這一集撫養(yǎng)座頭市的奶奶，教他劍術(shù)的師傅，還有師妹悉數(shù)出場(chǎng)，把這個(gè)人物的生平和內(nèi)心世界呈現(xiàn)的相當(dāng)豐富，深得簡(jiǎn)直不像類型片了。從小就是孤兒的阿市被老婆婆收養(yǎng)長(zhǎng)大，因?yàn)閭涫芷哿瓒渡韽浭砷T下苦練劍術(shù)，出門闖蕩四年后又回到鬼怒川溫泉，引發(fā)了本集的故事。

里面幾乎每個(gè)人物都有自己的心結(jié)，浪人彌十郎家世破落，一心想給妹妹找個(gè)穩(wěn)妥的歸宿，好上江戶求取功名；彌生并非不體諒哥哥的心情，可是實(shí)在不愿為了早就沒有了的武士顏面犧牲自己的幸福；島吉一心為兄報(bào)仇，可是面對(duì)仇人真心的求懇，也愿意放他一馬。就算是薄情寡義的天狗黨，殺人越貨估計(jì)也是為革命籌款吧。各股力量交織在一起，雖然是小小的一個(gè)溫泉，卻折射出了世間百態(tài)，豐富而有層次。

情節(jié)的鋪墊先從路遇故人，收拾了一幫盜匪開始，然后轉(zhuǎn)入涉入更深的師徒糾葛。市這個(gè)人的痞氣、善良和決絕都得到很好的展現(xiàn)，被賴掉了辛苦錢，會(huì)往人家床鋪上潑水；碰到強(qiáng)盜搶錢，會(huì)先讓他搶，再找個(gè)不容易傷到無辜的場(chǎng)合討還；苦難的經(jīng)歷造成了這個(gè)人的精明、謹(jǐn)慎和自卑，為了自衛(wèi)，他殺過人，也深深為此悔恨?？墒且坏┯龅皆撟龅氖?，他還是會(huì)表現(xiàn)出常人難及的勇氣。甚至包括放下手中的劍，向敵人請(qǐng)求寬恕。如果說第一集最引人注目的人物是造酒，第二集是他哥哥，那么第三集才真正是開掘座頭市這個(gè)人物人性的“扶正”之作。劈燭-定情-求饒-決裂的一場(chǎng)戲，把座頭市內(nèi)心的傷痛和向往表達(dá)到了一個(gè)類型片人物通常難以企及的高度。

殺陣很簡(jiǎn)單，勝的動(dòng)作還是很快。4：50秒面對(duì)三個(gè)敵人，市把背靠向水邊，很有道理。

多數(shù)場(chǎng)景都是影棚，但那段竹影搖曳的場(chǎng)景拍的極美，不知那時(shí)的膠片有什么特點(diǎn)，與50年代粉彩一般的濃艷不同，調(diào)子有些發(fā)暗，顯出一種水彩畫一般的韻味。彌生對(duì)勝的心意，就是在此時(shí)醞釀成愛情的吧。

最后，座頭市撂下一句：“我終究還是這種人”，拄杖消失在風(fēng)云之間。愛人之間的阻力沒有了，可是添上了弒師之恨，殺兄之仇。座頭市想離開江湖，可是他的正義感和這個(gè)世道不能容許。這就是他的悲哀所在吧。

這是座頭市系列的第一部彩色電影，執(zhí)導(dǎo)這一具有歷史性意義作品的幸運(yùn)兒是田中德三。在看過的資料中，有提到他作為溝口健二弟子的身份。在風(fēng)格獨(dú)異的座頭市系列中，強(qiáng)調(diào)這一背景，無疑有些舍近求遠(yuǎn)的感覺。先不論他的這一身份是否能夠幫助他執(zhí)導(dǎo)出一集出色的《座頭市》，在片場(chǎng)制度健全而呆板的人才培養(yǎng)體系里，師徒關(guān)系不存在任何實(shí)際的意義，個(gè)人風(fēng)格的形成具有極大的偶然性；田中德三不僅擔(dān)任過溝口健二的副導(dǎo)，同樣也擔(dān)任過黑澤明的副導(dǎo)。在《新座頭市物語》中，田中德三的首要任務(wù)是延續(xù)并完善座頭市風(fēng)格，而不是間接將它與大師們扯上關(guān)系。
 
切斷藕斷絲連的臍帶，再來看田中德三的《新座頭市物語》，它無疑是一部相當(dāng)出色的電影。這個(gè)出色，甚至超出了座頭市系列的范疇。與前兩部比較，田中德三在片中運(yùn)用了許多新的技巧，最突出的是大量的移動(dòng)鏡頭，移動(dòng)鏡頭內(nèi)部還同時(shí)包括了移動(dòng)與靜止，這種動(dòng)與靜的交替使用，結(jié)合剪輯，加強(qiáng)了影片的動(dòng)感和節(jié)奏；另一個(gè)令人印象深刻的是較多的使用了主觀視點(diǎn)，尤其是在座頭市身上，這一點(diǎn)極具抒情意味。同時(shí)田中德三在構(gòu)圖、調(diào)度上也更花心思。通過這些手法使一些有意被強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)，在不占用敘事時(shí)間的前提下構(gòu)成了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的時(shí)代背景，在時(shí)代劇之外還營(yíng)造出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。這里面值得一提的場(chǎng)景是開篇的交待性段落，鏡頭、調(diào)度、剪輯運(yùn)用得相當(dāng)出色，細(xì)膩的時(shí)代風(fēng)情得以悄無聲息的進(jìn)入。在這個(gè)段落里，音樂的表現(xiàn)力也相當(dāng)出彩，為影片的基調(diào)作出適當(dāng)?shù)匿亯|。在《新座頭市物語》中，雖然對(duì)配樂的使用跟前兩作類似，但選擇的時(shí)機(jī)與場(chǎng)景卻恰到好處，使得表現(xiàn)力倍增，這種突出的運(yùn)用在座頭市系列中還是頭一次。
 
在敘事上，編導(dǎo)同樣安排了多條線索，首先進(jìn)入故事的是前來尋仇的完戶，這延續(xù)了前作留下的一些情節(jié)，然后是奧村籌錢一段，與之平行發(fā)展的是座頭市與彌生的愛情。與前兩作比較，這三條線的相互結(jié)合更加緊密一些，而且相互間的影響更大，這也使得故事結(jié)局時(shí)高潮不斷，完全具備了獨(dú)立成趣的效果?！缎伦^市物語》的劇本同樣由犬冢稔主筆，但加入了梅林貴久夫，這個(gè)組合陣容的表現(xiàn)明顯強(qiáng)過了前兩部中犬冢稔的單打獨(dú)斗。這是長(zhǎng)處，同樣的也是短處。座頭市系列有個(gè)明顯但是獨(dú)特的趣味：淺淡，它表達(dá)的感覺是哀而不傷的，它賴以存在的結(jié)構(gòu)是開放的。在《新座頭市物語》，多條線索的緊密結(jié)合，導(dǎo)致了一個(gè)主調(diào)的純悲劇結(jié)局，這就是座頭市與彌生沒有結(jié)果的愛情。這個(gè)結(jié)果看似開放，實(shí)則封閉了座頭市的情感。這種處理使《新座頭市物語》具備了獨(dú)立成趣的基礎(chǔ)，但卻嚴(yán)重影響了座頭市系列的后續(xù)故事。首先，同樣的情節(jié)再次發(fā)生時(shí)，它的悲劇力量就不強(qiáng)烈了，而且不夠可信；其次，它在悲劇的方向上跳躍性的去到一個(gè)層次，封閉了后來故事表達(dá)同樣情感的可能性，被迫更多的選擇在喜劇的方向上發(fā)展。作為座頭市系列的承前啟后之作，太多的顧慮自身卻忽略了后來者的需要，算是一個(gè)不大不小的敗筆。座頭市與彌生的這一段情感，極為動(dòng)人,這與田中德三的敘述手法有極大關(guān)系，但同時(shí)也得益于故事設(shè)定，即幕后故事的留白。在敘述上，用于這段情節(jié)的敘事時(shí)間與前兩部相近，當(dāng)有鋪墊不足的情況出現(xiàn)時(shí)，幕后故事自行的彌補(bǔ)上這一漏洞。
 
在人物形象上，這部影片加強(qiáng)了對(duì)座頭市性格的刻畫，尤其是通過一些別有趣味的小細(xì)節(jié)。例如座頭市在彌生面前喝酒時(shí)換大杯、毫無顧忌的貪婪喝相；在武士拒絕為按摩付費(fèi)時(shí)，他把水倒在他們的床褥上表現(xiàn)出來的小心眼，這與盲人的身份是相符的；另一面還有他彈琴、吹笛等感性的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)應(yīng)該與勝新太郎對(duì)人物長(zhǎng)期的揣摩有關(guān)。次要人物的刻畫同樣有精彩之處，座頭市在表演刀術(shù)后，彌十郎扔下幾個(gè)錢幣的舉動(dòng)就完全暴露了他內(nèi)心深處對(duì)座頭市的輕蔑，同時(shí)為他反對(duì)彌生與座頭市的愛情埋下伏筆。
 
在這些情節(jié)內(nèi)，隱藏著一個(gè)頗具價(jià)值的主題。如果說田中德三真的從溝口健二身上繼承了一些東西，我覺得這個(gè)地方才真的可資一談，這就是對(duì)大時(shí)代背景下女人悲慘命運(yùn)的刻畫。彌生的悲慘愛情是其中之一，她出身浪人家庭，在沒有感情基礎(chǔ)的前提下被哥哥安排嫁給富戶，門戶觀念已經(jīng)初具諷刺意味；當(dāng)她決定嫁給座頭市，同樣又被彌十郎以門戶不當(dāng)所阻時(shí)，對(duì)殘舊觀念的嘲諷表露無遺。旅店老板娘的命運(yùn)是另外之一，她深愛彌十郎，為他背叛了丈夫，甚至遭到丈夫的追打，但彌十郎卻對(duì)她毫無情感，始亂終棄，視其為泄欲工具；當(dāng)彌十郎被完戶譏諷為小偷，他惱羞成怒中殺了完戶；當(dāng)他再次回到旅店時(shí)，老板娘在他面前狠狠地把門關(guān)上，這代表了某種程度的女人覺醒和更深一層的錯(cuò)愛。這兩個(gè)追求真愛卻得不到結(jié)果的女人，是那個(gè)男權(quán)至上時(shí)代里女人悲劇的縮影，具有極強(qiáng)的代表性。尤其值得稱道的是這種刻畫并非正面進(jìn)行，而是不經(jīng)意間的寥寥數(shù)筆，就已經(jīng)形神兼?zhèn)洹?br> 
動(dòng)作戲方面，座頭市拔刀的場(chǎng)景共有六次，其中一次為表演，一次是揮刀抒發(fā)內(nèi)心的郁悶。劍斗場(chǎng)景有四次，前兩次都是與尋仇者的廝殺；后兩次則是連續(xù)發(fā)生的，先是一人挑戰(zhàn)多人，而后面對(duì)本集中的最強(qiáng)對(duì)手彌十郎。在一對(duì)多的打斗中，田中德三的表現(xiàn)手法與前兩部大相徑庭，這段打斗分成了四節(jié)，前三節(jié)以近景為主，后一節(jié)則以中景為主。在前三節(jié)中，與前兩部單一鏡頭的固定景別比較，田中德三以手提攝影加強(qiáng)了其中的運(yùn)動(dòng)。場(chǎng)景中除了人物的運(yùn)動(dòng)外，還結(jié)合了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，并以剪輯將兩者結(jié)合。其中攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)又包括了縱向、橫向、弧形等多種形式，以此突出空間感、場(chǎng)內(nèi)的氣氛以及人物的內(nèi)心活動(dòng)。這些小節(jié)以交叉敘事的平行情節(jié)分隔，在平行情節(jié)里又以靜與動(dòng)的對(duì)比來構(gòu)建節(jié)奏，與打斗情節(jié)里的節(jié)奏相呼應(yīng)，有效融為一體，同時(shí)也將平行情節(jié)合攏在一起。雖然精煉程度不及前兩作，但視覺效果卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝出。
 
由這部作品開始，座頭市的拔刀場(chǎng)景基本形成了套路，其中必不可少的部分包括了一次刀術(shù)表演，一次與追殺者的小規(guī)模劍斗，一次以一敵多的大規(guī)模劍斗，一次與最強(qiáng)敵人的顛峰對(duì)決。同時(shí)可以肯定的，從《新座頭市物語》開始，后來者對(duì)劍斗場(chǎng)景尤其是大規(guī)模劍斗場(chǎng)景的指導(dǎo)，將脫離前兩部黑白電影的簡(jiǎn)單趣味，而是以田中德三的這一場(chǎng)為標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)。

小結(jié)：《新座頭市物語》是一部接近杰作的時(shí)代劇，作為座頭市系列之一，它的旨趣完全超越了座頭市系列的平均水準(zhǔn)，具備了一定的思想性。但如果用時(shí)代劇杰作的標(biāo)準(zhǔn)來衡量它，它的形式又顯單薄。表面上看是“座頭市的形式” 所帶來的限制，實(shí)際上也是田中德三自身的局限。他在這部電影里所表現(xiàn)的華麗感，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上三隅研次簡(jiǎn)潔洗練所表現(xiàn)出來的莊重。后者那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问礁?，不?huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色。