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長篇影評
1 ) 新媒體你別惹
新媒體的力量越來越強大，它可以揭示險惡，也可以塑造英雄... 勢單力薄的也可以和手握重權(quán)的battle，就看誰有能力讓大眾相信，誰有能力導(dǎo)出精彩的“戲”... 新媒體對于階級、藝術(shù)、溝通、輿論等等有著自己獨特的作用。群眾的力量是很強大的，當很多人合起來，歌頌贊美你時有開心，辱罵批評你時就有多扎心。輿論的壓力因為新媒體也被放大了。
后面越來越有意思，特別是結(jié)尾處殺手和劫匪的微妙情誼。
影片一開始6分47秒的長鏡頭給人留下深刻印象，于是查了一下。原本專程請來的《指環(huán)王》攝像師在研究劇本后卻發(fā)現(xiàn)自己根本無法勝任這個長鏡而打了退堂鼓，于是攝制組毅然自力更生：史無前例地租用了全港共160尺的拍攝軌道，加上高達25尺的重型吊臂以適應(yīng)拍攝角度的需要。這種拍攝方式也是杜琪峰電影史上的第一次。雖然這段鏡頭不用攝影機演練了一天，用攝影機實拍了兩天。但是不得不說，這長鏡好幾次抖得厲害以至于出戲......
ps.張志恒（張家輝飾）真的堅持不懈，respect！and突然感覺普通話好溫柔是怎么回事？
2 ) 當漫畫英雄遇見政治英雄
前半段，大多數(shù)時候英雄都各自為戰(zhàn)，于是你會看到各路如同漫畫里蹦出來的人物：他們豪氣干云，他們打抱不平，他們力拔千斤，大家都忘不了打虎的武松、倒拔垂楊柳的魯智深、以一敵重的張清（不是賣人肉叉燒包那個）。這一段中的英雄都如同漫畫一般，刀槍不入，故事也是快意恩仇為主，角色與觀眾都好不快哉。
待108好漢聚義之后，故事畫風(fēng)一變，成為了宋江吳用與宋徽宗一方“權(quán)力的游戲”，于是我們（青少年）便不得不忍受大段大段李師師、燕青等人的交易，宋江的洗腦，高俅的阻撓……快意恩仇的英雄們在這里成了一顆棋子，甚至站在了曾經(jīng)的自己（方臘）的對立面，成為了“朝廷的走狗”。在往高位走的路上，不善打斗、面容平庸甚至略帶猥瑣的政治英雄成為了當仁不讓的故事核心。
不過我們這次要說的并不是《水滸傳》，而是杜琪峰的《大事件》。
無論從哪個角度看，《大事件》都達不到《水滸傳》這樣的高度，即使是影迷（甚至是銀河粉絲），提到本片都會以一句“哦，那個長鏡頭很好”代過。長鏡頭之后資金的捉襟見肘確實讓最高潮戲想營造的黑云壓城氛圍變得異常詭異。除此之外，演員的表演也有大大小小的問題，不說任賢齊和陳慧琳毫無火花的碰♂撞♂（任賢齊的遺言也因此變得很突兀），也不計較陳慧琳散光帶來的眼白，單看這個pose：
<圖片1>
你跟我說這是不是銀河映像史上最丑的pose？
不過我這次把這片單獨列出來，并不想強調(diào)它的缺點。事實上，除了那個長鏡頭，這個電影有許多值得玩味的細節(jié)。而最有趣的一點，在于把漫畫英雄與政治英雄這兩個水火不容的角色屬性融合在了一起。
在多數(shù)警匪電影中，漫畫英雄與政治英雄都有分明的主次，二十一世紀前的類型片里，漫畫英雄多半是出淤泥而不染的白蓮花，而政治英雄在那時還不是英雄，《警察故事》中署長那樣啰里啰嗦的都還算是比較正面的，多數(shù)人物都充當了淤泥的角色，阻攔英雄和反派斗爭，保證電影不要太早結(jié)束是他們的使命。由于沒有美國與大陸那樣的時代性電影，香港的政治英雄在《寒戰(zhàn)》一類的電影中才正式嶄露頭角，并被反復(fù)發(fā)（lan）揚（yong）。由于票房的考量，《寒戰(zhàn)》等電影的政治英雄不得不肩負起漫畫英雄+政治英雄的身份（于是就有了飛天遁地怎么也打不死的郭富城一角）。
像《大事件》這樣將漫畫英雄與政治英雄同時放在主角之位，并模糊界限的電影，到現(xiàn)在都還很少見。在電影中挨過子彈、被車撞過、從摩托車上摔下的張家輝，擔任了熱血的漫畫英雄；年紀輕輕占居高位、與悍匪精神對壘不遑多讓的陳慧琳便是政治英雄。悍匪在其中，“并未獲得歌頌，《大事件》將他們更多地當作凡人來處理”（摘錄自張建德《杜琪峰與香港動作電影》）。把政治英雄與漫畫英雄放在一起，就如同把《虎膽龍威》變成布魯斯威利斯與警務(wù)處長的雙雄戲一樣，熱血與謀略還剩多少，難以估量。
幸而《大事件》做的相當不錯，漫畫英雄與政治英雄并沒有出現(xiàn)明顯的違和。電影中諸多臺詞與細節(jié)，也可以窺伺漫畫英雄與政治英雄的態(tài)度與他們的命運。
第一句比較耐人尋味的臺詞就是長鏡頭中報紙下落時，張家輝那句“如果這個報紙是明天的，不就什么都知道了？”結(jié)果在長鏡頭后的第二場槍戰(zhàn)戲中，巡邏警察被悍匪嚇破了膽，警隊的威嚴也受到了危機，而傳媒真的成為了警隊與悍匪攻堅的關(guān)鍵。這就如同愛情片男主對女主說“我可以為你去死”，結(jié)果就真的去死了一樣準。
我們見過了為了保護兄弟做了一場戲（《槍火》）以及團隊為了保護同僚冒險調(diào)查（《PTU》）的主題，而《大事件》這樣涉及香港警隊威嚴這樣的大事，已非漫畫英雄張家輝可以擺平。在老資歷的警司紛紛固守老意見時，年輕的政治英雄陳慧琳面對質(zhì)疑（請注意行動多數(shù)時候張兆輝的表情），主推了一場面向媒體與民眾的大型show。
漫畫英雄與政治英雄的沖突就此結(jié)下。張家輝貫徹著漫畫英雄“管你（和諧詞語）什么民意、權(quán)威，我就要抓住那些（和諧詞語）的悍匪”的作風(fēng)，屢次無視政治英雄的阻撓與命令。政治英雄同樣有著“挽回整個警隊形象”的重要使命，雖然與《PTU》中的成員一樣有見不得光的行為（萬能的剪輯）來蠱惑民眾，動機卻十分政治正確。
耐人尋味的除了臺詞，還有配樂，鐘志榮與張兆鴻的配樂時而暗流涌動（開場），時而配上激昂的鼓點（警隊行動），而涉及政治英雄陳的其中兩場戲，卻配上了非常TVB晚間肥皂劇的音樂：第一處是上級任達華“問候”陳慧琳，第二處是警匪在吃上的對壘。上級對陳慧琳的“關(guān)心”讓政治英雄這番努力顯得多少有些急于證明自己的目的性；而悍匪拍攝吃飯照片與警察派盒飯的對比也隱約透露了極強的荒誕感—明明緊張到爆的圍堵，卻變成了拉攏民意的表演，漫畫英雄張家輝一臉忙著做事卻又輕輕撣掉同僚許紹雄的鏡頭也是為數(shù)不多輕松的鏡頭。不同于漫畫英雄的打打殺殺，政治英雄要出彩，需要合理的前提與見招拆招的果敢，這兩段帶著調(diào)侃的配樂，讓政治英雄徹底立體了起來。反之，漫畫英雄張家輝“由于媒體這一現(xiàn)實因素的介入，而導(dǎo)致了自己的每一步行動都顯得特別滑稽”（摘錄自《看電影午夜場：銀河黑幫警匪片經(jīng)典角色》。
真正讓政治英雄與漫畫英雄局勢翻轉(zhuǎn)的，還是在英雄與悍匪、殺手的電梯對決之后。三人一番侃大山讓殺手與悍匪兩個惺惺相惜的吃貨動起了互換任務(wù)的念頭（這在百分之九十的警匪片里絕對看不到），拿著手機追捕悍匪的陳慧琳終于與漫畫英雄張家輝在紅燈處撞見悍匪：
<圖片2>
哎呦不是這張，是這張：
<圖片3>
在最終高潮到來之前，漫畫英雄與政治英雄終于站在了一起，走在了悍匪的同一條船上。在面向市民的show結(jié)束之際，政治英雄按一般電影都會退居其次，把動作戲留給配角（比如《寒戰(zhàn)》系列的后半段），而政治英雄陳慧琳在這時也搖身一變成為半個漫畫英雄，最終促成了任賢齊的死亡。與漫畫英雄完成了最終的大和諧，也讓政治英雄這個角色不再是迂腐與紙上談兵的代名詞。
《大事件》中的傳媒因素與長鏡頭等環(huán)節(jié)常常被津津樂道，但警隊內(nèi)部的暗流涌動、政治英雄與漫畫英雄的沖突與和解在多數(shù)時候卻容易被忽略，而銀河映像也在北上之后逐漸減少了這種模糊對立面的對照（《三人行》也有，但不夠細致），《大事件》對銀河的上一個二十年以及將來的二十年，還是相當有參考價值的，而這個參考價值，也不僅僅是那個長鏡頭。
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沒想到我的文章有朝一日會被抄襲。希望大家要有維權(quán)與自我保護的意識，不要被那些投機倒把的抄襲者利用。
3 ) 《大事件》中召開的那次高級警務(wù)人員緊急會議分析
國語臺詞
任達華：保安局長打過電話給一哥，叫他上立法會回答議員們的問題。大家應(yīng)該知道問題的嚴重性。阿曹，你怎么看？
阿曹：基本上香港仍然是一個安全的城市，罪案率仍然比其他城市低，我們有非常好的……
任達華：廢話！詹。
詹：恩，根據(jù)我們以往的經(jīng)驗，可以在一個禮拜之內(nèi)抓到目標任務(wù)，成功率是79.8%，他們是不可能跑掉的。
任達華：阿高。
阿高：所有前線警員會取消休假。我們安排了半小時的特別警訊宣傳，與市民合力緝兇。
任達華：Eric
Eric：越快解決才能挽回聲譽，情報科的情報最重要。
任達華：最小的那個，你有什么想說？
陳慧琳：Image最重要，我們應(yīng)該做個Great Show，以牙還牙。這是Media的年代，我們輸在Media手上，就要在Media上贏回來。大家明白我說什么嗎？
Eric：Rebecca！
陳慧琳：Sorry Sir。
任達華：Yes！ We do need a great show！
人員身份分析
任達華，香港警務(wù)處副處長（行動），香港警界的二把手。
阿曹，高級助理處長，從其話語來看，應(yīng)該是行動處（甲部門）處長。
詹，鏡頭沒有顯示他的肩章，但從其臺詞看，應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門）處長（高級助理處長）或刑事部主官（助理處長）
阿高，行動處支援部主官（助理處長）
Eric：總警司，支援部下轄警察公共關(guān)系科主官
阿曹、阿高、Eric和陳慧琳依次坐在任達華的右手方，詹和其他三名沒有臺詞的龍?zhí)鬃谌芜_華的左手方。副處長（行動）分管行動處（甲部門）和刑事及保安處（乙部門），緊急會議兩個部門各坐一邊，這樣看來，詹的身份應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門）處長（高級助理處長）
任達華的哥哥任達榮，香港警務(wù)處高級警務(wù)人員，在《大事件》上映的2004年，是行動處（甲部門）處長，警銜高級助理處長，也就是片中的阿曹。任達榮，于2010年3月榮休。
臺詞顯示，Eric是刑事調(diào)查科主官（總警司），陳慧琳是其下屬警司。但香港警務(wù)處沒有這個部門。
根據(jù)資料，Eric的身份可能是行動處行動部支援科主官（總警司），陳慧琳是支援科下轄的策劃行動課警司
至于重案組督察張志恒（張家輝），應(yīng)該隸屬于某個陸上總區(qū)或其下屬警區(qū)。警務(wù)處總部似乎沒有重案組這個建制。
4 ) 從大事件談杜琪峰的開拓和堅守。
一部《大事件》，大多數(shù)人往往都輕而易舉的記住了開場技術(shù)含量十足的八分鐘長鏡頭，確實在中國的電影里很少見到這種技術(shù)含量特別高的運動長鏡頭，比92年吳宇森在《辣手神探》醫(yī)院里的長鏡頭一樣的精彩但卻更顯敘事功力，不僅發(fā)揮出了偽紀錄片式的真實感，同時也勾勒出了所有當事人角色的狀態(tài)和冷靜客觀的敘事態(tài)度，拋去不成熟的美感以外，信息量的豐富程度堪和《人類之子》里的大樓長鏡頭以及贖罪里沃茨敦刻大撤退的長鏡頭相媲美。不像蔡明亮的《愛情萬歲》以及我的《無良街區(qū)》里庸常乏味的長鏡頭，就算有深度又如何，看的所有人昏昏欲睡。 大家都知道，杜琪峰的經(jīng)典槍戰(zhàn)電影如《槍火》《復(fù)仇》《放.逐》《PTU》甚至《鐵三角》（最后一段是杜琪峰的，里面草棚黑燈一段）最大的特點都是高度風(fēng)格化的槍戰(zhàn)鏡頭，所有人物以靜制動取得最大的對峙感，鏡頭不停地切換，而《大事件》里，長鏡頭和手提晃動鏡頭比比皆是，大量的注入了寫實感，可見只要是劇情和表意的需要，杜琪峰從來都是不拘一格的，所謂劇情的需要，大家都明白，這個暗諷傳媒讓世界更透明，實際上有更多謊言的寓意通過陳慧琳飾演的那個警官就展露無遺了，重點描寫但卻并不泛濫，這一點從商業(yè)賀歲片《鐘無艷》等片中也有大量體現(xiàn)。 但是出了開拓和創(chuàng)新，杜琪峰卻依然有一些堅守的東西。尤勇，任賢齊，張家輝三個人在電梯口里英雄相惜的戲讓我十分的興奮，也許有些唐突，可那感覺和老杜在《暗戰(zhàn)》《槍火》《復(fù)仇》里反復(fù)用到的有些人雖立場不同，各為其主，但英雄相惜得情節(jié)完全吻合，最后任賢齊和尤勇的死略有矯情，但是為了一個萍水相逢的好友，殺手去搶運鈔車，搶劫犯去殺人，舍身相搏士何其壯哉，這是中國文化里最重要的一個思想“義”，在《投名狀》《十面埋伏》等片用西方的思維消解了中國傳統(tǒng)文化的這層意思后，杜琪峰又把它拾起來了，重新包裹上商業(yè)的外衣向大家展示了出來，而且重要的是，它并不說教，這就是好電影。
5 ) 大事件，警匪戰(zhàn)。
將直播、媒體、輿論的反應(yīng)這些元素加入了警匪之間的心理戰(zhàn)，也讓這部片子有了自己的特色。暗諷傳媒讓世界更透明，實際上卻有更多謊言，重點描寫但卻并不泛濫。
任賢齊和尤勇的相遇很是意外，兩人接觸互動的筆墨不算太多，卻在三言兩語之間就將兩人惺惺相惜的感覺描述得相當?shù)轿唬詈蠖怂乐胺謩e不惜性命為對方完成任務(wù)的舉動，既在情理之中不覺突兀，又讓我無限感慨。杜導(dǎo)對這種情節(jié)的處理總是那么得心應(yīng)手。
6 ) 公關(guān)大事件
當影片進入正題之后，發(fā)現(xiàn)這就是一部超經(jīng)典的公關(guān)片....
1. 在公眾之前失去形象之后，利用公眾幫助挽回形象
1）在做疏散工作的時候，做得很好，從記者面前經(jīng)過，居民被采訪時也說著警方的好話。
2）打感情牌，將警察家屬拉到熒幕前面，表達出警察也是香港公民的一份子，也是一個普通人，有自己的家，有自己的感情，讓公民能更加理解警察。
2. 利用好記者
1）向記者們表態(tài)，信息將每隔半小時就向大家公布一次，表達警方的誠意。
2）面對剪輯后的影片被爆撒謊，利用公眾人物的聚焦力轉(zhuǎn)移記者視線焦點。
3）分發(fā)食物的時候，也給記者們一份，體現(xiàn)出警方的人文關(guān)懷。
3. 還有很多公關(guān)細節(jié)
1）在將視頻傳給媒體時，先剪輯，傳遞正面形象。
2）“這是警方與媒體史無前例的合作，信息的透明度也是史無前例的” 將記者媒體拉到自己的陣營中，并表現(xiàn)出警方的誠意。
。。。
記得陳慧琳一句經(jīng)典的臺詞“會利用傳媒，他就是英雄”。
一部不錯的公關(guān)片。（才識學(xué)淺，自己的一點拙見）
導(dǎo)演杜琪峰在《大事件》里史無前例的使用了一段長達6分55秒的長鏡頭表現(xiàn)一段槍戰(zhàn)，這場槍戰(zhàn)沒有震撼性，有的只是紀實性，整段鏡頭中警察、匪徒和電視臺記者有機交錯、一氣呵成，在視覺上給人帶來酣暢淋漓的快感。
全片開頭時的八分鐘長鏡頭相當不錯 只是思考機位和場面調(diào)度就感覺極難處理 可知攝像機后的一群工作人員下了多大的功夫 只可惜全片情節(jié)散亂 主題不清 陳慧琳一如既往的超脫戲外 張家輝用力過猛 任賢齊也胸有成竹的太莫名其妙 邵美琪走走過場 尤勇的印象主要在炒菜 最后只有林雪一如既往演得一手好配角。
這么多年過去了，此片神展開的豆瓣簡介還是沒改。杜sir拍的這部，可以引為“喪事喜辦”教科書。長鏡頭是真的，蒙太奇是假的，輿論是會反轉(zhuǎn)的，正義力量說的不一定是真話。最喜歡殺手和劫匪一上一下隔著電梯轎廂的鏡頭，昭示命運，從媒介上來看，豈非就是現(xiàn)在流行的豎屏視頻？
節(jié)奏感很強，長鏡頭很帥，多方人物的碰撞依舊很精彩，不少情節(jié)有《PTU》《非常突然》的身影。影片用上帝視覺非常冷靜且客觀地看待著警匪雙方的行徑，警方的操控媒體與匪幫的忠肝義膽，“英雄”二字逐步模糊的同時，也強化了整場秀的諷刺意味，政治色彩的背后也再次印證了二者緊密相連的關(guān)系。當然在敘事層面看的話，電影確實不錯，該有的銀河味都有了，很多環(huán)節(jié)也依舊能看出杜琪峰仍在不斷的追求與實驗，但我覺得片子最大的問題就是在風(fēng)格上，在技術(shù)層面的過度放浪，顯然讓他們忽視了文本的重要性，因而對于這樣一個題材，這是非?？上У模鼊e提這群人擁有的膽量和天才，我相信認真起來絕不止于現(xiàn)在這個成效。當然我們也知道銀河映像經(jīng)常是文本不足所以敘事補數(shù)的，說來能滿足劇本而讓杜琪峰減少炫技手法的，數(shù)來數(shù)去還是銀河的兩大護法游乃海和韋家輝
依然是擅長的眾生相描寫，警匪間、匪匪間的惺惺相惜依然，小幽默依然到位，襯著“戲”的感點，宿命的味道依然濃重，形式感不再那么大篇幅，但寥寥幾筆依然遒勁夠味…PS：經(jīng)典語錄——“命都沒了還寫毛作業(yè)啊”，“死不了還是要交啊！”；“不是個個都有機會吃到殺手叔叔和大賊叔叔煮的飯滴”…ORZ
開場技術(shù)含量十足的八分鐘長鏡頭就不多敘了，尤勇，任賢齊，張家輝三個人在電梯口里英雄相惜的戲讓人興奮，最后略有矯情，但是為了一個萍水相逢的好友，殺手去搶運鈔車，搶劫犯去殺人，舍身相搏何其壯哉，這是中國文化里最重要的一個思想“義”，在投名狀等消解了這層意思后，杜琪峰又把它拾起來了。
【A－】盡管全片都被其別扭的內(nèi)在邏輯所割裂，但杜琪峰的實力仍舊不可否定。開場六分鐘長鏡頭早已載入史冊，在多方視點不停轉(zhuǎn)換中，空間被完美的構(gòu)建與銀幕之上，調(diào)度則像是影像與劇作邏輯之間的“潤滑劑”，將二者的關(guān)系調(diào)和，并大肆炫耀其作為一場“秀”的本質(zhì)。杜sir在影像調(diào)度上已入化境，而對城市空間的展現(xiàn)更是一如既往的曼妙。除此之外，那些中場休息時的日常段落更是被注入無窮溫柔，仿佛無時不刻提醒著杜琪峰骨子里仍舊是極端的浪漫主義。同時也必須承認，《大事件》是他較為尷尬的一次實驗，也是浪漫主義最多余的一次。但結(jié)局殺手與劫匪的身份互換的設(shè)計仍舊體現(xiàn)出銀河映像的高級所在。
黑社會里杜琪峰說，一切都是生意，大事件里，陳慧琳說，一切都是公關(guān)。公眾面前我給你吃好的說好的我們都是一家人，背后我就是百般打壓你，媒體時代的大事件，簡單變的復(fù)雜，哪有黑與白？警匪與媒介的完美結(jié)合，偽大作寒戰(zhàn)請滾粗
大事件，并不局限于電影本身帶來的這次劫持事件，而在于事件背后的一系列大的影響與意義，這才是這部電影帶給我們要思考的東西。典型的杜氏風(fēng)格，畫面與音樂結(jié)合得依然那么地道，可能少了一些懸念性的劇情，但快速的節(jié)奏外加意想不到的發(fā)展方式還是讓我們看的同時非常期待。這次加上了幾名內(nèi)地演員，也是演技派當前，并不減分，看杜琪峰是一種心態(tài)，絕對的全神貫注，細節(jié)不能錯過，微小的幾秒鏡頭可能決定了全劇的轉(zhuǎn)折。雖然銀河映像對于權(quán)威比如警察的諷刺并不算少，但這回可能是力度最大的一次。
片頭那槍戰(zhàn)一點緊張感都沒有好吧!!!!
許紹雄兩次沒死成簡直是對"還有兩年就退休"句臺詞無情的嘲諷,陳慧琳最好除了面無表情外不要做第二個表情
想要作個秀就先拿自己來獻祭，同樣給現(xiàn)在的娛樂圈（juan）。世上沒有賊叫任賢齊，世上沒有殺手叫尤勇，有也死了。加一星給杜琪峰的配樂，配樂一如既往的贊。
劇本真是神了！從編劇特性來說杜sir幾乎完全站在了碟中諜等電影的背面，愿意犧牲一切基礎(chǔ)層面合理性為張力結(jié)構(gòu)和節(jié)奏服務(wù)，并建立起更深層次的邏輯。危機之中吃飯喝酒，都對
現(xiàn)在看開場那長鏡頭，典型的反面教材。也許杜琪峰是想講個大事件，但一沒有韋家輝替他寫具備多方斗力角力特征的劇本，二沒有游達志替他提煉劇本并將之注入人物，空有骨架而無血肉。電影本質(zhì)上還是杜琪峰拿手的黑幫劇警匪劇，離“大事件”相去甚遠。
重看才注意到開頭和尾段(任陳二人小巴戲)兩個長鏡頭：第一個延續(xù)杜琪峰槍火美學(xué)—人物走位少而持續(xù)火力輸出營造悍匪冷酷感、靜的鏡頭和火爆的場面對比突出后者；第二個長鏡用手搖攝像傳達任窮途末路的跑路迫切感。大廈槍戰(zhàn)也很贊。故事一般，陳的演出太假，想拿網(wǎng)絡(luò)做文章沒弄好，鬼吾知系個show咩
杜導(dǎo)是能把任何男演員塑造的man爆型爆的導(dǎo)演，在他手里，男人均是魅力十足的，比如一貫給人溫文爾雅如同鄰家哥哥的任賢齊
長鏡頭是唯一亮點
杜琪峰為了突出《大事件》開場的整體感和真實感，設(shè)置了一段6分47秒的長鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專門請來了電影《指環(huán)王》的攝影師，后者卻在研究劇本后以“無法勝任”為由打了退堂鼓。事實證明杜琪峰不是異想天開，攝制組在隨后自食其力，完成了這一段極其復(fù)雜和炫目的長鏡頭開篇。
這部片場面調(diào)度很復(fù)雜，拍攝手法也很講究。首先大家津津樂道的開場槍戰(zhàn)長鏡頭可以想象有多難完成，其次影片中各種手持拍攝和分屏技術(shù)的運用也都顯現(xiàn)出了杜琪峰的高超功力。故事情節(jié)略顯散亂無味，主要是演員的表演很生硬
開頭近7分鐘時長(1'20-8'08)的長鏡頭調(diào)度非常出彩，空中全景俯瞰城市，介紹環(huán)境，中景近景推進到人物，跟隨人物上樓，由窗戶進去，再隨著任賢齊的目光移下來，鏡頭跟隨報紙飄落，再自然轉(zhuǎn)到張家輝身上。然后是一場復(fù)雜的槍戰(zhàn)調(diào)度，直到鏡頭拉遠，劫匪逃走，鏡頭一甩之后才切開了