1 關(guān)于主角

首先這部劇的主角的確不怎么樣 但有些人的觀(guān)點(diǎn)實(shí)在令人扶額 那些嫌顏值低演技差的我就不說(shuō)了，覺(jué)得死的不夠快、恨不得下一集就領(lǐng)盒飯的，請(qǐng)問(wèn)你們的劇是用腳看的呢，還是壓根就沒(méi)看？說(shuō)句題外話(huà)，13年的影版唯一賣(mài)點(diǎn)就在于以列車(chē)上的反烏托邦社會(huì)了，就這唯一的設(shè)定還是從漫畫(huà)順來(lái)的，奉俊昊將世界觀(guān)抽象化、人物臉譜化、故事寓言化的設(shè)定在電視劇中本就是不可能的任務(wù)，真要是運(yùn)用反烏托邦題材的老套路把主角設(shè)計(jì)成一個(gè)鐵面無(wú)私的革命英雄精神領(lǐng)袖從是真正的雷劇。而劇中這種亦正亦邪黑白通吃的痞子神探形象能出現(xiàn)在反烏托邦里本身就是一個(gè)偉大的飛躍，更別提其他方面推陳出新的嘗試了； PS:那些看到膚色就zzzq無(wú)腦開(kāi)噴的，“我不種歧，但我見(jiàn)不得黑鬼”的，對(duì)不起，不是這部劇迷惑，是你們迷惑；

2 各種精神有票人

這個(gè)就不用說(shuō)了吧，一般人能拿到票是個(gè)什么概率，大家也不至于一點(diǎn)b數(shù)都沒(méi)有，真要是到了劇里那種極端情況，恐怕能擠上去都已經(jīng)是幸運(yùn)之中的幸運(yùn)了。對(duì)于方舟這種東西的幻想在很多災(zāi)難片中都有，我個(gè)人的觀(guān)點(diǎn)是，這玩意兒壓根就不該造；不患貧而患不均嘛！人類(lèi)應(yīng)該共同存亡，要活一起活，要死一起死。這就跟這個(gè)臭名昭著的電車(chē)難題一樣，解決它的唯一辦法就是避免它發(fā)生。衡量什么人能上什么人不能的方法有很多。比如抽簽。但這部就選擇了最為糟糕的方法：買(mǎi)票。甚至對(duì)于那些缺乏對(duì)生命基本尊重的優(yōu)生主義者來(lái)說(shuō)這都是一場(chǎng)噩夢(mèng)：你永遠(yuǎn)不知道有錢(qián)的人到底都是些什么玩意，而last time i checked 這種人與好人的定義通常八竿子打不著（不要嫌我仇富，片頭自己去看，許多買(mǎi)票的人甚至就是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起者）

由此可知。這些所謂的有票的人在一開(kāi)始就背負(fù)上了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪名，而我相信并不是他們每一個(gè)人的財(cái)富都是通過(guò)正當(dāng)手段得來(lái)的。再回到具體的問(wèn)題。有些人說(shuō)車(chē)尾人不工作，請(qǐng)問(wèn)他們有工作機(jī)會(huì)嗎？當(dāng)年排華法案的時(shí)候這么沒(méi)見(jiàn)有人說(shuō)那些華人好吃懶做活該餓死？還有說(shuō)什么限制生育天經(jīng)地義的，這種人怕不是被計(jì)生洗腦慣了都找不著北了，在這里推薦一個(gè)影片《獵殺星期一》，“你可以有不生育的自由，但我不能沒(méi)有生育的權(quán)利”

最后，如果這些證據(jù)還是不夠的話(huà)，在資源十分有限而人口又幾乎無(wú)限的情況下，上車(chē)的機(jī)會(huì)本來(lái)就是一場(chǎng)零合博弈，對(duì)于居住在車(chē)尾的草民，他們只有兩個(gè)選擇：要么給他們干，要么死路一條。沒(méi)辦法，世界末日就是這么殘酷，誰(shuí)叫他們生不逢時(shí)呢？而且別忘了，以頭等艙的物資水平，養(yǎng)活三四個(gè)尾艙都綽綽有余，為了人類(lèi)的存亡與未來(lái)，這些享了一輩子福的人為什么就不能委屈一下呢

注意：本文為對(duì)雪國(guó)列車(chē)電影、初版漫畫(huà)與劇版第一季的綜合性評(píng)價(jià)，對(duì)于電影版和漫畫(huà)版基本不涉及劇情但會(huì)提及整體的敘事結(jié)構(gòu)，以防萬(wàn)一掛上了有劇透的標(biāo)簽，但我認(rèn)為閱讀此文并不影響對(duì)電影漫畫(huà)與劇版的觀(guān)賞。

《雪國(guó)列車(chē)》的故事的核心便是那輛環(huán)球旅行永不停歇的列車(chē)，這輛列車(chē)在冰天雪地中疾馳前行，承載著人類(lèi)最后的希望，卻不斷破損瀕臨崩潰。人類(lèi)將階級(jí)社會(huì)帶入了列車(chē)之中，故事便在車(chē)尾人、三等艙人、二等艙人、頭等艙人和列車(chē)擁有者的階級(jí)沖突之間誕生。由列車(chē)所帶來(lái)的比喻并不難以理解，一年環(huán)球一次的列車(chē)如同繞太陽(yáng)公轉(zhuǎn)的地球一般，脆弱孤獨(dú)又狹??；不斷前進(jìn)的列車(chē)象征著自認(rèn)為線(xiàn)性發(fā)展其實(shí)是在螺旋上升的資本主義社會(huì)，發(fā)展停滯之日就是社會(huì)毀滅之時(shí)；而列車(chē)中的階級(jí)劃分基本就是直球影射現(xiàn)實(shí)了。

然而由于三部作品都選擇了視覺(jué)化的呈現(xiàn)方式，使得相當(dāng)數(shù)量的讀者都被“為什么要選擇火車(chē)”“為什么不挖地堡”“能源哪來(lái)的”“物資哪來(lái)的”等非常細(xì)節(jié)的問(wèn)題所困擾，最終沒(méi)能接受作者所提出的比喻，從而徹底拒絕了整個(gè)故事，打出低分。然而同樣的比喻如果以文字的形式展現(xiàn)，則似乎不會(huì)有太大問(wèn)題。拉美發(fā)源的魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一向擅長(zhǎng)操縱空間，其中最有名的便是博爾赫斯的《巴比倫的圖書(shū)館》。博爾赫斯以一種完全自然，完全理性的態(tài)度呈現(xiàn)了一座無(wú)限拓?fù)錁?gòu)成宇宙本身的巨大圖書(shū)館，以至于幾乎沒(méi)有讀者會(huì)質(zhì)疑圖書(shū)館為什么會(huì)存在。而中國(guó)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)軍人物韓松則干脆寫(xiě)出了《地鐵》與《高鐵》。雖然韓松采用了和博爾赫斯不同的筆法與態(tài)度來(lái)處理列車(chē)、隧道于鐵路所構(gòu)成的奇異空間，但同樣，在這兩本作品面前，質(zhì)疑空間的不合理性同樣是非?？尚η液翢o(wú)必要的。

我認(rèn)為《雪國(guó)列車(chē)》在設(shè)定上的失敗并不來(lái)源于設(shè)定的不科學(xué)，恰恰相反，《雪國(guó)列車(chē)》太講科學(xué)了。尤其是在劇版之中，編劇通過(guò)讓車(chē)尾的偵探在幾集的時(shí)間里慢慢巡游列車(chē)來(lái)展示列車(chē)內(nèi)部的小生態(tài)環(huán)境是如何完備，又通過(guò)麻省理工高分全能的女主維持列車(chē)的日常來(lái)塑造出列車(chē)本身是科學(xué)的、符合日常規(guī)律的這一印象，卻又不能通過(guò)科學(xué)而又符合日常的解釋來(lái)說(shuō)明列車(chē)和鐵路本身的存在。相對(duì)來(lái)講，漫畫(huà)版的處理就要好很多，漫畫(huà)中“世界大戰(zhàn)”，“人造肉”，“永動(dòng)機(jī)”等設(shè)定使得漫畫(huà)本身就帶上了一層早期驚奇科幻小說(shuō)的CULT感和荒誕性，對(duì)于漫畫(huà)中列車(chē)設(shè)定的質(zhì)疑也多是因?yàn)樾掳l(fā)行的漫畫(huà)中真的出現(xiàn)了地堡這一打臉的設(shè)定。劇版與電影版之所以存在這樣的問(wèn)題，我想以影視的方式呈現(xiàn)要分擔(dān)一部分的責(zé)任。影視雖然可以駕馭奇幻與科幻，但卻很難駕馭魔幻。且不論審查與經(jīng)費(fèi)等問(wèn)題，試圖將《巴比倫的圖書(shū)館》或者《地鐵》視覺(jué)化本身就是一種暴殄天物，是一種故事與呈現(xiàn)方式的嚴(yán)重錯(cuò)配。

然而奉俊昊卻依然滿(mǎn)腔熱情地投身于《雪國(guó)列車(chē)》這部在法國(guó)以外并無(wú)太大名聲的漫畫(huà)的電影改編。我們可以不信任TNT的二流編劇與導(dǎo)演，但我們不能不信任奉俊昊。盡管存在最基本的設(shè)定問(wèn)題，列車(chē)這一故事空間在視覺(jué)化之時(shí)卻也有著獨(dú)特的魅力，這種魅力來(lái)源于列車(chē)與階級(jí)斗爭(zhēng)在空間結(jié)構(gòu)上的相似性。三部作品的中核都是社會(huì)最底層的車(chē)尾人，不堪忍受現(xiàn)狀殺向車(chē)頭試圖改變命運(yùn)，尤其是在電影版與劇版中，這一行為被加冕為了革命。應(yīng)當(dāng)注意的是，盡管列車(chē)的尺寸在三部作品中不斷膨脹，卻仍未超脫列車(chē)這一概念本身所容許的范圍，所有人在列車(chē)上的行動(dòng)都是線(xiàn)性的，要么向前（車(chē)頭）要么向后（車(chē)尾）。而正是列車(chē)這一舞臺(tái)所施加的限制的存在，使得故事變得極度壓抑與沉悶，也使得革命具有了空前的血腥色彩和沖突性。革命者只有兩條路：付出巨大犧牲繼續(xù)向前，或任人魚(yú)肉就此投降。奉俊昊顯然吃透了這一點(diǎn)，將革命與鎮(zhèn)壓所形成的暴力沖突與列車(chē)本身的特點(diǎn)完美融合，并在新年大橋之戰(zhàn)的剖漁父然后決戰(zhàn)一段中展現(xiàn)得淋漓盡致。我認(rèn)為這也是本作品的最大魅力所在。然而不幸的是，劇版的導(dǎo)演雖然或多或少地摸索到了這一點(diǎn)并通過(guò)夜車(chē)之戰(zhàn)抄襲奉俊昊多少呈現(xiàn)了一下，卻并沒(méi)能留下令人深刻的印象。

所以我認(rèn)為，雪國(guó)列車(chē)系列雖然并不能讓所有觀(guān)眾信服，但仍是一部杰出的作品。環(huán)球列車(chē)這一設(shè)想本身就給予了作品非常大的上限和可能。也因此，我期待第二期劇版的到來(lái)。

五一假期把三季和電影版全看完了，感謝熊哥的推薦，點(diǎn)開(kāi)S1E1的時(shí)候劇情真的很引人入勝。（后來(lái)才知道熊哥推薦的是電影版，三季看完之后把電影版也快進(jìn)看完了）

總體說(shuō)一下感想：可能比較喜歡火車(chē)，看到這個(gè)題材之后完全沒(méi)有抵抗力，覺(jué)得S1評(píng)分被低估了，劇情很扣人心弦，而到了S2可能因?yàn)閷徝榔诘脑蚓透杏X(jué)一般了，但是獨(dú)具創(chuàng)造性的片頭+精心設(shè)置過(guò)的片尾讓人印象深刻，資本+Netflix的力量不可小覷。看到S3的時(shí)候已經(jīng)能夠隱隱的感受到要爛尾了，而且似乎沒(méi)啥劇情打底劇組在嗯造劇情，本來(lái)以為S3就可以完結(jié)沒(méi)想到E10非要設(shè)計(jì)兩個(gè)情節(jié)讓這部劇能拍下部，說(shuō)實(shí)話(huà)按這個(gè)嗯造劇情的節(jié)奏我不期待下部會(huì)有多高評(píng)分。

電影版感覺(jué)評(píng)分被高估了（是因?yàn)樽詈笊A了一下嗎？）個(gè)人給3星。整部看下來(lái)只有中間和劊子手們互砍+點(diǎn)燃的火炬那段讓我記憶深刻。還是覺(jué)得劇版更好看，尤其是S1。

一列火車(chē)化為一個(gè)國(guó)度，上面各個(gè)階級(jí)、Revolution的各個(gè)元素都存在，看完S1、S2之后對(duì)Revolution這個(gè)大命題有了更深理解。因?yàn)槿宋镉邢?，帶?lái)一個(gè)問(wèn)題就是想要把所有人物符號(hào)化，但符號(hào)化之后人物的行為動(dòng)機(jī)就變得有點(diǎn)迷，從個(gè)人性格和經(jīng)歷不能推測(cè)出進(jìn)行行為的動(dòng)機(jī)，這一點(diǎn)在歌女的身上體現(xiàn)尤為明顯。集體行為和個(gè)人行為不能畫(huà)等號(hào)。

Melanie這個(gè)人物確實(shí)塑造的很精彩，無(wú)論是演技還是顏值都在線(xiàn)，看完直接變成詹妮弗·康納利迷弟（打開(kāi)豆瓣才發(fā)現(xiàn)她就是美國(guó)往事里那個(gè)跳舞的小女孩，感嘆時(shí)間?。６幸淮_實(shí)就相形見(jiàn)絀了，不過(guò)這也確實(shí)體現(xiàn)了歷史人物的局限性，男一更適合作為偵探，而非一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，這部劇若反過(guò)來(lái)把懸疑偵探作為主線(xiàn)，Revolution迭代作為暗線(xiàn)我認(rèn)為會(huì)精彩得多。以上。

1001節(jié)，開(kāi)始補(bǔ)刷劇版才回味到小學(xué)五年級(jí)時(shí)的那種激動(dòng)和欣喜，一邊伴隨開(kāi)腦洞的同時(shí)就一邊會(huì)進(jìn)行思索，關(guān)于這班方舟列車(chē)本身設(shè)定工程和車(chē)上發(fā)生的一切。光是3g動(dòng)畫(huà)特效呈現(xiàn)的效果也許只是商業(yè)化藝術(shù)修飾的一部分，但細(xì)細(xì)品味圖上和實(shí)際對(duì)話(huà)中了解的種種細(xì)節(jié)，真的有被這種原創(chuàng)設(shè)定開(kāi)的腦洞給震撼到，不亞于星際穿越了，而是在地球接近于外太空星球的惡劣極端條件下，一個(gè)永動(dòng)機(jī)方舟維持人類(lèi)延續(xù)殘踹的過(guò)程，從工程和一些技術(shù)方面就已經(jīng)很震撼到了：?jiǎn)螔焓届`活精密合金組合連接的車(chē)廂，光一節(jié)就平均分布的距離，一節(jié)車(chē)廂長(zhǎng)3km寬至少1km(包括內(nèi)外防護(hù)層和供暖處損耗體積等)，想必那時(shí)候唯一且可以被廣泛利用的新型混合制式核能激變電磁能源能夠被實(shí)現(xiàn)嘛？或者說(shuō)未知的一種概念技術(shù)，包括實(shí)現(xiàn)永動(dòng)循環(huán)行駛的軌道也必須重新在冰河永凍期來(lái)臨前就鋪設(shè)建造，以及后期方舟軌道怎么樣實(shí)現(xiàn)最長(zhǎng)壽命和對(duì)抗環(huán)境持續(xù)損害來(lái)進(jìn)行自我矯正修復(fù)，所以說(shuō)，我能感受到的震撼來(lái)自于腦洞下這般還不止一點(diǎn)，基因生物多樣的采集、內(nèi)外部能源排放與循環(huán)，都著實(shí)有點(diǎn)被驚訝到。

首先Jennifer Connelly即使老了，也依舊是女神??！

一輛列車(chē)反映一個(gè)社會(huì)，統(tǒng)治階層制定規(guī)則并凌駕于規(guī)則之上；中產(chǎn)階級(jí)拿著雞毛當(dāng)令箭，剝削無(wú)產(chǎn)階級(jí)(或者在這個(gè)影片中可以說(shuō)是無(wú)用階級(jí))；無(wú)用階級(jí)即使無(wú)用，也在幻想著推翻統(tǒng)治階級(jí)。

對(duì)影片中末尾車(chē)廂的人，屬實(shí)沒(méi)法有好感。末尾車(chē)廂的人只知道自己生活艱苦，但不會(huì)去想列車(chē)面臨的問(wèn)題，頭等車(chē)廂的人花了巨資上車(chē)，理應(yīng)享受到比扒著車(chē)廂上車(chē)的人更舒適，更優(yōu)質(zhì)的待遇。不可能存在絕對(duì)的平等，所謂的平等是相對(duì)的，是在你付出一致的情況下，才會(huì)有平等。

看到一句話(huà)，挺有意思。一等艙的人造了個(gè)房子，然后賣(mài)票給二等艙的人，相當(dāng)于租客。然后有人想住三等艙，房東說(shuō)行吧，你們以工代租，我給你們吃喝，你們工作。最后的最后，一群什么都不會(huì)的人也來(lái)了，房東心軟也讓他們住進(jìn)來(lái)了，但地方不夠了，只能住角落了，吃的也不夠了，只能少吃點(diǎn)了。他們同意了，住進(jìn)來(lái)了。七年過(guò)后，什么也不會(huì)的人和打工的人商量了一下，要不把房客和房東弄死，房子自己住吧，于是開(kāi)始暴動(dòng)。

雖然影片極力希望我同情末尾車(chē)廂的人，但我實(shí)在覺(jué)得他們不配得到同情，或者是希望不勞而獲的人，都不配得到同情。

平權(quán)是我們理想中的烏托邦，但為了平權(quán)而平權(quán)，我們就永遠(yuǎn)達(dá)無(wú)法實(shí)現(xiàn)這個(gè)烏托邦。一切的平權(quán)，平等，需要建立在你有付出，你就能得到對(duì)應(yīng)的平等的收獲。

奉俊昊自今年初在奧斯卡迎來(lái)了高光時(shí)刻，由他監(jiān)制的電視劇《雪國(guó)列車(chē)》也在近日開(kāi)播了。由于奉俊昊13年的電影版取得了巨大成功，這部劇的主演詹妮弗·康納利、戴維德·迪格斯、等演員也頗有實(shí)力，TNT一次性預(yù)定了兩季，還提前網(wǎng)飛一周播出（網(wǎng)飛5月25日上線(xiàn)）。TNT開(kāi)播的第一天，本劇就以330萬(wàn)人的收視登頂?shù)谝幻⒋蚱屏?8年《沉默的天使 The Alienist》的紀(jì)錄。然而口碑卻產(chǎn)生了兩極分化，目前豆瓣評(píng)分僅僅在7.2分，略遜色于電影版。

雖然兩個(gè)版本的故事背景相同：未來(lái)世界，為了逆轉(zhuǎn)溫室效應(yīng)，人類(lèi)往大氣層中散播制冷劑CW-7。沒(méi)曾想“用藥過(guò)猛”，全球氣溫驟降，迎來(lái)了世界末日。然而富人們還是造出了一輛“火車(chē)版諾亞方舟”，部分沒(méi)有機(jī)會(huì)上車(chē)的窮人也在開(kāi)動(dòng)前入侵了車(chē)尾，之后這輛列車(chē)借著永動(dòng)機(jī)環(huán)球運(yùn)行了近7年……

但畢竟和電影版完全相同的話(huà)也沒(méi)有意義，而劇情里的諸多不同又引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，有人說(shuō)這是“超越電影版”，有人表示“一集棄劇”，筆者看完了前兩集，在此淺析兩個(gè)版本的不同之處。

首先是故事的結(jié)構(gòu)不同。電影版因?yàn)闀r(shí)間有限，每一場(chǎng)戲的信息量要大，節(jié)奏要快，這正是導(dǎo)演奉俊昊所擅長(zhǎng)的；而劇版可以有足夠的時(shí)間將世界觀(guān)和設(shè)定娓娓道來(lái)，反而導(dǎo)致劇情不夠緊張。

其次是人物不同。以一個(gè)我認(rèn)為很可惜的角色為例，就是車(chē)尾人里的老者。在電影版里，老者有智慧有經(jīng)驗(yàn)，是“底層人民”的精神領(lǐng)袖；而在劇版里，他僅僅因?yàn)殚L(zhǎng)壽而受到大家的尊敬，并且以他的死作為反叛的導(dǎo)火索，充其量是一個(gè)推進(jìn)故事的工具人。

主角就更不用說(shuō)了，電影版“美隊(duì)”飾演的柯蒂斯有勇有謀，從他登場(chǎng)的一幕就立住了形象；而劇版的男主雷頓則缺少了那種氣勢(shì)，從他看見(jiàn)食物就心花怒放、被人揍就倒地不起的反應(yīng)來(lái)看，缺少領(lǐng)袖氣質(zhì)，沒(méi)有達(dá)到我們對(duì)男主形象的期待。演員選角和人物性格都不盡人意。

最后是故事的重心不同。

原版電影的故事經(jīng)典在于末日的設(shè)定+社會(huì)階層的隱喻，連續(xù)“沖關(guān)”的快感+真相的殘酷等等，而在電視劇的前兩集來(lái)看，雖然前面的設(shè)定變動(dòng)不大，卻沒(méi)有那么深刻，更要命的是方向偏了：這么宏大的世界觀(guān)都鋪好了，正當(dāng)車(chē)尾人民摩拳擦掌準(zhǔn)備行動(dòng)，突然畫(huà)風(fēng)一變，成了犯罪推理劇……難道我們看的是“雪國(guó)列車(chē)謀殺案”？什么時(shí)代背景不能演兇殺案，非要在這里演，不是浪費(fèi)設(shè)定嗎？

不管是死者的死法奇特，還是男主重逢嫌疑人前妻的性愛(ài)橋段，都產(chǎn)生了博取眼球的效果。至于對(duì)劇情來(lái)說(shuō)是否真的有需要，暫時(shí)無(wú)法判斷，我們只能先關(guān)注一下案子的意義。

筆者曾在《誰(shuí)是被害者》的影評(píng)里分析過(guò)，吸引人關(guān)注的案子大致有兩種：一是作案動(dòng)機(jī)離奇，二是作案手法獵奇。肢解死者，連雞雞都切了，很明顯就是后者，這樁案子有看頭。

在短期的劇情來(lái)看也確實(shí)起到了推動(dòng)作用，因?yàn)槟兄鞯脑O(shè)定是列車(chē)唯一一位探員，而列車(chē)創(chuàng)始人威爾福德的管理理念核心是追求平衡，所以很明顯就得請(qǐng)他揪出兇手，維持平衡（雖然在第二集結(jié)尾揭露了威爾福德真正關(guān)注的點(diǎn)另有所在）。精明的男主借此提出交涉，要給車(chē)尾人們更好的條件。然而管理部的梅蘭妮也很強(qiáng)勢(shì)，她一針見(jiàn)血地指出：比起威爾福德需要你，你更需要草莓。那男主要沒(méi)要草莓呢……看下圖：

男主曖昧的態(tài)度幾乎讓人以為就要被“招安”了

后面由于老者的自殺，車(chē)尾人們急于行動(dòng)，但才占領(lǐng)了一節(jié)車(chē)廂就止步不前了，男主和梅蘭妮的地位一下產(chǎn)生了變動(dòng)，男主不得不答應(yīng)查案，以此保障車(chē)尾人們的安全。

平息這場(chǎng)Dong luan后，梅蘭妮回到車(chē)頭（別問(wèn)為什么穿高跟鞋還能夠瞬移千節(jié)車(chē)廂，問(wèn)就是bug），換上了休閑裝，打開(kāi)便當(dāng)，一位和她似有曖昧的陌生男子交代了她的真實(shí)身份：威爾福德。

第一集的結(jié)尾就硬生生地搬出了一個(gè)巨大的懸念，相比電影版有鋪墊的神秘紙條，劇版的懸念感弱很多。

要說(shuō)優(yōu)點(diǎn)當(dāng)然也有，對(duì)于沒(méi)有看過(guò)電影版的人，劇版給人的感覺(jué)肯定還是相當(dāng)新穎，適當(dāng)降低預(yù)期的話(huà)，還是可以接受的；劇版增加了連環(huán)殺人案，整輛列車(chē)其實(shí)也算是密室，全員嫌疑，增加了看點(diǎn)；至于梅蘭妮究竟從一開(kāi)始就是威爾福德，還是威爾福德發(fā)生了什么意外，被梅蘭妮取代了？真相也令人期待。

總體來(lái)說(shuō)，該劇的水準(zhǔn)還是在線(xiàn)的。至于在后面的劇情里，查案和斗爭(zhēng)的故事重心能否順利結(jié)合？劇情能否在人性、社會(huì)等深度問(wèn)題上入木三分？抑或是走爽劇路線(xiàn)？各位影迷拭目以待吧！