉丁》中的阿拉伯公主（此人還可能是個(gè)穆斯林）茉莉，1995年《風(fēng)中奇緣》中的印第安公主寶嘉康蒂，1998年《花木蘭》中的中國（亞裔代表）公主木蘭（花木蘭就是一平民家的孩子哪兒是公主啊），以及2009年《青蛙公主》中的黑人公主蒂安娜（奧巴馬都當(dāng)了總統(tǒng)了還不麻溜兒造一個(gè)黑人公主？！）。終于迪士尼長噓一口氣，這下你不能說我種族歧視了吧？（于是我們看到，這之后的公主電影只專注造白人了。）

6. 嫁人不是你想嫁，想嫁就能嫁

筆者將《小美人魚》、《美女與野獸》、《阿拉丁》、《風(fēng)中奇緣》和《木蘭》這五部電影稱作”后女權(quán)運(yùn)動(dòng)公主電影“。這一時(shí)期的公主片兒，雖然帶著明顯的女權(quán)主義先進(jìn)性，然而卻有一個(gè)致命缺陷！

女權(quán)主義色彩在這時(shí)期最晚出品的《木蘭》中登峰造極，女性在男權(quán)社會(huì)中的地位已經(jīng)作為電影的主要矛盾出現(xiàn)，而且影片融入了東方根深蒂固的家族觀念。最終，花木蘭用超越男性的智慧和勇氣成了孤膽英雄，萬民給跪，寧死不向匈奴低頭的皇帝都給木蘭鞠了一躬?；咎m她爹對(duì)她說：“花家最大的榮耀，就是有你這么一個(gè)女兒。”看看，女人終于可以光宗耀祖了！
　　
但是這五部影片有一個(gè)共同的缺點(diǎn)，導(dǎo)致她們的革命力度仍然不夠徹底。這一點(diǎn)就是影片中婚姻對(duì)女性的束縛。影片開始時(shí)，幾位主人公都面臨一個(gè)困境：找不著合適的老公，或者相親對(duì)象自己看不上。然而隨著影片發(fā)展，婚姻問題都隨著冒險(xiǎn)一并解決了，小美人魚如愿嫁給王子，野獸變回人形兒抱得美人歸，茉莉搞死了怪叔叔嫁給了阿拉丁，木蘭得到了年輕有為的公務(wù)員......好吧，《風(fēng)中奇緣》里的寶嘉康蒂慘了一些，她是這一時(shí)期唯一沒有收獲愛情的公主（別擔(dān)心，過個(gè)十幾年就會(huì)有個(gè)叫Merida的大齡剩女前來陪你）。我們不禁要問，要是她們的冒險(xiǎn)沒有給她們帶來愛情，這婚還結(jié)不結(jié)？！日子可怎么過？！

這里體現(xiàn)了男性與女性反叛的一個(gè)本質(zhì)區(qū)別。男性的反叛經(jīng)常是拒絕物質(zhì)上的享受，他們可能拒絕像父輩一樣成為醫(yī)生、律師、銀行家，而選擇自己認(rèn)為有價(jià)值但是并沒有豐富物質(zhì)回報(bào)的生活；然而在人生的某個(gè)階段，他們?nèi)匀幌ＭM建家庭，成為父親。但是女性的反叛，往往是徹底的逃離傳統(tǒng)家庭生活，也就是說她們?nèi)绻€想有自己的事業(yè)，往往就要完全放棄婚姻生活。比如Jane Austen就一輩子獻(xiàn)身文學(xué)終身未婚。究其根源，蓋因男權(quán)社會(huì)將撫養(yǎng)子女的責(zé)任定義為女性的天職，婚姻對(duì)于女性更像是一種職業(yè)。一些女孩，在成長過程中眼見著母親為了家庭放棄事業(yè)和理想，在長大后會(huì)因害怕重蹈其覆轍，而選擇完全放棄家庭生活。

激進(jìn)的女權(quán)主義者會(huì)質(zhì)問一切社會(huì)已有的價(jià)值體系，比如她們會(huì)說：為什么女性的手指纖細(xì)就要去做流水線裝配工人而不是神經(jīng)外科醫(yī)生呢？同樣，她們也會(huì)問：為什么孩子是女人生的就一定要女人養(yǎng)呢？難道女性只有走進(jìn)婚姻這一種選項(xiàng)嗎？公主們，你們不結(jié)婚會(huì)死嗎？！

7. 女人到底要什么？
 
迪士尼的電影，其實(shí)八十年來都在專注販賣同一主題：要有夢，要勇敢追夢。但是這做夢也有不同的做法，男人和女人的夢也大不相同。男孩子的夢想，1940年的迪士尼動(dòng)畫《匹諾曹》中概括的最為充分，那就是成長、成為一個(gè)男人。但是對(duì)等的女性夢想，卻直到1989年的《小美人魚》才出現(xiàn)，落后長達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久。在此之前的女性角色，夢想都是“被男人解救”。究其原因，當(dāng)然和迪士尼先生自己的守舊思想與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景密不可分。

后女權(quán)時(shí)代的公主們（小美人魚開始，木蘭為止），終于學(xué)會(huì)了做男人做的夢，她們夢想變得和男人一樣，甚至做男人做的事情，馳騁沙場，建功立業(yè)（起碼花木蘭是這樣）。然而，更為深層次的女權(quán)主義，不是要女人變得和男人一樣（不能否認(rèn)男女生理心理上的差異性），更不是要女人和男人一決雌雄（這個(gè)不用決......），而是要拋開男性對(duì)女性的審視，由女性自己定義女性的身份、思考自身的優(yōu)勢和弱點(diǎn)。女性的夢想應(yīng)該在于取悅“自己”，而不是取悅男權(quán)社會(huì)。所以自信的女權(quán)主義者應(yīng)該這樣問自己：究竟“我”想要什么？男人？關(guān)男人屁事？在迪士尼公主當(dāng)中，從2009年出場的《青蛙公主》開始，包括《長發(fā)公主》中的Rapunzel，《勇敢傳說》中的Merida，直至2013年《冰雪奇緣》中的Elsa和Anna，都帶著這種自我意識(shí)的覺醒，故筆者將她們稱作“新女權(quán)時(shí)代公主”。

2009年上映的《青蛙公主》中，第一位黑人公主——“創(chuàng)業(yè)公主”蒂安娜從小的夢想就是開一家自己的餐館，不同于花木蘭出于無奈被逼上戰(zhàn)場證明自己的能力，蒂安娜從影片一開始就是在為了自己的夢想而奮斗。
 
而2010年上映的《長發(fā)公主》則完美表達(dá)了新女權(quán)主義的內(nèi)涵。從小被綁架的長發(fā)公主Rapunzel踏上的冒險(xiǎn)之旅，一方面是一個(gè)少年踏出家庭的保護(hù)成長為人的成人禮（但這次是女人的成人禮），另一方面也是對(duì)自己真實(shí)身份（Female Identity）的探尋。最終電影落腳在Rapunzel找到了親生父母，找回自己的真實(shí)身份，而一路上順便認(rèn)識(shí)的飛賊Flynn也不是什么王子，最終他們發(fā)展出來的愛情也不過是Rapunzel在尋找身份歸屬過程中繳獲的戰(zhàn)利品罷了。

成長于二十一世紀(jì)的女性，不僅擁有和男性同等的權(quán)益和機(jī)遇，更重要的是，她們有足夠的自信，去問自己這些問題：我是誰？我想要什么？我的夢想是什么？

8. 大齡剩女你們?cè)趺匆稽c(diǎn)兒不急？

正如我在前文所批判的，后女權(quán)時(shí)代公主們的一大弱點(diǎn)，就在于婚姻仍然是左右她們成年生活的最重要因素。到了新女權(quán)時(shí)代，公主們故事的主線已經(jīng)與愛情無關(guān)了?！肚嗤芄鳌肥谴蚬っ脛?chuàng)業(yè)開餐館；《長發(fā)公主》是失蹤少女找媽媽；2012年《勇敢傳說》中，公主Merida的主題已經(jīng)變成了：逼老娘結(jié)婚，門兒都沒有！其實(shí)抗旨不婚這事兒不能完全怪她，片中出現(xiàn)的王子們，實(shí)在是沒有一個(gè)拿得出手??！

婚姻和家庭在女性生活中變得不那么重要了，或者說，變得不那么緊迫了，女性可以和男人一樣，按照自己的意愿選擇何時(shí)——甚至根本要不要——邁入婚姻生活，以及要不要生養(yǎng)后代。這是男女平等帶來的自然而然的結(jié)果?，F(xiàn)在社會(huì)上越來越多的大齡剩女們，你們想過沒有，是誰給你們帶來的幸福生活？那都是無數(shù)女權(quán)主義先烈拋頭顱灑熱血換來的（筆者突然就想到這么一句......）。正是因?yàn)榕钥梢云降鹊亟邮芙逃?、可以在職場與男性公平競爭、可以獲得與男性同等的福利和薪金，而且——不要小瞧這一點(diǎn)——因?yàn)楸茉惺侄危òㄈ斯櫶ィ┑倪M(jìn)步而獲得了性解放，女性才得以脫離男性實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、地位、以及性生活的獨(dú)立。當(dāng)代大齡剩女享受的生活，對(duì)于五十年前的美國家庭婦女而言是難以想象的。

當(dāng)然，女權(quán)主義不是鼓勵(lì)女人都不結(jié)婚（還是有女性打心眼兒里想結(jié)婚的），也不是鼓勵(lì)全體女性都不生養(yǎng)（那地球人早晚要死絕），更不是鼓勵(lì)所有女人都成為同性戀（假設(shè)全世界人都是同性戀，這種假設(shè)本身就很愚蠢），而是鼓勵(lì)女性要獨(dú)立自主、掌握自己的命運(yùn)，因?yàn)樯鐣?huì)輿論壓力就隨隨便便找個(gè)長期糧票的時(shí)代已經(jīng)過去了。中年大媽們常說：男人不著急，三四十結(jié)婚也不算晚，女的就不一樣了，歲數(shù)大了就沒人要了。你仔細(xì)想想市井大媽的話，實(shí)際上是沒有邏輯可言的?；橐鍪且惠呑拥氖聝海皇侨迥甑馁I賣，如果一個(gè)男人只是因?yàn)榕四贻p貌美就娶了她，你同樣有理由懷疑，他會(huì)在女人變成黃臉婆以后換一房小的。如果男人可以不著急結(jié)婚，女人為什么要著急？

9. 釋放你的Girl Power

筆者打著《冰雪奇緣》的名號(hào)，碼了這么多字兒，還沒提到本片，筆者自己都看不下去了?，F(xiàn)在筆者就開始侃一侃《冰雪奇緣》這片子，下文涉及嚴(yán)重劇透，沒看過本片的你可慎重閱讀。

從上一部《勇敢傳說》到這一部《冰雪奇緣》，電影的主題已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了女性與女性的關(guān)系上來?！队赂覀髡f》講的是母女，《冰雪奇緣》就開始講姐妹。片中男性角色的形象卻變得越來越差。公主電影，越來越成為“女性電影”?！队赂覀髡f》中連個(gè)像樣的王子都沒有，《冰雪奇緣》更是完成了前無古人的創(chuàng)舉：王子終于學(xué)壞了，竟然成了全片最大的反派。經(jīng)歷了八十年時(shí)代變遷，男人終于從“拯救者”，淪落成為“幕后黑手”！女性終于意識(shí)到，長久以來壓制女性解放的，不是別人，是她們的兄弟、父親、丈夫、兒子，是所有虛偽的男人們！

上世紀(jì)九十年代，大英帝國出了一支自甲殼蟲以來最紅的組合，但不同的是，這次紅遍全球的卻是一支全女子組合，她們就是：Spice Girls（辣妹組合）。同時(shí)被辣妹推廣開來的還有一個(gè)全新的概念：Girl Power（女性力量）。它代表著女性獲得權(quán)力、女性團(tuán)結(jié)與忠誠的理念。筆者看來，《冰雪奇緣》中Elsa竭力壓抑的超能力，就是Girl Power的形象表達(dá)，而最終Elsa接受了自己的真實(shí)身份、不再害怕釋放自己的能力，擲地有聲地傳達(dá)了一個(gè)信息：女性要解放，能力要釋放，時(shí)代不同了，男女都一樣！（這口號(hào)好適合刷在墻上）

10. 歷史的車輪滾滾向前

《費(fèi)城》（1993）中有一句話：“不根據(jù)個(gè)體屬性，而根據(jù)該個(gè)體所屬的群體被賦予的刻板印象，先入為主的評(píng)判個(gè)體，就是歧視的本質(zhì)。”換言之，說女孩子數(shù)學(xué)就是學(xué)不好、說女司機(jī)開車一定比男人差，和見到黑人就覺得會(huì)被搶劫，見到同性戀就覺得他有艾滋一樣，都叫歧視。筆者啰里吧嗦寫了這么多，其實(shí)只是想借女權(quán)主義的進(jìn)程，說明一個(gè)道理：一個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣，一個(gè)國家的發(fā)展，必定是向著更深入、更全面的民主化發(fā)展。而人類文明的走向，也必定是向著消除一切不公正歧視的目標(biāo)前進(jìn)，任何企圖阻止這一進(jìn)程的行為都不過是螳臂當(dāng)車。任何企圖逆轉(zhuǎn)這一進(jìn)程的個(gè)人，歷史都要讓你吃不了兜著走。

當(dāng)今的女性們，最應(yīng)該感謝那些女權(quán)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)們，正是她們不甘淪為“沉默的大多數(shù)”、站起來爭取自己的權(quán)力，才造福了她們的女兒和女兒的女兒們。但同時(shí)，她們也要感謝迪士尼公主們。迪士尼電影，作為流行文化的晴雨表，記錄著點(diǎn)滴的社會(huì)變遷，這看似無關(guān)痛癢的流行文化，卻像那舊時(shí)王謝堂前燕，將公正、平等、民主的理念帶進(jìn)了尋常百姓的意識(shí)中，進(jìn)而改變了民主的走向。也許在不遠(yuǎn)的未來，我們提到迪士尼公主，會(huì)這么說：哦，就是那個(gè)拯救了王子的公主；哦，就是那個(gè)科學(xué)家公主；哦，就是那個(gè)成了總統(tǒng)的公主！

108分鐘的電影，看完之后像是只過了十分鐘，
很小很小的時(shí)候小到還在收集奧特曼貼畫的時(shí)候，看著迪士尼的影片，公主遇上王子，經(jīng)歷波折，最后終于在一起，感動(dòng)的把結(jié)尾翻來覆去的看，覺得長大以后的世界可以如此精彩，
后來到了把收集了好幾年的奧特曼貼畫塞給喜歡的女孩的時(shí)候，迪士尼開始發(fā)布好多續(xù)集，那些完美童話的續(xù)集，美人魚，獅子王，小姐與流氓，然后開始意識(shí)到在一起不是結(jié)束，而只是開始，
再后來明白了收集了好幾年的貼畫就算再收集好幾十年對(duì)方不喜歡就是不喜歡不能在一起就是不能在一起的時(shí)候已經(jīng)是高中了，知道圣誕節(jié)沒有圣誕老人，知道童話只是童話，而那些續(xù)集也只堅(jiān)持到第三部也沒有往下寫，王子跟公主的絕配地位也開始動(dòng)搖起來，開始懷疑，這世上有沒有絕配這一回事，
上大學(xué)了也就到了現(xiàn)在，貼畫擱置了好多年，那種碰見了喜歡得不得了恨不得把自己的一切都賽給她的那種人也沒有再遇見，平淡無奇的日子一天又一天沒有盡頭，真的是很巧的機(jī)會(huì)下看見了這部電影，許久不看的迪士尼，今年給了我大大的驚喜，
公主跟王子碰見，一直自己孤苦伶仃的感覺卻被這個(gè)外來國的王子展現(xiàn)出的友好取代，然后相信這是一見鐘情，這就是愛情，一路奔波最后又是俗套的睡美人套路，公主堅(jiān)信王子是真愛回城堡找王子，到后來，回到城堡，王子黑了，黑的那時(shí)候我發(fā)現(xiàn)迪士尼已經(jīng)不是小時(shí)候的那個(gè)只會(huì)寫王子公主絕配的童話故事的浪漫幻想家，它長大了，
在風(fēng)雪中拖著即將冰凍的身體去找那個(gè)在路途中對(duì)自己悉心照顧的那個(gè)人，相信他才是真愛，他才能拯救自己，像是要走王子被踢，窮小子跟公主在一起的套路時(shí)，迪士尼亮出了最后的底牌，在快要冰凍的那一剎那，她去救了姐姐，并沒有聽別人的誰才是自己真愛理論，她選擇了冰雪女王，
女王是可憐的角色，從小就害怕，害怕這個(gè)自己都不會(huì)控制的力量傷害自己最愛的妹妹，看著妹妹一年又一年長大一次又一次來敲自己的門，但她卻走不出去，恐懼將她牢牢鎖在里面，后來她解放了，去沒有人的地方，隨意揮灑，建筑自己的城堡，不用再害怕傷害某人，她解放了獲得了自由，哪怕是自己一個(gè)人，看似解脫了，可是她還是在逃避，妹妹來了也不敢跟她回去，我不想傷害任何人，所以在王宮的人來解決她的時(shí)候她卻一直害怕的逃跑，最后卻傷害了自己，被關(guān)進(jìn)了牢房，她受了詛咒，這個(gè)詛咒一樣的力量，一直孤單到了現(xiàn)在，可是她卻不孤單，因?yàn)橛幸粋€(gè)比任何人都愛她的妹妹，會(huì)跟她吵架會(huì)不遠(yuǎn)萬里來找她，會(huì)在最后的關(guān)頭放棄了男主放棄了生命來替她擋劍，
從中間開始部分就一直在強(qiáng)調(diào)，去找真愛去找真愛，童話的世界就是很簡單，沒有那么多七饒八拐小三二奶陰謀陽謀，只要你是真愛你就能融化這個(gè)冰，多么簡單多么難，一見鐘情王子殿下不是真愛，如果最后妹妹選擇了那個(gè)胡蘿卜男主，女王被砍死，男主又救不了女主，幸好沒有如果，最后那一個(gè)擁抱那一個(gè)融化見證了迪士尼的成長，見證了新的時(shí)代的來臨，
王子跟公主不再是絕配，一見鐘情什么都不是，備胎也只是備胎，一瞬間的溫暖友好只是錯(cuò)覺，愛你的人不會(huì)把權(quán)利放在你之上，只有那個(gè)斥責(zé)你告訴你那是沖動(dòng)那是錯(cuò)覺，就算看似在傷害你在遠(yuǎn)離你，其實(shí)一直在保護(hù)你的那個(gè)人才是真愛。
最后祝姐姐跟妹妹百年好合。

      以下僅為個(gè)人觀影感受，望冰粉勿噴。
     看完Frozen，第一時(shí)間去看了影評(píng)，難道是我打開的方式不對(duì)還是跟大家看的不是同一個(gè)Frozen?？傊诳粗昂涂磿r(shí)確實(shí)對(duì)影片抱有非常大的興趣，希望能有像看到瘋狂原始人時(shí)的那種驚喜，不過看完之后確切的說應(yīng)該是看到后半段后只有越來越別扭的感覺。
      我看到很多評(píng)論說Frozen是迪斯尼的改革之作，拋棄了以往王子與公主的單一模式，將true love的意義延伸為對(duì)姐妹親情的闡述，在追求愛情的過程中女性不再是處于被動(dòng)接受英雄救美的模式并且在對(duì)命運(yùn)也有了自己的選擇，于是乎女權(quán)主義在迪斯尼動(dòng)畫里生根發(fā)芽了。。。。。。
      確實(shí)，影片不同于以往的迪斯尼動(dòng)畫帶給人一種新鮮感，不過對(duì)我而言這種新鮮感并不是它所彰顯的女權(quán)主義（也許是我看的點(diǎn)不對(duì)），而是一開始所顯現(xiàn)的雙主角的設(shè)定模式，兩個(gè)非常相似的姐妹，一個(gè)有能力卻因?yàn)檫@能力而不得不受到禁閉性格也變得沉穩(wěn)內(nèi)斂，一個(gè)沒有魔法平凡卻開朗活潑，在這部影片里為兩姐妹都分別鋪設(shè)了一條線然后又用姐妹情深保家衛(wèi)國將兩條線并在一起。
       不過從后面可以看出影片完全是以妹妹安娜為主角進(jìn)行的，雙主角其實(shí)只是我YY了而已，但就故事性而言安娜并沒有姐姐Elsa的可敘述性強(qiáng)，在安娜身上是標(biāo)準(zhǔn)的女主性格開朗堅(jiān)強(qiáng)，她會(huì)遇到她的“王子”，打鬧折騰一番后幸福地在一起，然后就沒有然后了。。。。。而姐姐Elsa是典型的有超能力卻又被超能力限制無法與人交流連親人都只能疏遠(yuǎn)，這才是導(dǎo)演們喜歡挖掘的角色才對(duì)啊，把Elsa這條線用那么冗長的爬山過程來替代真是太浪費(fèi)了，尤其是在Elsa從城堡里逃出來，在雪山上釋放自我的那一段，是我個(gè)人認(rèn)為全片的高潮以及最精彩的部分了，不論是音樂效果還是人物性格魅力的釋放都做到了最大化，讓人移不開眼，并且讓之前一直沒什么戲份和特點(diǎn)的姐姐一下就有了驚人的轉(zhuǎn)變，不過在這之后沒有進(jìn)一步挖掘也就點(diǎn)到為止了，給人的感覺就像煙火一樣只有瞬間。
      妹妹安娜那一邊就是如最蹩腳的韓劇一般的發(fā)展過程，遇到多個(gè)男主與最平凡的一個(gè)經(jīng)歷苦難在發(fā)現(xiàn)原來喜歡那個(gè)是個(gè)要搶奪自己國家的大Boss后想起了平凡男的溫暖，最后兩人在一起了。想要革命在感情戲上學(xué)習(xí)韓劇是不成滴?。‘?dāng)然這部影片并非是把愛情戲作為主打，它想要表現(xiàn)的是姐妹之間的親情，所以才會(huì)有后來那個(gè)生拉硬拽上去的要救她只能給她true love 的設(shè)定（當(dāng)時(shí)就扶額了。。。），這都是為了引出后來顛覆性的情節(jié)，妹妹在自己的生命和姐姐的生命之間選擇了后者，而姐姐用姐妹之間的親情將妹妹解凍救回了妹妹，所以這故事跟王子壓根沒半毛錢關(guān)系，應(yīng)該說男性角色都是打醬油的。既然如此何必要繞那么大的彎把那么多幀數(shù)費(fèi)在那一段沒有任何特點(diǎn)的愛情故事上，最后本能表達(dá)清楚的也沒說清楚，能深入的也沒能深入，最后莫名其妙地就Happy Ending了，說實(shí)話真正為兩姐妹打動(dòng)的鏡頭估計(jì)只有前面妹妹鍥而不舍地在門口逗姐姐出來玩，以及后面姐姐釋放的那一段了。一段平實(shí)一段華麗但卻是讓人為之動(dòng)容。但到后面爸爸親情哪兒去了呢？
       這種為了革命為了顛覆而硬掰劇情的做法作為動(dòng)畫迷的我是無法接受的，只能說出發(fā)點(diǎn)和創(chuàng)意是好的，但是卻選錯(cuò)了表達(dá)方式，為了結(jié)果而不顧過程馬不停蹄地趕劇情的做法我也實(shí)在沒辦法給它太高的評(píng)分。不過音樂跟效果都是大贊！但這兩者也掩飾不了我對(duì)故事展開的失望。更確切地表達(dá)這種心情的話，F(xiàn)rozen的劇情完全配不上它的音樂和效果，雖然讓disney個(gè)性化于其他動(dòng)畫公司的是它的音樂，但是所有動(dòng)畫電影的基礎(chǔ)不是音樂也不是效果而是用正確的方式為觀眾講述一個(gè)好故事，如果故事沒辦法打動(dòng)人心，能被記住的只能是音樂和效果而不是動(dòng)畫本身。
        漫漫改革路，莫忘本勿忘心。

Frozen這部電影的功績是，首先離開了傳統(tǒng)的迪士尼王子公主模式，開啟了女性獨(dú)立的新時(shí)代。男性要么心懷陰謀，要么是輔助角色，拯救女性的是女性，主導(dǎo)劇情的是女性，結(jié)尾還是女性。第二個(gè)功績是，文本的曖昧指涉產(chǎn)生的隱喻。艾爾莎的處境有同志隱喻，被要求隱藏，被歧視，被當(dāng)成怪物，只有在黑夜的異境才能充分自由與釋放。但這還不算完全的自我認(rèn)同，只有親人的接納與包容才能獲得真正的和諧。因此let it go之后再怎么自信的艾爾莎，看到尋來的安娜還是會(huì)恐懼，因?yàn)樽约旱漠惸軐?duì)親人還是傷害，這是因?yàn)闆]有走出自我的局限，尚無法控制它，如果無法控制，恐懼的傷害就會(huì)發(fā)生。
雖然表面上展現(xiàn)的是艾爾莎的異能，其實(shí)觀眾一定會(huì)想到同志，以及“驕傲做自己”的感覺，這在let it go里得到集大成的展現(xiàn)。很妙的是安娜與漢斯的對(duì)唱以及地精撮合安娜和克里斯的歌曲（這是必須為兩男角配備的主題歌）里面都有可以視為寫給艾爾莎的句子，前者不斷出現(xiàn)的door意象（結(jié)合從小到大安娜與艾爾莎之間關(guān)于door/gate的情節(jié)），后者中的壓力恐懼會(huì)讓人選擇錯(cuò)誤云云，不都是對(duì)艾爾莎的證明么？還看到有說雪寶就是艾爾莎的化身，所以I love you也說了，喜歡夏天喜歡擁抱也說了，”Some People are Worth Melting For“更是含義深刻，甚至可以將這句話套用在冰雕態(tài)的安娜身上，那值得融化的，不正是艾爾莎么？但同時(shí)不正也是艾爾莎冰凍的心值得為安娜融化么？
文本的曖昧之美就在于它只給觀眾/讀者提供現(xiàn)象，對(duì)文本的詮釋權(quán)利掌握在觀者手中。所以經(jīng)?？吹絼∶詫⒚烤渑_(tái)詞每個(gè)場景截出來，每句話都力圖分析得十分透徹，為了證實(shí)自己的觀點(diǎn)。最有意思的是在每一個(gè)細(xì)節(jié)中挖掘隱喻的無窮感，覺得越想越妙哉，將這些線索整理起來，看出了一幅幅的地圖，恍悟原來是這樣！這本身就是欣賞帶來的樂趣之重要來源
關(guān)于過度詮釋的好玩與危險(xiǎn)，《傅科擺》給出了十分強(qiáng)悍的假設(shè)。三個(gè)明知道在虛構(gòu)的人，對(duì)世界瘋狂詮釋，胡亂聯(lián)系，結(jié)果玩大了，真的惹來堅(jiān)信不疑之徒的追蹤，最后搭上生命祭奠了這虛無。但說實(shí)話，看到他們的詮釋，定力不強(qiáng)的讀者只怕也會(huì)信以為真，此時(shí)還真是要學(xué)習(xí)邏輯課才行。表面的聯(lián)系是普遍的但不是任意的，可只要抓住一些共同點(diǎn)就能得出足夠多的腦補(bǔ)，全看你是不是藝高人膽大。
文本既然只提供了現(xiàn)象而將詮釋的權(quán)利交給觀者，那么隱喻就是無窮無盡的，也就沒有標(biāo)準(zhǔn)的答案。每一個(gè)場景，每一句話，每一個(gè)表情，都可以做出多重詮釋，這才是文本曖昧性的魅力，因?yàn)樗鼘⑽谋咀兂闪藷o限開放的空間，讓它足以放置對(duì)隱喻的眾多詮釋，也就讓不同種類的觀者有了尋找自己需要意義的可能。
與其為Frozen是姐妹親情還是曖昧百合辯解不休，甚至指責(zé)對(duì)方狹隘，不如感嘆它是好電影，能夠經(jīng)得起這么多詮釋，這就是妙處所在。大家怪迪士尼故意打擦邊球不點(diǎn)明，急得只想”怎么不親下去“，為什么一定要親呢？地精只說了解開冰凍魔法需要an act of true love，然后倆地精才舉例說a kiss of true love，意思很明顯啦，不一定要kiss，只要是”真愛的舉動(dòng)“就行，那姐姐為啥不能擁抱呢？況且克里斯抱了那么久也沒有用（所以不完全是？），其實(shí)安娜在雪寶點(diǎn)出克里斯之前完全沒想到這點(diǎn)，腦袋蒙蒙的以為漢斯才是，但在漢斯黑化后，雪寶點(diǎn)出了真愛的意義“真愛就是將別人看得比自己重要”。安娜舍身救姐的行為本身已經(jīng)證明了誰是真愛，真正做出act of true love的，除了艾爾莎，亦是安娜自己啊！
這樣的分析可以延伸到每個(gè)細(xì)節(jié)，并做出無窮假設(shè)（反正編劇也沒給出官方解釋），被刷過無數(shù)次的擁抱然后妹妹I love you啦，結(jié)尾的有愛滑冰啦，腦補(bǔ)停不下來的觀者細(xì)節(jié)癖發(fā)作，恨不得用每句話當(dāng)定理解出這道證明題，更加上官方的訪談啦，周邊的畫冊(cè)劇本啦，然后誕生出許多讓我觀之興奮的同人圖文（不乏小黃圖文），試圖證明姐姐妹妹是真·愛。怎么不是真愛呢？姐姐那么怕妹妹受傷害為此可以一輩子躲著，妹妹在自己和姐姐的生命之間選擇了后者，爭論的焦點(diǎn)僅僅在于這種愛到底有沒有身體欲望，有沒有想撲與被撲的欲望。哎呦喂腦洞開太大。
電影狡猾（或者說一貫純潔）地一笑：”我只會(huì)給你們展現(xiàn)到這里哦，至于黑屏后的故事，完全由你們建構(gòu)的詮釋邏輯去發(fā)展它的可能吧！“
觀者也狡猾（或者說一貫無辜）地一笑：”我當(dāng)然知道迪士尼想展現(xiàn)什么價(jià)值觀啦：親情的修復(fù)、面對(duì)自我的勇敢、女性的獨(dú)立、成長的學(xué)習(xí)等等，這部電影都極好地展現(xiàn)出來了?！?br>所以迪士尼怎么不明確呢？它是如此鮮明地一以貫之自己的價(jià)值觀。既然迪士尼已經(jīng)完成了它需要表達(dá)的，這些情節(jié)可能含有哪些更深的隱喻，就將詮釋的權(quán)利交諸觀眾好了。
迪士尼止于它需要止的，但它通過情節(jié)引發(fā)了觀者“不止于此”的興趣。
——FROZEN編劇的Twitter上有網(wǎng)友問她：
「我們想知道Elsa是不是同性戀，還有Let It Go是不是一首出櫃歌？」
她回應(yīng)：
「我想這點(diǎn)最好還是別講明吧 :-)」(Think this is best left unsaid :-))
——即使艾爾莎的處境無限接近同志的隱喻（結(jié)合美國正在推進(jìn)的同志婚姻合法化運(yùn)動(dòng)？），和將它坐實(shí)還是很不一樣，因?yàn)楹笳邔⒅挥幸环N解釋，前者則可以衍生出更多。當(dāng)觀者抓耳撓腮感慨為何不給出確定答案時(shí)，不妨回轉(zhuǎn)過來想，正因?yàn)闆]有確定的答案才讓它有了包納更多意義的可能。為什么不向更廣泛的意義開放呢？況且世界上有那么多可以為之贊嘆的美好東西？
“百合”是一個(gè)描述“女性之間具有強(qiáng)烈連結(jié)感”狀態(tài)的詞，以區(qū)別有著明確身體欲念的les，它是一種狀態(tài)不是一個(gè)定則。認(rèn)為百合是創(chuàng)作者“預(yù)設(shè)”在文本中，只待觀者發(fā)掘和解讀，每個(gè)人都認(rèn)為自己握有正確的工具，于是爭論蜂起。百合是觀者而不是創(chuàng)作者主導(dǎo)，描述觀者看到文本中兩個(gè)女性具有“天然連結(jié)關(guān)系”時(shí)感到的某種朦朧模糊快意時(shí)使用。它只能暗示不可明言，暗示的范圍就不是創(chuàng)作者可以把控的了。創(chuàng)作者可以照亮他想照亮的東西，卻無法把握觀者可能從陰影中解讀出什么暗示。詮釋的權(quán)利在觀者手中，他人怎能代替自己的感覺？一個(gè)人感到朦朧模糊的快意，由此建構(gòu)了一套“百合”邏輯，另一個(gè)人看到相同的內(nèi)容卻無動(dòng)于衷。既然人和人是根本不同的，共情雖有但差別仍在，即使排出一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，言之鑿鑿地說服，反倒是越俎代庖了創(chuàng)作者的工作。
誰說親情和百合不可相容？或者說它們之間的界線本來就很模糊？況且什么是百合？我認(rèn)為百合指的是女性之間強(qiáng)烈的的依戀與連結(jié)感，如果兩個(gè)同性角色之間能夠給觀眾一種強(qiáng)烈的“天然連結(jié)感”，即他們/她們的行為、情感、思考方式只有在關(guān)涉到對(duì)方時(shí)才會(huì)出現(xiàn)，并且不明確涉及身體欲念（即使細(xì)節(jié)癖發(fā)作從每一句話里都看出它可能的走向）。百合的曖昧之美在于，它給觀者提供無限的想象空間，讓他們將詮釋的自由延展至無窮。這無窮可止于何處？止于任何可以止于之處。

       通觀全片，我們不難看出姐姐與雪寶的人怪組合，男主與馴鹿的人獸主合實(shí)乃兩位一體！即雪寶/馴鹿是姐姐/男主的潛意識(shí)的具象化。

       男主出場不久，一些不明真相的觀眾便為其有人獸傾向，精分傾向而倍感失望或扼腕或興奮，但這只是誤解罷了，真相只有一個(gè)，馴鹿既非犬系運(yùn)載工具也非幼馴染基友，而是口嫌體正直男主的本體！理由如下:
1．男主與馴鹿同吃一根蘿卜。你說你也敢和自家愛寵同吃一根蘿卜，但要是愛寵先吃，沒吃完吐出來，你敢接著吃么？男主就特么敢！
2．雪寶問男主與馴鹿的名字，妹妹的回答都是sven。這不僅是槽點(diǎn)，還是隱喻---男主不是精分，他只是常與內(nèi)心對(duì)話！
3．意識(shí)與潛意識(shí)的區(qū)別簡單點(diǎn)說就是，意識(shí)是理性的，潛意識(shí)是本能的。馴鹿是潛意識(shí)的男主:遭受狼襲后，理智告訴男主不要攬麻煩不要幫助女主，但拗不過善良本性，還是聽馴鹿的話助人為樂去了；送公主回宮后，理智告訴他“白富美愛高富帥，奈何屌絲當(dāng)備胎”于是悻悻離去，這時(shí)馴鹿的反抗反映了男主“我是屌絲我愛你，我要我們?cè)谝黄稹钡男穆?。所以結(jié)尾妹妹送男主雪橇，別看男主一臉寵辱不驚傲嬌樣，內(nèi)心其實(shí)和車模馴鹿一樣得瑟著呢！
 
      雪寶是姐姐童年堆的雪人，后來暴走時(shí)賦予了它生命。無論是姐姐的童年還是暴走時(shí)，都是她最無畏最接近自我的時(shí)刻，雪寶便是姐姐“無畏的自我”的投射。
1． I'm Olaf, I love warm hugs. 這句話最早出自姐姐之口，當(dāng)時(shí)的姐姐還是個(gè)不懂隱藏自己的小盆友，說明她天性是喜歡溫暖抱抱的，而非后來所展現(xiàn)出的高冷孤清。之后這句話就成了雪寶的專用開場白，作為一個(gè)snowman喜歡warm hugs憧憬夏天的矛盾，與成年后姐姐自我封閉而渴望他人接納的矛盾具有一致的內(nèi)在聯(lián)系性。
2.雪寶與姐姐一樣敢于為愛犧牲，舍己為人。姐姐為不傷害家人變成了自閉癥兼神經(jīng)衰弱癥患者。雪寶抱大雪怪大腿讓安娜逃跑，跟石頭說話裝瘋賣傻讓安娜逃跑，不畏融化為安娜生火取暖，赤裸裸的表明雪寶正是妹控姐姐的化身！
3．雪寶對(duì)真愛的理解。這得從故事的主題說起，不是真愛融化堅(jiān)冰or真愛拯救世界，而是真愛本身。片中關(guān)于真愛的解讀有兩層：一是anna與hans所唱的love is an open door，這是anna對(duì)愛的理解與表達(dá)方式；二是雪寶所說的“Love is putting someone else's needs before yours”，這是elsa對(duì)愛的理解與表達(dá)方式。Open door又有兩方面，即open door to inner（接納自我，自我坦誠）和open door to outer（接納他者，與外界建立鏈接）。Elsa出走的一段let it go意味著open door to inner，但恐懼使她slam the door拒絕與他者與外界建立鏈接（盡管內(nèi)心很渴望）。
       雪寶見證男主“送公主回王子身邊后永遠(yuǎn)離開”（put someone else's needs before yours）覺得男主是真愛，它對(duì)anna說「你真是一點(diǎn)也不懂愛」，事實(shí)上anna還是懂一點(diǎn)的，在她看來love is an open door，愛應(yīng)該是坦誠的，需要表達(dá)的 。姐姐的拒絕和男主的離去盡管出于愛，但也無法傳達(dá)給anna。另一方面，雪寶說anna“一點(diǎn)也不懂”說明它也不是完全懂愛，它忽略了愛需要open door——它繼承了姐姐的感情模式。所以當(dāng)男主聽從馴鹿（內(nèi)心）返回王國找妹妹（open door）時(shí)，雪寶感到困惑“我想我錯(cuò)了，Kristoff不夠愛妳愛到足以離開妳?！毙纬蓪?duì)比的是，妹妹立馬便理解和認(rèn)可了男主的行為，迫不及待地去見男主。
      故事重新詮釋了真愛，不是把愛情拓展為親情，百合情或人獸情，而是對(duì)真愛的普遍性進(jìn)行詮釋:付出與接納的統(tǒng)一。妹妹用舍己為人這一姐姐理解和表達(dá)愛的方式撞開了姐姐緊閉的心扉，姐姐感受到來自他者的愛，與外界重新建立鏈接，從而真正而徹底地open door。而妹妹也由愛的承受者轉(zhuǎn)為施與者，懂得為愛付出也是愛的一面。姐妹同時(shí)實(shí)現(xiàn)了真愛之舉，冰凍之心因此消融，warm hugs象征著open door與put someone else's needs before yours的完美統(tǒng)一。在妹妹詐尸后，雪寶驚呼“It's TRUE LOVE! ”姐姐解除了冰雪魔法。
4.最后，也是最最最重要的一點(diǎn)，雪寶竟然和姐姐一樣抹了【眼影】?。∥艺娴臎]有開玩笑，不信回看==
    
    鑒于雪寶是姐姐的本體，馴鹿是男主的本體，那么妹妹的本體理所當(dāng)然就是胡蘿卜！雪寶的鼻子！理由如下:
1．雪寶一開始是沒有鼻子的，后來才用胡蘿卜當(dāng)鼻子，先后順序說明姐姐比妹妹先出生。
2．胡蘿卜是雪寶的鼻子，身體的一部分，說明姐妹骨肉相連。
3．馴鹿喜歡吃胡蘿卜，男主喜歡妹妹。
4．雪寶打噴嚏飛了胡蘿卜，識(shí)趣的馴鹿將胡蘿卜物歸原主。姐姐疏遠(yuǎn)了妹妹，男主護(hù)送妹妹千里尋姐，最后兩人成功合體！

還記得有一版預(yù)告短片，就是雪寶和馴鹿在冰上搶胡蘿卜那個(gè)。在短片里，雪寶兩次失去鼻子對(duì)應(yīng)電影里姐姐兩次中傷妹妹:第一次雪寶因花(地)粉(板)過(太)敏(滑)打噴嚏將胡蘿卜噴到冰上——這次是因?yàn)橐馔狻５诙问呛婉Z鹿的爭搶中不(魔)慎(法)失手(控)將胡蘿卜扔向了遠(yuǎn)處的雪地——這次是因?yàn)榭謶?，而且這次胡蘿卜差點(diǎn)拿給馴鹿吃了，對(duì)應(yīng)妹妹差點(diǎn)隔屁=_=幸而雪寶和胡蘿卜情比冰堅(jiān)感天動(dòng)地，馴鹿深感天下的胡（女）蘿（漢）卜（子）何其多，無需非吃這一根！何況這（妹）根（妹）還是雪（姐）寶（姐）的鼻（真）子（愛），斷不能大（棒）快（打）朵（鴛）頤（鴦），于是我們看到馴鹿歷經(jīng)千辛萬苦將鼻子還給了雪寶，體現(xiàn)一（百）只（合）馴（男）鹿（子）良好的自我修養(yǎng)。這短短幾分鐘的預(yù)告是整個(gè)電影的隱射，迪士尼真是在下好大一盤棋！

看過電影的每個(gè)人都記得“Let it go”，喜愛“Let it go”，卻往往忽視了這個(gè)開頭。
我要說，如果說“Let it go”是全片晶瑩剔透的一塊冰制拱心石的話，那么“Frozen Heart”就是全片堅(jiān)不可摧的基石。


事實(shí)上，這是一首極重要的歌曲。作為采冰工人的采冰號(hào)子，歌詞內(nèi)容看似歌詠堅(jiān)冰、歌詠采冰，其實(shí)已經(jīng)總括了全片的內(nèi)容。

誰有一顆“Worth mining”的the Frozen Heart？
誰有一顆需要“Beware”的the Frozen Heart？
誰在“Cut through the heart, cold and clear”，“And break the frozen heart”？
誰要“Strike for love and strike for fear”，“See the beauty sharp and sheer”？
為什么“Watch your step”？
為什么“Let it go”？
為什么Ice既“Beautiful! Powerful!”又“Dangerous! Cold!”
為什么它“Has a magic can't be controlled”？
………………………………

“Frozen Heart”已經(jīng)告訴了我們一切。我們只需要在接下來的影片中去發(fā)現(xiàn)這一切。


“Frozen Heart”，這首歌的言語在全片中是最平實(shí)的，韻律是最鮮明的。
歌曲里充滿北方人（Norse）那古老的、刀砍斧劈般有力的頭韻。頭韻如冰鎬般劈開了堅(jiān)冰，這首歌也如頭韻般開啟了全片的帷幕。
旋律也是斯堪的納維亞式的大巧不工，堅(jiān)毅樸實(shí)卻回味悠遠(yuǎn)。


更重要的是，這首歌還平衡了整部影片的結(jié)構(gòu)。采冰工人是一大群最樸實(shí)最普通的社會(huì)下層的大老爺們兒，采冰的過程雖經(jīng)過編排卻是全片最為現(xiàn)實(shí)主義的場景，與影片主體雙女主/公主故事/魔幻場景取得了完美的平衡。而Kristoff和Sven恰好可以作為承載/溝通二者的木板。


老實(shí)說，當(dāng)我第一次聽到這首歌曲的時(shí)候，我的整個(gè)眼眶都濕潤了。再來回味一下它的歌詞吧，我堅(jiān)信，即使把它放進(jìn)薩迦乃至《魔戒》的中土供英雄們吟詠，它也絲毫不會(huì)顯得平庸：

Born of cold and winter air and mountain rain combining...

This icy force both foul and fair——

Has a frozen heart worth mining.

Cut through the heart, cold and clear.

Strike for love and strike for fear.

See the beauty sharp and sheer.

Split the ice apart.

And break the frozen heart.

Hup! Ho! Watch your step! Let it go!

Hup! Ho! Watch your step! Let it go!

Beautiful! Powerful!

Dangerous! Cold!

Ice has a magic can't be controlled.

Stronger than one, stronger than ten.

Stronger than a hundred men!

Born of cold and winter air and mountain rain combining...

This icy force both foul and fair——

Has a frozen heart worth mining.

Cut through the heart, cold and clear.

Strike for love and strike for fear.

There's beauty and there's danger here.

Split the ice apart!

Beware the frozen heart......








感謝迪士尼，你們做到了。你們一直都能做到最好。






最后祝各位豆友新春快樂，合家幸福?。?！