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長篇影評
1 ) 郵差總按兩次鈴
1981版+1946版，這是黑白與彩色的對話，應該也算經(jīng)典對話！(我想說，1981版本，相比較而言，太遜色了！)
黑白片獨有的細膩干凈，彩色是電影發(fā)展趨勢，更是還原世界本質吧！
我是因為看了《雙重賠償》，而按圖索驥找到本片觀賞！
《雙重賠償》和《郵差總按兩次鈴》的原作皆出自硬漢派小說家詹姆斯.M.凱恩之手，從現(xiàn)在看來當然《雙重賠償》已經(jīng)被奉為了黑色電影經(jīng)典的教科書，而《郵差總按兩次鈴》的兩次翻拍也是各有特色
有很多評論認為46年的《郵差》抄襲了44年《雙重賠償》中比利懷爾德的設計，當然從腳踝鏡頭的提升確有抄襲之嫌，但兩組鏡頭一個仰視和一個平視也意味著兩部電影中男主角的不同地位。
這個抄襲主要是說女主角出場鏡頭！其實細看44年的《雙重賠償》和46年的《郵差總按兩次鈴》有著很多的相似之處，這也是黑色電影的特定風格決定的。
下面是抄襲他人評論，但是總結到位，比我有深度，所以引用下。
首先從故事上來說，簡單概括兩片的故事都是一個妻與第三者合謀殺夫。《雙重賠償》是為了騙取巨額保險金，《郵差總按兩次鈴》是因愛而產(chǎn)生沖動，想離開現(xiàn)有環(huán)境才臨時起的意。講到這首先說明下黑色電影與一般偵探電影的區(qū)別，簡單說偵探電影的關注重點是“誰干的”，因此一般兇手身份都會到末尾才被揭穿，而大多數(shù)的黑色電影關注的重點是“為什么要這樣干”，因此一般黑色電影中的兇手都會很早就告訴觀眾，觀眾是一直帶著這樣的疑問來觀看下面的電影。因此這就講到了黑色電影中的一個慣用手法：以倒敘手法開頭，以兇手的自白開始倒敘來講清楚整個事件?！峨p重賠償》和《郵差總按兩次鈴》開頭的手法就是如此。
既然前面講到兩部電影故事的核心都有一個“妻”，這自然引申出了黑色電影的另一個特點：蛇蝎美女。蛇蝎美女的特點首先是必須美！
其實兩部電影相同的特質還有很多，比如大面積的黑白對比，主角隱于黑暗中的臉部特寫等等，這些也都是黑色電影獨具魅力的特質。黑色電影作為當時的一種類型片在如今的電影中更多是運用其中的一些特質來為電影加上黑色元素，或轉換為黑色幽默，比如科恩兄弟，比如昆汀等，這都是對那個年代黑色電影獨具魅力的一種肯定，那個黑色電影黃金年代的作品絕不會因為時間的流逝而失去效力，必將散發(fā)出更強大的魅力，這就是經(jīng)典之所以不會隨時間流逝的道理吧。（P.S. 據(jù)說《郵差總按兩次鈴》的小說版比《雙重賠償》小說版強大不少，在小說層面上《郵差》贏了次《雙重賠償》~）
2 ) 和書中的一點區(qū)別與改進
1946年版本，基本都是終于原著的，只是書中的大尺度方面，木有拍出來。
有一點區(qū)別是書中的末尾，作者并沒有解釋書名的含義，但是電影，通過約翰.加菲爾德的臺詞，說了出來。沒看過書的，或許覺得有說教成分，我倒覺得是對書的一種詮釋。如果只看原著，沒有讀過譯文或者譯者的前言和后記，是會對書名起困惑的。
影片結尾時這樣的：
【非常喜歡影片結尾的詮釋，這是書中沒有的】整件事就像你在等一封信，守在前面，唯恐聽不到門鈴，卻沒想到郵差總是按兩次鈴的。他對科拉按了兩次鈴，現(xiàn)在對我也按了兩次鈴。事實上，人總是在第二次按鈴時才聽見，即使你在后院。
3 ) 《郵差總按兩次鈴》——像毒藥般愛著彼此
就像等待一封明知會來的信，你的緊張和焦灼絲毫不減，即便你以為自己時時刻刻都等待著郵差，他卻總是當你在后院的時候才來，而你，也常常只能聽到他第二次按鈴。上帝就是那個姍姍來遲的奇怪郵差，第一遍按鈴時或許他也很忐忑，他手持的正義和公平，正如那封秘密的信，以一種自然到非理性的態(tài)度就改變了一個人的一生。
現(xiàn)在看來這部黑色影片著實拖沓的要命，幾近兩個小時的時長看到一半的時候已經(jīng)讓我懷疑影生了，殺人也算利索但被檢察官盯上了？還有將近一個小時的時長命案在法庭上就判決結束了？莫名其妙相愛之后因為檢察官的挑撥又或許相殺成史密斯夫婦了？這對外強中干的通奸男女最終受不了良心的譴責接受了上帝的懲罰，所以好好地懸疑驚悚片為毛要奔著五講四美的不歸路啊，忘記了手牽手在太陽下散步的夢想了嗎。
一個居無定所的男人弗蘭克到一家路邊的漢堡店應聘，與老板娘迅速火熱陷入愛河，兩人預謀殺死老板獨用漢堡店，然而當他們成功之后，懲罰的腳步總要比幸福快許多......
其實這個故事如果拍成《廊橋遺夢》那樣的婚外戀經(jīng)典不是沒有可能，老板娘和弗蘭克面對自己的戀情時何嘗沒有過掙扎的冷處理，不解風情的榆木腦袋老板可以說一手牽成了兩個人的紅線，一場跳舞的戲奠定了全片的基調：在老板娘盡量疏遠弗蘭克時，是弗蘭克幫她實現(xiàn)了換燈的小小心愿；當老板只顧著欣賞新燈的霓虹時，卻彈著吉他催促老板娘和弗蘭克跳一場舞助興；舞罷后心煩意亂的老板娘希望老板可以陪她去海邊游泳散心，而老板卻想繼續(xù)慶祝換了新的霓虹燈打發(fā)弗蘭克去陪他。
在這場舞里，老板彈著吉他、唱片機播放的舞曲細細軟軟從耳朵鉆進心里，新?lián)Q的燈管將屋子籠罩在時亮時黑的曖昧氣氛中，他強壯的手臂攬住她的較弱無力、她逐漸抬高的唇幾乎要燒灼到他的皮膚。忽明忽暗的燈光讓三個人陷入奇妙的哀傷里，任憑誰的心思都無法在此刻碰撞啷當，要命的燈光指不出光明大道的方向，就此你會從黑白片里聞出荷爾蒙的味道。
對于欲望的表達，影片始終呈現(xiàn)出一種典范的姿態(tài)，既巧妙又不失水準：當老板娘第一次出現(xiàn)在弗蘭克視野中時，首先登場的是她的腳，藏在白色魚嘴鞋里的纖細對應著弗蘭克的不安；在知道眼前的美女是有夫之婦后，他將牌子狠狠丟入了火中，熊熊燃燒的火焰像是要吞沒理智；當他們奔向波濤的大海時，激涌的浪花繪出內(nèi)心歡呼的輪廓，而面臨死亡時，平靜的水面終于讓他們坦誠面對了自己的罪惡。有時候我覺得這對可憐的戀人僅僅是老板試探忠誠度的產(chǎn)物，誰知道他的死不是他自以為是的產(chǎn)物呢。
片尾莫名其妙的神父拯救破壞力不亞于好劇爛尾，回想起來似乎有很多片都是在結尾像上帝祈求贖罪，不知道原著當真有此設定，還是那個年代宗教氛圍過于濃厚、以致于有能力決定電影結尾的走向。是人心所歸的巧合，還是對信仰的刻意奉承呢。
4 ) 時光不會流逝
三十年代的美國黑色電影幾乎可以稱為強盜片，主人公多為盜匪，結局多是壞人是受到應有懲罰，賈克耐、羅賓遜和亨佛萊.鮑嘉是那個時代最有名的銀幕大盜。據(jù)鮑嘉回憶，他在從影最初的十來部影片里，多次被警察擊斃或被法官判處死罪。這些影片往往有火爆的動作場面，對匪徒發(fā)跡史有較為夸張描寫，很受觀眾歡迎。但到了四十年代，因為戰(zhàn)爭緣故，已經(jīng)沒有觀眾對黑幫感興趣，好萊塢的黑色電影轉型為更為接近現(xiàn)實的家庭情節(jié)劇，劇中的主角由黑幫轉為蛇蝎美女，尤其是44-46年這類電影達到了頂峰?！峨p重賠償》、《長眠》、《綠窗艷影》、《紅色街道》、《欲海情魔》、《藍色大麗花》、《湖上艷尸》等等，一時間銀幕上魔女齊舞?！多]差總按兩次鈴》是這個時期代表作之一。
其實整部電影里也沒有郵差，這是一個沒有國度，沒有時間的故事。一個美貌少婦，一個幾乎可以做她父親的丈夫，在一個公路邊加油站（我們叫服務區(qū)）過著乏味的日子，直到有一天來了一個年輕力壯的伙計，少婦的生活徹底改變了。一次次的纏綿后她終于決定離開丈夫，與小伙子遠走高飛。但理想與現(xiàn)實總是遙遙相望，為了情和欲跟身無分文的人去流浪，她實在下不了這個決心，想要跟心上人在一起又要過上好日子的唯一辦法就是除掉丈夫這個眼中釘。我很奇怪，像《雙重賠償》、《卡車司機》和《蕩婦怨》這些片子里殺夫主謀都是女人，男人們都是開始害怕，之后為了心愛的女人才不得不成為同犯。有意思的是《雙重賠償》著重描寫作案動機和過程，而《蕩婦怨》重在寫犯罪后的心里。本是為了同一個目標，但得手之后卻相互懷疑、折磨對方，最后一錯再錯。
《蕩婦怨》的演員十分優(yōu)秀，特娜演的少婦將兩次殺夫前后的心里變化演繹的十分清晰，加非爾德演的流氓無產(chǎn)者肉體健康精神空虛，演丈夫、法官（艾姆斯）、律師（克羅寧）以及敲詐者的演員表演均很到位。有意思的是看電影過程中，開始觀眾是很同情兇手（少婦）的，因為她年輕美麗，而他的丈夫人雖不錯但配不上她，他們的性生活肯定是很不和諧的，一旦有了替代者她想遠走高飛是很自然的事，但她（多數(shù)女人）是不可能為愛情放棄優(yōu)越的物質生活的，于是，邪念產(chǎn)生了，就像一條毒蛇將她緊緊纏繞，為情殺人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是愛多少是欲，都已經(jīng)晚了！因為這個文明社會是有道德的，就算文質彬彬的檢察官（正面人物代表道德）沒能將這對犯罪鴛鴦送上法庭，但影片最后的結局這二人還是受到了罪有應得的懲罰！否則，這樣的電影審查機關是絕不讓公映的。
有意思的是網(wǎng)上提供了兩個版本，1946年的黑白經(jīng)典版和70年代的彩色翻拍版，70年代的版本中當身材粗壯相貌丑陋的尼科爾斯來到加油站，女主角對這樣的男人動心會讓人同情嗎？還有法官、律師長的一個比一個丑，除了黃，簡直看不下去！
昨天晚報上登了一條新聞：昨夜，一個大老板出差回到別墅，發(fā)現(xiàn)年輕的情婦和一個20歲出頭的發(fā)型師赤身露體躺在自已床上，老板怒火中繞，扭打中將發(fā)型師殺死！簡直又是一出《蕩婦怨》！
5 ) 陰謀與愛情，宿命與必然
陰謀與愛情，宿命與必然，極其膚淺而又歸咎于必然的事情。一段正?；橐鲋獾母星椋瓦@樣將世俗的男女一步步推向罪惡的邊緣，甚至一次謀殺，都讓這一對平凡男女驚魂不定。如果你相信愛情力量的話，這或多或少也算力量的產(chǎn)物，帶著一點邪惡，一點罪孽?？蓱z的尼克，在第二次謀殺計劃之后終于消失了，他或者從未想到一切來得如此突然。
從開始到結束，當尼克已不再成為障礙的時候，猜疑又成了新的阻撓。甚至于沒有海邊那場游泳，我會懷疑他們也會因為精疲力竭的嫉妒和焦慮而錯殺彼此。沒有了尼克，照舊，一對原本就不該在一起的人還是不會在一起，宿命？顯然，從第一次的謀殺計劃開始，所有的事情象是命中注定。 已經(jīng)下了判刑的人生，即使僥幸逃脫，終究還是走不出鐵籠一般的事實。就像簡愛試圖告訴我們平等的愛情，而這部片里的感情從一開始就站在美好的對立面，總和世俗陰謀罪孽宿命糾纏不體。它們像現(xiàn)實中的塵土，飛揚跋涉，無處不在。
或者結局里弗蘭克出乎意料的認罪方式讓我對這段世俗的感情開始心存好感。不過一切似乎都已成定局。用弗蘭最后的比喻：上帝就像郵差，他總是按兩次鈴。你通常都在后院，總要等到第二次按鈴的時候才能聽見。
我不是你，你不是我，我們一樣偏執(zhí)倔強，過于相信自已的好運氣。也許就在一不小心的瞬間，我們都忘記聆聽第一次的鈴音。即使不在后院，即便一樣警覺，我們?nèi)匀粺o法分辨這聲音來自上帝或是抑或是內(nèi)心。
6 ) 三言兩拍故事還是很有市場的
唯一好看的是卡拉憤而招供（家庭主婦式的賣弄風騷，招牌動作就是點煙和搽唇膏）和后來卡拉和弗蘭克聯(lián)手打退敲詐團伙的情節(jié)，他們私奔的一場戲也不錯。家庭主婦穿著最好的一套白西裝跑路，多曬了會太陽摔了一跤就想起老板娘的體面生活，終究放不下....后來尼克說要賣掉小店的時候，等于活活剝奪了她微薄的理想，下定決心除掉這個男人也就順理成章。
還有啊我們覺得地檢和小律師絕對有奸情...
經(jīng)典中經(jīng)典啊
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是膽小的意思啊，以前對coldplay的那首歌意思全理解錯鳥
古典好萊塢中的“古典”，一個反奧德修斯的現(xiàn)代案例。和81年尼克爾森那版不同，這一部中絕對且唯一的樞紐是Lana Turner飾演的老板娘。白衣黑衣，黑衣白衣，所有人都圍繞著皇后旋轉，一切像漩渦般緩慢有力地毀滅著。皇后最終以白衣的姿態(tài)死去，但黑衣的Lana Turner呢？
起初以為智謀驚悚片，因奸除夫…后發(fā)現(xiàn)就倆神經(jīng)病，看得煩人。前半段表現(xiàn)還趨于正常，只是唐突冒失了些，男主總要在主人跟前做危險動作；中段開始抽瘋：女主法庭暴怒、自供、庭審對律師驚咋；后段簡直發(fā)癲，倆莫名其妙的時好時壞，上句拔槍下句親密，跳脫得有如剪切不接。哪怕老片不細膩講究也別糊弄啊
欲望會將你拉近無窮深淵，怎么也無法逃脫。拉娜特納總是一身素色服裝，確實勾引人犯罪啊。
情節(jié)層次豐富簡單明了，看的不累。話說拉娜·特納真美真風騷。
Lana Turner的女主角塑造得很好，說真的她和男主角deserve each other，我怎么覺著浪漫呢...結尾并不倉促，但那人命的相互償還和細節(jié)的鋪墊相當值得玩味。比起殺了人的“癡情”男女，律師們的嘴臉更是丑惡
讓人相信“人在做，天在看”。。。
正反打很少，倒是不少側面雙人鏡。
我也喜歡女主角
廚房，廚房的那一幕——堪稱影片限界的經(jīng)典。
報應啊~我還是相信報應的~
“黑色電影（film noir）”是不是還有個名字叫“禍水電影”？
殺夫之后的情節(jié)過于倉促。郵差總按兩次鈴，命運無法逃脫。
頭戴一項軟帽，上身穿著那件曲線畢露的“著名”毛衣，下身一條40年代風行的緊身褲，滿臉一副目空一切的表情。在瑪麗蓮·夢露以前的日子里，簡直無人可以遮掩透納的妖艷。
粗俗
那個年代的黑色電影中亡命鴛鴦還真多，還是宿命論，非常喜歡最后這句話：這就像你期待的一封急于得到的信一樣，你徘徊在門前，生怕會聽不見門鈴聲，你從來都沒有意識到他會按兩次門鈴，上帝就像郵差，他總是按兩次鈴，你通常都在后院，總要等到第二次按鈴的時候才能聽見。
出來混，遲早要還的
還是書更好啊。。。以及那些帶小朋友來看這片的家長到底是怎么想的？！
2014年一刷，但前半部有字幕，后半部沒有，所以沒看完。去年刷完給了4星，再刷81版，發(fā)現(xiàn)這版缺點太多（多半是法典因素），改成3星（就怕貨比貨）。拉娜和女主的人設太違和，十指不沾陽春水的派頭和裝扮，哪兒像個天天在后廚做粗活的老板娘？這一點就很減分。尼克爾森演技太贊，甩加菲一條街。46版過于含蓄晦澀（也是無奈），有些戲劇性的沖突無法呈現(xiàn)，然而不拍出來整個氣氛就上不去。