近期在用業(yè)余時間參與了紀錄片節(jié)的選片評審工作，興趣與義務。
      所以有同事問我：看紀錄片是怎樣的感覺？
      我回答：很枯燥很悶，但能看世界看社會，看得更遠更細。

      其實，能在院線排檔期的紀錄片，一年幾乎不超過十部（電影節(jié)展播除外），更別奢望票房大賣。紀錄片就是一個不容易被提興趣的冷門類別，盡管它有很大的社科價值。

      那么，8月12日要上檔的《我們誕生在中國》，從制作到宣發(fā)的投入程度來看，已經算是“大片”了，試片口碑不差，何況攜手“世界自然基金會”推廣生態(tài)環(huán)保，很有意義。
      再是，影院大銀幕觀賞《動物世界》，視覺效果不可同日而語。而且這是首次使用高清攝錄器材拍攝到極其珍稀的雪豹棲息行蹤，影像非?？少F。
      影片整體制作精良，畫面震撼，挺過癮的。

      可是，我在觀看過程中總覺得些許不協(xié)調：它不是真正的紀錄片。
      后來，看了陸川導演的專訪大致了解：這部電影的制作方式是先按大綱去拍攝取材，攝影團隊每兩三天送回一次素材，導演需要根據(jù)新獲素材情況反復調整劇本，最終以故事片形式剪出一部“有劇情”的電影，甚至否認是紀錄片的類型。

      這部電影共耗費三年時間制作，一年半由迪士尼團隊外景拍攝，一年半由陸川后期剪輯。
      打個比方：如果把一間保險公司的銷售代表，全部換成建筑工人，這公司還是不是保險公司？
      正如一部用鏡頭切切實實捕捉實景，后被“人為”剪出與調配過的片段，還算不算紀錄片的爭論。

      我對剪輯有些看法，如果是影視娛樂：匹配剪輯、蒙太奇等手法能實現(xiàn)1+1＞2效果，超乎想象的奇妙。對于新聞紀錄，從調用鏡頭焦距起，局部還是全景都足以可對事件自定義說法，甚至歪曲，更不用說剪輯了。

      所以，知道自己在看娛樂影片，卻微詞它帶有“紀錄片”標識，即使鏡頭都是真實的，也不含Duang添加。

      比如電影里出現(xiàn)的：
      幼嬰熊貓“美美”在地上練習爬行的畫面，與樹上的“小熊貓”搖頭擺腦模樣，經過剪輯，產生調侃情節(jié)。
      目光銳利的蒼鷹捕獵一幕，與金絲猴“淘淘”縱身一躍等畫面的結合，成為勇救“妹妹”的橋段；用近景鏡頭減少干擾物，但背景喬木色差瑕疵，拼接痕跡顯眼，因此，還要靠周迅的獨白分散觀眾注意力。

      本來想吐槽周迅的獨白，雖然接地氣，主觀意識強，迫使觀眾代入感情，強行擬人想象。
      不過呢，畢竟不是一部純正的紀錄片，明確帶故事性，從實地素材中篩選，通過剪輯串聯(lián)出來的劇情，用獨白增強表現(xiàn)力是很有效的方法，再加后期音效點綴。

      好多人不喜歡看沉悶的紀錄風格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨。說真的，我也不喜歡。于是，導演希望有更多受眾適應，讓紀錄鏡頭變得有趣，通過后期改造，把五組野生動物五個大家庭五線展現(xiàn)，上演周而復始的生死輪回經歷。

      當然，會降低科普價值，提升娛樂檔次，重點能引起觀眾的認知就夠了。
      順帶一提，雪豹獵殺巖羊過程的鏡頭居然被剪掉，媽媽們可以放心帶孩子去觀看了……呵呵呵……

      如果不介意上述牢騷問題，電影的誠意還是值回票價的，只是只有一半血統(tǒng)而已，一半國外攝，一半國內剪，一半紀錄片，一半故事片，一半展實景，一半推理念。無論怎樣改，眾口難調在所難免。怎樣評價，看觀眾的觀影目的與心態(tài)啰。

好看！【暑期檔的一股清流】但是排片和宣傳都很少，如果你喜歡《鳥的遷徙》《帝企鵝日記》這類記錄片，這部由迪士尼自然出品的片子絕對值回票價。劇情導演是陸川，但是拍攝和現(xiàn)場導演都是英國的團隊。畫面精美，簡單的劇情，生命輪回的震撼，配樂讓人感動。主角集齊了功夫熊貓里的，熊貓，雪豹，金絲猴，藏羚羊，丹頂鶴，尤其是丹頂鶴，中國賦予仙鶴的象征意義，在影片中雖然是配角，但是起到了承接“生命輪回”這一劇情的作用。不喜歡紀錄片的別看了。配音是周迅，雖然不是很差，但是應該有更好的，但是為了票房，還是周迅吧?！俱鲇霸u】

有幸在8月7日參加點映。當下感動不已，回來做了一番搜索，去了解背后的故事。觀影后心頭汩汩熱血，在搜索之后冷卻下來，突然陷入到兩難里。動物們本身足夠可愛，但電影工業(yè)拼接式的說故事方式，能不能被認可，令人感到很為難。去看了第二遍，還是覺得應該來說兩句。

坐在影院里，看恢宏畫卷徐徐鋪展開來，壯闊斑斕的自然，霧嵐天光，山脊河川，大美不言。作為近紀錄片的《我們誕生在中國》，就如同預告片里預告的那樣，用它史詩般的美麗，徐徐道來，在春夏秋冬四季輪轉的時間里，雪豹，川金絲猴，熊貓的三個故事。

我想，應該沒有人能夠抗拒開篇雪豹的畫面。凜凜的風，漂亮而威風的大貓，在山石之巔，遠遠地逡巡，盤桓，休憩。那條在巖石縫隙間穿梭時確保身體平衡的毛茸茸大尾巴，與身體等長，靜止時慵懶地來回掃拂。它的瞳孔并非是貓一樣的針型豎瞳，反而是圓圓的，這令她顯得有些溫和的呆萌。我和友人小聲地開玩笑，這大概就是正派主角的臉吧。

故事也確實是這樣展開的。獨居動物的雪豹媽媽，撫養(yǎng)兩頭幼年的小雪豹，嚴苛的生存條件，矯健靈敏的獵物，虎視眈眈的入侵者。孤獨，強大，美麗，脆弱，守護，非常的正面。

當看著雪豹從巖壁縫隙間款款而來，青藏高原海拔四五千米的雪線，生存環(huán)境之嚴酷，隨著她優(yōu)雅而蘊藏力量的步伐，風刀霜劍一般襲來。身為食物鏈頂端的生物，雪豹是在自己領地上至高的獵食者。但她卻從不因此被優(yōu)待。或許換一個角度說，正因為她身處食物鏈頂端，需要面對的是比食物鏈上任一環(huán)節(jié)的生物更嚴苛的生存條件。

從觀者的角度來說，記錄者只需要誠實地紀錄下來，生活的本身已經足夠驚心動魄。但從電影制作者的角度來看，或許多一些波瀾，最好“是一只成年的雄性雪豹，談一場戀愛”（來自陸川的訪談），會令這部電影的元素更豐富，更照顧到各層面受眾的趣味吧。而到最后，得知雪豹媽媽的故事，其實是由多只雪豹的鏡頭素材拼接起來，我的心情卻再也不能像第一次看的時候被打動。

我們當然很清楚，要在銀幕上呈現(xiàn)真實的故事，需要比現(xiàn)有的350個小時的電影素材數(shù)倍的畫面和材料，以及不止數(shù)倍的堅守，觀測，追蹤和拍攝。在我看來，事先寫好的故事大綱，再將素材填充進去，是類似于投機取巧的作弊。但或許這部并不定位為紀錄片的故事片，在創(chuàng)作者眼中，是像創(chuàng)作《獅子王》這個故事一樣，由骨至血，一點點豐滿起來，不同之處只在于，一個用的是鏡頭，一個用的是畫筆。

我問自己，為什么不能接受這樣的創(chuàng)作方式呢？最后猶豫了一周，得出的結論是，因為當動物們通過鏡頭的方式被呈現(xiàn)時，被期待所看見的故事，就應該是真實的。或許會平庸一些，但必須是真實的。

況且，真實，就真的等于平庸嗎？

就雪豹一族為例。因為身邊不乏從事野生動物保護事業(yè)的朋友，所以對野生動物的生存境況多少有些了解。大概許多人都不太了解，盡管雪豹是生于中國長于中國的物種，但野生雪豹保護第一人，是名叫喬治·夏勒的一位美國動物學家。1971年，也是夏勒老爺子的長期追蹤觀測，才拍到了有史以來第一張雪豹的照片。今年他83歲了，又重回玉樹高原，再次跟隨雪豹的步伐，展開觀測。同樣也是他，是自1939年以來第一位考察野外大熊貓，藏羚羊的西方人。

追隨著夏老爺子的科考報告，我才算是真正比較科學地學習了野外動物保護的知識。

因此，在看雪豹的故事時，我腦海中一直想到的，是因全球變暖上移的雪線，導致雪豹注定被壓縮的生存空間，食物緊缺之下必然帶來的同類相爭，這些都是息息相關的。人類縱情地揮霍，是以這樣漂亮的生物種群不斷退讓直至無路可退作為代價。

很多時候，我們會忘記這一切。因為我們，早已經在社會自然分工里，形成了最龐大最具有話事權的獨立族群。依賴著智商和社交行為，我們和叢林里的生物的關系，就如同平行空間一般被割裂。野生動物不存活于我們的日常概念里，如此的陌生，鞭長莫及。

但你再看回他們的每一個畫面，無需解說，無需詮釋，動物憑著本能依舊用宇宙和自然賦予他們的步調，摸索著時間河流的波紋，自我調整。若沒有人為的干預，他們會按照歷史賦予他們的任務，感應著氣壓，氣候，進化成自然需要的一個環(huán)節(jié)。

他們是神給人類的啟示，課題，以及答案。

曾在果殼上讀過一篇文章，名字叫做《如果連熊貓都不能拯救，我們將一無所有》。閱讀前的第一觀感是，標題黨。但看完之后，心悅誠服。

“演化生物學家斯蒂芬·古爾德說，熊貓的身上展現(xiàn)了“過往歷史對不完美現(xiàn)實的奇異掌控”。它的身上帶著太多過去的食肉特征，它的全部生活方式都是對這些特征的妥協(xié)。但是，它活下來了，而它同時代的許多動物卻沒有；它雖沒有食草的腸道和菌群，但它贏得了時間。它是一個矛盾的奇跡。如果再給它幾百萬年時間，它也許也能獲得食草動物那樣的完整消化系統(tǒng)；再給幾百萬年，它也許能誕生一個全新的龐大類群；再給幾千萬年，其中甚至可能出現(xiàn)智慧生命。的確，每一步的概率都很低；但是生命演化到今天三十八億年，哪一步不是這樣走過來的呢？如果我們回到六千五百萬年前，誰能預料到那些在恐龍陰影下逃竄的小小動物將成為今天的我們呢？”

這是從這篇文章里摘出來的原話。言簡意賅地說，熊貓經歷了如此漫長而難以想象的演變，成為了食肉目里唯一的素食主義者。但熊貓的瀕危不是因為大自然放棄了它，是因為人類的干涉。如果適應能力這么強，也已經憑著強大適應力生存了幾萬年的物種，到今天我們都保護不了，那人類還能擁有什么呢。

同樣，那位作者，寫過另一篇文章，叫做《芝加哥的海浪與牡蠣》?？床灰姷某毕c海洋，被自然用春秋筆法，寫在了千里之外的牡蠣身體里。潮漲潮落，一呼一吸，牡蠣的身體機能里，自有一片海。牡蠣帶來了海。

很多人都說，這是科學的浪漫。對啊，這就是科學的浪漫，自然的浪漫，也是這個我們一直試圖摸索卻從來還是不得而知真相的世界固有的美麗。

而動物們，野生動物們的意義也正在于此。他們存在，才能提醒我們，在傲慢的人類之外，這個世界是如此的寬廣，不可思議。

老爺子的訪談里，有一段對于保護雪豹的意義。

“我們需要引起人們對雪豹的關注；雪豹既是一種美麗的大貓，又是它所在的群山和環(huán)境的象征。如果你保護了雪豹，也保護了它的獵物——比如喜馬拉雅麝和巖羊，與此同時也就意味著你保護了整片森林。就算有人住在這片區(qū)域也沒關系，他們只要意識到了這些生物，行為也就會改變。如果你開展一個保護兔子的項目，沒人會注意你的；但是雪豹的話就會有。人們認為雪豹很美麗，有來自內心的感情牽掛，這正是我們所需要的。只有人們真心對它有感覺的時候，科學才能派上用場?！?br>
所以，感謝他們如此的可愛，感謝雪豹的優(yōu)雅和脆弱，感謝熊貓的憨厚與可愛，感謝金絲猴的淘氣和活潑。他們的萌，他們的美麗，能夠引起所有人對動物的共情，然后人們或許因此會回過頭反思自己，收斂自己不必要的貪婪，謙和一些。至少我自己是這樣的。

在2014年年底，我曾經到雅安的熊貓保護基地做志愿者。山里天氣很冷，志愿者住宿樓挺簡陋的，依稀記得第一天回到房間脫下鞋子，滿腳是血卻毫無知覺，是被凍裂的。但那一周時間里，我一直感覺特別幸福，哪怕只是做著最簡單的工作，給熊貓的房子打掃衛(wèi)生，挑選食用竹子，切熊貓蛋糕，給他們喂食，給他們鏟鏟屎。

我承認這中間確實有很大一部分原因，是沉浸在做一名滾滾鏟屎官的虛榮光環(huán)里。但一些近距離觀察到的畫面，卻是真實地令我更喜愛這種生物。例如，熊貓媽媽懷抱著剛生出毛發(fā)的熊貓寶寶時，是多么的愛不釋手。中間有一個小瞬間，她放下了寶寶到一邊進食。盡管我們偷偷摸摸地盡量減低自己的存在感，熊貓寶寶還是敏感地察覺到了外人的存在，嗷嗷地又微弱又生氣地叫了起來。熊貓媽媽立刻放下竹子，到欄桿外轉了一圈，保育員哥哥說她這是在示威。然后她回到寶寶身邊，一把撈起抱在懷里，還抓起竹子試圖隱藏起她的寶寶。寶寶立刻乖乖地安靜下來，像是突然再也沒有別的事情可以威脅到它，因為它就在媽媽的懷里。

那個瞬間，任誰，都不得不動容。

所以，我不苛責電影制作的方式，畢竟客觀條件是有限的。我仍然感激，電影把動物們的可愛和脆弱都展現(xiàn)在世界面前。但是，除此之外，我更希望，下一次，請務必一定要有下一次，就讓我們，看看真實的動物們，好嗎。

以下附上文中提及的幾篇文章鏈接，希望對雪豹和野生動物有興趣的人有一點點幫助。倘若多一個人看，也算是，我曾為了野生動物們，做過一點點的小事情。

1. 《【果殼網(wǎng)專訪】喬治·夏勒：若我是老虎，請別拿槍指著我》
作者：Ent
鏈接：http://www.guokr.com/article/441005/
來源：果殼
2. 《如果連熊貓都不能拯救，我們將一無所有》
作者：Ent
鏈接：http://www.guokr.com/article/441603/
來源：果殼
3. 海洋和牡蠣
這是從Ent的微博上看來的，ID：Ent_evo 。

今天去看了，排片量不多，但是上座率蠻高的。前排帶孩子來看的家長居然也看得津津有味，看完后還激動地和他娃討論劇情哈哈。真的是非常棒的紀錄片。全體演員的咖位都是國寶級別，演技一流，讓觀眾沉浸在哪些小眼神、小動作帶來地歡樂與淚水。另，旁白擔當、所有角色配音擔當為周迅。俗話說得好，一千個國寶，一千個周迅。

<圖片1>

世界最好的野生動物攝影師們耗時三年跟蹤拍攝素材，并經由陸川之手剪輯，最終呈現(xiàn)了一部迪士尼合家歡版的可可西里。
也許正是因為陸川這部驚艷亮相的關于偷獵者與野生動物保護的拍出了紀錄片質感的故事片，他才會被邀請擔任迪士尼自然紀錄片三部曲之最終章的《我們誕生在中國》的導演吧。觀影完畢后導演陸川與制作人Roy Conli竟然出來與大家見面，也還開了一個小小的座談會，此次觀影還真是驚喜連連。
影片素材記錄了五個動物：功夫熊貓1中大反派太郎雪豹，蓋世五俠靈猴川金絲猴，蓋世五俠仙鶴丹頂鶴，功夫熊貓2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊貓當之無愧的主角阿寶大熊貓。其實影片中還出現(xiàn)了銀河護衛(wèi)隊的火箭浣熊小熊貓以及高原上的牦牛與狼，還有專門捕獵幼猴的蒼鷹。
這部自然紀錄片嚴格來說仍是一部類似于紀錄片的故事片。本片雖然拍攝了大量紀錄片素材，但在剪輯成片時使用了電影蒙太奇手法，也就是說有一些橋段是導演為了配合影片主題故意剪輯出來而并不一定是現(xiàn)實中的真實狀況。舉一個小小的例子，影片中關于熊貓姑娘美美有一個橋段，她想要完成爬樹的成人禮卻一次次失敗，這時樹上有一只小熊貓始終關注著她。據(jù)導演透露，其實現(xiàn)實中這并不是同時發(fā)生的事情，他們只是把熊貓爬樹和小熊貓在樹上兩個時空間毫不相關的場景剪輯到了一塊，形成了似乎小熊貓在注視美美的成長一樣。還有丹頂鶴，他們的素材基本上都被剪掉，更多是充當一種背景，作為生命輪回的承載，串聯(lián)起其他動物的故事。最終在蒙太奇手法之下，仙鶴們仿佛飛越了每一個家庭的所在地，帶走了每一個逝去的靈魂。
那么這樣一個類似紀錄片的故事片劇本是如何決定的呢？通常影片是先有一個劇情腳本，然后不斷深入挖掘，形成最終劇本。而本片，則是在拍攝了大量記錄野生動物的素材后，導演和編劇們根據(jù)素材中記錄的真實的動物故事來挖掘出潛在的故事。據(jù)導演陸川說，他本來只是想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國野生動物保護的現(xiàn)狀，但隨著創(chuàng)作過程中孩子的出生導致自己心境改變以及要符合迪士尼風格，最終形成了成片中以家和父母之愛為主題。
雪豹母親達娃為了兩個寶寶極力維護自己領地安全卻無奈終被強敵驅逐，并于一次牦牛捕獵中不幸遇難。這個故事的結局就如筆者前面所說是完全用電影手段去呈現(xiàn)。據(jù)制作人透露，其實那個雪豹家庭在現(xiàn)實中幸福自由的活了下去，但影片通過蒙太奇手法卻呈現(xiàn)出雪豹母親含恨而終的下場，不免讓人嘆惋自然的無情與適者生存。那些牦牛本是牧民蓄養(yǎng)，但野生動物攝影師不能打破干涉自然的鐵律去阻止母豹捕食，也不能因為同情雪豹的遭遇而引導她的捕食行為。
金絲猴男孩離家出走最終浪子回頭的故事為我們詮釋了家的重要性。不管在外經歷了何種磨難，無論和家人都關系怎樣惡劣，最終仍敵不過血濃于水的情感。落葉歸根大概是這個故事想說的，但也包含了叛逆少年的成長。蒼鷹捕食幼崽是一種自然行為，攝影師們即使親眼目睹慘狀于心不忍，卻還是不能越過禁區(qū)。
藏羚羊的故事略顯逗逼，靠氣息來識別配偶子女的設定往往會造成極大誤差。特別是每一次雌性藏羚羊生產大遷徙歸來，總是有公羊認不出自己的配偶，索性再找一個。要不要這么任性啊喂！
筆者最喜歡的其實是熊貓母女的故事，一個向往自由與成長的少女無時無刻不想完成爬上樹頂?shù)某扇硕Y，卻每次爬到中途就摔落下來，最后灰頭土臉的回到母親懷抱。而母親總是過度寵愛子女的，既渴望孩子茁壯成長，又不想孩子最終離去，這種矛盾的心情想必是每一個孩子都能從父母身上察覺到，也是每一個人成為父母后都能體會到的。不過這只叫美美的少女熊貓老是從山坡滾落的狼狽分分鐘讓筆者回想起功夫熊貓3里熊貓村的熊貓們，難怪他們說只有學會翻滾才是真正的熊貓呢。
整部影片大概只有雪豹母親的結局略顯哀傷，整體都是在輕快歡愉的合家歡氣氛中進行，很符合迪士尼的風格。而且野生動物天然而真實的萌點遠勝過電影里的人為制造。基本上影廳中的觀眾們都能在動物們展現(xiàn)呆萌一面的時候會心而笑。就連為影片擔任解說的迅公子也連連發(fā)出俏皮的聲音，只是中文解說詞濃重的翻譯味道，不免讓筆者想要一睹英文臺詞的原貌。
這是一部完完全全由迪士尼擔任制作的電影，從片尾花絮中我們可以感受到要拍攝這么多寶貴素材需要攝影師們在各種環(huán)境下奮戰(zhàn)多年，也許才能在一些幸運的時刻捕捉到珍貴的一幕。事實證明陸川還是最擅長這種故事性的紀錄電影，而迪士尼也通過這大量拍攝積累了更多難以獲取的影視素材，想必以后會有更多珍稀動物形象出現(xiàn)在日后的迪士尼電影中。
（史歌出品，原創(chuàng)文章，未經授權，不得轉載）
文：史歌
2016年8月6日亥時

這種題材是我非常感興趣的，所以雖然比較膈應陸川太郎，還是會去看。
全片來說，各種素材還是挺好的，祖國山川，萬物有靈，都讓人看了十分感動。
敗筆一個是在于配音，感覺特別不搭，很破壞氛圍。不過我沒有小孩，所以不知道小孩子是不是會喜歡這種配音。真的是十分格格不入。
然后雪豹之死不太對勁吧，作為國家瀕危保護動物，劇組就看著雪豹陷入困境，沒有任何保護意識？是電影重要還是動物重要？電影的目的是什么，完全背離主旨。