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詳細劇情
長篇影評
1 ) 因果浮世繪
這是一部縮小世界眾生版圖，和拉近各地人與人之間關系的電影。影片由幾個小章節(jié)串連而成，當中牽涉不同身份、地域、語言和遭遇，每個小故事的角色所面對的心理難題都不一樣，但有一個共通點互相連系。
我之所以喜歡這部電影，是因為當中傳達了很玄的因果訊息，而這類題材向來深得我心。
其實這戲帶出的訊息不少，你可以看成是每個人都會面對人生交叉口，選那一條路都會給自己截然不同的命運；你也可以看成這戲是在描繪世上不同的情感關系。只是，我較為喜歡的一部份，是戲中連著每個故事的因果關系。
只要細心地看，不難發(fā)現(xiàn)幾個故事都展現(xiàn)了「如果不是……就不會……」的模式。好像那名出差丈夫若不是召妓不成，也不會留言給妻子以表思念；妻子若不是收到丈夫的留言，也不會跟小男朋友分手。小男朋友因為不忠，他本來的女朋友也離他回鄉(xiāng)去；假如女朋友不是要分手回鄉(xiāng)，也不會碰上那名釋囚；若然她不是打算跟這名陌生男子(她不知他是釋囚)任性一晚，也不會留下字條給那名女兒失蹤的父親，而字條當中的一番任性感言，也不會輾轉落入那名心猿意馬的紅帽婦人耳里，因而影響她的離婚決定……
如此種種因果牽引充斥著每個小故事；獨立來看是單一的影響，退后一步，卻是一個命運連著一個命運的繁復千絲萬縷；更甚者，這邊廂一段關系的結束，其實是因為要成就那邊廂另一段關系的開始。
本片看似松散，每個小故事也未必有足夠篇幅經(jīng)營好每段情感蹉跎。然而，宏觀地看這電影，會發(fā)現(xiàn)編導志不在建構幾段戲劇性的情愛關系，而是透過每個章節(jié)之間的聯(lián)系，令觀眾明白到言者輕描淡寫又或是妄下評語，聽者都可能上心在意，又或有感當頭棒喝。結果在處于每個抉擇交叉口上，不知不覺受到別人的無心快語或無意的行為影響一生。
幾個故事間輕輕的連系，表面輕弱無力，實際傳達了富哲理的訊息，也給觀眾一番想象和思考機會。假如編導稍為在彼此的關連下重手，就變得太戲劇化而失真了。
祁佳仕
2 ) 精巧的結構
3 ) 眾星云集又各有搶眼表現(xiàn)，鮮明攝影和利落剪輯，讓人不由得反思那不著痕跡操控一切的神秘之手，是命運之神也是導演。
改編自真人實事，由阿希馬吉貝爾執(zhí)導的《流落挪威的孩子》在 Netflix 上線，劇情描述一對印度夫婦——阿尼努和戴維卡和兩個孩子蘇布和蘇吉一起住在挪威，衛(wèi)福組織的兩位官員每天都上門拜訪以評估育兒問題，有一天，她們突然以父母不稱職為由強行帶走了他們的兩個孩子。
戴維卡心急如焚，一心想要奪回孩子，卻更加深法院對她精神不正常的認定，丈夫一心只在意自己的公民申請問題，臺當局派來的律師雖極力為戴維卡爭取孩子的扶養(yǎng)權，奈何法院最終仍中止了扶養(yǎng)權給戴維卡的裁定。
戴維卡繼續(xù)上訴的過程中發(fā)現(xiàn)無論法院、老師和寄養(yǎng)家庭，已形成一個組織，他們借由將扶養(yǎng)權判給非親生父母以從中牟利，自己勢單力搏，儼然坐困獸斗，她鋌而走險將小孩從寄養(yǎng)家庭偷偷帶走，卻在瑞典邊境被捕，不僅被遣送回挪威，與丈夫的爭執(zhí)更形擴大。 萬念俱灰的她，最終能成功要回孩子的扶養(yǎng)權嗎？
觀看《流落挪威的孩子》的過程中，我嘗試著不要太將自己帶入女主角的情感，先入為主地認為她必然是可憐的，值得同情的，而盡可能將自己當成純然聽故事的人，試圖從導演所改編的這個故事，去了解《流落挪威的孩子》究竟要傳達什么給我們。
在對本尊所知有限、對挪威社福機構亦不熟稔的情況下，我們能接觸到的，就是導演所給我們的信息。 從《流落挪威的孩子》中我們看到這對父母被認為不適任的情況，最明顯的就是戴維卡用手抓食物給孩子吃，和為孩子涂眼影，縱然戴維卡解釋用手喂孩子吃是因為手受到神的祝福，幫孩子涂眼影是避邪，這樣基于國情文化不同而衍生的教養(yǎng)差異卻被認為是沒有融入挪威教養(yǎng)體系的錯誤示范，并據(jù)此強行拆散父母和子女。
不同家庭的教養(yǎng)方式都不會相同，更何況是不同的國家？ 況且子女有因此受到傷害，身心靈受到威脅嗎？ 所謂的「酌訂子女最佳利益」，為子女著想，到頭來反凸顯了法院的傲慢和獨行其是，和對個體以及異邦人的欠缺尊重。
對這樣基本文化的尊重都付之闕如，更遑論他們更可輕易將戴維卡形塑成一個冷漠不顧小孩、精神有問題的人，她將孩子拒于門外乃因怕孩子被玻璃刺傷，她會屢屢失控不只是衛(wèi)福機構的粗暴行為、法院的不實指控，一步步將她逼向深淵，最可怕的是她連一個奧援都沒有。
《流落挪威的孩子》中，最早的兩個律師不論如何努力，終究敵不過國家機器的無情輾壓，同樣被迫與孩子分離的阿尼努，顯然沒有要與戴維卡站同一陣線。 阿尼努念茲在茲的是戴維卡的「不當」行為可能讓他公民申請有困難，會讓他的社會形象蒙羞。
他覺得這全都是戴維卡的問題，他怒氣沖沖指陳戴維卡只有一個職責，卻連這都做不好？ 卻昧于承認自己沒有分擔家務，也是造成不適任的原因之一。 他甚至當著戴維卡父母的面掌摑她，并強行將她拖曳上樓反鎖門內。
《流浪挪威的孩子》要凸顯的除了挪威社福、法律制度的不公和諸多盲點外，最后仍將問題回歸到印度社會自身上，在男人當家的父系社會，女性能有獨立自己主的空間，能有話語權嗎？
阿尼努在《流浪挪威的孩子》中，80% 的時間都相當強勢，對戴維卡疾言厲色乃至拳腳相向，就算片中曾一度閃現(xiàn)他對戴維卡的溫柔目光，到頭來你發(fā)現(xiàn)那也只是軟言欺哄，終究是個騙局。 他口口聲聲說愛戴維卡，卻在岳父母面前肆意蹂躪她，任由自己媽媽羞辱戴維卡卻坐視不管，這樣的愛未免廉價，也更加凸顯戴維卡自始至終，都是一個人在作戰(zhàn)。
一個人的戰(zhàn)爭，要贏顯然天方夜譚。 《流落挪威的孩子》后段出現(xiàn)挹注戴維卡強大火力的，不論是到挪威參加電影高峰會議的印度女政府官員，或是最后在法庭上火力全開的女律師，剛好都是女性。 與其說這是巧合，不如說這是必然。 就如同法國電影《無人相信的真相》，最后為伊莎貝拉雨蓓揭重啟正義帷幕的也是女警一樣，女力結盟最后成了殺出重圍的必要法則。
《流落挪威的孩子》最后讓戴維卡在自己國家的法庭，尋回自己理當享有身而為人應有的尊嚴，也終于和闊別多年的子女重逢。 如同前面所說，我并不是一開始就覺得她非得被同情，甚至在《流浪挪威的孩子》前半段不太喜歡導演太煽情的表現(xiàn)手法，和女主角太用力的表演。 但循著故事的曲線發(fā)展下去，你會發(fā)現(xiàn)戴維卡的周遭都是銅墻鐵壁，她又孤立無援，除了沖撞，她別無他法。
不過，因為《流落挪威的孩子》是印度片，導演自然不吝展現(xiàn)歌舞橋段，很有趣的是這樣的場面穿插在劇情這么硬的電影中卻不顯突兀，他有效地緩和了《流落挪威的孩子》較沉郁的氛圍，藉由歌詞訴說了戴維卡的母愛，從昔日她和子女相處的片段中又折射出令人難以忽視的母性光輝。
當戴維卡最后在法庭上說著：
「我不知道我是一個好母親還是壞母親，我只知道我是一個母親。」
話語從猶疑轉向堅定，我們卻都能從這些歌舞場面中得到最明確的佐證，對照最后本尊和子女的照片，你很難不為之動容。 《流落挪威的孩子》現(xiàn)于 Netflix 播放，是部值得推薦大家細細觀賞的動人佳作。
4 ) 女主角畢竟是雞啊
5 ) 記錄看過的電影
大概是從上了大二開始，喜歡上看慢節(jié)奏的電影，或者說是文藝電影。這類電影就適合一個人看，手邊有茶的喝茶，有水的喝水。更適合旅行的時候，每次出發(fā)前下載下來，在高鐵上看，也可以消磨網(wǎng)絡詐尸的旅途。
今晚的回家路看完了《圓舞360》，它很真實的描述了現(xiàn)實的愛情，也展示了不同人在社會中的生活圖畫。商人、牙醫(yī)、犯人、心理醫(yī)生、拉皮條的、黑道的、妓女、被男朋友背叛的女孩、女兒失蹤的父親。
每個人物都用平淡的方式，講述它并不平淡又在情理之中的生活。所有人都直接或間接的有接觸，讓你在感嘆世界真小的同時，更感嘆同人不同命，命運的參差不齊。
我喜歡這種看完后可以回味很久的電影，喜歡它里面的沖突，喜歡它悲劇但又現(xiàn)實的故事。
人間砧板，說的就是我吧。
6 ) 人生就是一個圓
人生就是一個圓，走來走去，終點往往又回到原點；世界也是一個圓，方方面面的人看似沒有關系，卻偏偏有著錯綜復雜千絲萬縷的聯(lián)系。你去做一件事，是因為她做了一件事，而你做了一件事，又影響了她做另一件事，她做的一件事，可能又影響了他做一件事。借用那句有名的話來說就是，你的一小步，是別人的一大步。。。因緣際會，因果循環(huán)，人生就是這樣奇妙。
幸好導演和編劇都帶著莫大的善意來對待這部電影，所以，在經(jīng)歷了那么多波折之后，我們不曾看到一個悲劇的結局。他和她還是彼此的她和他，他們和她們都可以充滿憧憬地開始新生活。除去惡有惡報，每個人的行動給另一個人帶來的都是好的開端。這大概就是一部電影所能傳達的最好的思想了吧。
這是要把世界各個國家都拉進來么？結果就是各國的操各種語言的演員的走馬觀花的大羅列，多線敘事的安排拙劣無力，毫無自然的銜接，每個故事的發(fā)展又極盡不合邏輯，除了配樂其余相當失敗
好幾門外語啊～～～～聽得我都暈了。。。。。每個故事單拿出來都不錯的。演員也有趣，但是講故事不能太貪，一個講好就不容易了，別求每個都好還要故事之間有內在邏輯。。。
頭重腳輕。
圓形敘事、全球背景、哲學意義的片名，都沒能煥發(fā)出該有的神采；敘事散亂、線索不清晰、故事淺嘗輒止，本該引發(fā)的思考停留在蜻蜓點水的狀態(tài)。也許，這都是導演追求的效果，意在給觀者更大的空間，但本人以為，這部片子要比《巴別塔》弱了很多。
演員和劇情都不錯，很多熟臉，劇情也有張力。電影結束有一種值得回味的感覺。
恰到好處的因果圓舞，風光甚美~
環(huán)形結構下包裹的劇情如同一潭死水，劇本的薄弱令這個多線性故事顯得那樣不堪一擊，好像環(huán)與環(huán)之間的連接隨時都會散掉一樣。影片以“選擇”為主題，最后不過是出軌夫婦回歸家庭，作奸犯科者重新做人這樣的陳詞濫調，角色間的碰撞也是點到即止，浪費了像安東尼·霍普金斯這樣的好演員。
岡薩雷斯把這種多人的敘事方法又帶火之后，這種題材的電影越來越多。但把這種故事說好是很看導演功力的。電影很取巧，但不足夠好看。缺點很明顯，想當然的情節(jié)也很多。人為的推動過于明顯。
多線敘事，環(huán)形結構，大牌明星群戲，?上帝之城?導演，但是太無聊了，大卡斯帶來的大垃圾。
在歐洲生活的外國人必看。攝影風格無需多言，看預告就知道是我的大菜。此類小故事人物關系串聯(lián)被此片玩到極致了，好累，感覺我不會再拍了。結局出人意料得圓滿，看慣了現(xiàn)實殘酷的覺得偶爾看個小團圓也好，能把這么俗的結尾拍出feel來算丫本事。
OST當收，卡司大亮。但個人不喜歡把這些故事故意串起起來。原本random的設定昭揭的是一種無處不在的概率一種人類社會的必然。找根線頭栓在一起就變成了一種機緣巧合的關聯(lián)一種命中注定的難逃。就算墨鏡王也不會做這么刻意的附會。
劇作受奧地利作家亞瑟·施尼茨勒的《輪舞》啟發(fā)，以全球化的地域和人物來探討現(xiàn)代人的愛情，劇本顯得笨拙臃腫，缺少新意，高潮平淡。多線敘事，關系交織的人物都是應景般的蜻蜓點水。幾位明星配上一對陌生的面孔，戲劇性薄弱，故事欠缺力度，白白浪費了一堆好演員，電影似乎走馬觀花啥都沒說?！铩?/p>
華麗麗滴演出陣容
吾之毒藥，彼之蜜糖。
如果遇到岔路口。那就選一條路。
每一段獨立的都很舒服，拼湊起來有有點弱。。。演員都很好，anna妹妹實在太贊了
關于愛情與選擇的故事
神馬啊，根本沒怎么轉圈圈，故事也太零碎，沒交集，白開水
看的倫敦電影節(jié)開幕場，有點太長太平淡了。Idea是很好，可惜沒高潮沒讓人激動的地方。
既然叫《360》，這個故事根本就不圓嘛，也完全沒有輪舞那種螺旋交織的樂趣。作為多線故事，這部影片還是有點太散了，缺少那種環(huán)環(huán)相扣的樂趣。還不如重看一遍馬克斯·奧菲爾斯那版