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1 ) 野雀之詩(shī)|想看懂，真的太難（獲取方法請(qǐng)查看文末）
故事到底說(shuō)了什么，到底想表達(dá)什么，真的不是很明白。
從表面來(lái)說(shuō)，就是一單親媽媽被生活所迫，無(wú)奈投身風(fēng)月的故事。
這個(gè)偏遠(yuǎn)的小村，大概容納不下年輕人的夢(mèng)想。
可是，齊秦也說(shuō)過(guò)，外面的世界很精彩，外面的世界很無(wú)奈。
外面的世界，對(duì)沒(méi)有生存技能的年輕人是相當(dāng)不友好的。
年輕的媽媽大概是很快被人騙大了肚子，又迷戀外面的世界，只能把孩子丟在小村，自己繼續(xù)外面逍遙。
可是，孩子總是要長(zhǎng)大，要讀書(shū)的。
媽媽此時(shí)表現(xiàn)得很偉大，爸爸不要他了，我要。
即便是投身風(fēng)月也要。
這偉大的“犧牲精神”讓人很疑惑。
一開(kāi)始，大概小三的生活還是蠻有滋味的。
可惜的是啊，人家是有家室的人，過(guò)了一段時(shí)間，總是要走的。
要說(shuō)，這倆人的情話(huà)，當(dāng)著孩子的面說(shuō)，是不是有點(diǎn)不太合適。
小三做不成，媽媽只能重回風(fēng)月場(chǎng)所賣(mài)笑。
看起來(lái)，里頭的少爺對(duì)媽媽還是有好感的，而且還是一副暖男模樣。
媽媽開(kāi)始對(duì)少爺還是拒絕的，但人家少爺雖然只是個(gè)少爺，但條件還不錯(cuò)，還能有車(chē)。
看起來(lái)，能給她溫暖。
于是，倆人就愉快的在一起了。
相較于小三時(shí)候的言語(yǔ)，這次可是來(lái)真的。
小孩子是看懂了，還是看懂了？
俗套的是，當(dāng)少爺嘗過(guò)了甜頭，本性就暴露出來(lái)了。
強(qiáng)迫媽媽接客，從此以抽頭為生。
小孩子，實(shí)在太礙事了，還是送回鄉(xiāng)下吧。
媽媽表示了一些堅(jiān)持，但架不住兩頓打，乖乖屈服。
回到小村后的孩子，祖奶奶也很快走了。
這次，孩子是真的傷心了。
小小的孩子，大概已經(jīng)學(xué)會(huì)了麻木的看著如此生活，唯有祖奶奶的去世，會(huì)讓他傷心吧。
有意思的是，當(dāng)媽媽回來(lái)奔喪。
帶回來(lái)的，還是那個(gè)少爺，倆人好像和好了，一起合作做生意，大概日子過(guò)得很滋潤(rùn)吧，爭(zhēng)吵少了很多。
可是，這樣的故事，有多少讓人共情的地方呢？
這個(gè)生活，是她自己選的，沒(méi)有什么好悲哀的地方，更沒(méi)有什么值得同情的地方。
如果真的愿意這么生活，那就別把自己標(biāo)榜的那么偉大。
孩子，她大概也從來(lái)沒(méi)有真心關(guān)心過(guò)吧。
最后，勉強(qiáng)可以切題的，大概是野雀吧。
生活中的你我，大概都是野雀，如果夠幸運(yùn)，可以在天空自由飛翔，如果不幸運(yùn)，撞到了網(wǎng)上，那也是沒(méi)辦法的事情。
你蹲在籠中，期待有一個(gè)人能買(mǎi)你放生，這是最大的幸運(yùn)。
如果不幸，那只能被孩子抓進(jìn)紙盒。
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風(fēng)格有點(diǎn)像日本電影，我個(gè)人還有點(diǎn)兒喜歡。但導(dǎo)演沒(méi)拍出什么東西來(lái)。女主挺好看的。
詩(shī)意≠不真實(shí)
老男人補(bǔ)鳥(niǎo)售賣(mài)供顧客買(mǎi)來(lái)放生做功德，以野雀象征無(wú)法逃脫命運(yùn)的女性。山中和城市兩部分有明顯的割裂感，山中的鳥(niǎo)叫蟬鳴與世無(wú)爭(zhēng)的氛圍、城市中的脫離了生活的情欲和暴力，一個(gè)是天堂一個(gè)是地獄。讓我想起最近一部長(zhǎng)澤雅美的《母親》。
以?xún)和暯强磁灾?。野雀一生在“被?放生”的往復(fù)宿命中無(wú)法逃脫，直至死亡。女性的一生也在男人的占有、欺凌、示愛(ài)之間游蕩，直至死后化為野雀。這是無(wú)比悲哀的輪回。陳淑芳舉重若輕，李亦捷可圈可點(diǎn)。小男孩的部分反倒是敗筆，感覺(jué)他只是在刻意地表演寡言、無(wú)語(yǔ)、封閉，從他空洞的眼神中看不到任何內(nèi)心起伏。不僅是兒童演員演技和調(diào)教的問(wèn)題，設(shè)定也十分做作。聲音效果做得意外地很細(xì)致。整體不及《川流之島》。
孤寂溢出屏幕。
這電影有點(diǎn)老舍《月牙兒》的感覺(jué) 都打這么低的分 …還陷在“歲月靜好”中呢？
氣憤，壓抑，渣男去死！她大概也從來(lái)沒(méi)有真心關(guān)心過(guò)孩子，自私的媽媽就是原罪呢
女主美
如果片名就叫野雀，可能會(huì)有3星。
爛的
觀影過(guò)程讓我思考了很多，關(guān)於劇本與影像之間的落差，很多場(chǎng)其實(shí)都可以想像劇本會(huì)怎麼寫(xiě)，也能理解到編劇在劇本階段會(huì)怎麼去覺(jué)得合理，但是拍出來(lái)卻不是一回事，甚至到了令人出戲困惑的地步，我想或許是對(duì)影像的掌控力不足及經(jīng)驗(yàn)上的不足導(dǎo)致劇本無(wú)法透過(guò)影像得到昇華。
留守兒童的困境 養(yǎng)育他的曾祖母去世了 再城里的媽媽掙著不體面的錢(qián) 被媽媽的皮條客當(dāng)作拖油瓶 以后怎么過(guò)？ 媽媽口口聲聲地說(shuō)愛(ài)我 說(shuō)是我搞得你成了現(xiàn)在的樣子 可是你沒(méi)有問(wèn)過(guò)我的意愿 你生了我 卻沒(méi)有養(yǎng)育我
拍的啥玩意？
按成片的素材，可以剪成一部還不錯(cuò)的短片，只可惜，這是一部長(zhǎng)片?？赐觌娪?，查了資料，野雀作為一個(gè)重要的象征符號(hào)，始終不確定究竟指向的是兒子、母親還是阿祖，抑或三者兼有，導(dǎo)演在電影中的投射和寓意給得還是太多太混亂了，如果主題是女性不幸循環(huán)的話(huà)，那又為什麼不把兒子改成女兒呢？山上的戲和城市的戲，好難搭在一起，尤其是幾段祖孫畫(huà)外音，實(shí)在是矯情，拿掉會(huì)好很多，靈異和宗教元素也是毫無(wú)必要。李亦捷突破很大，之前對(duì)她的印象還停留在《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》，這一次還蠻讓人驚喜，整個(gè)表演具有攻擊性又不失內(nèi)斂。
好痛，人生都好痛
190628@tff-中山堂（首映見(jiàn)面場(chǎng)）：李亦捷小姊姊又演了個(gè)發(fā)揮嗓門(mén)的戲。運(yùn)鏡很流暢，許多場(chǎng)景配合都市公寓的生活空間都很有壓抑感。不過(guò)導(dǎo)演大概自己也沒(méi)想清楚重點(diǎn)放在哪邊（野雀的含義太多）。開(kāi)始是由山中小朋友的視角帶入，懷著新奇感張望世界；進(jìn)入城市後似乎野雀更傾向於雛妓，年少意外做母親的單身媽媽在情裡欲裡的泥淖中掙扎；最後野雀在阿祖去世後又變成去了又來(lái)的故人，加之前面鋪排了很多遙控飛機(jī)、牛排等現(xiàn)代物的入侵，好像又要懷緬山中清靜、濃厚人情。chi-eng內(nèi)嵌字幕，兩段床戲。
故事講述野鳥(niǎo)一次又一次被捕鳥(niǎo)人抓住、販賣(mài)、放生，在有限的自由里掙扎求存。女人在男人主導(dǎo)的社會(huì)中求生，不由自主的命運(yùn)同樣可憐。自小跟著阿嬤在山林長(zhǎng)大，常?？带B(niǎo)兒飛翔、被抓、被放生、死亡，直至一天母親接他到城市的公寓同住。在局促不安的城市中與母親相依為命，但母親也不過(guò)是一只渴求愛(ài)卻受盡傷害的野鳥(niǎo)。為了生活，她當(dāng)上伺候男人的「酒店妹」；為了愛(ài)情，她承受暴力遍體鱗傷。山林的氤氳困住飛鳥(niǎo)，城市的哀號(hào)囚禁靈魂。自由只是假象，世界終究是個(gè)更大的囚籠，母子也不過(guò)求片刻安身。
人生很痛，但不是這種疼法，除了有點(diǎn)矯情，就都不太行。
無(wú)依無(wú)靠的女人，帶著孩子，四處漂泊，出賣(mài)靈魂，只想找一處可以休憩的地方，遇到的男人只想霸占她，可是到最后，想放手，心里卻還是只能指望這個(gè)壞男人。
2019臺(tái)北電影節(jié)- 整體都還要再加油...