改編自真人實(shí)事，由阿希馬吉貝爾執(zhí)導(dǎo)的《流落挪威的孩子》在 Netflix 上線，劇情描述一對印度夫婦——阿尼努和戴維卡和兩個(gè)孩子蘇布和蘇吉一起住在挪威，衛(wèi)福組織的兩位官員每天都上門拜訪以評估育兒問題，有一天，她們突然以父母不稱職為由強(qiáng)行帶走了他們的兩個(gè)孩子。

戴維卡心急如焚，一心想要奪回孩子，卻更加深法院對她精神不正常的認(rèn)定，丈夫一心只在意自己的公民申請問題，臺(tái)當(dāng)局派來的律師雖極力為戴維卡爭取孩子的扶養(yǎng)權(quán)，奈何法院最終仍中止了扶養(yǎng)權(quán)給戴維卡的裁定。

戴維卡繼續(xù)上訴的過程中發(fā)現(xiàn)無論法院、老師和寄養(yǎng)家庭，已形成一個(gè)組織，他們借由將扶養(yǎng)權(quán)判給非親生父母以從中牟利，自己勢單力搏，儼然坐困獸斗，她鋌而走險(xiǎn)將小孩從寄養(yǎng)家庭偷偷帶走，卻在瑞典邊境被捕，不僅被遣送回挪威，與丈夫的爭執(zhí)更形擴(kuò)大。 萬念俱灰的她，最終能成功要回孩子的扶養(yǎng)權(quán)嗎？

觀看《流落挪威的孩子》的過程中，我嘗試著不要太將自己帶入女主角的情感，先入為主地認(rèn)為她必然是可憐的，值得同情的，而盡可能將自己當(dāng)成純?nèi)宦牴适碌娜?，試圖從導(dǎo)演所改編的這個(gè)故事，去了解《流落挪威的孩子》究竟要傳達(dá)什么給我們。

在對本尊所知有限、對挪威社福機(jī)構(gòu)亦不熟稔的情況下，我們能接觸到的，就是導(dǎo)演所給我們的信息。 從《流落挪威的孩子》中我們看到這對父母被認(rèn)為不適任的情況，最明顯的就是戴維卡用手抓食物給孩子吃，和為孩子涂眼影，縱然戴維卡解釋用手喂孩子吃是因?yàn)槭质艿缴竦淖８?，幫孩子涂眼影是避邪，這樣基于國情文化不同而衍生的教養(yǎng)差異卻被認(rèn)為是沒有融入挪威教養(yǎng)體系的錯(cuò)誤示范，并據(jù)此強(qiáng)行拆散父母和子女。

不同家庭的教養(yǎng)方式都不會(huì)相同，更何況是不同的國家？ 況且子女有因此受到傷害，身心靈受到威脅嗎？ 所謂的「酌訂子女最佳利益」，為子女著想，到頭來反凸顯了法院的傲慢和獨(dú)行其是，和對個(gè)體以及異邦人的欠缺尊重。

對這樣基本文化的尊重都付之闕如，更遑論他們更可輕易將戴維卡形塑成一個(gè)冷漠不顧小孩、精神有問題的人，她將孩子拒于門外乃因怕孩子被玻璃刺傷，她會(huì)屢屢失控不只是衛(wèi)福機(jī)構(gòu)的粗暴行為、法院的不實(shí)指控，一步步將她逼向深淵，最可怕的是她連一個(gè)奧援都沒有。

《流落挪威的孩子》中，最早的兩個(gè)律師不論如何努力，終究敵不過國家機(jī)器的無情輾壓，同樣被迫與孩子分離的阿尼努，顯然沒有要與戴維卡站同一陣線。 阿尼努念茲在茲的是戴維卡的「不當(dāng)」行為可能讓他公民申請有困難，會(huì)讓他的社會(huì)形象蒙羞。

他覺得這全都是戴維卡的問題，他怒氣沖沖指陳戴維卡只有一個(gè)職責(zé)，卻連這都做不好？ 卻昧于承認(rèn)自己沒有分擔(dān)家務(wù)，也是造成不適任的原因之一。 他甚至當(dāng)著戴維卡父母的面掌摑她，并強(qiáng)行將她拖曳上樓反鎖門內(nèi)。

《流浪挪威的孩子》要凸顯的除了挪威社福、法律制度的不公和諸多盲點(diǎn)外，最后仍將問題回歸到印度社會(huì)自身上，在男人當(dāng)家的父系社會(huì)，女性能有獨(dú)立自己主的空間，能有話語權(quán)嗎？

阿尼努在《流浪挪威的孩子》中，80% 的時(shí)間都相當(dāng)強(qiáng)勢，對戴維卡疾言厲色乃至拳腳相向，就算片中曾一度閃現(xiàn)他對戴維卡的溫柔目光，到頭來你發(fā)現(xiàn)那也只是軟言欺哄，終究是個(gè)騙局。 他口口聲聲說愛戴維卡，卻在岳父母面前肆意蹂躪她，任由自己媽媽羞辱戴維卡卻坐視不管，這樣的愛未免廉價(jià)，也更加凸顯戴維卡自始至終，都是一個(gè)人在作戰(zhàn)。

一個(gè)人的戰(zhàn)爭，要贏顯然天方夜譚。 《流落挪威的孩子》后段出現(xiàn)挹注戴維卡強(qiáng)大火力的，不論是到挪威參加電影高峰會(huì)議的印度女政府官員，或是最后在法庭上火力全開的女律師，剛好都是女性。 與其說這是巧合，不如說這是必然。 就如同法國電影《無人相信的真相》，最后為伊莎貝拉雨蓓揭重啟正義帷幕的也是女警一樣，女力結(jié)盟最后成了殺出重圍的必要法則。

《流落挪威的孩子》最后讓戴維卡在自己國家的法庭，尋回自己理當(dāng)享有身而為人應(yīng)有的尊嚴(yán)，也終于和闊別多年的子女重逢。 如同前面所說，我并不是一開始就覺得她非得被同情，甚至在《流浪挪威的孩子》前半段不太喜歡導(dǎo)演太煽情的表現(xiàn)手法，和女主角太用力的表演。 但循著故事的曲線發(fā)展下去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)戴維卡的周遭都是銅墻鐵壁，她又孤立無援，除了沖撞，她別無他法。

不過，因?yàn)椤读髀渑餐暮⒆印肥怯《绕?，?dǎo)演自然不吝展現(xiàn)歌舞橋段，很有趣的是這樣的場面穿插在劇情這么硬的電影中卻不顯突兀，他有效地緩和了《流落挪威的孩子》較沉郁的氛圍，藉由歌詞訴說了戴維卡的母愛，從昔日她和子女相處的片段中又折射出令人難以忽視的母性光輝。

當(dāng)戴維卡最后在法庭上說著：

「我不知道我是一個(gè)好母親還是壞母親，我只知道我是一個(gè)母親?！?/blockquote>

話語從猶疑轉(zhuǎn)向堅(jiān)定，我們卻都能從這些歌舞場面中得到最明確的佐證，對照最后本尊和子女的照片，你很難不為之動(dòng)容。 《流落挪威的孩子》現(xiàn)于 Netflix 播放，是部值得推薦大家細(xì)細(xì)觀賞的動(dòng)人佳作。

大概是從上了大二開始，喜歡上看慢節(jié)奏的電影，或者說是文藝電影。這類電影就適合一個(gè)人看，手邊有茶的喝茶，有水的喝水。更適合旅行的時(shí)候，每次出發(fā)前下載下來，在高鐵上看，也可以消磨網(wǎng)絡(luò)詐尸的旅途。

今晚的回家路看完了《圓舞360》，它很真實(shí)的描述了現(xiàn)實(shí)的愛情，也展示了不同人在社會(huì)中的生活圖畫。商人、牙醫(yī)、犯人、心理醫(yī)生、拉皮條的、黑道的、妓女、被男朋友背叛的女孩、女兒失蹤的父親。

每個(gè)人物都用平淡的方式，講述它并不平淡又在情理之中的生活。所有人都直接或間接的有接觸，讓你在感嘆世界真小的同時(shí)，更感嘆同人不同命，命運(yùn)的參差不齊。

我喜歡這種看完后可以回味很久的電影，喜歡它里面的沖突，喜歡它悲劇但又現(xiàn)實(shí)的故事。

人間砧板，說的就是我吧。