首先必須承認(rèn)，先天條件不佳客觀存在，不是所謂的多元審美觀念+自我暗示就能夠消除的。正視這一點(diǎn)，痛苦一定來(lái)臨，既源于自我厭惡，也來(lái)自外部反饋。有人在痛苦中消沉，有人在痛苦中爆發(fā)，爆發(fā)則分兩種，一種是扭曲，既然無(wú)人在乎我的痛苦，那也不必在意他人感受，隨心所欲地讓自己爽就好；一種是坦然，不去想無(wú)法改變的事情，而去想靠我自己能做到最好的程度在哪里，其實(shí)消沉、扭曲和坦然并不是三種人，而是三個(gè)階段，有人從1到3，有人止步1、2，即使走到3后依然會(huì)受到打擊，此時(shí)退回到1、2的沖動(dòng)將愈加強(qiáng)烈，男主一定反復(fù)經(jīng)歷過(guò)這些，從他極少透露但確實(shí)存在的情緒失控、從他只言片語(yǔ)中流露出的對(duì)過(guò)往的失落，以及從他之后對(duì)女主的慣性式放棄可以看出——他并不完美地停留在3，也正是這樣，才能讓我感同身受。

男主的自信來(lái)自于錢(qián)和莽嗎？不是的，來(lái)自于坦然后的自食其力和一次次恢復(fù)于挫敗后的總結(jié)，比如他以前因敏感于別人的議論譏諷而情緒失控的次數(shù)肯定更多，然后他會(huì)發(fā)現(xiàn)情緒失控或輕描淡寫(xiě)的躲避只會(huì)放大或積攢痛苦，然后他會(huì)知道如何直面譏諷議論強(qiáng)硬回?fù)?，然后他?huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)候是自己對(duì)一些其實(shí)不算過(guò)分的議論的過(guò)于敏感，而采取與議論過(guò)分程度不對(duì)等的過(guò)激還擊，讓對(duì)方會(huì)想更激烈地回?fù)簦嬲蔀檫^(guò)分譏諷的敵人，然后他學(xué)習(xí)了如何在強(qiáng)勢(shì)后緩和敵意氣氛，片中那個(gè)站在凳子上后講笑話的他無(wú)疑在這方面進(jìn)步過(guò)很多次。但是，其他方面他仍然在進(jìn)步的過(guò)程中，在和女主相遇后，他將要面對(duì)的問(wèn)題和進(jìn)步的方向如下——

“所有人都喜歡我，其實(shí)相當(dāng)于沒(méi)有人喜歡我”，他知道憑借自己的努力已經(jīng)讓絕大多數(shù)人在和他相處時(shí)感覺(jué)愉快和放松，也愿意試著讓他進(jìn)入他們的生活，但是進(jìn)入到某一深度時(shí)，雙方都會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題所在——男主會(huì)發(fā)現(xiàn)，“我不太擅長(zhǎng)收禮物...很久沒(méi)有收到過(guò)了”，相信女主送給他合身的毛衣時(shí)他真心覺(jué)得驚喜且感動(dòng)，因?yàn)檫^(guò)去他和別人維持的那種“愉悅和輕松”的氛圍，本質(zhì)上是他在努力營(yíng)造而別人帶著猶疑嘗試，對(duì)方可以嘗一嘗甜水覺(jué)得還不錯(cuò)就走了，還可能覺(jué)得自己吃虧了，又怎會(huì)為他著想去做些什么？女主突破了“所有人都喜歡我”的那種喜歡，讓他們的愛(ài)情來(lái)到新的深度。

然后，女主就會(huì)發(fā)現(xiàn)新的問(wèn)題。如果是那嘗一嘗就走的人問(wèn)題還不會(huì)那么明顯，關(guān)鍵是女主比其他人還要關(guān)心男主的感受，那么就會(huì)代入男主的視角感受周遭的歧視，一個(gè)沒(méi)有過(guò)類(lèi)似先天不佳條件的人是承受不住的，那層多年被若有若無(wú)的議論譏笑磨出的厚繭不是誰(shuí)都有的。厚繭會(huì)癢，就像男主對(duì)是否帶他見(jiàn)閨蜜、家人的敏感，大多數(shù)時(shí)候不見(jiàn)，男主就心知肚明地離開(kāi)，見(jiàn)了之后更不舒服，男主也會(huì)離開(kāi)，特別是男主越喜歡她，越不希望她不舒服，越有離開(kāi)的沖動(dòng)，男主的慣性式放棄就在這里產(chǎn)生。

男主無(wú)法理解為什么女主要那么在意別人的議論，因?yàn)楹窭O和坦然的防御讓他自己其實(shí)能夠承受，而女主處處要為他考慮，反而讓他覺(jué)得自己仿佛在被憐憫，女主則積累著無(wú)形壓力帶來(lái)的疲憊，又得不到理解，兩個(gè)人都不舒服，所以不如分開(kāi)。怎么解決呢？回到一開(kāi)始說(shuō)的進(jìn)步的方向，也就是解決的辦法。

男主首先要意識(shí)到，不是人人都能想他一樣坦然，尤其是一個(gè)人生經(jīng)歷和先天條件與他如此不同的人，成為他的伴侶后，要面對(duì)的外部氛圍壓力帶來(lái)的疲憊和因愛(ài)而感同身受帶來(lái)的痛苦，比有“厚繭和坦然的防御”的他自己目前感受得到的痛苦還要大，而且他不可以苛責(zé)對(duì)方太敏感、替他擔(dān)不必要的心，因?yàn)檫@真切的痛苦真的客觀來(lái)源于和他保持伴侶關(guān)系，就像他的先天條件不佳客觀存在一樣無(wú)可回避，只能由他負(fù)起責(zé)任來(lái)解決。他需要做的是把自己如何形成如今的坦然的過(guò)程盡可能多地告訴女主，那些細(xì)微的心理變化和重大的心態(tài)轉(zhuǎn)折成了可以傾囊相授的方法，讓兩人共同擁有這種強(qiáng)大的坦然必然不簡(jiǎn)單，一旦走上這條路，女主需要做的是保持感同深受，其實(shí)也就是保持對(duì)他的關(guān)心和不減的愛(ài)，然后接受他的引導(dǎo)，并不要認(rèn)為那種來(lái)自外部作用于自身的壓力痛苦無(wú)法改變，只是不急著改變他人，而從轉(zhuǎn)換自己的感受開(kāi)始。

當(dāng)然，兩人都是獨(dú)立的個(gè)體，保持清醒，中途停下也是一種選擇，只是我會(huì)覺(jué)得，可惜，難過(guò)。

1.打破固有觀念，強(qiáng)化戲劇沖突。

影片改變男高女低的固化設(shè)計(jì)，選用風(fēng)險(xiǎn)較大的男性身材矮小的設(shè)計(jì)，使觀眾的情感深入劇情，在強(qiáng)化戲劇沖突的同時(shí)，能帶來(lái)除愛(ài)情主題之外更深層次的思考：愛(ài)情的純粹性。

2.男性角色的完美性

影片選用男性矮化的設(shè)計(jì)有點(diǎn)危險(xiǎn)，因?yàn)橐坏┧愿裰杏腥毕?，觀眾就會(huì)失去對(duì)他的情感傾向，導(dǎo)致整部影片的失敗。而該影片除了男主在體型上的缺陷外，性格幾乎是完美的：他樂(lè)觀，有強(qiáng)烈的自尊心，溫柔體貼有才華，有獨(dú)特的教育方法等等。因而將影片矛盾直指愛(ài)情與世俗偏見(jiàn)這一主要矛盾，而避免將觀眾注意力過(guò)多集中于男性角色的身高或性格問(wèn)題中，使影片格調(diào)更高。

才貌雙全的黛安，與剛剛離婚的前夫布魯諾合伙開(kāi)了一家律師事務(wù)所，心目中的真命天子，自然是“高富帥”那種，這天在街上，跟布魯諾在手機(jī)里吵了一架后，丟了手機(jī)，一磁性聲音的男人打電話找到她，說(shuō)還她手機(jī)，還帶點(diǎn)小幽默，約她到基督山咖啡廳見(jiàn)面。

空檔期的黛安，多少懷有一點(diǎn)小小的期待。當(dāng)然，她走到哪都會(huì)吸引路人的注意，風(fēng)姿綽約，性感，秒殺眾生，這樣的高雅美女哪愁嫁呢。

勞倫·泰拉德的《我的哈比情人》（《最萌身高差》2016），飾演黛安的女演員維爾日妮·埃菲拉，1977年出生，來(lái)自布魯塞爾，出演過(guò)《美運(yùn)人生》《愛(ài)情三人行》等電影，有歐洲女演員獨(dú)有的氣質(zhì)和風(fēng)味。這部電影，自然讓我想起八十年代初馮驥才的一部小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》，雖然過(guò)去了三十多年，小說(shuō)插圖煞是逗趣。

女高男矮，這種不匹配，自然是反標(biāo)配的典型，上升到精神的維度，則是一個(gè)革命性的理念轉(zhuǎn)變，對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)要轉(zhuǎn)變這個(gè)彎彎，很不容易。潘金蓮跟武大郎當(dāng)然是錯(cuò)配，是封建婚姻束縛的結(jié)果，都怪潘金蓮沒(méi)事推開(kāi)了那扇天窗，看見(jiàn)了翩翩風(fēng)流的西門(mén)慶，這一意外對(duì)視，被人笑談改變了中國(guó)的歷史?？磥?lái)這外形搭配，自是不可小覷。

被好奇心驅(qū)動(dòng)的黛安來(lái)到咖啡廳坐下，接著一男人跟她打招呼，她還要低頭找一找，原來(lái)是這樣子，不是矮的這么簡(jiǎn)單，如同后來(lái)她前夫嘲諷說(shuō)的，就是個(gè)侏儒啊。

當(dāng)然，這位爬到坐椅上的亞歷山大，毫不諱言，說(shuō)自己身高只有1米36，一如電話里的開(kāi)朗逗趣，悶笑的黛安有點(diǎn)兒不知所措，卻被他一下緩和了局促氣氛。他說(shuō)要給她驚喜，帶她去乘飛機(jī)雙飛跳傘，怯弱之后是嗨翻，接著，又帶她去廢倉(cāng)庫(kù)的地下餐廳，靠近了，吻別了。的確，他給她帶來(lái)了前所未有的快樂(lè)。

身為卓越建筑師的亞歷山大，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?，跟著兒子一起過(guò)。影片逗比的是，兒子的一條牧羊狗，看到他總是猛撲而來(lái)。兒子有很多創(chuàng)意，崇拜企業(yè)家坦莫·阿坦尼，父親便安排他跟這位知名大咖在機(jī)場(chǎng)候機(jī)室意外見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，讓兒子有了用武之地。但事業(yè)的風(fēng)聲水起，并不代表愛(ài)情和婚姻的順風(fēng)順?biāo)?，何況跟妻子離婚也有了十多年。

黛安跟前夫結(jié)婚五年，分居業(yè)已三年，幸而沒(méi)小寶寶，才能安然脫身。原因就是前夫布魯諾是一個(gè)花心大蘿卜，不是跟法庭審判員嘿休，就是跟案子的女當(dāng)事人玩嗨，沒(méi)得救了，讓黛安受不了。呵呵，不是有人說(shuō)，這個(gè)星球上，浪漫的法國(guó)男人僅次于花心的意大利男人，大話精又過(guò)于隨便。雖只是一面之詞，也不無(wú)道理。

前夫聽(tīng)到她女秘的長(zhǎng)舌后，不干了，跟蹤一看，臉不是臉，鼻子不是鼻子，這是人嗎，開(kāi)車(chē)的方向盤(pán)都?jí)虿恢?。也難怪，二人就在一屋子辦公，免不了要羞辱黛安一番。更讓她受不了的是，自己的母親，帶他一起看畫(huà)展，母親看到他，起初還笑著說(shuō)一矮子也來(lái)了。結(jié)果，女兒在車(chē)上跟她說(shuō)要跟他過(guò)下去，快讓她氣瘋，老太開(kāi)車(chē)都差點(diǎn)出事。

老太回到家跟黛安繼父說(shuō)這事，女兒怎么會(huì)找這么一個(gè)半殘廢，耳聾的老頭說(shuō)你不也找了個(gè)半殘廢，我看你是全殘廢，氣得老太跑開(kāi)。黛安也跑開(kāi)了，各種精神壓力造成的困擾如洶涌的洪水一并打來(lái)，受不了，退卻了，這是一個(gè)美女的必然退卻，真是亞歷山大啊。

偶然的原因，卻是她之前到商場(chǎng)給他買(mǎi)了上衣，沒(méi)想到在外邊遇到了那商場(chǎng)女營(yíng)業(yè)員，她多嘴問(wèn)你上次買(mǎi)的那兒童服，你的兒子穿了怎樣，正說(shuō)時(shí)，亞歷山大穿著那衣出現(xiàn)了，讓對(duì)方吃了一驚。且逗比的是，她兒子正吃著冰淇淋，亞歷山大也是，這是多么難堪的一幅畫(huà)面，戳得美女的小心臟痛死了。

分開(kāi)后的二人，都在戀想著對(duì)方，誰(shuí)也不愿前行一步，僵住了，干啥都沒(méi)勁頭，食之無(wú)味，棄之可惜，還是一生所求，別無(wú)所求，只有當(dāng)事人知。

這時(shí)，美女母親來(lái)了，說(shuō)對(duì)不起女兒，那是一時(shí)接受不了，現(xiàn)在想通了，亞歷山大是精神的巨人，拿波侖不就是嗎，讓女兒別錯(cuò)過(guò)，至少人家是矮富帥嘛。

美女也有一顆逗比的心，她登上飛機(jī)跳傘了，正好跳到亞歷山大監(jiān)工的大劇院工地?！昂簟钡仫w去，從傘里跑出來(lái)的是黛安，目瞪口呆的亞歷山大，不再是亞歷山大了，而是呆懵的灰熊了，激動(dòng)地不知說(shuō)什么好，表面上還裝著滿不在乎。嘿，女人就是不能對(duì)男人太好，一好就裝逼。

人生所有敵人只有一個(gè)，即是自己，凡事只有過(guò)了自己內(nèi)心這道坎，一切問(wèn)題便不是問(wèn)題。人總是很善于自我設(shè)置障礙，超前預(yù)支未來(lái)的不安，這是人類(lèi)焦慮的由來(lái)和通病。其實(shí)，外界所賦予的一切只是曇花一現(xiàn)，不過(guò)噪音爾爾，歸根結(jié)底，日子還得自己過(guò)。

好在戰(zhàn)勝了自己的黛安，放松下來(lái)，自是告白一番，美女真是豁出去了，跪下，就是跪下也跟他一般高，暈倒，接下來(lái)的還要多余的說(shuō)什么。至少，這世界上又讓高富帥的男人少了一個(gè)有氧美女呵。

2016、9、17

《最萌身高差》是一部法國(guó)作品，也是一部輕松怡然的小品電影，里邊沒(méi)有高大上的場(chǎng)面，也沒(méi)有讓人笑到肚子痛的喜劇橋段，但在電影中，作為觀眾總能感受到那一絲一絲讓人從心底里感到愉悅的氛圍。

《最萌身高差》海報(bào)

恰如在周末里，可以拋棄一切的重?fù)?dān)，安靜地享受著片刻獨(dú)處的時(shí)光。

《最萌身高差》的故事并不新鮮，但講述的內(nèi)容估計(jì)是所有男人的夢(mèng)想，一個(gè)個(gè)子矮小的男主愛(ài)上美麗高挑的女主，兩人克服了層層的困難，最終選擇了在一起。

如果是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，往往不易出現(xiàn)邏輯性的錯(cuò)誤，但拍出電影卻容易陷于蒼白無(wú)力，導(dǎo)演在如何塑造人物上便顯出了功力?？偟膩?lái)說(shuō)，《最萌身高差》“女高男矮”的故事仍然略顯簡(jiǎn)單老套，要想讓這部電影出彩，顯然有一定難度。

導(dǎo)演勞倫·泰拉德在故事敘述的能力上的功力非常扎實(shí)，試圖通過(guò)一系列巧妙的情節(jié)、對(duì)白將男主的幽默、自信、風(fēng)趣等等的特質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。

故事中，女主是一位與前夫剛分手的女強(qiáng)人，電影開(kāi)端便是以女主接到一個(gè)電話，電話里說(shuō)話的正是接下來(lái)要出現(xiàn)的男主，男主先聞其聲，不見(jiàn)其人，幽默風(fēng)趣的話語(yǔ)讓女主霎時(shí)間如沐春風(fēng)，又似乎重新墜入了愛(ài)河。

電影截圖

兩人終于見(jiàn)面，男女主身高的對(duì)比讓人忍不住會(huì)心一笑。

法國(guó)人骨子里天生刻著“浪漫”二字，在塞納河邊的漫步，在酒吧里的小酌，在咖啡館中的小資情調(diào)，“浪漫”的精粹似乎已經(jīng)滲透到他們的工作生活中，而在這部法國(guó)電影，“浪漫”的氛圍依然明顯。如何讓女主愛(ài)上只有137公分的男主，讓這個(gè)故事繼續(xù)下去呢？導(dǎo)演安排了男主帶女主去跳傘、在秘密餐廳就餐和參加PARTY，情感的起伏最終讓女主的心靈深深地刻下了男主的烙印。

電影截圖

在這里可圈可點(diǎn)的是，女主一顰一笑的表演自然流露，看似不著痕跡，從電影的畫(huà)面便可以真地看到一位遇上了愛(ài)情，似乎從心底便要笑出來(lái)的女生姿態(tài)。

如果是普通的愛(ài)情故事，這樣的男追女便落入的俗套，但偏生是這樣的“最萌身高差”，你迫不及待地想瞧一下下一步他們會(huì)遇上怎么的尷尬。等到故事發(fā)展開(kāi)來(lái)，兩人相愛(ài)后，一系列的困難便是接踵而來(lái)，朋友、同事、父母的懷疑，讓女主開(kāi)始質(zhì)疑自己的選擇是否正確。

故事的敘述流暢自然，導(dǎo)演沒(méi)有將重點(diǎn)放在男主如何被眾人奚落，而是刻意表現(xiàn)出男主勇于正視身高問(wèn)題的樂(lè)觀態(tài)度。

比如他主動(dòng)約見(jiàn)女主的父母，通過(guò)自信的談話讓女主父母對(duì)自己改觀；比如男主自信地走到女主工作的律師事務(wù)所中；比如男主主動(dòng)挑釁女主的前夫等等。

你不會(huì)為男主感到揪心，男女主人公遇到的所有的這一切困境仿佛都是那么地自然而然，緊湊的情節(jié)總想讓你緊追著想知道，兩人最終如何走在一起。

讓·杜雅爾丹

值得一提的是，這部電影的男主名叫讓·杜雅爾丹，一個(gè)在法國(guó)電影界叱咤風(fēng)云的人物。

“讓·杜雅爾丹具有內(nèi)斂低調(diào)的氣質(zhì)，他柔腸硬漢又文藝多情的形象在某種程度上填補(bǔ)了法國(guó)男星在國(guó)際影壇的缺失?！?/blockquote>

讓·杜雅爾丹的自身故事仍然充滿了傳奇色彩，1995年的時(shí)候，他還是一個(gè)普通的鎖匠，當(dāng)時(shí)法國(guó)有個(gè)“達(dá)人秀”的節(jié)目名叫“巨星之源”，于是他和幾個(gè)朋友組建了一個(gè)喜劇團(tuán)隊(duì)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)在這個(gè)節(jié)目中一炮而紅，緊接著，他陸續(xù)演了一些電影的配角，直到2004年，他才在《小子布里斯》中飾演了主角。

這部以沖浪為主題的電影成為了當(dāng)年法國(guó)票房最高的本土電影，接著，他片約不斷，2011年，他主演了愛(ài)情默片《大藝術(shù)家》，并憑借著這部片子獲得了第84屆奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)和第64屆最佳男演員獎(jiǎng)。

讓·杜雅爾丹的身材比例不是特別好，看起來(lái)總是顯得“臉大腿短”，但也正是這一個(gè)原因，讓觀眾可以更加清晰地感受到讓·杜雅爾丹的表情變化與肢體語(yǔ)言，他特別擅長(zhǎng)于夸張的肢體表達(dá)和略帶悶騷狡黠的法式幽默，就算沒(méi)有看過(guò)別的他的作品，這些特點(diǎn)在這部電影中足以讓觀眾領(lǐng)略一二。

這部由洛朗·蒂拉爾執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情喜劇電影，以一種新穎的故事體裁呈現(xiàn)在我們面前，打破了大部分愛(ài)情片中男追女的常態(tài)，以一種女追男的方式展開(kāi)了一段浪漫唯美的愛(ài)情故事。要想拍好愛(ài)情電影，故事是非常重要的，在這部影片中，故事很簡(jiǎn)單，但是人物設(shè)置個(gè)奇特，一米三左右的建筑師亞歷山大與身材高挑的律師黛安，從人物的設(shè)置上開(kāi)看，影片肯定具有喜劇性與戲劇性。亞歷山大身體的缺陷在電影中并沒(méi)有過(guò)多的強(qiáng)調(diào)其悲劇性，而是以一種樂(lè)觀積極的態(tài)度面向生活，盡管在生活中會(huì)遭到異樣的眼光，但是導(dǎo)演更多展現(xiàn)的是他積極面對(duì)的樂(lè)觀心態(tài)，在亞歷山大身上呈現(xiàn)更多的是尊嚴(yán)，同時(shí)向我們傳遞出任何人都是平等的，有價(jià)值的，任何生命的存在都值得被尊重。雖然黛安與亞歷山大的感情受到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的挑戰(zhàn)，但好在黛安與亞歷山大都能夠直視生活，直視感情，不畏外界的眼光，最終美麗的公主得到了呵護(hù)她“小王子”。音樂(lè)的設(shè)置，從黛安與亞歷山大見(jiàn)面時(shí)的音樂(lè)開(kāi)始，充斥影片的音樂(lè)風(fēng)格都是歡快愉悅的，奠定影片輕松活躍的喜劇風(fēng)格。細(xì)節(jié)，敘事方式，視聽(tīng)語(yǔ)言等都，但是我覺(jué)得最后情節(jié)的轉(zhuǎn)變過(guò)快，人物的情感處理有點(diǎn)倉(cāng)促，但是這也可能是法國(guó)喜劇愛(ài)情電影的果斷性吧！