這一集撫養(yǎng)座頭市的奶奶，教他劍術的師傅，還有師妹悉數出場，把這個人物的生平和內心世界呈現的相當豐富，深得簡直不像類型片了。從小就是孤兒的阿市被老婆婆收養(yǎng)長大，因為備受欺凌而投身彌十郎門下苦練劍術，出門闖蕩四年后又回到鬼怒川溫泉，引發(fā)了本集的故事。

里面幾乎每個人物都有自己的心結，浪人彌十郎家世破落，一心想給妹妹找個穩(wěn)妥的歸宿，好上江戶求取功名；彌生并非不體諒哥哥的心情，可是實在不愿為了早就沒有了的武士顏面犧牲自己的幸福；島吉一心為兄報仇，可是面對仇人真心的求懇，也愿意放他一馬。就算是薄情寡義的天狗黨，殺人越貨估計也是為革命籌款吧。各股力量交織在一起，雖然是小小的一個溫泉，卻折射出了世間百態(tài)，豐富而有層次。

情節(jié)的鋪墊先從路遇故人，收拾了一幫盜匪開始，然后轉入涉入更深的師徒糾葛。市這個人的痞氣、善良和決絕都得到很好的展現，被賴掉了辛苦錢，會往人家床鋪上潑水；碰到強盜搶錢，會先讓他搶，再找個不容易傷到無辜的場合討還；苦難的經歷造成了這個人的精明、謹慎和自卑，為了自衛(wèi)，他殺過人，也深深為此悔恨?？墒且坏┯龅皆撟龅氖?，他還是會表現出常人難及的勇氣。甚至包括放下手中的劍，向敵人請求寬恕。如果說第一集最引人注目的人物是造酒，第二集是他哥哥，那么第三集才真正是開掘座頭市這個人物人性的“扶正”之作。劈燭-定情-求饒-決裂的一場戲，把座頭市內心的傷痛和向往表達到了一個類型片人物通常難以企及的高度。

殺陣很簡單，勝的動作還是很快。4：50秒面對三個敵人，市把背靠向水邊，很有道理。

多數場景都是影棚，但那段竹影搖曳的場景拍的極美，不知那時的膠片有什么特點，與50年代粉彩一般的濃艷不同，調子有些發(fā)暗，顯出一種水彩畫一般的韻味。彌生對勝的心意，就是在此時醞釀成愛情的吧。

最后，座頭市撂下一句：“我終究還是這種人”，拄杖消失在風云之間。愛人之間的阻力沒有了，可是添上了弒師之恨，殺兄之仇。座頭市想離開江湖，可是他的正義感和這個世道不能容許。這就是他的悲哀所在吧。

這是座頭市系列的第一部彩色電影，執(zhí)導這一具有歷史性意義作品的幸運兒是田中德三。在看過的資料中，有提到他作為溝口健二弟子的身份。在風格獨異的座頭市系列中，強調這一背景，無疑有些舍近求遠的感覺。先不論他的這一身份是否能夠幫助他執(zhí)導出一集出色的《座頭市》，在片場制度健全而呆板的人才培養(yǎng)體系里，師徒關系不存在任何實際的意義，個人風格的形成具有極大的偶然性；田中德三不僅擔任過溝口健二的副導，同樣也擔任過黑澤明的副導。在《新座頭市物語》中，田中德三的首要任務是延續(xù)并完善座頭市風格，而不是間接將它與大師們扯上關系。
 
切斷藕斷絲連的臍帶，再來看田中德三的《新座頭市物語》，它無疑是一部相當出色的電影。這個出色，甚至超出了座頭市系列的范疇。與前兩部比較，田中德三在片中運用了許多新的技巧，最突出的是大量的移動鏡頭，移動鏡頭內部還同時包括了移動與靜止，這種動與靜的交替使用，結合剪輯，加強了影片的動感和節(jié)奏；另一個令人印象深刻的是較多的使用了主觀視點，尤其是在座頭市身上，這一點極具抒情意味。同時田中德三在構圖、調度上也更花心思。通過這些手法使一些有意被強調的細節(jié)，在不占用敘事時間的前提下構成了一個堅實的時代背景，在時代劇之外還營造出強烈的現實主義色彩。這里面值得一提的場景是開篇的交待性段落，鏡頭、調度、剪輯運用得相當出色，細膩的時代風情得以悄無聲息的進入。在這個段落里，音樂的表現力也相當出彩，為影片的基調作出適當的鋪墊。在《新座頭市物語》中，雖然對配樂的使用跟前兩作類似，但選擇的時機與場景卻恰到好處，使得表現力倍增，這種突出的運用在座頭市系列中還是頭一次。
 
在敘事上，編導同樣安排了多條線索，首先進入故事的是前來尋仇的完戶，這延續(xù)了前作留下的一些情節(jié)，然后是奧村籌錢一段，與之平行發(fā)展的是座頭市與彌生的愛情。與前兩作比較，這三條線的相互結合更加緊密一些，而且相互間的影響更大，這也使得故事結局時高潮不斷，完全具備了獨立成趣的效果?！缎伦^市物語》的劇本同樣由犬冢稔主筆，但加入了梅林貴久夫，這個組合陣容的表現明顯強過了前兩部中犬冢稔的單打獨斗。這是長處，同樣的也是短處。座頭市系列有個明顯但是獨特的趣味：淺淡，它表達的感覺是哀而不傷的，它賴以存在的結構是開放的。在《新座頭市物語》，多條線索的緊密結合，導致了一個主調的純悲劇結局，這就是座頭市與彌生沒有結果的愛情。這個結果看似開放，實則封閉了座頭市的情感。這種處理使《新座頭市物語》具備了獨立成趣的基礎，但卻嚴重影響了座頭市系列的后續(xù)故事。首先，同樣的情節(jié)再次發(fā)生時，它的悲劇力量就不強烈了，而且不夠可信；其次，它在悲劇的方向上跳躍性的去到一個層次，封閉了后來故事表達同樣情感的可能性，被迫更多的選擇在喜劇的方向上發(fā)展。作為座頭市系列的承前啟后之作，太多的顧慮自身卻忽略了后來者的需要，算是一個不大不小的敗筆。座頭市與彌生的這一段情感，極為動人,這與田中德三的敘述手法有極大關系，但同時也得益于故事設定，即幕后故事的留白。在敘述上，用于這段情節(jié)的敘事時間與前兩部相近，當有鋪墊不足的情況出現時，幕后故事自行的彌補上這一漏洞。
 
在人物形象上，這部影片加強了對座頭市性格的刻畫，尤其是通過一些別有趣味的小細節(jié)。例如座頭市在彌生面前喝酒時換大杯、毫無顧忌的貪婪喝相；在武士拒絕為按摩付費時，他把水倒在他們的床褥上表現出來的小心眼，這與盲人的身份是相符的；另一面還有他彈琴、吹笛等感性的細節(jié)，這些細節(jié)應該與勝新太郎對人物長期的揣摩有關。次要人物的刻畫同樣有精彩之處，座頭市在表演刀術后，彌十郎扔下幾個錢幣的舉動就完全暴露了他內心深處對座頭市的輕蔑，同時為他反對彌生與座頭市的愛情埋下伏筆。
 
在這些情節(jié)內，隱藏著一個頗具價值的主題。如果說田中德三真的從溝口健二身上繼承了一些東西，我覺得這個地方才真的可資一談，這就是對大時代背景下女人悲慘命運的刻畫。彌生的悲慘愛情是其中之一，她出身浪人家庭，在沒有感情基礎的前提下被哥哥安排嫁給富戶，門戶觀念已經初具諷刺意味；當她決定嫁給座頭市，同樣又被彌十郎以門戶不當所阻時，對殘舊觀念的嘲諷表露無遺。旅店老板娘的命運是另外之一，她深愛彌十郎，為他背叛了丈夫，甚至遭到丈夫的追打，但彌十郎卻對她毫無情感，始亂終棄，視其為泄欲工具；當彌十郎被完戶譏諷為小偷，他惱羞成怒中殺了完戶；當他再次回到旅店時，老板娘在他面前狠狠地把門關上，這代表了某種程度的女人覺醒和更深一層的錯愛。這兩個追求真愛卻得不到結果的女人，是那個男權至上時代里女人悲劇的縮影，具有極強的代表性。尤其值得稱道的是這種刻畫并非正面進行，而是不經意間的寥寥數筆，就已經形神兼?zhèn)洹?br> 
動作戲方面，座頭市拔刀的場景共有六次，其中一次為表演，一次是揮刀抒發(fā)內心的郁悶。劍斗場景有四次，前兩次都是與尋仇者的廝殺；后兩次則是連續(xù)發(fā)生的，先是一人挑戰(zhàn)多人，而后面對本集中的最強對手彌十郎。在一對多的打斗中，田中德三的表現手法與前兩部大相徑庭，這段打斗分成了四節(jié)，前三節(jié)以近景為主，后一節(jié)則以中景為主。在前三節(jié)中，與前兩部單一鏡頭的固定景別比較，田中德三以手提攝影加強了其中的運動。場景中除了人物的運動外，還結合了攝影機的運動，并以剪輯將兩者結合。其中攝影機的運動又包括了縱向、橫向、弧形等多種形式，以此突出空間感、場內的氣氛以及人物的內心活動。這些小節(jié)以交叉敘事的平行情節(jié)分隔，在平行情節(jié)里又以靜與動的對比來構建節(jié)奏，與打斗情節(jié)里的節(jié)奏相呼應，有效融為一體，同時也將平行情節(jié)合攏在一起。雖然精煉程度不及前兩作，但視覺效果卻遠遠勝出。
 
由這部作品開始，座頭市的拔刀場景基本形成了套路，其中必不可少的部分包括了一次刀術表演，一次與追殺者的小規(guī)模劍斗，一次以一敵多的大規(guī)模劍斗，一次與最強敵人的顛峰對決。同時可以肯定的，從《新座頭市物語》開始，后來者對劍斗場景尤其是大規(guī)模劍斗場景的指導，將脫離前兩部黑白電影的簡單趣味，而是以田中德三的這一場為標準來進行設計。

小結：《新座頭市物語》是一部接近杰作的時代劇，作為座頭市系列之一，它的旨趣完全超越了座頭市系列的平均水準，具備了一定的思想性。但如果用時代劇杰作的標準來衡量它，它的形式又顯單薄。表面上看是“座頭市的形式” 所帶來的限制，實際上也是田中德三自身的局限。他在這部電影里所表現的華麗感，其實遠遠及不上三隅研次簡潔洗練所表現出來的莊重。后者那種嚴謹的形式感，不會因為時間而褪色。