被一個(gè)韓庚的粉絲忽悠著去看了這場(chǎng)電影。
    沒抱什么幻想，除了知道韓庚以前是學(xué)民族舞的，知道這是一部跟京劇有關(guān)的電影，想著能看到他有點(diǎn)功底的身段。
    進(jìn)場(chǎng)有點(diǎn)晚，從于榮光踢館開始看到片尾曲，雷點(diǎn)不少，亮點(diǎn)也有。羅列如下（電影中的角色名字記不住，以演員名代之）：

    雷點(diǎn)：

1 作為一個(gè)唱京戲的，元彪那一口比韓國(guó)人還別扭普通話真坑爹，咋不像吳尊劉謙大S一樣找個(gè)字正腔圓的配音呢？

2 元彪自殺時(shí)燒的竟然是山西恒山懸空寺！

3 兄弟二人的服裝，從cosplay智取威虎山的楊子榮開始到后來2011秋冬款男裝T臺(tái)走秀模樣，還有劉謙一百年不變的發(fā)型，和民國(guó)背景存在巨大的違和感。

4 吳尊伊能靜偷情的橋段和故事主線毫無關(guān)系，純粹拖沓劇情；韓庚和大S感情爆發(fā)莫名其妙，沒有鋪墊和交代。詳略安排不當(dāng)。

5 本以為劉謙是腹黑男，卻被大S輕而易舉地給耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，原來他的沒表情不是氣場(chǎng)是面癱。

6 這是一個(gè)關(guān)于戲子的故事，但除了于榮光那聲“哇呀呀呀呀”之外，沒有人唱過一句戲（開頭沒看不知道有沒有）。

7 打戲很多，為打而打，幾乎全是局部特寫，鏡頭不斷切換，看的眼暈。

8 自殺復(fù)仇殺人殉情，每個(gè)人只是跟著任務(wù)走，而沒有自己的性格，整部電影設(shè)定簡(jiǎn)單粗暴反人性。

9 片尾曲弱爆了，不過反正都散場(chǎng)了沒人聽。

    亮點(diǎn)：

1 色彩不錯(cuò)，個(gè)別場(chǎng)景有古典韻味。

2 音樂佳，最喜歡的是大S在臺(tái)上，配樂不是京戲鼓點(diǎn)而是百老匯音樂。那一瞬間有從偶像片上升到文藝片的趨勢(shì)。

3 開頭那倆小孩挺逗，特別是跟元彪那讓人感到難為情的普通話一對(duì)比，他們的京片子真是絕了。

4 兄弟倆剛到上海時(shí)，面對(duì)鏡頭扎架子瞪眼，算是笑點(diǎn)吧。

5 大S在花車上的的亮相還是很驚艷的，面對(duì)挑釁那句果斷的“放屁”也夠潑辣。

6 于榮光的所有鏡頭都?xì)鈩?shì)磅礴。

7 黃磊和徐崢都是我喜歡的演員，黃磊的配音為吳尊增色不少，徐崢太熟悉了，聽到他的聲音就想起那張表情豐富的臉（所以劉謙出現(xiàn)時(shí)我寧愿閉上眼睛）

8 最后韓庚那個(gè)無語望蒼天的鏡頭可以截下來用作QQ表情


    總結(jié)：
 
    感覺電影的制作方應(yīng)該還是挺有野心的，想拍出一部好電影，劇本應(yīng)該本身也是比較曲折，我想故事的主線應(yīng)該是韓庚扮演的孟二奎。如果做得再用心一點(diǎn)，也許能成為一部好電影。但是，演員找的是唱歌的跳舞的變魔術(shù)的，而不是專心用心演戲的，就注定了這只是一部靠粉絲拉票房的偶像片?？赡芤舱且?yàn)檫@個(gè)原因才導(dǎo)致詳略安排不當(dāng)、故事鋪墊混亂、人物設(shè)定單薄，鏡頭取景受限。總之，這個(gè)電影給我的感覺和之前預(yù)料的差不多，不怎么值得一看。

ps 既然是被韓庚的粉絲忽悠去的，自然被動(dòng)地對(duì)韓庚的關(guān)注多一些。我知道粉絲眼里出西施，但是作為一個(gè)非粉絲，我想說的是，比起五官立體很上鏡的吳尊，韓庚當(dāng)年那俊美青春已不再，他唱歌也過于底氣不足，今后恐怕必須考慮走實(shí)力派演技路線了。從這部電影來看，他演的很賣力，復(fù)仇那一段的那種陰郁風(fēng)格很贊，加把勁也許能走的通。

不少社會(huì)科學(xué)研究的著作都有一個(gè)特點(diǎn)，就是整本書在不同章節(jié)里面都會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)同一個(gè)命題，比方說：我們這里所討論的機(jī)制不一定就適合所有政體，可能還存在其他機(jī)制，也可能還有其他機(jī)制存在；又比方說，懲罰行為不一定針對(duì)集體情感的違反，有可能是其他具體的地方性因素或者共同體內(nèi)部派系力量斗爭(zhēng)的產(chǎn)物。反復(fù)重復(fù)的內(nèi)容是什么其實(shí)并不重要，因?yàn)檫@樣的句子很多時(shí)候只要你看上一遍，就能記住，更何況不斷重復(fù)，加強(qiáng)記憶呢？

但電影《大武生》本身就很缺乏社會(huì)科學(xué)著作的這點(diǎn)精神，它泄漏給觀眾的信息太少了，交待的重要提示信息太少和太迷糊，以致于觀眾在很可能在觀影后只能大致地勾畫一份該電影的地圖草圖，而這幅地圖，盡管具備大致的輪廓，但具體某條線路是否真的連接兩個(gè)地方，是否真存在河流在某個(gè)城市的附近，觀眾可能就有點(diǎn)迷糊。

電影具體是泄漏什么信息泄漏得太少呢？主要有兩個(gè)，第一：劉謙與大S的關(guān)系，劉謙演的盧局長(zhǎng)盡管喜歡大S，但那種情感是男生單方發(fā)生的愛慕，還是彼此雙方的互動(dòng)，甚至是雙方都有互相利用之意，這點(diǎn)要到電影結(jié)尾才能明白，而觀眾很可能一直把盧局長(zhǎng)作為一個(gè)純粹的配角看待，當(dāng)然，前面也有一幕，講盧局長(zhǎng)帶師長(zhǎng)去捉奸，或許可看作是盧局長(zhǎng)從一開始就精心打造一個(gè)龐大的計(jì)劃，但要從此處跳到最后的復(fù)仇，絕不能說觀眾的想象力太貧乏，而應(yīng)該說電影提供的信息不夠，無法讓觀眾完成基本的合理的事實(shí)想象。

第二：吳尊與韓庚的關(guān)系。兩人的關(guān)系主要圍繞與大S的關(guān)系、家族仇恨和同門恩情所展開的，看完這個(gè)句子，應(yīng)該能夠想象這里面情感的復(fù)雜性，但韓庚在故事最后對(duì)大S說了一句：“我大哥早就看出你這一套，所以沒跟你”（類似的話），就莫名其妙地讓觀眾把吳尊與伊能靜的偷情歸因于識(shí)穿了大S的詭計(jì)，并遠(yuǎn)離了她。當(dāng)然，可能有一個(gè)鏡頭交待了，就是吳尊偷看到大S背后紋了她師傅（于榮光）的面譜，所以才明白大S最終是要來報(bào)仇，但問題是從電影交待的視角，吳尊要看完整那個(gè)面譜是有難度，而且從看清楚面譜到知曉事實(shí)的真相，當(dāng)中的過程絕不是一蹴而就的，應(yīng)該說里面的角色太天才，而觀眾又犯迷糊了。

泄漏信息過小，也可能與這部電影過于龐雜是有關(guān)的，該電影是很有雄心，里面有提到門派斗爭(zhēng)與復(fù)仇、上海戲劇界的生活場(chǎng)景、武生和花旦以及公權(quán)力、軍隊(duì)權(quán)力的復(fù)雜糾纏，也有兄弟同門之間的手足情誼以及家族仇恨，其實(shí)每個(gè)部分單獨(dú)把它列出來大做文章，都會(huì)是一部好戲，而何必非要把所有元素都加之于一個(gè)小盒子里面，依靠“天才般”的只言片語來銜接故事和觀眾想象，最終很有可能導(dǎo)致觀眾心中糊里糊涂地只形成一張大概的心靈地圖，要徹底弄明白，可能還需要多觀影幾次，從票房的角度，這是好，還是壞呢？

要說用只言片語來銜接故事和觀眾想象的大師，不得不提米蘭昆德拉，他最厲害的一點(diǎn)，就是你必須老老實(shí)實(shí)地看他的文字，必須認(rèn)真看，不能遺漏任何人名和其他名字，因?yàn)檫@些名字只會(huì)出現(xiàn)一次，假若你錯(cuò)過了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)幾頁之間的內(nèi)容無法順利連接，但他同時(shí)也是一個(gè)編排觀眾想象的高手，在各種偉大的只言片語背后是足夠的故事編排以及并不復(fù)雜地單個(gè)小故事。

盡管電影或文學(xué)作品不可能像社會(huì)科學(xué)研究著作那樣，通篇反復(fù)提及一些問題，但若要觀眾互動(dòng)性地參與進(jìn)電影作品本身的想象建構(gòu)，那么電影導(dǎo)演如何泄漏關(guān)鍵信息，如何藝術(shù)性地幫助觀眾完成一張電影心靈地圖，卻是最關(guān)鍵的地方。

（其實(shí)一直想說說這部電影，但是因?yàn)槲覅⑴c了《大武生》制作特輯的制作工作，也算是利益相關(guān)方，為了避嫌，只好拖到了現(xiàn)在。因此這不算是一篇影評(píng)，只能說是觀后感吧。）


高曉松導(dǎo)演的《大武生》這部電影，從相對(duì)主觀的電影創(chuàng)作和我個(gè)人的趣味角度來說，它是一部很糟糕的電影；但是從電影工業(yè)體系來說，它是一個(gè)合格的產(chǎn)品。相信看過高曉松導(dǎo)演之前的兩部電影《那時(shí)花開》和《我心飛翔》的觀眾，都會(huì)驚訝于《大武生》這部電影的品質(zhì)比他們之前想象中的要好，而這種進(jìn)步，就是一個(gè)電影工業(yè)體系所能帶來的改變。

《大武生》這部電影，從各個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)來看，都做到了合格線之上，編劇、攝影、美術(shù)、動(dòng)作等等，盡管大家會(huì)有各自不同的見解，但整體來說，算是2011年國(guó)產(chǎn)電影中的水準(zhǔn)之作。但是——不可避免地說到了這個(gè)但是——這部電影最大的軟肋就是高曉松導(dǎo)演的個(gè)人趣味以及導(dǎo)演能力，他將這些還算合格甚至閃亮的零件，最后組裝成了一個(gè)奇形怪狀的機(jī)器，以至于我們都看不出來這臺(tái)機(jī)器原本的功能是什么了。

在一個(gè)采訪中，本片制片人之一安德魯·摩根（Andre Morgan）曾經(jīng)說過：（大意）《大武生》是一部“年輕人拍，年輕人演，年輕人看的電影”。這句話很好地總結(jié)了《大武生》這部電影的操作思路，如果這部電影能夠按照這個(gè)既定思路，基本不走樣地執(zhí)行下去，《大武生》這部電影或許會(huì)給2011年中國(guó)電影帶來一次改變，但可惜的是，因?yàn)橹T多因素的影響，最后這部電影變成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。

所謂合格的產(chǎn)品，就是它能夠發(fā)揮基本的設(shè)計(jì)功能。我曾經(jīng)看過《大武生》的劇本，從編劇角度來說，這個(gè)劇本可以說是最近幾年國(guó)產(chǎn)電影中較好的技巧之作，盡管存在著一些先天不足（這和導(dǎo)演的世界觀有著直接關(guān)聯(lián)），但整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合、人物推進(jìn)、情感設(shè)置、故事轉(zhuǎn)變等等都充分參考了好萊塢類型片敘事經(jīng)驗(yàn)，在編劇技巧方面沒有大的失誤，充分保證了娛樂性。

正是有了這樣一個(gè)基礎(chǔ)還算不錯(cuò)的劇本，盡管在執(zhí)行過程中被不斷減分，但最后呈現(xiàn)在大銀幕上的故事，還是保證了一定程度的娛樂性和完整性，再次證明一個(gè)好劇本對(duì)于電影的重要性。我們現(xiàn)在仍然能夠完整地看到一條清晰的故事線索：一對(duì)天賦使命的兄弟，離開他們成長(zhǎng)的村莊，來到一個(gè)全新的世界開始一段冒險(xiǎn)歷程，中間遭遇了種種考驗(yàn)和誘惑，最后完成了使命，并帶著成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)，重新回歸他們?cè)镜氖澜纭?br>
當(dāng)然，我們也能從最后的電影中看到，這個(gè)典型的好萊塢敘事構(gòu)架在執(zhí)行過程中，被導(dǎo)演高曉松夾帶了很多私貨，導(dǎo)致了《大武生》這部電影變成了一個(gè)好萊塢英雄冒險(xiǎn)故事和一個(gè)中國(guó)文藝青年自虐心路歷程的怪異混合體，電影中的許多擰巴之處，基本都來自這兩種完全不同的世界觀之間所發(fā)生的沖突。

兩種敘事體系并無對(duì)錯(cuò)高下之分，但如何將它們?nèi)诤蠟橐?，則是非?？简?yàn)導(dǎo)演的難題。對(duì)于《大武生》這部電影來說，片中京劇、上海灘和時(shí)尚青春元素之間不協(xié)調(diào)的混搭效果，處處體現(xiàn)出了這種擰巴。

作為一部“年輕人拍”的電影，我們一般理解為這部電影的視聽語言風(fēng)格應(yīng)該是新銳的，具體到商業(yè)類型片，應(yīng)該是好萊塢的“無縫敘事”風(fēng)格。但是很可惜的是，《大武生》這部電影中除了洪金寶執(zhí)掌的武打段落外，所有敘事部分的鏡頭語言，都沿襲了中國(guó)“文藝片兒”的風(fēng)格，大量完全和劇情內(nèi)在節(jié)奏相反的鏡頭內(nèi)部調(diào)度，以及毫無必要的長(zhǎng)鏡頭（韓庚和吳尊在街頭商議報(bào)仇時(shí)，是一個(gè)極其漫長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭一鏡到底的），都讓這部本應(yīng)該讓“年輕人看”的電影變得緩慢和拖沓。觀眾在觀影時(shí)不斷地能夠感受到那種電影內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏之間的不協(xié)調(diào)，帶來的直接結(jié)果就是不斷地出戲。而這一點(diǎn)對(duì)于一部民國(guó)背景的青春偶像片來說，則是致命的。

視聽語言作為一部商業(yè)類型片的隱形構(gòu)成元素，不合格的鏡頭構(gòu)圖、內(nèi)部調(diào)度、拍攝手法、剪輯等可能對(duì)于大多數(shù)普通觀眾來說并不會(huì)直接造成困擾。但是在演員選擇和控制上出現(xiàn)失誤，對(duì)于這部以年輕觀眾為主體的電影來說，就會(huì)造成非常大的影響。

《大武生》是一部主打“年輕人演”的電影，在演員的選擇上我們也能看出強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)。韓庚和吳尊作為當(dāng)紅的青春偶像，他們對(duì)于這部電影的市場(chǎng)表現(xiàn)無疑起到了非常大的作用，以至于上映后被稱為是“粉絲電影”。但實(shí)際上，當(dāng)片方?jīng)Q定由韓庚和吳尊主演這部電影時(shí)，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上還沒有出現(xiàn)《孤島驚魂》所引發(fā)的“粉絲電影”的關(guān)注和討論。選擇這樣兩個(gè)演員，其目的無疑是為了服從于這個(gè)“年輕人拍、年輕人演、年輕人看”的電影主題思路。對(duì)于正在饑渴尋找新一代年輕演員的中國(guó)電影來說，這種敢于選擇新生代演員挑大梁的決定，是一個(gè)收益很大風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小的冒險(xiǎn)行為，從目前的市場(chǎng)反應(yīng)來看，韓庚作為主演之一，明顯會(huì)是最大的受益者。

曾經(jīng)有評(píng)論戲謔地評(píng)價(jià)到，“在吳尊、韓庚和劉謙面前，大S演技好得就像一位偉大的表演藝術(shù)家。 ”換一個(gè)角度來說，對(duì)于第一次演電影的韓庚和劉謙來說，大S確實(shí)算是經(jīng)驗(yàn)豐富的演員。只是，在《劍雨》中表現(xiàn)最弱的大S，到了《大武生》里就變成了德藝雙馨的表演藝術(shù)家，肯定是反映出了《大武生》在演員構(gòu)成方面的缺陷。就我個(gè)人來說，我覺得韓庚在片中的表現(xiàn)可以說是非常努力了，盡管因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的欠缺而略顯生澀，但能看出來他的用心和努力。但是，我們又不不得不提到這個(gè)詞了，電影演員在片場(chǎng)的表演其實(shí)是非常被動(dòng)的，尤其是在經(jīng)驗(yàn)不足的情況下，新演員基本無法判斷自己的表演是否適合整個(gè)電影情景，以及自己的表演是否恰到好處。對(duì)于新演員來說，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)給予的指導(dǎo)和判斷就非常重要了。有的時(shí)候，不恰當(dāng)?shù)呐Ψ炊沁m得其反的。

在中國(guó)電影整體缺乏年輕偶像演員的大背景下，韓庚作為一個(gè)優(yōu)質(zhì)商業(yè)偶像，可以說是非常有潛力的。商業(yè)偶像可以不用是表演藝術(shù)家，但他要能清晰地判斷出自己的價(jià)值如何被最大地發(fā)揮出來。具體到《大武生》中，雙雄結(jié)構(gòu)的主角設(shè)置本身并無爭(zhēng)議，但讓兩個(gè)相對(duì)都不夠成熟的演員擔(dān)綱主角，則是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)很大的決定，如果不是導(dǎo)演對(duì)自己的能力有絕對(duì)的信心，那就是片方對(duì)二人的市場(chǎng)號(hào)召力有著絕對(duì)的信心。

相比好萊塢的類似主角設(shè)置，一般都是老帶新二人組，一個(gè)是已經(jīng)驗(yàn)證了市場(chǎng)號(hào)召力的成功明星（盡管大部分時(shí)候他都已經(jīng)過氣或面臨過氣危險(xiǎn)），另一個(gè)則是冉冉升起的后起之秀，兩人之間不但在性格和角色分配上彼此互補(bǔ)，在具體到一些有難度的表演場(chǎng)景時(shí)，老演員就可以起到關(guān)鍵性的穩(wěn)定作用，讓新演員在有保底的情況下放手表演。但是在《大武生》中，韓庚和吳尊不得不在沒有任何依托的情況下，完全按照感覺胡亂表演一氣，對(duì)于那些不是二人粉絲的普通觀眾來說，看著他們?cè)阢y幕上如此吃力，實(shí)在是有些坐立難安。

正是這樣的演員設(shè)置，讓大S不得不勉為其難地在很多場(chǎng)景中充當(dāng)了那個(gè)“表演藝術(shù)家”的角色，以至于三人都出現(xiàn)的場(chǎng)景是全片中最有喜感的場(chǎng)面。

不過我也承認(rèn)，對(duì)于這樣一部電影，去要求演員的表演有些過于吹毛求疵了。作為一部“給年輕人看”的電影，如果能夠在敘事上流暢合格，演員不露怯，整體制作精良，就足夠讓很多年輕觀眾享受到娛樂了。只是因?yàn)橹疤岬降闹T多環(huán)節(jié)上的失誤和減分，讓這樣一部本來給所有年輕觀眾看的電影，變成了一部純粹的“粉絲電影”。對(duì)于《大武生》這樣一部整體制作上還算用心，營(yíng)銷到位的電影來說，最后淪落為“粉絲電影”實(shí)在是有些窩囊。


中國(guó)電影市場(chǎng)其實(shí)從2010年就開始顯現(xiàn)出一個(gè)明顯的趨勢(shì)，那就是青年觀眾的消費(fèi)需求極其旺盛的同時(shí)，我們的國(guó)產(chǎn)電影卻無法滿足他們的消費(fèi)欲望。在2011年的暑期檔，這股早已暗流涌動(dòng)的力量，終于創(chuàng)造了一個(gè)畸形的市場(chǎng)奇跡：《孤島驚魂》在暑期檔創(chuàng)下了9000多萬的票房紀(jì)錄，并引發(fā)了電影行業(yè)對(duì)于“粉絲電影”的關(guān)注和跟風(fēng)。

我個(gè)人不認(rèn)為制作粗糙整體混事兒的《孤島驚魂》只憑借楊冪小姐的粉絲群體就能創(chuàng)造9000萬的票房成績(jī)，其中原因很多需要另文詳述，但簡(jiǎn)單地說，正是因?yàn)槲覀兊那嗄暧^眾觀影需求被人為壓制后，才會(huì)讓《孤島驚魂》這部恰逢其時(shí)的電影撿了個(gè)現(xiàn)成便宜。從這個(gè)角度來說，《大武生》這部力圖做到“年輕人拍、年輕人演、年輕人看”的電影，其實(shí)是很好地吻合了現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)現(xiàn)狀的。即使在執(zhí)行環(huán)節(jié)中被人為地減了很多分，如果它能夠堅(jiān)定地執(zhí)行原本的8月中旬檔期上映的計(jì)劃，我想《大武生》仍然能夠在市場(chǎng)上取得一個(gè)較好的成績(jī)。

而因?yàn)榉N種原因（據(jù)說是為了配合本片在美國(guó)同步上映??）被改為中秋檔期上映后，《大武生》這部電影最大的基礎(chǔ)觀眾群體，韓庚和吳尊的“粉絲”們已經(jīng)不得不回到學(xué)校上課去了，兜里的零花錢也在大片迭出的暑期檔被掏得差不多了，即使再喜歡自己的偶像也只能有心無力。因?yàn)槿狈@些基礎(chǔ)觀影群體的示范效應(yīng)，再加上今年暑期檔之后國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)整體乏力，票房滑落嚴(yán)重（相比去年同期低了三分之一，單場(chǎng)平均上座率不到20人），加上天氣轉(zhuǎn)冷等等原因，整個(gè)中秋檔的票房表現(xiàn)群體性低迷，《大武生》沒能引發(fā)像《孤島驚魂》那樣的雪崩效應(yīng)。

從這個(gè)角度來說，所謂的“粉絲電影”或“粉絲經(jīng)濟(jì)”的說法，我覺得可以被印證為是一種一廂情愿的說法了?！胺劢z”的觀影消費(fèi)可以是催化劑，但絕不可能成為支撐電影票房的基石。不管是什么電影誰主演，電影本身的質(zhì)量，以及精確的營(yíng)銷模式，才是決定電影票房的根本因素。

國(guó)產(chǎn)類型片在市場(chǎng)上的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手并不是好萊塢的分賬大片，而是一窩蜂涌進(jìn)來的高質(zhì)量好萊塢“批片”。作為目標(biāo)觀眾群體差不多的類型電影，好萊塢“批片”對(duì)于觀眾和票房的搶奪才是國(guó)產(chǎn)類型片所要警惕的。


《大武生》很快就會(huì)成為歷史，但對(duì)于我們當(dāng)下的市場(chǎng)來說，它會(huì)成為一個(gè)典型的案例。如何結(jié)合好萊塢的成熟生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，如何結(jié)合中國(guó)文化讓外國(guó)故事模式落地，如何針對(duì)市場(chǎng)需求生產(chǎn)合適的產(chǎn)品，如何將合適的產(chǎn)品營(yíng)銷給合適的消費(fèi)者，如何處理偶像和演員之間的關(guān)系，如何引導(dǎo)粉絲消費(fèi)，都會(huì)留給我們很多思考。

重口味倫理咖愛情動(dòng)作片
——《大武生》測(cè)評(píng)報(bào)告
http://site.douban.com/124068/room/885013/
悍客羅

引言：
一開場(chǎng)你會(huì)以為這是一部《霸王別姬》，因?yàn)橛袘蛴谐鹩卸髟梗€有一對(duì)難分難舍的師兄弟。隨著女主角的出現(xiàn)，電影又成了一環(huán)套一環(huán)的《王子復(fù)仇記》，大S儼然才是劇情中操控一切的幕后黑手。但到最后你才發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一部民國(guó)版《咖喱辣椒》，一切師傅、仇人、女人都是浮云，兄弟情深才是王道——故事的最后，王子和王子幸福的生活在一起了。

一、 屬于高曉松的元素

片中匯聚了師徒倫理戀，武生花旦“茍且”，警察戲子勾搭，師長(zhǎng)姨太太與小白臉車震——正在你以為導(dǎo)演是在諷刺“貴圈真亂”的時(shí)候，女主角一句“什么奸不奸的，都是情而已”化解了這一切。好吧，導(dǎo)演很看得開。

韓庚門后偷窺大S洗澡，通過紋身發(fā)現(xiàn)她與師傅有奸情，怒火中燒之下，上演了一出《臥虎藏龍》似的追逐戰(zhàn)。兩人打得難分難舍之際，女主角突然一個(gè)感動(dòng)，抱住男主角，兩人不禁流下動(dòng)情的淚水。緊接著就是大特寫與面部表情表演賽般的激情戲，大S延續(xù)著《愛的發(fā)聲練習(xí)》中慣用的享受表情，韓庚同學(xué)則流下了悔恨的淚水（最后一幕，當(dāng)他回憶往事時(shí)，也是把頭側(cè)向一邊，默默流下悔恨的淚水）。

整個(gè)電影中充斥著面部特寫，我知道這是導(dǎo)演用心良苦，為了滿足慕名而來的狂熱粉絲，為了考驗(yàn)演員的表演功底，為了證明化妝道具盡心盡責(zé)完美無瑕疵，為了給大銀幕前的你我以視覺沖擊。于是，銀幕上時(shí)不時(shí)的都是滿滿一張臉，各式各樣輪廓不同表情各異的臉。

不得不提的還有配樂，走戲步的時(shí)候，伴著鑼鼓點(diǎn)的是隱約而起的搖滾樂，動(dòng)作場(chǎng)面則會(huì)加進(jìn)電子樂，畫面空曠時(shí)會(huì)有飄然而至的輕音樂——好吧，我承認(rèn)導(dǎo)演是音樂人了。

二、 關(guān)于三個(gè)明星的表演方式

吳尊飾演的角色，一開始是趾高氣揚(yáng)目中無人型，在得意忘形后失魂落魄，黯然離去——直到最后劇情需要，他和好師弟再次重聚，冰釋前嫌一笑泯恩仇，從此幸福的生活在一起，我唱戲來你走臺(tái)，好不快活。以偶像劇套路堅(jiān)持到底的表演，前半段是基本過關(guān)的——因?yàn)橄鄬?duì)來說，另一個(gè)男主角在整個(gè)影片的前半段，幾乎是隱身的。

韓庚的角色在小時(shí)候出場(chǎng)，給人的印象是眼前一亮，那個(gè)大圓臉的小胖子，眼神兇狠，唱腔花哨。成年之后則換了一副模樣，溫吞怯懦，假裝低調(diào)，一副甘居人下的老實(shí)人樣子。直到吳尊?？崴５綗o力維持，韓庚復(fù)仇的劇情被提上日程。于是，一段飛槍大盜的情節(jié)，給他的戲份加了籌碼。只是后來的幾場(chǎng)惡戰(zhàn)，作為“師弟”的二奎，顯然還是不夠段位。在大S面前是小男人，在劉謙面前是陪笑臉的戲子，甚至最后在大師兄面前，根據(jù)角色設(shè)定，也是賢內(nèi)助似的好師弟。

大S在這部電影中，延續(xù)了《劍雨》中的表演模式。總結(jié)出來就是六個(gè)疑問句：你是誰？你要干什么？怎么會(huì)這樣？為什么？為什么？為什么？

她的師傅被人逼死，她不知道仇人從哪里來，為什么這么做？忍辱負(fù)重跟了仇人之后，利用暗戀自己的警察局長(zhǎng)下套，一步步除掉兩個(gè)涉世不深的仇人，卻又與他們倆發(fā)生斬不斷理還亂的糾葛，怎么會(huì)這樣？最后準(zhǔn)備盡釋前嫌跟仇人（即此時(shí)的愛人）在一起的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)他被自己的同謀者害死了（當(dāng)然最后又被搶救過來了）——大S疑惑的眼神望著蒼天，仿佛在悲催的咆哮：為什么？為什么？這一切都是為什么？

三、《大武生》的野心

首先從故事上說，以戲曲傳奇為底色，瞄準(zhǔn)獵奇式觀眾，有戲曲情結(jié)的觀眾，及熱愛京劇細(xì)節(jié)的觀眾——片中無數(shù)京劇小知識(shí)倒算是專業(yè)水準(zhǔn)；愛恨情仇的戲碼，加上動(dòng)作、愛情、暴力、情色，各種標(biāo)簽俱全，方便宣傳時(shí)對(duì)癥下藥；劇情大反轉(zhuǎn)，陰謀套陰謀，每當(dāng)你覺得“這次該結(jié)束了吧”的時(shí)候，畫面一黑，下一段故事就會(huì)繼續(xù)展開。

其次是演員選用，吳尊負(fù)責(zé)東南亞市場(chǎng)，兼顧大陸女中學(xué)生；韓庚負(fù)責(zé)韓粉、湖南衛(wèi)視收視群以及戰(zhàn)無不勝攻無不克的媽媽團(tuán)；大S負(fù)責(zé)中年男人市場(chǎng)，以及協(xié)助媒體制造炒作話題；伊能靜與劉謙的客串，更像是綜藝晚會(huì)的走臺(tái)，露個(gè)笑臉說幾句暖場(chǎng)話，順便照顧下臺(tái)灣市場(chǎng)；元彪及于榮光負(fù)責(zé)壓住陣腳，不至于讓開場(chǎng)的武戲成為笑柄。

幕后陣容，則是音樂人高曉松導(dǎo)演，加洪金寶武術(shù)指導(dǎo)，加鄒靜之編劇——對(duì)，就是《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的編劇。同樣是洪金寶的動(dòng)作導(dǎo)演，開場(chǎng)一段戲臺(tái)武生較量，就有些《葉問2》中桌面大戰(zhàn)的影子。而劇情中反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的恩怨情仇，則隱約有些屢次出訪的康熙式戲說。

好吧，正如大S和劉謙在影片中的戲院說的那樣：真是人生如戲啊——哦不，是戲如人生。

四、 總結(jié)陳詞

如果這是一出正劇，你可以當(dāng)作喜劇來看；如果這是一出喜劇，你可以當(dāng)作惡搞劇來看；如果這是一出悲劇，也許你可以放到現(xiàn)實(shí)中而非戲中來看。

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        在影片結(jié)尾處出現(xiàn)了一行字幕：“從此以后梨園行再也沒有過比武。”其實(shí)我相信在此之前也沒有這種無聊的比武的，可能編劇自己最后想起來都覺得不好意思了，于是就加了這么一句。陳凱歌的《梅蘭芳》中也有小梅蘭芳和十三燕斗戲的情節(jié)，但那里拼的是上座，靠的是唱戲的本事，這我信服。但在《大武生》里，武生比武比的不是戲里的玩意兒，而是比打架，把你打趴下了我就是泰斗你就是不入流，這太可笑了，如果派兩個(gè)武林高手下山，是不是能把全梨園行武生的槍都給撅了呢？整個(gè)《大武生》的恩怨就建立在這個(gè)兒戲一般的設(shè)定上，這讓我對(duì)整部影片的感覺都很荒誕，難以入戲。即使達(dá)不到《霸王別姬》和《梅蘭芳》那種對(duì)京劇藝術(shù)本身的尊崇，也不帶為了胡編劇情而把老祖宗的這些玩意兒這么糟蹋的。這種霸王硬上弓式的恩怨故事，導(dǎo)致全片的節(jié)奏都很奇怪，情緒轉(zhuǎn)折也很突兀，看得人很不舒服。
        同時(shí)被糟蹋的還有洪金寶，其實(shí)電影里基本上所有的打戲我都覺得很多余，因?yàn)檫@里沒有什么是必須通過打架來解決的事情，于是洪金寶的動(dòng)作設(shè)計(jì)也都是毫無亮點(diǎn)的行活。武打這個(gè)東西必須附著在強(qiáng)有力的戲劇沖突之上才能顯示出沖擊力來，可惜《大武生》根本就沒有提供這樣的情緒鋪墊?？梢哉f京劇和武打在這里都是打醬油的，而且這個(gè)醬油根本沒有入味，地位很尷尬。
        其實(shí)比調(diào)料不入味更嚴(yán)重的問題在于主料的搭配不當(dāng)。我不知道高曉松到底是出于什么趣味搭配出這么個(gè)陣容來，其實(shí)用吳尊和韓庚沒有錯(cuò)，走粉絲路線也不是不可以，這兩個(gè)人中只能留一個(gè)，因?yàn)檫@兩個(gè)人的外形、戲路和偶像風(fēng)格太接近，導(dǎo)致兩個(gè)人物的辨識(shí)度都不高。按正常的創(chuàng)作思路，這里肯定要搭配一個(gè)演技能壓得住，而且有差異性的演員的。平心而論，初上銀幕的韓庚比吳尊表現(xiàn)要更好一些，吳尊的表情和pose都很做作，而更失敗的是劉謙。我不知道劉謙有沒有演技，但至少在《大武生》里他所呈現(xiàn)出來的完全不是人物的狀態(tài)，我總覺得他的下一句臺(tái)詞可能會(huì)是“見證奇跡的時(shí)刻到了”，他的本色離上海灘警察局長(zhǎng)這個(gè)角色很遠(yuǎn)，表演又很隨心，讓我很出戲。這三個(gè)男主演的搭配讓這部影片陰氣很重，而且有種男色過剩的油膩感。其實(shí)《關(guān)云長(zhǎng)》的失敗已經(jīng)說明玩腐那一套現(xiàn)在已經(jīng)吃不開了，大家能拿這當(dāng)個(gè)噱頭來調(diào)侃，但沒多少人愿意為這個(gè)噱頭買單的。
        俗話說，沒有糟糕的演員，只有糟糕的導(dǎo)演。高曉松作為一個(gè)導(dǎo)演，有他可取的地方，《大武生》在視聽品質(zhì)方面還不錯(cuò)，但我覺得至少他對(duì)演員的引導(dǎo)和調(diào)度是相當(dāng)無力的。他以前的長(zhǎng)片所用的演員，如《那時(shí)花開》中的周迅和夏雨、《我心飛翔》中的陳道明等，都是對(duì)角色有自我詮釋能力的演員，而當(dāng)起用吳尊、韓庚這樣的靠臉蛋吃飯的粉絲系同學(xué)時(shí)，他調(diào)教演員的短板就顯露出來了，奉勸他以后還是不要再拍粉絲電影了。看《大武生》就如同是吃了一碗醬油拌飯，被撲鼻的被調(diào)和過的醬香味所掩蓋的，只是乏味松軟的白米飯，無營(yíng)養(yǎng)，無回味?！拘戮﹫?bào)】