因為看胡金銓的口述自傳，就看了他的遺作《畫皮之陰陽法王》。

印象最深的場景是一個夜晚。三個人，其中兩個道士。一個普通道士叫張道靈，努力把桃樹枝干削成釘狀，跟妖孽打架，用法、效果都跟手榴彈差不多；一個高級道士，太乙上人，畫符。還有一個女鬼尤楓，畫皮。

胡金銓這部電影改編自蒲松齡的畫皮，鐘阿城編劇。跟蒲松齡著力諷刺好色中年油膩王生不太一樣，電影里有個反派大boss陰陽法王。

陰陽法王出場，屬下們高唱：陰陽法王，萬歲無疆，親似爹娘。他承諾了一個新世界、新秩序。在人世與陰間中間地帶，是他的江山。非陰非陽，非人非鬼，非佛非道。人死后還沒到閻王處報到，被他中途截胡。雖說來去自由，想投胎可以走，但真要走，就“清水鍋”伺候，再無輪回機會。

陰陽法王的秩序是虛假而殘暴，比公開的混亂更加丑陋。法王戴著借用自儺劇的面具，不以真面目示人。對于底層投胎轉(zhuǎn)世的需求，暴力鎮(zhèn)壓之。

尤楓是一個反抗者。聊齋里的尤楓，畫皮是為了食人心，求個飽；電影里的尤楓則是為了再度為人的權利和自由。皮，是陰陽法王控制她們的工具，代表著與基本“鬼權”之間的距離。所以尤楓真正想要的是，死去的人，不用再畫皮。

開頭那一幕之所以感人，因為像極了普通人家尋常日子的夜晚。古時候，大概是一片月之下的萬戶搗衣聲；現(xiàn)在，可能是孩子寫作業(yè)，父母刷手機的溫馨，只要不發(fā)生“輔導”的愿望或動作?！叭粘！贝砹瞬荒鼙粍儕Z的底線，所以珍貴。對于尤楓而言，月上柳梢，描眉畫眼，是一個像王祖賢一樣好看的姑娘人生重要組成部分。所以燈下的這個場景，是反抗的理由，也是奮斗的目標。

足夠“日常”，才會有更多參與。尤楓固然清麗迷人，對人類“陽騷味”有著敏銳的感知。但是真正能讓太乙上人投身消滅陰陽法王的事業(yè)，造成“人鬼爬山，各自努力”的動人景象，歸根結(jié)底來自太乙上人日常的念念不忘。修道大業(yè)只剩下純陰、純陽的任務卡，解救尤楓可獲得純陰成就，殺掉陰陽法王解鎖“純陽”徽章，太乙上人在正義感之外，仍有額外動力。

人對人之為人、鬼對鬼之為鬼有著清醒的認識。陰陽法王試圖抹平人和鬼成立的理由，侵犯他們最為日常、因而也是最為根本的東西，注定會失敗。

胡金銓拍畫皮的本意，是想描述類似他香港、臺灣、美國漂泊，無處可依不知何往的中間態(tài)。雖已然色調(diào)黯淡，但故事現(xiàn)在看起來仍過于樂觀。好像冤有頭債有主，打倒法王，問題解決。而且boss沒幾個能打的嘍啰，也沒有裝備催淚彈。

《聊齋》里，王生老婆為了救心臟被吃掉的丈夫，吃了很多乞丐的痰，回來吐在丈夫的胸腔，王生就活了。電影另一種“過于樂觀”在于，以為每個人對自己是誰，應該爭取什么都很清楚。沒考慮到有人痰污了心，有人心就是痰。

胡導演是我的恩師，可以說沒有他就沒有我.我由十一歲開始做童星,在胡導演的(大醉快)中做跟在岳華身邊的小乞丐，自那時起就受到胡導演的薰陶。後來胡導演回港拍(《俠女)的結(jié)尾部份，那時我正在做武師，兼做武衡副指導，我們在那段期間重聚，自此我就一-直跟著他 。七一年他開拍《迎春閣之風波)及《忠列圓)，就由我與洪金寶做武術指導。那時三毛(洪金寶)正在嘉禾，所以大場面就由我們兩人- -起做，而小場面則由我- -個人做。胡導演是一個真真正正的文人，他在對人對事方面都是沒話說的;他若是收了你做學生，他就一-定什麼也肯教你.剛才我說沒有他就沒有我，是因為我在他慮學到的實在是太多太多了。關於電影的和租，不論是幕前.幕後.黑房.剪片，或是談劇本.找導演等等.我們都懂都會做.遭至是跟胡導演學來的。跟隨胡導演拍片就如做小工，不論你是做武師還是做男主角，全都要做小工*那時候白鷹和我兩人可說是金銓公司的雜工，放煙是我們，搬道具也是我們，總之見事就做，而且還不單是拍攝，現(xiàn)場的雜工，還是隨傳隨到的雜工，只要胡導演一個電話來，我們就立刻帶- - 班龍虎武師去給他搬屋、搬書等等的.我們與胡導演的關保是中國舊式的師生關保:我們替他做很多瑣碎的雜務，但我們跟他學習可也是沒有交學費的.很多時候都是一-面做一面學。譬如他叫我去剪片，雖然同時也要做很多其他雜務如買飯盒.搬片盒等，但我從剪片的過程中學會了許多別慮學不到的學間.現(xiàn)在當我運用這些知識時，就知道自己從他那裡學到的實在是太多了。 胡導演的逝世我覺得實在很冤枉。二十多年前他已開始籌拍(華工血淚史》，到現(xiàn)在終於籌到了錢，又由與他關保-向很好的吳宇森做監(jiān)裂，我們大家知道後都替他高興.他入醫(yī)院檢查身體為拍片做準備.雄知道驗到他的腎有問題，說要做手術通一通血管，結(jié)果卻弄斷了血管，就這樣在手衛(wèi)桃上逝世。要是他沒有入醫(yī)院的話，也許他現(xiàn)在仍在世。 胡導演的一生可說是為電影而生存。他是一個很用功的人，每天吃完飯回去就跟人談天，談的都是與電影有關的事，聞來無事在家中亦是看影帶。他看黑澤明是不斷翻來廈去地看，那時我們以為他傻了，怎麼每天都在看同一響戲，但其實他是在工作，在研究里潭明是怎樣運用鏡頭.處理塌面等等。我在電影圈四十年，從沒見過第二個導演如他般勤奮及全面。

一九八九.九O年間他在臺灣拍片受挫，而且弄至處境甚是尷尬雖堪，白鷹回來告訴我胡導演在臺灣受的氣，我- -怒之下就說既然這樣就由我們給他開戲吧.那就是後來的(畫皮之陰陽法王)。當時(《倩女幽魂>很賣座.而且胡導演也拍過鬼怪片《山中傳奇》，所以在與片商傾談後便決定拍部鬼片，胡導演也同意.所以就選取了(聊齋)中的短篇<畫皮)作故事*我自小就跟從胡導演，很清楚他的脾氧，他拍戲是不能催的，一定要給時間他慢慢地拍:但胡導演亦很體諒我們，《劃皮)由開機到停機只用了四個月，這在他- -生中還是首次.以往就算是拍他自己公司的戲，也沒有這樣快過:例如(忠烈圓)就拍了三年.《終身大事)也拍了半年。雖然只拍了短短的三個多四個月，但也走了不少地方，山西.北京的郊區(qū)他幾乎走過了.我們的想法是既然請他拍片.就應絕對信任及支持他，可能他某些手法已經(jīng)過時，但不能要求他模仿別人的手法，例如徐克.程小東那種快速的書面剪接法就絕不是胡導演的風格，他是那種速走路也會交待出來的導演，不能要求他用小柬的方法，只刷刷兩聲就由- .個畫面跳到另- -個畫面。若是要勉強他的話，拍出來的東西就不是他的作品。

6分。畢竟是胡金銓導演。1992年，港片黃金時代。 鄭少秋、王祖賢、午馬、劉洵、林正英、洪金寶，都是鮮活的名字，響當當?shù)母韶洝? 尤其是鄭少秋，一人分飾兩角。先是演了一個輕浮的書生王公子，而后被法王附體成了變態(tài)惡魔。 想來是《聊齋》這個故事簡單了，也到底拍不出什么深度，不然不至于簡單成“請大神，打怪”。 至于港片中遲遲缺少的人性，本片也同樣是缺乏的。