首先必須承認(rèn)，先天條件不佳客觀存在，不是所謂的多元審美觀念+自我暗示就能夠消除的。正視這一點(diǎn)，痛苦一定來臨，既源于自我厭惡，也來自外部反饋。有人在痛苦中消沉，有人在痛苦中爆發(fā)，爆發(fā)則分兩種，一種是扭曲，既然無人在乎我的痛苦，那也不必在意他人感受，隨心所欲地讓自己爽就好；一種是坦然，不去想無法改變的事情，而去想靠我自己能做到最好的程度在哪里，其實(shí)消沉、扭曲和坦然并不是三種人，而是三個階段，有人從1到3，有人止步1、2，即使走到3后依然會受到打擊，此時(shí)退回到1、2的沖動將愈加強(qiáng)烈，男主一定反復(fù)經(jīng)歷過這些，從他極少透露但確實(shí)存在的情緒失控、從他只言片語中流露出的對過往的失落，以及從他之后對女主的慣性式放棄可以看出——他并不完美地停留在3，也正是這樣，才能讓我感同身受。

男主的自信來自于錢和莽嗎？不是的，來自于坦然后的自食其力和一次次恢復(fù)于挫敗后的總結(jié)，比如他以前因敏感于別人的議論譏諷而情緒失控的次數(shù)肯定更多，然后他會發(fā)現(xiàn)情緒失控或輕描淡寫的躲避只會放大或積攢痛苦，然后他會知道如何直面譏諷議論強(qiáng)硬回?fù)?，然后他會發(fā)現(xiàn)有時(shí)候是自己對一些其實(shí)不算過分的議論的過于敏感，而采取與議論過分程度不對等的過激還擊，讓對方會想更激烈地回?fù)簦嬲蔀檫^分譏諷的敵人，然后他學(xué)習(xí)了如何在強(qiáng)勢后緩和敵意氣氛，片中那個站在凳子上后講笑話的他無疑在這方面進(jìn)步過很多次。但是，其他方面他仍然在進(jìn)步的過程中，在和女主相遇后，他將要面對的問題和進(jìn)步的方向如下——

“所有人都喜歡我，其實(shí)相當(dāng)于沒有人喜歡我”，他知道憑借自己的努力已經(jīng)讓絕大多數(shù)人在和他相處時(shí)感覺愉快和放松，也愿意試著讓他進(jìn)入他們的生活，但是進(jìn)入到某一深度時(shí)，雙方都會發(fā)現(xiàn)問題所在——男主會發(fā)現(xiàn)，“我不太擅長收禮物...很久沒有收到過了”，相信女主送給他合身的毛衣時(shí)他真心覺得驚喜且感動，因?yàn)檫^去他和別人維持的那種“愉悅和輕松”的氛圍，本質(zhì)上是他在努力營造而別人帶著猶疑嘗試，對方可以嘗一嘗甜水覺得還不錯就走了，還可能覺得自己吃虧了，又怎會為他著想去做些什么？女主突破了“所有人都喜歡我”的那種喜歡，讓他們的愛情來到新的深度。

然后，女主就會發(fā)現(xiàn)新的問題。如果是那嘗一嘗就走的人問題還不會那么明顯，關(guān)鍵是女主比其他人還要關(guān)心男主的感受，那么就會代入男主的視角感受周遭的歧視，一個沒有過類似先天不佳條件的人是承受不住的，那層多年被若有若無的議論譏笑磨出的厚繭不是誰都有的。厚繭會癢，就像男主對是否帶他見閨蜜、家人的敏感，大多數(shù)時(shí)候不見，男主就心知肚明地離開，見了之后更不舒服，男主也會離開，特別是男主越喜歡她，越不希望她不舒服，越有離開的沖動，男主的慣性式放棄就在這里產(chǎn)生。

男主無法理解為什么女主要那么在意別人的議論，因?yàn)楹窭O和坦然的防御讓他自己其實(shí)能夠承受，而女主處處要為他考慮，反而讓他覺得自己仿佛在被憐憫，女主則積累著無形壓力帶來的疲憊，又得不到理解，兩個人都不舒服，所以不如分開。怎么解決呢？回到一開始說的進(jìn)步的方向，也就是解決的辦法。

男主首先要意識到，不是人人都能想他一樣坦然，尤其是一個人生經(jīng)歷和先天條件與他如此不同的人，成為他的伴侶后，要面對的外部氛圍壓力帶來的疲憊和因愛而感同身受帶來的痛苦，比有“厚繭和坦然的防御”的他自己目前感受得到的痛苦還要大，而且他不可以苛責(zé)對方太敏感、替他擔(dān)不必要的心，因?yàn)檫@真切的痛苦真的客觀來源于和他保持伴侶關(guān)系，就像他的先天條件不佳客觀存在一樣無可回避，只能由他負(fù)起責(zé)任來解決。他需要做的是把自己如何形成如今的坦然的過程盡可能多地告訴女主，那些細(xì)微的心理變化和重大的心態(tài)轉(zhuǎn)折成了可以傾囊相授的方法，讓兩人共同擁有這種強(qiáng)大的坦然必然不簡單，一旦走上這條路，女主需要做的是保持感同深受，其實(shí)也就是保持對他的關(guān)心和不減的愛，然后接受他的引導(dǎo)，并不要認(rèn)為那種來自外部作用于自身的壓力痛苦無法改變，只是不急著改變他人，而從轉(zhuǎn)換自己的感受開始。

當(dāng)然，兩人都是獨(dú)立的個體，保持清醒，中途停下也是一種選擇，只是我會覺得，可惜，難過。

1.打破固有觀念，強(qiáng)化戲劇沖突。

影片改變男高女低的固化設(shè)計(jì)，選用風(fēng)險(xiǎn)較大的男性身材矮小的設(shè)計(jì)，使觀眾的情感深入劇情，在強(qiáng)化戲劇沖突的同時(shí)，能帶來除愛情主題之外更深層次的思考：愛情的純粹性。

2.男性角色的完美性

影片選用男性矮化的設(shè)計(jì)有點(diǎn)危險(xiǎn)，因?yàn)橐坏┧愿裰杏腥毕?，觀眾就會失去對他的情感傾向，導(dǎo)致整部影片的失敗。而該影片除了男主在體型上的缺陷外，性格幾乎是完美的：他樂觀，有強(qiáng)烈的自尊心，溫柔體貼有才華，有獨(dú)特的教育方法等等。因而將影片矛盾直指愛情與世俗偏見這一主要矛盾，而避免將觀眾注意力過多集中于男性角色的身高或性格問題中，使影片格調(diào)更高。

才貌雙全的黛安，與剛剛離婚的前夫布魯諾合伙開了一家律師事務(wù)所，心目中的真命天子，自然是“高富帥”那種，這天在街上，跟布魯諾在手機(jī)里吵了一架后，丟了手機(jī)，一磁性聲音的男人打電話找到她，說還她手機(jī)，還帶點(diǎn)小幽默，約她到基督山咖啡廳見面。

空檔期的黛安，多少懷有一點(diǎn)小小的期待。當(dāng)然，她走到哪都會吸引路人的注意，風(fēng)姿綽約，性感，秒殺眾生，這樣的高雅美女哪愁嫁呢。

勞倫·泰拉德的《我的哈比情人》（《最萌身高差》2016），飾演黛安的女演員維爾日妮·埃菲拉，1977年出生，來自布魯塞爾，出演過《美運(yùn)人生》《愛情三人行》等電影，有歐洲女演員獨(dú)有的氣質(zhì)和風(fēng)味。這部電影，自然讓我想起八十年代初馮驥才的一部小說《高女人和她的矮丈夫》，雖然過去了三十多年，小說插圖煞是逗趣。

女高男矮，這種不匹配，自然是反標(biāo)配的典型，上升到精神的維度，則是一個革命性的理念轉(zhuǎn)變，對于一個人來說要轉(zhuǎn)變這個彎彎，很不容易。潘金蓮跟武大郎當(dāng)然是錯配，是封建婚姻束縛的結(jié)果，都怪潘金蓮沒事推開了那扇天窗，看見了翩翩風(fēng)流的西門慶，這一意外對視，被人笑談改變了中國的歷史。看來這外形搭配，自是不可小覷。

被好奇心驅(qū)動的黛安來到咖啡廳坐下，接著一男人跟她打招呼，她還要低頭找一找，原來是這樣子，不是矮的這么簡單，如同后來她前夫嘲諷說的，就是個侏儒啊。

當(dāng)然，這位爬到坐椅上的亞歷山大，毫不諱言，說自己身高只有1米36，一如電話里的開朗逗趣，悶笑的黛安有點(diǎn)兒不知所措，卻被他一下緩和了局促氣氛。他說要給她驚喜，帶她去乘飛機(jī)雙飛跳傘，怯弱之后是嗨翻，接著，又帶她去廢倉庫的地下餐廳，靠近了，吻別了。的確，他給她帶來了前所未有的快樂。

身為卓越建筑師的亞歷山大，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?，跟著兒子一起過。影片逗比的是，兒子的一條牧羊狗，看到他總是猛撲而來。兒子有很多創(chuàng)意，崇拜企業(yè)家坦莫·阿坦尼，父親便安排他跟這位知名大咖在機(jī)場候機(jī)室意外見面的機(jī)會，讓兒子有了用武之地。但事業(yè)的風(fēng)聲水起，并不代表愛情和婚姻的順風(fēng)順?biāo)?，何況跟妻子離婚也有了十多年。

黛安跟前夫結(jié)婚五年，分居業(yè)已三年，幸而沒小寶寶，才能安然脫身。原因就是前夫布魯諾是一個花心大蘿卜，不是跟法庭審判員嘿休，就是跟案子的女當(dāng)事人玩嗨，沒得救了，讓黛安受不了。呵呵，不是有人說，這個星球上，浪漫的法國男人僅次于花心的意大利男人，大話精又過于隨便。雖只是一面之詞，也不無道理。

前夫聽到她女秘的長舌后，不干了，跟蹤一看，臉不是臉，鼻子不是鼻子，這是人嗎，開車的方向盤都夠不著。也難怪，二人就在一屋子辦公，免不了要羞辱黛安一番。更讓她受不了的是，自己的母親，帶他一起看畫展，母親看到他，起初還笑著說一矮子也來了。結(jié)果，女兒在車上跟她說要跟他過下去，快讓她氣瘋，老太開車都差點(diǎn)出事。

老太回到家跟黛安繼父說這事，女兒怎么會找這么一個半殘廢，耳聾的老頭說你不也找了個半殘廢，我看你是全殘廢，氣得老太跑開。黛安也跑開了，各種精神壓力造成的困擾如洶涌的洪水一并打來，受不了，退卻了，這是一個美女的必然退卻，真是亞歷山大啊。

偶然的原因，卻是她之前到商場給他買了上衣，沒想到在外邊遇到了那商場女營業(yè)員，她多嘴問你上次買的那兒童服，你的兒子穿了怎樣，正說時(shí)，亞歷山大穿著那衣出現(xiàn)了，讓對方吃了一驚。且逗比的是，她兒子正吃著冰淇淋，亞歷山大也是，這是多么難堪的一幅畫面，戳得美女的小心臟痛死了。

分開后的二人，都在戀想著對方，誰也不愿前行一步，僵住了，干啥都沒勁頭，食之無味，棄之可惜，還是一生所求，別無所求，只有當(dāng)事人知。

這時(shí)，美女母親來了，說對不起女兒，那是一時(shí)接受不了，現(xiàn)在想通了，亞歷山大是精神的巨人，拿波侖不就是嗎，讓女兒別錯過，至少人家是矮富帥嘛。

美女也有一顆逗比的心，她登上飛機(jī)跳傘了，正好跳到亞歷山大監(jiān)工的大劇院工地?！昂簟钡仫w去，從傘里跑出來的是黛安，目瞪口呆的亞歷山大，不再是亞歷山大了，而是呆懵的灰熊了，激動地不知說什么好，表面上還裝著滿不在乎。嘿，女人就是不能對男人太好，一好就裝逼。

人生所有敵人只有一個，即是自己，凡事只有過了自己內(nèi)心這道坎，一切問題便不是問題。人總是很善于自我設(shè)置障礙，超前預(yù)支未來的不安，這是人類焦慮的由來和通病。其實(shí)，外界所賦予的一切只是曇花一現(xiàn)，不過噪音爾爾，歸根結(jié)底，日子還得自己過。

好在戰(zhàn)勝了自己的黛安，放松下來，自是告白一番，美女真是豁出去了，跪下，就是跪下也跟他一般高，暈倒，接下來的還要多余的說什么。至少，這世界上又讓高富帥的男人少了一個有氧美女呵。

2016、9、17

《最萌身高差》是一部法國作品，也是一部輕松怡然的小品電影，里邊沒有高大上的場面，也沒有讓人笑到肚子痛的喜劇橋段，但在電影中，作為觀眾總能感受到那一絲一絲讓人從心底里感到愉悅的氛圍。

《最萌身高差》海報(bào)

恰如在周末里，可以拋棄一切的重?fù)?dān)，安靜地享受著片刻獨(dú)處的時(shí)光。

《最萌身高差》的故事并不新鮮，但講述的內(nèi)容估計(jì)是所有男人的夢想，一個個子矮小的男主愛上美麗高挑的女主，兩人克服了層層的困難，最終選擇了在一起。

如果是一個簡單的故事，往往不易出現(xiàn)邏輯性的錯誤，但拍出電影卻容易陷于蒼白無力，導(dǎo)演在如何塑造人物上便顯出了功力?？偟膩碚f，《最萌身高差》“女高男矮”的故事仍然略顯簡單老套，要想讓這部電影出彩，顯然有一定難度。

導(dǎo)演勞倫·泰拉德在故事敘述的能力上的功力非常扎實(shí)，試圖通過一系列巧妙的情節(jié)、對白將男主的幽默、自信、風(fēng)趣等等的特質(zhì)表現(xiàn)出來。

故事中，女主是一位與前夫剛分手的女強(qiáng)人，電影開端便是以女主接到一個電話，電話里說話的正是接下來要出現(xiàn)的男主，男主先聞其聲，不見其人，幽默風(fēng)趣的話語讓女主霎時(shí)間如沐春風(fēng)，又似乎重新墜入了愛河。

電影截圖

兩人終于見面，男女主身高的對比讓人忍不住會心一笑。

法國人骨子里天生刻著“浪漫”二字，在塞納河邊的漫步，在酒吧里的小酌，在咖啡館中的小資情調(diào)，“浪漫”的精粹似乎已經(jīng)滲透到他們的工作生活中，而在這部法國電影，“浪漫”的氛圍依然明顯。如何讓女主愛上只有137公分的男主，讓這個故事繼續(xù)下去呢？導(dǎo)演安排了男主帶女主去跳傘、在秘密餐廳就餐和參加PARTY，情感的起伏最終讓女主的心靈深深地刻下了男主的烙印。

電影截圖

在這里可圈可點(diǎn)的是，女主一顰一笑的表演自然流露，看似不著痕跡，從電影的畫面便可以真地看到一位遇上了愛情，似乎從心底便要笑出來的女生姿態(tài)。

如果是普通的愛情故事，這樣的男追女便落入的俗套，但偏生是這樣的“最萌身高差”，你迫不及待地想瞧一下下一步他們會遇上怎么的尷尬。等到故事發(fā)展開來，兩人相愛后，一系列的困難便是接踵而來，朋友、同事、父母的懷疑，讓女主開始質(zhì)疑自己的選擇是否正確。

故事的敘述流暢自然，導(dǎo)演沒有將重點(diǎn)放在男主如何被眾人奚落，而是刻意表現(xiàn)出男主勇于正視身高問題的樂觀態(tài)度。

比如他主動約見女主的父母，通過自信的談話讓女主父母對自己改觀；比如男主自信地走到女主工作的律師事務(wù)所中；比如男主主動挑釁女主的前夫等等。

你不會為男主感到揪心，男女主人公遇到的所有的這一切困境仿佛都是那么地自然而然，緊湊的情節(jié)總想讓你緊追著想知道，兩人最終如何走在一起。

讓·杜雅爾丹

值得一提的是，這部電影的男主名叫讓·杜雅爾丹，一個在法國電影界叱咤風(fēng)云的人物。

“讓·杜雅爾丹具有內(nèi)斂低調(diào)的氣質(zhì)，他柔腸硬漢又文藝多情的形象在某種程度上填補(bǔ)了法國男星在國際影壇的缺失?！?/blockquote>

讓·杜雅爾丹的自身故事仍然充滿了傳奇色彩，1995年的時(shí)候，他還是一個普通的鎖匠，當(dāng)時(shí)法國有個“達(dá)人秀”的節(jié)目名叫“巨星之源”，于是他和幾個朋友組建了一個喜劇團(tuán)隊(duì)，這個團(tuán)隊(duì)在這個節(jié)目中一炮而紅，緊接著，他陸續(xù)演了一些電影的配角，直到2004年，他才在《小子布里斯》中飾演了主角。

這部以沖浪為主題的電影成為了當(dāng)年法國票房最高的本土電影，接著，他片約不斷，2011年，他主演了愛情默片《大藝術(shù)家》，并憑借著這部片子獲得了第84屆奧斯卡最佳男主角獎和第64屆最佳男演員獎。

讓·杜雅爾丹的身材比例不是特別好，看起來總是顯得“臉大腿短”，但也正是這一個原因，讓觀眾可以更加清晰地感受到讓·杜雅爾丹的表情變化與肢體語言，他特別擅長于夸張的肢體表達(dá)和略帶悶騷狡黠的法式幽默，就算沒有看過別的他的作品，這些特點(diǎn)在這部電影中足以讓觀眾領(lǐng)略一二。

這部由洛朗·蒂拉爾執(zhí)導(dǎo)的愛情喜劇電影，以一種新穎的故事體裁呈現(xiàn)在我們面前，打破了大部分愛情片中男追女的常態(tài)，以一種女追男的方式展開了一段浪漫唯美的愛情故事。要想拍好愛情電影，故事是非常重要的，在這部影片中，故事很簡單，但是人物設(shè)置個奇特，一米三左右的建筑師亞歷山大與身材高挑的律師黛安，從人物的設(shè)置上開看，影片肯定具有喜劇性與戲劇性。亞歷山大身體的缺陷在電影中并沒有過多的強(qiáng)調(diào)其悲劇性，而是以一種樂觀積極的態(tài)度面向生活，盡管在生活中會遭到異樣的眼光，但是導(dǎo)演更多展現(xiàn)的是他積極面對的樂觀心態(tài)，在亞歷山大身上呈現(xiàn)更多的是尊嚴(yán)，同時(shí)向我們傳遞出任何人都是平等的，有價(jià)值的，任何生命的存在都值得被尊重。雖然黛安與亞歷山大的感情受到了現(xiàn)實(shí)社會的挑戰(zhàn)，但好在黛安與亞歷山大都能夠直視生活，直視感情，不畏外界的眼光，最終美麗的公主得到了呵護(hù)她“小王子”。音樂的設(shè)置，從黛安與亞歷山大見面時(shí)的音樂開始，充斥影片的音樂風(fēng)格都是歡快愉悅的，奠定影片輕松活躍的喜劇風(fēng)格。細(xì)節(jié)，敘事方式，視聽語言等都，但是我覺得最后情節(jié)的轉(zhuǎn)變過快，人物的情感處理有點(diǎn)倉促，但是這也可能是法國喜劇愛情電影的果斷性吧！