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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 新媒體你別惹
新媒體的力量越來(lái)越強(qiáng)大，它可以揭示險(xiǎn)惡，也可以塑造英雄... 勢(shì)單力薄的也可以和手握重權(quán)的battle，就看誰(shuí)有能力讓大眾相信，誰(shuí)有能力導(dǎo)出精彩的“戲”... 新媒體對(duì)于階級(jí)、藝術(shù)、溝通、輿論等等有著自己獨(dú)特的作用。群眾的力量是很強(qiáng)大的，當(dāng)很多人合起來(lái)，歌頌贊美你時(shí)有開(kāi)心，辱罵批評(píng)你時(shí)就有多扎心。輿論的壓力因?yàn)樾旅襟w也被放大了。
后面越來(lái)越有意思，特別是結(jié)尾處殺手和劫匪的微妙情誼。
影片一開(kāi)始6分47秒的長(zhǎng)鏡頭給人留下深刻印象，于是查了一下。原本專(zhuān)程請(qǐng)來(lái)的《指環(huán)王》攝像師在研究劇本后卻發(fā)現(xiàn)自己根本無(wú)法勝任這個(gè)長(zhǎng)鏡而打了退堂鼓，于是攝制組毅然自力更生：史無(wú)前例地租用了全港共160尺的拍攝軌道，加上高達(dá)25尺的重型吊臂以適應(yīng)拍攝角度的需要。這種拍攝方式也是杜琪峰電影史上的第一次。雖然這段鏡頭不用攝影機(jī)演練了一天，用攝影機(jī)實(shí)拍了兩天。但是不得不說(shuō)，這長(zhǎng)鏡好幾次抖得厲害以至于出戲......
ps.張志恒（張家輝飾）真的堅(jiān)持不懈，respect！and突然感覺(jué)普通話好溫柔是怎么回事？
2 ) 當(dāng)漫畫(huà)英雄遇見(jiàn)政治英雄
前半段，大多數(shù)時(shí)候英雄都各自為戰(zhàn)，于是你會(huì)看到各路如同漫畫(huà)里蹦出來(lái)的人物：他們豪氣干云，他們打抱不平，他們力拔千斤，大家都忘不了打虎的武松、倒拔垂楊柳的魯智深、以一敵重的張清（不是賣(mài)人肉叉燒包那個(gè)）。這一段中的英雄都如同漫畫(huà)一般，刀槍不入，故事也是快意恩仇為主，角色與觀眾都好不快哉。
待108好漢聚義之后，故事畫(huà)風(fēng)一變，成為了宋江吳用與宋徽宗一方“權(quán)力的游戲”，于是我們（青少年）便不得不忍受大段大段李師師、燕青等人的交易，宋江的洗腦，高俅的阻撓……快意恩仇的英雄們?cè)谶@里成了一顆棋子，甚至站在了曾經(jīng)的自己（方臘）的對(duì)立面，成為了“朝廷的走狗”。在往高位走的路上，不善打斗、面容平庸甚至略帶猥瑣的政治英雄成為了當(dāng)仁不讓的故事核心。
不過(guò)我們這次要說(shuō)的并不是《水滸傳》，而是杜琪峰的《大事件》。
無(wú)論從哪個(gè)角度看，《大事件》都達(dá)不到《水滸傳》這樣的高度，即使是影迷（甚至是銀河粉絲），提到本片都會(huì)以一句“哦，那個(gè)長(zhǎng)鏡頭很好”代過(guò)。長(zhǎng)鏡頭之后資金的捉襟見(jiàn)肘確實(shí)讓最高潮戲想營(yíng)造的黑云壓城氛圍變得異常詭異。除此之外，演員的表演也有大大小小的問(wèn)題，不說(shuō)任賢齊和陳慧琳毫無(wú)火花的碰♂撞♂（任賢齊的遺言也因此變得很突兀），也不計(jì)較陳慧琳散光帶來(lái)的眼白，單看這個(gè)pose：
<圖片1>
你跟我說(shuō)這是不是銀河映像史上最丑的pose？
不過(guò)我這次把這片單獨(dú)列出來(lái)，并不想強(qiáng)調(diào)它的缺點(diǎn)。事實(shí)上，除了那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)電影有許多值得玩味的細(xì)節(jié)。而最有趣的一點(diǎn)，在于把漫畫(huà)英雄與政治英雄這兩個(gè)水火不容的角色屬性融合在了一起。
在多數(shù)警匪電影中，漫畫(huà)英雄與政治英雄都有分明的主次，二十一世紀(jì)前的類(lèi)型片里，漫畫(huà)英雄多半是出淤泥而不染的白蓮花，而政治英雄在那時(shí)還不是英雄，《警察故事》中署長(zhǎng)那樣啰里啰嗦的都還算是比較正面的，多數(shù)人物都充當(dāng)了淤泥的角色，阻攔英雄和反派斗爭(zhēng)，保證電影不要太早結(jié)束是他們的使命。由于沒(méi)有美國(guó)與大陸那樣的時(shí)代性電影，香港的政治英雄在《寒戰(zhàn)》一類(lèi)的電影中才正式嶄露頭角，并被反復(fù)發(fā)（lan）揚(yáng)（yong）。由于票房的考量，《寒戰(zhàn)》等電影的政治英雄不得不肩負(fù)起漫畫(huà)英雄+政治英雄的身份（于是就有了飛天遁地怎么也打不死的郭富城一角）。
像《大事件》這樣將漫畫(huà)英雄與政治英雄同時(shí)放在主角之位，并模糊界限的電影，到現(xiàn)在都還很少見(jiàn)。在電影中挨過(guò)子彈、被車(chē)撞過(guò)、從摩托車(chē)上摔下的張家輝，擔(dān)任了熱血的漫畫(huà)英雄；年紀(jì)輕輕占居高位、與悍匪精神對(duì)壘不遑多讓的陳慧琳便是政治英雄。悍匪在其中，“并未獲得歌頌，《大事件》將他們更多地當(dāng)作凡人來(lái)處理”（摘錄自張建德《杜琪峰與香港動(dòng)作電影》）。把政治英雄與漫畫(huà)英雄放在一起，就如同把《虎膽龍威》變成布魯斯威利斯與警務(wù)處長(zhǎng)的雙雄戲一樣，熱血與謀略還剩多少，難以估量。
幸而《大事件》做的相當(dāng)不錯(cuò)，漫畫(huà)英雄與政治英雄并沒(méi)有出現(xiàn)明顯的違和。電影中諸多臺(tái)詞與細(xì)節(jié)，也可以窺伺漫畫(huà)英雄與政治英雄的態(tài)度與他們的命運(yùn)。
第一句比較耐人尋味的臺(tái)詞就是長(zhǎng)鏡頭中報(bào)紙下落時(shí)，張家輝那句“如果這個(gè)報(bào)紙是明天的，不就什么都知道了？”結(jié)果在長(zhǎng)鏡頭后的第二場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲中，巡邏警察被悍匪嚇破了膽，警隊(duì)的威嚴(yán)也受到了危機(jī)，而傳媒真的成為了警隊(duì)與悍匪攻堅(jiān)的關(guān)鍵。這就如同愛(ài)情片男主對(duì)女主說(shuō)“我可以為你去死”，結(jié)果就真的去死了一樣準(zhǔn)。
我們見(jiàn)過(guò)了為了保護(hù)兄弟做了一場(chǎng)戲（《槍火》）以及團(tuán)隊(duì)為了保護(hù)同僚冒險(xiǎn)調(diào)查（《PTU》）的主題，而《大事件》這樣涉及香港警隊(duì)威嚴(yán)這樣的大事，已非漫畫(huà)英雄張家輝可以擺平。在老資歷的警司紛紛固守老意見(jiàn)時(shí)，年輕的政治英雄陳慧琳面對(duì)質(zhì)疑（請(qǐng)注意行動(dòng)多數(shù)時(shí)候張兆輝的表情），主推了一場(chǎng)面向媒體與民眾的大型show。
漫畫(huà)英雄與政治英雄的沖突就此結(jié)下。張家輝貫徹著漫畫(huà)英雄“管你（和諧詞語(yǔ)）什么民意、權(quán)威，我就要抓住那些（和諧詞語(yǔ)）的悍匪”的作風(fēng)，屢次無(wú)視政治英雄的阻撓與命令。政治英雄同樣有著“挽回整個(gè)警隊(duì)形象”的重要使命，雖然與《PTU》中的成員一樣有見(jiàn)不得光的行為（萬(wàn)能的剪輯）來(lái)蠱惑民眾，動(dòng)機(jī)卻十分政治正確。
耐人尋味的除了臺(tái)詞，還有配樂(lè)，鐘志榮與張兆鴻的配樂(lè)時(shí)而暗流涌動(dòng)（開(kāi)場(chǎng)），時(shí)而配上激昂的鼓點(diǎn)（警隊(duì)行動(dòng)），而涉及政治英雄陳的其中兩場(chǎng)戲，卻配上了非常TVB晚間肥皂劇的音樂(lè)：第一處是上級(jí)任達(dá)華“問(wèn)候”陳慧琳，第二處是警匪在吃上的對(duì)壘。上級(jí)對(duì)陳慧琳的“關(guān)心”讓政治英雄這番努力顯得多少有些急于證明自己的目的性；而悍匪拍攝吃飯照片與警察派盒飯的對(duì)比也隱約透露了極強(qiáng)的荒誕感—明明緊張到爆的圍堵，卻變成了拉攏民意的表演，漫畫(huà)英雄張家輝一臉忙著做事卻又輕輕撣掉同僚許紹雄的鏡頭也是為數(shù)不多輕松的鏡頭。不同于漫畫(huà)英雄的打打殺殺，政治英雄要出彩，需要合理的前提與見(jiàn)招拆招的果敢，這兩段帶著調(diào)侃的配樂(lè)，讓政治英雄徹底立體了起來(lái)。反之，漫畫(huà)英雄張家輝“由于媒體這一現(xiàn)實(shí)因素的介入，而導(dǎo)致了自己的每一步行動(dòng)都顯得特別滑稽”（摘錄自《看電影午夜場(chǎng)：銀河黑幫警匪片經(jīng)典角色》。
真正讓政治英雄與漫畫(huà)英雄局勢(shì)翻轉(zhuǎn)的，還是在英雄與悍匪、殺手的電梯對(duì)決之后。三人一番侃大山讓殺手與悍匪兩個(gè)惺惺相惜的吃貨動(dòng)起了互換任務(wù)的念頭（這在百分之九十的警匪片里絕對(duì)看不到），拿著手機(jī)追捕悍匪的陳慧琳終于與漫畫(huà)英雄張家輝在紅燈處撞見(jiàn)悍匪：
<圖片2>
哎呦不是這張，是這張：
<圖片3>
在最終高潮到來(lái)之前，漫畫(huà)英雄與政治英雄終于站在了一起，走在了悍匪的同一條船上。在面向市民的show結(jié)束之際，政治英雄按一般電影都會(huì)退居其次，把動(dòng)作戲留給配角（比如《寒戰(zhàn)》系列的后半段），而政治英雄陳慧琳在這時(shí)也搖身一變成為半個(gè)漫畫(huà)英雄，最終促成了任賢齊的死亡。與漫畫(huà)英雄完成了最終的大和諧，也讓政治英雄這個(gè)角色不再是迂腐與紙上談兵的代名詞。
《大事件》中的傳媒因素與長(zhǎng)鏡頭等環(huán)節(jié)常常被津津樂(lè)道，但警隊(duì)內(nèi)部的暗流涌動(dòng)、政治英雄與漫畫(huà)英雄的沖突與和解在多數(shù)時(shí)候卻容易被忽略，而銀河映像也在北上之后逐漸減少了這種模糊對(duì)立面的對(duì)照（《三人行》也有，但不夠細(xì)致），《大事件》對(duì)銀河的上一個(gè)二十年以及將來(lái)的二十年，還是相當(dāng)有參考價(jià)值的，而這個(gè)參考價(jià)值，也不僅僅是那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。
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沒(méi)想到我的文章有朝一日會(huì)被抄襲。希望大家要有維權(quán)與自我保護(hù)的意識(shí)，不要被那些投機(jī)倒把的抄襲者利用。
3 ) 《大事件》中召開(kāi)的那次高級(jí)警務(wù)人員緊急會(huì)議分析
國(guó)語(yǔ)臺(tái)詞
任達(dá)華：保安局長(zhǎng)打過(guò)電話給一哥，叫他上立法會(huì)回答議員們的問(wèn)題。大家應(yīng)該知道問(wèn)題的嚴(yán)重性。阿曹，你怎么看？
阿曹：基本上香港仍然是一個(gè)安全的城市，罪案率仍然比其他城市低，我們有非常好的……
任達(dá)華：廢話！詹。
詹：恩，根據(jù)我們以往的經(jīng)驗(yàn)，可以在一個(gè)禮拜之內(nèi)抓到目標(biāo)任務(wù)，成功率是79.8%，他們是不可能跑掉的。
任達(dá)華：阿高。
阿高：所有前線警員會(huì)取消休假。我們安排了半小時(shí)的特別警訊宣傳，與市民合力緝兇。
任達(dá)華：Eric
Eric：越快解決才能挽回聲譽(yù)，情報(bào)科的情報(bào)最重要。
任達(dá)華：最小的那個(gè)，你有什么想說(shuō)？
陳慧琳：Image最重要，我們應(yīng)該做個(gè)Great Show，以牙還牙。這是Media的年代，我們輸在Media手上，就要在Media上贏回來(lái)。大家明白我說(shuō)什么嗎？
Eric：Rebecca！
陳慧琳：Sorry Sir。
任達(dá)華：Yes！ We do need a great show！
人員身份分析
任達(dá)華，香港警務(wù)處副處長(zhǎng)（行動(dòng)），香港警界的二把手。
阿曹，高級(jí)助理處長(zhǎng)，從其話語(yǔ)來(lái)看，應(yīng)該是行動(dòng)處（甲部門(mén)）處長(zhǎng)。
詹，鏡頭沒(méi)有顯示他的肩章，但從其臺(tái)詞看，應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門(mén)）處長(zhǎng)（高級(jí)助理處長(zhǎng)）或刑事部主官（助理處長(zhǎng)）
阿高，行動(dòng)處支援部主官（助理處長(zhǎng)）
Eric：總警司，支援部下轄警察公共關(guān)系科主官
阿曹、阿高、Eric和陳慧琳依次坐在任達(dá)華的右手方，詹和其他三名沒(méi)有臺(tái)詞的龍?zhí)鬃谌芜_(dá)華的左手方。副處長(zhǎng)（行動(dòng)）分管行動(dòng)處（甲部門(mén)）和刑事及保安處（乙部門(mén)），緊急會(huì)議兩個(gè)部門(mén)各坐一邊，這樣看來(lái)，詹的身份應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門(mén)）處長(zhǎng)（高級(jí)助理處長(zhǎng)）
任達(dá)華的哥哥任達(dá)榮，香港警務(wù)處高級(jí)警務(wù)人員，在《大事件》上映的2004年，是行動(dòng)處（甲部門(mén)）處長(zhǎng)，警銜高級(jí)助理處長(zhǎng)，也就是片中的阿曹。任達(dá)榮，于2010年3月榮休。
臺(tái)詞顯示，Eric是刑事調(diào)查科主官（總警司），陳慧琳是其下屬警司。但香港警務(wù)處沒(méi)有這個(gè)部門(mén)。
根據(jù)資料，Eric的身份可能是行動(dòng)處行動(dòng)部支援科主官（總警司），陳慧琳是支援科下轄的策劃行動(dòng)課警司
至于重案組督察張志恒（張家輝），應(yīng)該隸屬于某個(gè)陸上總區(qū)或其下屬警區(qū)。警務(wù)處總部似乎沒(méi)有重案組這個(gè)建制。
4 ) 從大事件談杜琪峰的開(kāi)拓和堅(jiān)守。
一部《大事件》，大多數(shù)人往往都輕而易舉的記住了開(kāi)場(chǎng)技術(shù)含量十足的八分鐘長(zhǎng)鏡頭，確實(shí)在中國(guó)的電影里很少見(jiàn)到這種技術(shù)含量特別高的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，比92年吳宇森在《辣手神探》醫(yī)院里的長(zhǎng)鏡頭一樣的精彩但卻更顯敘事功力，不僅發(fā)揮出了偽紀(jì)錄片式的真實(shí)感，同時(shí)也勾勒出了所有當(dāng)事人角色的狀態(tài)和冷靜客觀的敘事態(tài)度，拋去不成熟的美感以外，信息量的豐富程度堪和《人類(lèi)之子》里的大樓長(zhǎng)鏡頭以及贖罪里沃茨敦刻大撤退的長(zhǎng)鏡頭相媲美。不像蔡明亮的《愛(ài)情萬(wàn)歲》以及我的《無(wú)良街區(qū)》里庸常乏味的長(zhǎng)鏡頭，就算有深度又如何，看的所有人昏昏欲睡。 大家都知道，杜琪峰的經(jīng)典槍?xiě)?zhàn)電影如《槍火》《復(fù)仇》《放.逐》《PTU》甚至《鐵三角》（最后一段是杜琪峰的，里面草棚黑燈一段）最大的特點(diǎn)都是高度風(fēng)格化的槍?xiě)?zhàn)鏡頭，所有人物以靜制動(dòng)取得最大的對(duì)峙感，鏡頭不停地切換，而《大事件》里，長(zhǎng)鏡頭和手提晃動(dòng)鏡頭比比皆是，大量的注入了寫(xiě)實(shí)感，可見(jiàn)只要是劇情和表意的需要，杜琪峰從來(lái)都是不拘一格的，所謂劇情的需要，大家都明白，這個(gè)暗諷傳媒讓世界更透明，實(shí)際上有更多謊言的寓意通過(guò)陳慧琳飾演的那個(gè)警官就展露無(wú)遺了，重點(diǎn)描寫(xiě)但卻并不泛濫，這一點(diǎn)從商業(yè)賀歲片《鐘無(wú)艷》等片中也有大量體現(xiàn)。 但是出了開(kāi)拓和創(chuàng)新，杜琪峰卻依然有一些堅(jiān)守的東西。尤勇，任賢齊，張家輝三個(gè)人在電梯口里英雄相惜的戲讓我十分的興奮，也許有些唐突，可那感覺(jué)和老杜在《暗戰(zhàn)》《槍火》《復(fù)仇》里反復(fù)用到的有些人雖立場(chǎng)不同，各為其主，但英雄相惜得情節(jié)完全吻合，最后任賢齊和尤勇的死略有矯情，但是為了一個(gè)萍水相逢的好友，殺手去搶運(yùn)鈔車(chē)，搶劫犯去殺人，舍身相搏士何其壯哉，這是中國(guó)文化里最重要的一個(gè)思想“義”，在《投名狀》《十面埋伏》等片用西方的思維消解了中國(guó)傳統(tǒng)文化的這層意思后，杜琪峰又把它拾起來(lái)了，重新包裹上商業(yè)的外衣向大家展示了出來(lái)，而且重要的是，它并不說(shuō)教，這就是好電影。
5 ) 大事件，警匪戰(zhàn)。
將直播、媒體、輿論的反應(yīng)這些元素加入了警匪之間的心理戰(zhàn)，也讓這部片子有了自己的特色。暗諷傳媒讓世界更透明，實(shí)際上卻有更多謊言，重點(diǎn)描寫(xiě)但卻并不泛濫。
任賢齊和尤勇的相遇很是意外，兩人接觸互動(dòng)的筆墨不算太多，卻在三言?xún)烧Z(yǔ)之間就將兩人惺惺相惜的感覺(jué)描述得相當(dāng)?shù)轿?，最后二人死之前分別不惜性命為對(duì)方完成任務(wù)的舉動(dòng)，既在情理之中不覺(jué)突兀，又讓我無(wú)限感慨。杜導(dǎo)對(duì)這種情節(jié)的處理總是那么得心應(yīng)手。
6 ) 公關(guān)大事件
當(dāng)影片進(jìn)入正題之后，發(fā)現(xiàn)這就是一部超經(jīng)典的公關(guān)片....
1. 在公眾之前失去形象之后，利用公眾幫助挽回形象
1）在做疏散工作的時(shí)候，做得很好，從記者面前經(jīng)過(guò)，居民被采訪時(shí)也說(shuō)著警方的好話。
2）打感情牌，將警察家屬拉到熒幕前面，表達(dá)出警察也是香港公民的一份子，也是一個(gè)普通人，有自己的家，有自己的感情，讓公民能更加理解警察。
2. 利用好記者
1）向記者們表態(tài)，信息將每隔半小時(shí)就向大家公布一次，表達(dá)警方的誠(chéng)意。
2）面對(duì)剪輯后的影片被爆撒謊，利用公眾人物的聚焦力轉(zhuǎn)移記者視線焦點(diǎn)。
3）分發(fā)食物的時(shí)候，也給記者們一份，體現(xiàn)出警方的人文關(guān)懷。
3. 還有很多公關(guān)細(xì)節(jié)
1）在將視頻傳給媒體時(shí)，先剪輯，傳遞正面形象。
2）“這是警方與媒體史無(wú)前例的合作，信息的透明度也是史無(wú)前例的” 將記者媒體拉到自己的陣營(yíng)中，并表現(xiàn)出警方的誠(chéng)意。
。。。
記得陳慧琳一句經(jīng)典的臺(tái)詞“會(huì)利用傳媒，他就是英雄”。
一部不錯(cuò)的公關(guān)片。（才識(shí)學(xué)淺，自己的一點(diǎn)拙見(jiàn)）
導(dǎo)演杜琪峰在《大事件》里史無(wú)前例的使用了一段長(zhǎng)達(dá)6分55秒的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)一段槍?xiě)?zhàn)，這場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)沒(méi)有震撼性，有的只是紀(jì)實(shí)性，整段鏡頭中警察、匪徒和電視臺(tái)記者有機(jī)交錯(cuò)、一氣呵成，在視覺(jué)上給人帶來(lái)酣暢淋漓的快感。
全片開(kāi)頭時(shí)的八分鐘長(zhǎng)鏡頭相當(dāng)不錯(cuò) 只是思考機(jī)位和場(chǎng)面調(diào)度就感覺(jué)極難處理 可知攝像機(jī)后的一群工作人員下了多大的功夫 只可惜全片情節(jié)散亂 主題不清 陳慧琳一如既往的超脫戲外 張家輝用力過(guò)猛 任賢齊也胸有成竹的太莫名其妙 邵美琪走走過(guò)場(chǎng) 尤勇的印象主要在炒菜 最后只有林雪一如既往演得一手好配角。
這么多年過(guò)去了，此片神展開(kāi)的豆瓣簡(jiǎn)介還是沒(méi)改。杜sir拍的這部，可以引為“喪事喜辦”教科書(shū)。長(zhǎng)鏡頭是真的，蒙太奇是假的，輿論是會(huì)反轉(zhuǎn)的，正義力量說(shuō)的不一定是真話。最喜歡殺手和劫匪一上一下隔著電梯轎廂的鏡頭，昭示命運(yùn)，從媒介上來(lái)看，豈非就是現(xiàn)在流行的豎屏視頻？
節(jié)奏感很強(qiáng)，長(zhǎng)鏡頭很帥，多方人物的碰撞依舊很精彩，不少情節(jié)有《PTU》《非常突然》的身影。影片用上帝視覺(jué)非常冷靜且客觀地看待著警匪雙方的行徑，警方的操控媒體與匪幫的忠肝義膽，“英雄”二字逐步模糊的同時(shí)，也強(qiáng)化了整場(chǎng)秀的諷刺意味，政治色彩的背后也再次印證了二者緊密相連的關(guān)系。當(dāng)然在敘事層面看的話，電影確實(shí)不錯(cuò)，該有的銀河味都有了，很多環(huán)節(jié)也依舊能看出杜琪峰仍在不斷的追求與實(shí)驗(yàn)，但我覺(jué)得片子最大的問(wèn)題就是在風(fēng)格上，在技術(shù)層面的過(guò)度放浪，顯然讓他們忽視了文本的重要性，因而對(duì)于這樣一個(gè)題材，這是非?？上У?，更別提這群人擁有的膽量和天才，我相信認(rèn)真起來(lái)絕不止于現(xiàn)在這個(gè)成效。當(dāng)然我們也知道銀河映像經(jīng)常是文本不足所以敘事補(bǔ)數(shù)的，說(shuō)來(lái)能滿足劇本而讓杜琪峰減少炫技手法的，數(shù)來(lái)數(shù)去還是銀河的兩大護(hù)法游乃海和韋家輝
依然是擅長(zhǎng)的眾生相描寫(xiě)，警匪間、匪匪間的惺惺相惜依然，小幽默依然到位，襯著“戲”的感點(diǎn)，宿命的味道依然濃重，形式感不再那么大篇幅，但寥寥幾筆依然遒勁夠味…PS：經(jīng)典語(yǔ)錄——“命都沒(méi)了還寫(xiě)毛作業(yè)啊”，“死不了還是要交啊！”；“不是個(gè)個(gè)都有機(jī)會(huì)吃到殺手叔叔和大賊叔叔煮的飯滴”…ORZ
開(kāi)場(chǎng)技術(shù)含量十足的八分鐘長(zhǎng)鏡頭就不多敘了，尤勇，任賢齊，張家輝三個(gè)人在電梯口里英雄相惜的戲讓人興奮，最后略有矯情，但是為了一個(gè)萍水相逢的好友，殺手去搶運(yùn)鈔車(chē)，搶劫犯去殺人，舍身相搏何其壯哉，這是中國(guó)文化里最重要的一個(gè)思想“義”，在投名狀等消解了這層意思后，杜琪峰又把它拾起來(lái)了。
【A－】盡管全片都被其別扭的內(nèi)在邏輯所割裂，但杜琪峰的實(shí)力仍舊不可否定。開(kāi)場(chǎng)六分鐘長(zhǎng)鏡頭早已載入史冊(cè)，在多方視點(diǎn)不停轉(zhuǎn)換中，空間被完美的構(gòu)建與銀幕之上，調(diào)度則像是影像與劇作邏輯之間的“潤(rùn)滑劑”，將二者的關(guān)系調(diào)和，并大肆炫耀其作為一場(chǎng)“秀”的本質(zhì)。杜sir在影像調(diào)度上已入化境，而對(duì)城市空間的展現(xiàn)更是一如既往的曼妙。除此之外，那些中場(chǎng)休息時(shí)的日常段落更是被注入無(wú)窮溫柔，仿佛無(wú)時(shí)不刻提醒著杜琪峰骨子里仍舊是極端的浪漫主義。同時(shí)也必須承認(rèn)，《大事件》是他較為尷尬的一次實(shí)驗(yàn)，也是浪漫主義最多余的一次。但結(jié)局殺手與劫匪的身份互換的設(shè)計(jì)仍舊體現(xiàn)出銀河映像的高級(jí)所在。
黑社會(huì)里杜琪峰說(shuō)，一切都是生意，大事件里，陳慧琳說(shuō)，一切都是公關(guān)。公眾面前我給你吃好的說(shuō)好的我們都是一家人，背后我就是百般打壓你，媒體時(shí)代的大事件，簡(jiǎn)單變的復(fù)雜，哪有黑與白？警匪與媒介的完美結(jié)合，偽大作寒戰(zhàn)請(qǐng)滾粗
大事件，并不局限于電影本身帶來(lái)的這次劫持事件，而在于事件背后的一系列大的影響與意義，這才是這部電影帶給我們要思考的東西。典型的杜氏風(fēng)格，畫(huà)面與音樂(lè)結(jié)合得依然那么地道，可能少了一些懸念性的劇情，但快速的節(jié)奏外加意想不到的發(fā)展方式還是讓我們看的同時(shí)非常期待。這次加上了幾名內(nèi)地演員，也是演技派當(dāng)前，并不減分，看杜琪峰是一種心態(tài)，絕對(duì)的全神貫注，細(xì)節(jié)不能錯(cuò)過(guò)，微小的幾秒鏡頭可能決定了全劇的轉(zhuǎn)折。雖然銀河映像對(duì)于權(quán)威比如警察的諷刺并不算少，但這回可能是力度最大的一次。
片頭那槍?xiě)?zhàn)一點(diǎn)緊張感都沒(méi)有好吧!!!!
許紹雄兩次沒(méi)死成簡(jiǎn)直是對(duì)"還有兩年就退休"句臺(tái)詞無(wú)情的嘲諷,陳慧琳最好除了面無(wú)表情外不要做第二個(gè)表情
想要作個(gè)秀就先拿自己來(lái)獻(xiàn)祭，同樣給現(xiàn)在的娛樂(lè)圈（juan）。世上沒(méi)有賊叫任賢齊，世上沒(méi)有殺手叫尤勇，有也死了。加一星給杜琪峰的配樂(lè)，配樂(lè)一如既往的贊。
劇本真是神了！從編劇特性來(lái)說(shuō)杜sir幾乎完全站在了碟中諜等電影的背面，愿意犧牲一切基礎(chǔ)層面合理性為張力結(jié)構(gòu)和節(jié)奏服務(wù)，并建立起更深層次的邏輯。危機(jī)之中吃飯喝酒，都對(duì)
現(xiàn)在看開(kāi)場(chǎng)那長(zhǎng)鏡頭，典型的反面教材。也許杜琪峰是想講個(gè)大事件，但一沒(méi)有韋家輝替他寫(xiě)具備多方斗力角力特征的劇本，二沒(méi)有游達(dá)志替他提煉劇本并將之注入人物，空有骨架而無(wú)血肉。電影本質(zhì)上還是杜琪峰拿手的黑幫劇警匪劇，離“大事件”相去甚遠(yuǎn)。
重看才注意到開(kāi)頭和尾段(任陳二人小巴戲)兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭：第一個(gè)延續(xù)杜琪峰槍火美學(xué)—人物走位少而持續(xù)火力輸出營(yíng)造悍匪冷酷感、靜的鏡頭和火爆的場(chǎng)面對(duì)比突出后者；第二個(gè)長(zhǎng)鏡用手搖攝像傳達(dá)任窮途末路的跑路迫切感。大廈槍?xiě)?zhàn)也很贊。故事一般，陳的演出太假，想拿網(wǎng)絡(luò)做文章沒(méi)弄好，鬼吾知系個(gè)show咩
杜導(dǎo)是能把任何男演員塑造的man爆型爆的導(dǎo)演，在他手里，男人均是魅力十足的，比如一貫給人溫文爾雅如同鄰家哥哥的任賢齊
長(zhǎng)鏡頭是唯一亮點(diǎn)
杜琪峰為了突出《大事件》開(kāi)場(chǎng)的整體感和真實(shí)感，設(shè)置了一段6分47秒的長(zhǎng)鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)了電影《指環(huán)王》的攝影師，后者卻在研究劇本后以“無(wú)法勝任”為由打了退堂鼓。事實(shí)證明杜琪峰不是異想天開(kāi)，攝制組在隨后自食其力，完成了這一段極其復(fù)雜和炫目的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)篇。
這部片場(chǎng)面調(diào)度很復(fù)雜，拍攝手法也很講究。首先大家津津樂(lè)道的開(kāi)場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)長(zhǎng)鏡頭可以想象有多難完成，其次影片中各種手持拍攝和分屏技術(shù)的運(yùn)用也都顯現(xiàn)出了杜琪峰的高超功力。故事情節(jié)略顯散亂無(wú)味，主要是演員的表演很生硬
開(kāi)頭近7分鐘時(shí)長(zhǎng)(1'20-8'08)的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度非常出彩，空中全景俯瞰城市，介紹環(huán)境，中景近景推進(jìn)到人物，跟隨人物上樓，由窗戶進(jìn)去，再隨著任賢齊的目光移下來(lái)，鏡頭跟隨報(bào)紙飄落，再自然轉(zhuǎn)到張家輝身上。然后是一場(chǎng)復(fù)雜的槍?xiě)?zhàn)調(diào)度，直到鏡頭拉遠(yuǎn)，劫匪逃走，鏡頭一甩之后才切開(kāi)了