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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 郵差總按兩次鈴
1981版+1946版，這是黑白與彩色的對(duì)話，應(yīng)該也算經(jīng)典對(duì)話！(我想說，1981版本，相比較而言，太遜色了！)
黑白片獨(dú)有的細(xì)膩干凈，彩色是電影發(fā)展趨勢(shì)，更是還原世界本質(zhì)吧！
我是因?yàn)榭戳恕峨p重賠償》，而按圖索驥找到本片觀賞！
《雙重賠償》和《郵差總按兩次鈴》的原作皆出自硬漢派小說家詹姆斯.M.凱恩之手，從現(xiàn)在看來當(dāng)然《雙重賠償》已經(jīng)被奉為了黑色電影經(jīng)典的教科書，而《郵差總按兩次鈴》的兩次翻拍也是各有特色
有很多評(píng)論認(rèn)為46年的《郵差》抄襲了44年《雙重賠償》中比利懷爾德的設(shè)計(jì)，當(dāng)然從腳踝鏡頭的提升確有抄襲之嫌，但兩組鏡頭一個(gè)仰視和一個(gè)平視也意味著兩部電影中男主角的不同地位。
這個(gè)抄襲主要是說女主角出場(chǎng)鏡頭！其實(shí)細(xì)看44年的《雙重賠償》和46年的《郵差總按兩次鈴》有著很多的相似之處，這也是黑色電影的特定風(fēng)格決定的。
下面是抄襲他人評(píng)論，但是總結(jié)到位，比我有深度，所以引用下。
首先從故事上來說，簡(jiǎn)單概括兩片的故事都是一個(gè)妻與第三者合謀殺夫?！峨p重賠償》是為了騙取巨額保險(xiǎn)金，《郵差總按兩次鈴》是因愛而產(chǎn)生沖動(dòng)，想離開現(xiàn)有環(huán)境才臨時(shí)起的意。講到這首先說明下黑色電影與一般偵探電影的區(qū)別，簡(jiǎn)單說偵探電影的關(guān)注重點(diǎn)是“誰干的”，因此一般兇手身份都會(huì)到末尾才被揭穿，而大多數(shù)的黑色電影關(guān)注的重點(diǎn)是“為什么要這樣干”，因此一般黑色電影中的兇手都會(huì)很早就告訴觀眾，觀眾是一直帶著這樣的疑問來觀看下面的電影。因此這就講到了黑色電影中的一個(gè)慣用手法：以倒敘手法開頭，以兇手的自白開始倒敘來講清楚整個(gè)事件。《雙重賠償》和《郵差總按兩次鈴》開頭的手法就是如此。
既然前面講到兩部電影故事的核心都有一個(gè)“妻”，這自然引申出了黑色電影的另一個(gè)特點(diǎn)：蛇蝎美女。蛇蝎美女的特點(diǎn)首先是必須美！
其實(shí)兩部電影相同的特質(zhì)還有很多，比如大面積的黑白對(duì)比，主角隱于黑暗中的臉部特寫等等，這些也都是黑色電影獨(dú)具魅力的特質(zhì)。黑色電影作為當(dāng)時(shí)的一種類型片在如今的電影中更多是運(yùn)用其中的一些特質(zhì)來為電影加上黑色元素，或轉(zhuǎn)換為黑色幽默，比如科恩兄弟，比如昆汀等，這都是對(duì)那個(gè)年代黑色電影獨(dú)具魅力的一種肯定，那個(gè)黑色電影黃金年代的作品絕不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而失去效力，必將散發(fā)出更強(qiáng)大的魅力，這就是經(jīng)典之所以不會(huì)隨時(shí)間流逝的道理吧。（P.S. 據(jù)說《郵差總按兩次鈴》的小說版比《雙重賠償》小說版強(qiáng)大不少，在小說層面上《郵差》贏了次《雙重賠償》~）
2 ) 和書中的一點(diǎn)區(qū)別與改進(jìn)
1946年版本，基本都是終于原著的，只是書中的大尺度方面，木有拍出來。
有一點(diǎn)區(qū)別是書中的末尾，作者并沒有解釋書名的含義，但是電影，通過約翰.加菲爾德的臺(tái)詞，說了出來。沒看過書的，或許覺得有說教成分，我倒覺得是對(duì)書的一種詮釋。如果只看原著，沒有讀過譯文或者譯者的前言和后記，是會(huì)對(duì)書名起困惑的。
影片結(jié)尾時(shí)這樣的：
【非常喜歡影片結(jié)尾的詮釋，這是書中沒有的】整件事就像你在等一封信，守在前面，唯恐聽不到門鈴，卻沒想到郵差總是按兩次鈴的。他對(duì)科拉按了兩次鈴，現(xiàn)在對(duì)我也按了兩次鈴。事實(shí)上，人總是在第二次按鈴時(shí)才聽見，即使你在后院。
3 ) 《郵差總按兩次鈴》——像毒藥般愛著彼此
就像等待一封明知會(huì)來的信，你的緊張和焦灼絲毫不減，即便你以為自己時(shí)時(shí)刻刻都等待著郵差，他卻總是當(dāng)你在后院的時(shí)候才來，而你，也常常只能聽到他第二次按鈴。上帝就是那個(gè)姍姍來遲的奇怪郵差，第一遍按鈴時(shí)或許他也很忐忑，他手持的正義和公平，正如那封秘密的信，以一種自然到非理性的態(tài)度就改變了一個(gè)人的一生。
現(xiàn)在看來這部黑色影片著實(shí)拖沓的要命，幾近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)看到一半的時(shí)候已經(jīng)讓我懷疑影生了，殺人也算利索但被檢察官盯上了？還有將近一個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)命案在法庭上就判決結(jié)束了？莫名其妙相愛之后因?yàn)闄z察官的挑撥又或許相殺成史密斯夫婦了？這對(duì)外強(qiáng)中干的通奸男女最終受不了良心的譴責(zé)接受了上帝的懲罰，所以好好地懸疑驚悚片為毛要奔著五講四美的不歸路啊，忘記了手牽手在太陽下散步的夢(mèng)想了嗎。
一個(gè)居無定所的男人弗蘭克到一家路邊的漢堡店應(yīng)聘，與老板娘迅速火熱陷入愛河，兩人預(yù)謀殺死老板獨(dú)用漢堡店，然而當(dāng)他們成功之后，懲罰的腳步總要比幸?？煸S多......
其實(shí)這個(gè)故事如果拍成《廊橋遺夢(mèng)》那樣的婚外戀經(jīng)典不是沒有可能，老板娘和弗蘭克面對(duì)自己的戀情時(shí)何嘗沒有過掙扎的冷處理，不解風(fēng)情的榆木腦袋老板可以說一手牽成了兩個(gè)人的紅線，一場(chǎng)跳舞的戲奠定了全片的基調(diào)：在老板娘盡量疏遠(yuǎn)弗蘭克時(shí)，是弗蘭克幫她實(shí)現(xiàn)了換燈的小小心愿；當(dāng)老板只顧著欣賞新燈的霓虹時(shí)，卻彈著吉他催促老板娘和弗蘭克跳一場(chǎng)舞助興；舞罷后心煩意亂的老板娘希望老板可以陪她去海邊游泳散心，而老板卻想繼續(xù)慶祝換了新的霓虹燈打發(fā)弗蘭克去陪他。
在這場(chǎng)舞里，老板彈著吉他、唱片機(jī)播放的舞曲細(xì)細(xì)軟軟從耳朵鉆進(jìn)心里，新?lián)Q的燈管將屋子籠罩在時(shí)亮?xí)r黑的曖昧氣氛中，他強(qiáng)壯的手臂攬住她的較弱無力、她逐漸抬高的唇幾乎要燒灼到他的皮膚。忽明忽暗的燈光讓三個(gè)人陷入奇妙的哀傷里，任憑誰的心思都無法在此刻碰撞啷當(dāng)，要命的燈光指不出光明大道的方向，就此你會(huì)從黑白片里聞出荷爾蒙的味道。
對(duì)于欲望的表達(dá)，影片始終呈現(xiàn)出一種典范的姿態(tài)，既巧妙又不失水準(zhǔn)：當(dāng)老板娘第一次出現(xiàn)在弗蘭克視野中時(shí)，首先登場(chǎng)的是她的腳，藏在白色魚嘴鞋里的纖細(xì)對(duì)應(yīng)著弗蘭克的不安；在知道眼前的美女是有夫之婦后，他將牌子狠狠丟入了火中，熊熊燃燒的火焰像是要吞沒理智；當(dāng)他們奔向波濤的大海時(shí)，激涌的浪花繪出內(nèi)心歡呼的輪廓，而面臨死亡時(shí)，平靜的水面終于讓他們坦誠面對(duì)了自己的罪惡。有時(shí)候我覺得這對(duì)可憐的戀人僅僅是老板試探忠誠度的產(chǎn)物，誰知道他的死不是他自以為是的產(chǎn)物呢。
片尾莫名其妙的神父拯救破壞力不亞于好劇爛尾，回想起來似乎有很多片都是在結(jié)尾像上帝祈求贖罪，不知道原著當(dāng)真有此設(shè)定，還是那個(gè)年代宗教氛圍過于濃厚、以致于有能力決定電影結(jié)尾的走向。是人心所歸的巧合，還是對(duì)信仰的刻意奉承呢。
4 ) 時(shí)光不會(huì)流逝
三十年代的美國黑色電影幾乎可以稱為強(qiáng)盜片，主人公多為盜匪，結(jié)局多是壞人是受到應(yīng)有懲罰，賈克耐、羅賓遜和亨佛萊.鮑嘉是那個(gè)時(shí)代最有名的銀幕大盜。據(jù)鮑嘉回憶，他在從影最初的十來部影片里，多次被警察擊斃或被法官判處死罪。這些影片往往有火爆的動(dòng)作場(chǎng)面，對(duì)匪徒發(fā)跡史有較為夸張描寫，很受觀眾歡迎。但到了四十年代，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)緣故，已經(jīng)沒有觀眾對(duì)黑幫感興趣，好萊塢的黑色電影轉(zhuǎn)型為更為接近現(xiàn)實(shí)的家庭情節(jié)劇，劇中的主角由黑幫轉(zhuǎn)為蛇蝎美女，尤其是44-46年這類電影達(dá)到了頂峰?！峨p重賠償》、《長(zhǎng)眠》、《綠窗艷影》、《紅色街道》、《欲海情魔》、《藍(lán)色大麗花》、《湖上艷尸》等等，一時(shí)間銀幕上魔女齊舞?！多]差總按兩次鈴》是這個(gè)時(shí)期代表作之一。
其實(shí)整部電影里也沒有郵差，這是一個(gè)沒有國度，沒有時(shí)間的故事。一個(gè)美貌少婦，一個(gè)幾乎可以做她父親的丈夫，在一個(gè)公路邊加油站（我們叫服務(wù)區(qū)）過著乏味的日子，直到有一天來了一個(gè)年輕力壯的伙計(jì)，少婦的生活徹底改變了。一次次的纏綿后她終于決定離開丈夫，與小伙子遠(yuǎn)走高飛。但理想與現(xiàn)實(shí)總是遙遙相望，為了情和欲跟身無分文的人去流浪，她實(shí)在下不了這個(gè)決心，想要跟心上人在一起又要過上好日子的唯一辦法就是除掉丈夫這個(gè)眼中釘。我很奇怪，像《雙重賠償》、《卡車司機(jī)》和《蕩婦怨》這些片子里殺夫主謀都是女人，男人們都是開始害怕，之后為了心愛的女人才不得不成為同犯。有意思的是《雙重賠償》著重描寫作案動(dòng)機(jī)和過程，而《蕩婦怨》重在寫犯罪后的心里。本是為了同一個(gè)目標(biāo)，但得手之后卻相互懷疑、折磨對(duì)方，最后一錯(cuò)再錯(cuò)。
《蕩婦怨》的演員十分優(yōu)秀，特娜演的少婦將兩次殺夫前后的心里變化演繹的十分清晰，加非爾德演的流氓無產(chǎn)者肉體健康精神空虛，演丈夫、法官（艾姆斯）、律師（克羅寧）以及敲詐者的演員表演均很到位。有意思的是看電影過程中，開始觀眾是很同情兇手（少婦）的，因?yàn)樗贻p美麗，而他的丈夫人雖不錯(cuò)但配不上她，他們的性生活肯定是很不和諧的，一旦有了替代者她想遠(yuǎn)走高飛是很自然的事，但她（多數(shù)女人）是不可能為愛情放棄優(yōu)越的物質(zhì)生活的，于是，邪念產(chǎn)生了，就像一條毒蛇將她緊緊纏繞，為情殺人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是愛多少是欲，都已經(jīng)晚了！因?yàn)檫@個(gè)文明社會(huì)是有道德的，就算文質(zhì)彬彬的檢察官（正面人物代表道德）沒能將這對(duì)犯罪鴛鴦送上法庭，但影片最后的結(jié)局這二人還是受到了罪有應(yīng)得的懲罰！否則，這樣的電影審查機(jī)關(guān)是絕不讓公映的。
有意思的是網(wǎng)上提供了兩個(gè)版本，1946年的黑白經(jīng)典版和70年代的彩色翻拍版，70年代的版本中當(dāng)身材粗壯相貌丑陋的尼科爾斯來到加油站，女主角對(duì)這樣的男人動(dòng)心會(huì)讓人同情嗎？還有法官、律師長(zhǎng)的一個(gè)比一個(gè)丑，除了黃，簡(jiǎn)直看不下去！
昨天晚報(bào)上登了一條新聞：昨夜，一個(gè)大老板出差回到別墅，發(fā)現(xiàn)年輕的情婦和一個(gè)20歲出頭的發(fā)型師赤身露體躺在自已床上，老板怒火中繞，扭打中將發(fā)型師殺死！簡(jiǎn)直又是一出《蕩婦怨》！
5 ) 陰謀與愛情，宿命與必然
陰謀與愛情，宿命與必然，極其膚淺而又歸咎于必然的事情。一段正?；橐鲋獾母星?，就這樣將世俗的男女一步步推向罪惡的邊緣，甚至一次謀殺，都讓這一對(duì)平凡男女驚魂不定。如果你相信愛情力量的話，這或多或少也算力量的產(chǎn)物，帶著一點(diǎn)邪惡，一點(diǎn)罪孽?？蓱z的尼克，在第二次謀殺計(jì)劃之后終于消失了，他或者從未想到一切來得如此突然。
從開始到結(jié)束，當(dāng)尼克已不再成為障礙的時(shí)候，猜疑又成了新的阻撓。甚至于沒有海邊那場(chǎng)游泳，我會(huì)懷疑他們也會(huì)因?yàn)榫Ａ叩募刀屎徒箲]而錯(cuò)殺彼此。沒有了尼克，照舊，一對(duì)原本就不該在一起的人還是不會(huì)在一起，宿命？顯然，從第一次的謀殺計(jì)劃開始，所有的事情象是命中注定。 已經(jīng)下了判刑的人生，即使僥幸逃脫，終究還是走不出鐵籠一般的事實(shí)。就像簡(jiǎn)愛試圖告訴我們平等的愛情，而這部片里的感情從一開始就站在美好的對(duì)立面，總和世俗陰謀罪孽宿命糾纏不體。它們像現(xiàn)實(shí)中的塵土，飛揚(yáng)跋涉，無處不在。
或者結(jié)局里弗蘭克出乎意料的認(rèn)罪方式讓我對(duì)這段世俗的感情開始心存好感。不過一切似乎都已成定局。用弗蘭最后的比喻：上帝就像郵差，他總是按兩次鈴。你通常都在后院，總要等到第二次按鈴的時(shí)候才能聽見。
我不是你，你不是我，我們一樣偏執(zhí)倔強(qiáng)，過于相信自已的好運(yùn)氣。也許就在一不小心的瞬間，我們都忘記聆聽第一次的鈴音。即使不在后院，即便一樣警覺，我們?nèi)匀粺o法分辨這聲音來自上帝或是抑或是內(nèi)心。
6 ) 三言兩拍故事還是很有市場(chǎng)的
唯一好看的是卡拉憤而招供（家庭主婦式的賣弄風(fēng)騷，招牌動(dòng)作就是點(diǎn)煙和搽唇膏）和后來卡拉和弗蘭克聯(lián)手打退敲詐團(tuán)伙的情節(jié)，他們私奔的一場(chǎng)戲也不錯(cuò)。家庭主婦穿著最好的一套白西裝跑路，多曬了會(huì)太陽摔了一跤就想起老板娘的體面生活，終究放不下....后來尼克說要賣掉小店的時(shí)候，等于活活剝奪了她微薄的理想，下定決心除掉這個(gè)男人也就順理成章。
還有啊我們覺得地檢和小律師絕對(duì)有奸情...
經(jīng)典中經(jīng)典啊
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是膽小的意思啊，以前對(duì)coldplay的那首歌意思全理解錯(cuò)鳥
古典好萊塢中的“古典”，一個(gè)反奧德修斯的現(xiàn)代案例。和81年尼克爾森那版不同，這一部中絕對(duì)且唯一的樞紐是Lana Turner飾演的老板娘。白衣黑衣，黑衣白衣，所有人都圍繞著皇后旋轉(zhuǎn)，一切像漩渦般緩慢有力地毀滅著?；屎笞罱K以白衣的姿態(tài)死去，但黑衣的Lana Turner呢？
起初以為智謀驚悚片，因奸除夫…后發(fā)現(xiàn)就倆神經(jīng)病，看得煩人。前半段表現(xiàn)還趨于正常，只是唐突冒失了些，男主總要在主人跟前做危險(xiǎn)動(dòng)作；中段開始抽瘋：女主法庭暴怒、自供、庭審對(duì)律師驚咋；后段簡(jiǎn)直發(fā)癲，倆莫名其妙的時(shí)好時(shí)壞，上句拔槍下句親密，跳脫得有如剪切不接。哪怕老片不細(xì)膩講究也別糊弄啊
欲望會(huì)將你拉近無窮深淵，怎么也無法逃脫。拉娜特納總是一身素色服裝，確實(shí)勾引人犯罪啊。
情節(jié)層次豐富簡(jiǎn)單明了，看的不累。話說拉娜·特納真美真風(fēng)騷。
Lana Turner的女主角塑造得很好，說真的她和男主角deserve each other，我怎么覺著浪漫呢...結(jié)尾并不倉促，但那人命的相互償還和細(xì)節(jié)的鋪墊相當(dāng)值得玩味。比起殺了人的“癡情”男女，律師們的嘴臉更是丑惡
讓人相信“人在做，天在看”。。。
正反打很少，倒是不少側(cè)面雙人鏡。
我也喜歡女主角
廚房，廚房的那一幕——堪稱影片限界的經(jīng)典。
報(bào)應(yīng)啊~我還是相信報(bào)應(yīng)的~
“黑色電影（film noir）”是不是還有個(gè)名字叫“禍水電影”？
殺夫之后的情節(jié)過于倉促。郵差總按兩次鈴，命運(yùn)無法逃脫。
頭戴一項(xiàng)軟帽，上身穿著那件曲線畢露的“著名”毛衣，下身一條40年代風(fēng)行的緊身褲，滿臉一副目空一切的表情。在瑪麗蓮·夢(mèng)露以前的日子里，簡(jiǎn)直無人可以遮掩透納的妖艷。
粗俗
那個(gè)年代的黑色電影中亡命鴛鴦還真多，還是宿命論，非常喜歡最后這句話：這就像你期待的一封急于得到的信一樣，你徘徊在門前，生怕會(huì)聽不見門鈴聲，你從來都沒有意識(shí)到他會(huì)按兩次門鈴，上帝就像郵差，他總是按兩次鈴，你通常都在后院，總要等到第二次按鈴的時(shí)候才能聽見。
出來混，遲早要還的
還是書更好啊。。。以及那些帶小朋友來看這片的家長(zhǎng)到底是怎么想的？！
2014年一刷，但前半部有字幕，后半部沒有，所以沒看完。去年刷完給了4星，再刷81版，發(fā)現(xiàn)這版缺點(diǎn)太多（多半是法典因素），改成3星（就怕貨比貨）。拉娜和女主的人設(shè)太違和，十指不沾陽春水的派頭和裝扮，哪兒像個(gè)天天在后廚做粗活的老板娘？這一點(diǎn)就很減分。尼克爾森演技太贊，甩加菲一條街。46版過于含蓄晦澀（也是無奈），有些戲劇性的沖突無法呈現(xiàn)，然而不拍出來整個(gè)氣氛就上不去。