我心情復雜的坐在電視機前，等待著大江大河的開播。我確定我會哭出聲來，因為那也是一段我曾經(jīng)走過的歲月，曾經(jīng)也是一個因為某種原因不能上大學的少年。電視還沒開播，過往的經(jīng)歷已經(jīng)在腦海涌現(xiàn)，物質短缺和精神貧瘠以及在該讀書的年紀卻無書可讀而帶來的種種困境，讓我的往事不堪回首。 我?guī)е鴮徱暤哪抗庾陔娨暀C前，我不能確定這部劇我會不會一追到底。我們曾經(jīng)走過的歲月，是共和國歷史上特殊的年代，發(fā)生的許多事情讓后來者難以理解。宋運輝的扮演者王凱已不再是十六七歲的青澀少年，1982年出生，成長于改革開放的大好時機，享受了豐富物質生活的他，如何能體會當年的物質貧乏和生活困頓？浸潤于西風漸進和港臺歌曲中的他，如何能體會當年我們精神的貧瘠和視野的狹窄？他如何還原一個18歲的窮苦少年？他的形體他的眼神他的語言以及他的肢體動作，如何能生動的演繹出那特殊年代所特有的貧窮與膽怯、歧視與壓迫、不甘與抗爭？若他的表演不到位，會使我對此劇的期盼落空，若他的表演太過，會不會讓已經(jīng)坐在電視機前，已準備好和宋運輝一起重溫崢嶸歲月的我，活生生變成一次尬看？ 第一集看完了，第二集也看完了。 沒有預想中的痛哭，不是不哭，劇情非常感人，王凱演的非常好，我深陷在劇情中不能自拔，時代背景、國家命運和個人境遇交集在一起，欲哭無淚。 看著瘦骨嶙峋的宋運輝，想到了當年體重70多斤的自己；看著熟練喂豬的宋運輝，想起了曾經(jīng)在山路上推著獨輪車的自己；看著讀人民日報的宋運輝，也想起了大學時代政治學習時讀報紙的自己……，想起了第一次坐火車北上求學的自己、想起了聽不懂其他同學帶著天南地北口音的普通話而別的同學也聽不懂帶著濃重福建口音普通話的自己。 尤其看到宋運輝在大庭廣眾之下背社論被眾人圍觀的情景，也想起了自己曾經(jīng)在1977年高考招生報名時被招生辦拒之門外，因而在公社招生辦門口失聲痛哭，引得一干路人圍觀的情景。宋運輝和我，曾經(jīng)出現(xiàn)的兩個場景驚人的相似，若非說有什么不同，那就是宋運輝在炎炎夏日下背社論遭圍觀，是一個男孩對自己命運的不甘和絕望抗爭，而我在冬天的寒風里哀哀哭泣遭圍觀，是一個女孩面對失去改變命運的機會時的無奈和哀告無門。若說有什么相同，那就是命運眷顧了我們，我和宋運輝，有幸成為了了七七和七八級大學生。 青春的歲月像條河，歲月的河流匯成歌。 謝謝大江大河，讓我今天能夠以這樣的心情回憶我的青春歲月，回憶曾經(jīng)走過的崢嶸歲月。

文｜七號（珞思影視研究組）

相比過去一年幾部作品的“熱鬧”，“國劇門臉”正午陽光今年有些“安靜”。自去年底《瑯琊榜之風起長林》之后，截至目前還沒有一部影視劇播出。

因此，當由孔笙、黃偉執(zhí)導，侯鴻亮擔任制片人，王凱、楊爍、董子健、童瑤、楊立新等主演的《大江大河》宣布定檔，將于12月10日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及優(yōu)愛騰播出，確實讓久等了的粉絲們期待不已。

作為正午陽光今年僅有的作品，《大江大河》究竟是一部怎樣的??？制片人侯鴻亮曾表示：“《大江大河》的創(chuàng)作不僅僅是我們對于團隊20多年現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)驗的一次總結，也是我們這些改革開放同齡人，站在中國以新興大國走進世界舞臺的歷史臨界線上，對于這個時代最深切的感同身受?！?

今日《大江大河》舉辦首播發(fā)布會，制片人侯鴻亮、導演孔笙一致表示獻禮劇、正劇也能觸動觀眾，“我們先把電視觀眾拽住，再通過觀眾的口碑把年輕人拉進來。”

“處女座”團隊一如既往

保持對細節(jié)的嚴苛，采用最耗時的順拍模式

《大江大河》尚未開播，提前看了兩集重頭戲的媒體已經(jīng)紛紛給出好評。劇集從劇本、制作到表演都保持了正午陽光一貫的高水準，對于畫面、劇情等細節(jié)的處理也延續(xù)了團隊的“處女座”風格：大到鎮(zhèn)上革委會辦公樓、綠皮火車，小到主角身上洗褪色的褲子，都讓人“穿越”回波瀾壯闊、風起云涌的改革年代。

“我們就是想表現(xiàn)得更真實一點，還原那個年代更準確一些，不管是演員還是我個人，都感覺那個年代的勁兒是對的。”孔笙坦言，很多時間都花在了服裝、道具、制景的溝通上，“雖然說是年代劇，但我們都經(jīng)歷過，看到過。如果做一個不真實的或者假的，觀眾一看就看出來了?！?

為此，劇組先后轉戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場景都是根據(jù)歷史事實“1:1”還原搭建的，在保證了時代質感和精神面貌的同時，也令演員更容易沉浸其中、深入角色，完成更好的表演。

楊爍在采訪中透露，《大江大河》采用了順拍模式，“從開始第一場戲我們是順拍的，你們可以去打聽打聽，現(xiàn)在有哪些劇組可以順著拍的?！彼^順拍，就是按照劇集情節(jié)發(fā)展的順序進行拍攝，這種方式需要耗費極大的時間、財力、物力和人力，因此大多數(shù)劇組通常把相同場景的戲放在一起拍。

談及順拍的原因，孔笙說《大江大河》聚焦的是時代變遷與社會變化，“房子在變，路也在變，一切都不停在變，美術就要不停地建，這個過程我們盡量做到順拍，可以給美術時間不停地翻新?！币浴靶±准掖濉睘槔?，從第一集到最后一集，房子從最開始的茅草房、毛坯房變成磚瓦房、大院，都是順著劇情一點點建起來的。這樣的變化，觀眾在觀劇過程中將有深刻體驗。

明星形象被孔笙“破壞”

王凱不擔心掉粉，楊爍將甩掉“小包總”標簽

立足于改革開的放大背景，《大江大河》講述了自1978年起的改革開放第一個十年里，國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、個體經(jīng)濟的典型代表宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾），所經(jīng)歷的蛻變和革新。

三個男人一臺戲，王凱、楊爍、董子健的合作無疑是一大吸睛點。但事實上，孔笙起初并不希望啟用明星陣容，早在劇集籌備之初就對侯鴻亮說：“我這次一個明星都不用，就找最適合人物的?！鄙頌橹破?，侯鴻亮必須考慮到市場，自然不可能按孔笙的要求找演員，他認為王凱、楊爍是完全可以駕馭的，“他們不會在意演員的形象，可以把所有東西都打碎?！?/p>

相比侯鴻亮的“放心”，孔笙卻很是“擔心”。王凱說：“孔導一上來就說這個戲你要考慮清楚，你可能會掉粉。我說你考慮這個干嘛，其實不是你想的那樣，應該這個戲播出之后我會漲粉。我一直在打消導演的顧慮，導演為我考慮挺多的?！?

主演陣容一確定，追求細節(jié)和真實的孔笙就開始琢磨造型。他對王凱和楊爍下了狠手，“要做成不是明星、影星那樣，就是想破壞?！北热缃o王凱設計的黃框架眼鏡，“真的就是想破壞一下他的外化形象?！倍鵀榱烁N合宋運輝被打壓、缺乏安全感的人物形象，王凱也特意從67公斤減到了60公斤。

在孔笙看來，王凱、楊爍和董子健都很符合人物形象，比如宋運輝的書生氣質跟王凱很像，雷東寶和楊爍一樣都是“粗漢”，而“小個體戶”寫的就是一個小個兒，董子健的形象無疑特別適合。他還表示，一旦觀眾被人物和故事所吸引，“慢慢就覺得他不是王凱，他就是宋運輝，楊爍就是雷東寶，我覺得楊爍再出門不會有人喊‘小包總’了，要喊‘東寶書記’了?！?

正午陽光一向擅長拍男人戲，使得女性角色多少有些“路人”。不過在媒體看片會上，飾演飾演宋運輝姐姐、雷東寶妻子的童瑤很是出彩。其中有一個片段是姐姐把唯一一個上大學的機會讓給了弟弟，一段內(nèi)心糾結的戲碼被童瑤把握得非常精準，情緒表達既欣慰又委屈，看得許多人鼻頭一酸。

孔笙透露，在挑選女演員時也做了大量的篩選，之所以選擇童瑤，除了她的外形和實力之外，還被她的態(tài)度打動：“她光自己的人物小段寫了很多，能夠這么認真對待一個人物，這點我們挺看重的。我們覺得她完成得很好，我相信看完整個劇，觀眾會很喜歡童瑤，姐姐這個人物非常好?！?

獻禮劇也可以很好看

先把電視觀眾拽住，再通過口碑拉動年輕人

今年的收視大盤整體不好，獻禮劇扎堆卻是爆款難覓?！皣鴦￠T臉”正午陽光出手，這部《大江大河》能否提振士氣？或許業(yè)界都要打上一個問號。

不過，侯鴻亮還是很有信心：“我們強項是口碑。我們真的有時候很盡力了，但是每部戲你不知道是什么樣的，可能現(xiàn)在比過去好一些，但是《大江大河》應該沒有問題的?！彼Ｍ贻p人能喜歡上這部劇，“不光是收視，也能夠在網(wǎng)絡上有比較好的點擊?！?/p>

《大江大河》的原著《大江東去》是一部全景展現(xiàn)改革開放三十年中國經(jīng)濟生活的長篇小說，被譽為“描寫改革開放30年的第一小說”。這樣一部正劇范兒十足的獻禮劇，如何吸引年輕群體？“我們先把電視的觀眾拽住，再通過觀眾的口碑把年輕人拉進來?！笨左险f，《大江大河》對經(jīng)歷過那個時代的人有觸動，父母會帶動他們的孩子追劇，“我們真誠對待了這件事情，對待了那個年代，應該能打動人。我們雖然是獻禮劇，但是努力做得更好看，更真誠一些?！?

而在侯鴻亮看來，觀眾群體慢慢縮小主要還是因為沒有真正好看的劇，“年輕人都喜歡看偶像劇嗎？不見得是。他們只是對看劇的要求比較高，因為他們被美劇、英劇、日劇、韓劇熏陶過，希望國內(nèi)的影視制作水準相應地提高，不管哪個類型，他們覺得他們的智商被尊重了，我相信他們會接受的?！彼毖圆恢M地舉例：“有很多1978年到1988年（的戲），已經(jīng)穿了上1998年的西裝了，或者穿了2018年的西裝了，那年輕人會喜歡嗎？他們在那個年代就用2018年的方式談戀愛了，大家會喜歡嗎？我覺得不是迎合年輕人的問題，是智商的問題、是專業(yè)上出問題的問題，我們屏幕上充斥著這種電視劇，我覺得這是問題?！?/p>

不刻意迎合年輕觀眾，但有自信吸引年輕觀眾。侯鴻亮說：“我們只能盡力去做，有一部分觀眾喜歡我們就很欣慰，不喜歡看其它的也很正常。文藝就是百花齊放的，我們始終對得起喜歡我們的那部分觀眾。”

很喜歡這部劇的原著《大江東去》，作者阿耐寫了很多反應當下的好小說，前一陣火爆熒屏的《歡樂頌》就是這部劇的制片侯鴻亮買《大江東去》時順便買的。而這本書的格局，力度，人物刻畫根本不是都市偶像歡樂頌能比的。茅盾文學獎評委白燁給《大江東去》下了這樣的評價：“阿耐寫的不同體制的代表人物，是鮮活和真實的，是帶著激情和感情的。因為她有親歷性、見證性、參與性。”

這本書描述的是改革開放以來變遷，通過三個典型人物，考上大學進入國企的宋運輝，立足鄉(xiāng)鎮(zhèn)辦企業(yè)的雷東寶，從倒爺發(fā)家的楊巡，來反應整個社會不同人群。故事性強，貼合生活，展現(xiàn)了站在時代潮頭，矢志前行的追夢者砥礪前行，不畏艱險的故事。

這部劇的出品方正午陽光以制作精良為自己打下了好招牌，導演孔笙黃偉有口皆碑，從片花來看，演技派的三位主演王凱，楊爍，董子健更是抓住了人物的精髓。尤其演員王凱，為角色減重，就是為了更能貼近那個年代人物特色。

故事的開篇第一二兩集，真實還原了那個時代的場景，一個個親切熟悉的老物件，仿佛回到了那個物質匱乏，百廢待興的年代。各個演員演講在線，表達了那個時代人特有的精神，尤其是宋家姐弟，宋運萍心地善良有擔當有照顧，宋運輝清澈純樸執(zhí)著好學，隨著劇情的發(fā)展而牽動人心。

這部原著，制片，導演，演員，團隊無一不精的作品，不止是三個典型人物的故事，也是改革開放中不同類型人物的縮影，更是描繪了那個波瀾壯闊時代，描繪了一代人的努力，奮斗，付出，收獲。

1.王凱 王凱不必多說《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》，可以說與正午陽光合作密切，一路走來，貢獻不少出彩的表演。這次飾演男一號宋運輝，演一個在國企奮斗的年輕人。劇里造型與趙醫(yī)生差別極大。

2.楊爍 楊爍是從《生死線》《歡樂頌》與正午陽光團隊合作，這次飾演雷東寶。不同于小包總的洋氣，雷東寶這次是帶領大家走向幸福生活的村書記。

3.任帥 任帥是《父母愛情》里的老丁，此次將飾演顯革委會李主任

4.王永泉 正午最愛演戲的副導演。以下都是他的角色:夏首尊，曲爸。此次飾演小雷家村老書記。

5.王宏 最愛演戲的副二代。此次飾演士根。作品角色表如下:

6.馮暉

沈大人，明大表哥，小蚯蚓爸爸等等等等，最熟練臉配角。此次飾演程副廠長，宋運輝的岳父。

7.郭虹 孤狼，是你嗎？ 飾演楊巡的媽媽。

8.曲筱綃媽，賣兔子的阿姨。

我本人平時沒事常逛圖書館，所以剛開始《大江大河》劇中的那些上了年代的老書，總不免引起我極大的興趣，我就有心搜集了一番。

可惜，隨著劇情深入，才知道作為文科僧，里面出現(xiàn)的主要都是化學書，我也不懂，此其一；這部劇劇情主線是一代人經(jīng)濟、生活、情感史，不太反映一代人的文化閱讀史，此其二。

不過與其半途而廢，不如把它做好，不留遺憾吧。純粹出于興趣之作。下述盤點，大體按照先劇照后書影的形式編排。

本文圖片較多，之前因為圖片較大，在我修訂增補后，很多人在手機APP打開加載、閱讀不流暢。現(xiàn)在不得已將圖片多次壓縮刪減，如果還有圖片打不開的情況，豆瓣APP版本的BUG如此，只能辛苦大家收藏一下本文，移步電腦網(wǎng)頁版看，辛苦了！

宋運輝室友“三叔”虞山卿，看完這本流下了眼淚；有經(jīng)歷才更有共鳴

《<傷痕>及其他——短篇小說和評論選》（北京出版社，1978年12月版）

傷痕文學是20世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇的一種文學現(xiàn)象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說《 傷痕》。 “ 傷痕文學”的出現(xiàn)直接起因于上山下鄉(xiāng)，主要描述了知青、知識分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇。

劇中選擇這本書，也意在反饋宋運輝那一代剛恢復高考制度的學生、知識分子的閱讀史。這本書選的版本也不錯，1978年，剛好契合劇中時間段。

宋運輝回家探親，從大學帶給姐姐的書

范文瀾《中國通史簡編》（圖右）（人民出版社，第幾次重印不詳）

中國通史簡編 第三編 第一冊

8.4

范文瀾等 / 1965 / 人民出版社

范文瀾老先生作為老輩馬克思主義史學家，他的著作可以說深刻地影響了新中國以來中國通史的書寫敘述模式，“紅色”史學家的人生結局也非常令人唏噓。雖然現(xiàn)今看起來范文瀾、翦伯贊、胡繩等老先生的著述總不免讓讀者引發(fā)高中教科書“回憶殺”，但這些書的時代意義倒也不能全盤抹殺。

《康熙詩選》（春風文藝出版社，1984年版）

作詩而論，圣祖爺哪比得上后來的十全老人呀。這書能入劇組法眼，可能主要是出版年代符合吧。

宋運輝帶給姐姐的書不少，我是看到這里動了寫這篇文章的念頭

《城春草木深》（圖右）（春風文藝出版社，1984年）

又一本1984年的書。

《城春草木深》作者李克異（1919—1979），原名郝維廉，筆名袁犀、馬雙翼等。遼寧沈陽人。青年時代流亡到北京，參加地下黨活動，同時開始創(chuàng)作，以袁犀為筆名，發(fā)表小說反映東北淪陷區(qū)人民的生活，當時很有影響。 這本書是作者兩篇長篇小說《貝殼》《面紗》的合集再版（原各自出版于1943年和1944年），作品描繪了20世紀30年代北平、青島等日偽統(tǒng)治區(qū)青年男女的生活。

《紅樓夢》（人民文學出版社 ，1974年四冊版）

單從圖上看，宋似乎給姐姐借來了四冊全版。書影大家可以網(wǎng)搜一下（實在放不下那么多圖片）。

那代人的特殊經(jīng)歷，一年高考，可能是“十年模擬”！當然也有三月突擊

數(shù)學()高中課本 ）第二冊

目前網(wǎng)上只能找到這個版本最相近了，不過上面寫的是“天津市高中課本”，稍有區(qū)別。另外兩本有興趣的大家可以找找。

學好數(shù)理化，水利電力建設國家

宋運輝姐姐在車上，低頭看到弟弟送的書

[俄]列夫·托爾斯泰《復活》（人民文學出版社1957年第一版，當時第幾次重印，未詳，至少是第六次印刷）

名著想必不必多介紹。——它是俄國作家列夫·托爾斯泰創(chuàng)作的長篇小說，首次出版于1899年。該書取材于一件真實事件，主要描寫男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女仆瑪絲洛娃，使她懷孕并被趕出家門。后來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他為她奔走伸冤，并請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗后，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。

宋運輝說“我姐姐也喜歡看書”；宋運萍和劉啟明不單是都愛看書，而且是愛看同類型的書——關于女性題材的外國文學（小說名著）

[英]簡·奧斯汀 《愛瑪》(上海譯文出版社）

愛瑪(經(jīng)典插圖本)(精)/奧斯丁文集

評價人數(shù)不足

[英] 簡·奧斯汀 / 2017

這本書挑得好（見圖釋），但這本書的版本挑的就更尷尬地出戲了，用的是《愛瑪》最新的版本?？赡苓x擇這本，估計是封面好看，讓編導無法抵御吧。

《愛瑪》是英國作家簡·奧斯汀創(chuàng)作的一部長篇小說。作品中主人公愛瑪是個美麗、聰慧而富有的姑娘，同時也是一位不折不扣的幻想家。她熱心關注身邊的浪漫故事，卻又固執(zhí)地認為自己永遠不會陷入其中。她自作主張為孤女哈麗埃特導演了一次又一次的戀愛。當哈麗埃特誤以為自己愛上了地方官奈特利先生時，愛瑪才驚覺原來自己也在愛著奈特利先生。這雖與她一開始就宣布的終身不嫁的誓言有悖，但墜入情網(wǎng)的她不得不放棄自己天真的誓言。該作品多次被搬上銀幕。(下筆匆匆，百科得到）

還在美國的梁思申寄給宋運輝的書；第二季梁思申、劉啟明、程開顏……額，會不會變成大男主劇

阿加莎·克里斯蒂《東方快車謀殺案》

劇中選用的是下面這個英文版，豆瓣顯示該書在2001年出版。我怎么感覺時間上不太對，因為劇中當時還在八九十年代?？赡苁莿〗M出錯了。

Murder on the Orient Express

9.0

Agatha Christie / 2001 / HarperCollins Publishers Ltd

此書是大名鼎鼎的英國作家阿加莎·克里斯蒂的代表作。后來還搬上了銀幕。講述了午夜過后，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處于滿員狀態(tài)。結果那天早上卻發(fā)現(xiàn)少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，可他包廂的門卻是反鎖著的。偵探赫爾克里·波洛由此想出了兩個偵破此案的方法……

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再論看書認真，誰比得上我們大尋同志呀……看看人家的配料

銷魂

張相《詩詞曲語匯釋》（中華書局）

詩詞曲語辭匯釋 (上下)

9.2

張相 / 1955 / 中華書局

老書封面雖然樸實，但最吸引我的還是古風古韻的書法題字?！对娫~曲語辭匯釋》是近人張相所著，由中華書局出版。適用于查閱唐、宋、金、元、明詩詞曲中的特殊詞語的意義與用法。被釋詞有不少是方言、口語和專門詞語。體例是先釋義，后列書證。不過雖說大尋同志看書會睡著，他對書的了解還是蠻多的。比如說，宋運輝收到劉總工的筆記后，遮遮掩掩不讓他看，大尋說:“該不會是那本‘曼什么？’”

這本“曼什么”不簡單。可是大名鼎鼎的wen ge時期手抄本《少女之心》的別稱——《曼娜回憶錄》，這本書引起了很多研究者的注意，反映了那個的年代人們內(nèi)心隱秘的欲望、那代人的閱讀史和精神史。按照行話中，這些不為道德禁忌容許的東西，在消解崇高。欲知詳情，大家可以看看“《少女之心》那個年代的性與罪：看過就是流氓”等文章了解下。

宋運輝打頭陣，尋建祥暗中觀察

劇中選的這本雜志版本很老（那會兒離1978年有不少年頭了），看來《革命文物》不好賣呀，按時間算，宋運輝讀完大學了已經(jīng)，這家店這本都沒賣掉。

雜志封面龍飛鳳舞的字，是毛主席的詩詞：《菩薩蠻·大柏地》

赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？

雨后復斜陽，關山陣陣蒼。

當年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁，裝點此關山，今朝更好看

……………………

綜上，這些圖書的選取部分反映了一代人的閱讀史，部分選的比較敷衍，只是起到道具作用。

諸君敬請期待第二期—— 書影尋“綜”：《大江大河》與分析那個時代的書……

[聲明：以上圖書介紹，有參考搜狗百科、豆瓣、網(wǎng)絡文章論文的內(nèi)容，也有本人的閱讀體會；內(nèi)容的編輯組合，則均出自本人之手]

最后，一部消閑電視劇能看得如此“角度刁鉆”，恐怕是因為我犯了老本行職業(yè)病吧，多看書后，看劇的角度會不一樣——

那些文化的書 那些哲社的書

說實話，一開始知道這個片子的時候，除了有對這種宏大題材的期待，也有一點小擔憂，害怕會比較說教，有距離感。但是僅僅頭兩集就打消了我的這個顧慮。

第一天短短兩集劇情就包括了兩姐弟參加高考后在希望與失望間數(shù)次情緒起伏，父親進院，宋運輝的愧疚，以及成功上大學后和宿舍好友熟絡交流的宋運輝。幾次情緒起伏帶著觀眾入戲，節(jié)奏鮮明很棒。

人物塑造值得一說。先是王凱扮演的宋運輝，演員顯然認真揣摩了角色，外形上努力減重后黝黑精瘦，非常符合出身不好的農(nóng)村青年。我覺得最厲害的就是王凱這次演十八歲的青年，沒有扮嫩化妝的輔助，但是整個人的神態(tài)就很像倔強內(nèi)向的農(nóng)村青年，演技很棒，哭戲的情緒爆發(fā)很到位，印象最深的是質問父親那場戲。還有姐姐和父母也很棒，傳統(tǒng)的慈母，表面嚴厲但因為成分問題總覺得愧對家人的父親，還有溫柔但是弟控有擔當?shù)慕憬恪?/p>

第一集是戲劇沖突集中，有點揪心，但是第二集宋運輝上大學后節(jié)奏開始歡快起來。印象很深的就是宋運輝管同宿舍的同學叫叔叔，是那個年代特有的笑點。而且大學里的宋運輝變化非常大，不在是農(nóng)村里總覺得怯怯的少年，有一種長見識了的感覺，短短兩集就能看出主人公的成長。

前兩集其他角色還出場不多，但已經(jīng)把我的興趣提起來了，期待后面宋運輝宋云萍兩姐弟的大變樣，以及更多新角色的出場