我心情復(fù)雜的坐在電視機(jī)前，等待著大江大河的開(kāi)播。我確定我會(huì)哭出聲來(lái)，因?yàn)槟且彩且欢挝以?jīng)走過(guò)的歲月，曾經(jīng)也是一個(gè)因?yàn)槟撤N原因不能上大學(xué)的少年。電視還沒(méi)開(kāi)播，過(guò)往的經(jīng)歷已經(jīng)在腦海涌現(xiàn)，物質(zhì)短缺和精神貧瘠以及在該讀書(shū)的年紀(jì)卻無(wú)書(shū)可讀而帶來(lái)的種種困境，讓我的往事不堪回首。 我?guī)е鴮徱暤哪抗庾陔娨暀C(jī)前，我不能確定這部劇我會(huì)不會(huì)一追到底。我們?cè)?jīng)走過(guò)的歲月，是共和國(guó)歷史上特殊的年代，發(fā)生的許多事情讓后來(lái)者難以理解。宋運(yùn)輝的扮演者王凱已不再是十六七歲的青澀少年，1982年出生，成長(zhǎng)于改革開(kāi)放的大好時(shí)機(jī)，享受了豐富物質(zhì)生活的他，如何能體會(huì)當(dāng)年的物質(zhì)貧乏和生活困頓？浸潤(rùn)于西風(fēng)漸進(jìn)和港臺(tái)歌曲中的他，如何能體會(huì)當(dāng)年我們精神的貧瘠和視野的狹窄？他如何還原一個(gè)18歲的窮苦少年？他的形體他的眼神他的語(yǔ)言以及他的肢體動(dòng)作，如何能生動(dòng)的演繹出那特殊年代所特有的貧窮與膽怯、歧視與壓迫、不甘與抗?fàn)?？若他的表演不到位，?huì)使我對(duì)此劇的期盼落空，若他的表演太過(guò)，會(huì)不會(huì)讓已經(jīng)坐在電視機(jī)前，已準(zhǔn)備好和宋運(yùn)輝一起重溫崢嶸歲月的我，活生生變成一次尬看？ 第一集看完了，第二集也看完了。 沒(méi)有預(yù)想中的痛哭，不是不哭，劇情非常感人，王凱演的非常好，我深陷在劇情中不能自拔，時(shí)代背景、國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人境遇交集在一起，欲哭無(wú)淚。 看著瘦骨嶙峋的宋運(yùn)輝，想到了當(dāng)年體重70多斤的自己；看著熟練喂豬的宋運(yùn)輝，想起了曾經(jīng)在山路上推著獨(dú)輪車(chē)的自己；看著讀人民日?qǐng)?bào)的宋運(yùn)輝，也想起了大學(xué)時(shí)代政治學(xué)習(xí)時(shí)讀報(bào)紙的自己……，想起了第一次坐火車(chē)北上求學(xué)的自己、想起了聽(tīng)不懂其他同學(xué)帶著天南地北口音的普通話而別的同學(xué)也聽(tīng)不懂帶著濃重福建口音普通話的自己。 尤其看到宋運(yùn)輝在大庭廣眾之下背社論被眾人圍觀的情景，也想起了自己曾經(jīng)在1977年高考招生報(bào)名時(shí)被招生辦拒之門(mén)外，因而在公社招生辦門(mén)口失聲痛哭，引得一干路人圍觀的情景。宋運(yùn)輝和我，曾經(jīng)出現(xiàn)的兩個(gè)場(chǎng)景驚人的相似，若非說(shuō)有什么不同，那就是宋運(yùn)輝在炎炎夏日下背社論遭圍觀，是一個(gè)男孩對(duì)自己命運(yùn)的不甘和絕望抗?fàn)?，而我在冬天的寒風(fēng)里哀哀哭泣遭圍觀，是一個(gè)女孩面對(duì)失去改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)時(shí)的無(wú)奈和哀告無(wú)門(mén)。若說(shuō)有什么相同，那就是命運(yùn)眷顧了我們，我和宋運(yùn)輝，有幸成為了了七七和七八級(jí)大學(xué)生。 青春的歲月像條河，歲月的河流匯成歌。 謝謝大江大河，讓我今天能夠以這樣的心情回憶我的青春歲月，回憶曾經(jīng)走過(guò)的崢嶸歲月。

文｜七號(hào)（珞思影視研究組）

相比過(guò)去一年幾部作品的“熱鬧”，“國(guó)劇門(mén)臉”正午陽(yáng)光今年有些“安靜”。自去年底《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》之后，截至目前還沒(méi)有一部影視劇播出。

因此，當(dāng)由孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，王凱、楊爍、董子健、童瑤、楊立新等主演的《大江大河》宣布定檔，將于12月10日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及優(yōu)愛(ài)騰播出，確實(shí)讓久等了的粉絲們期待不已。

作為正午陽(yáng)光今年僅有的作品，《大江大河》究竟是一部怎樣的??？制片人侯鴻亮曾表示：“《大江大河》的創(chuàng)作不僅僅是我們對(duì)于團(tuán)隊(duì)20多年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)，也是我們這些改革開(kāi)放同齡人，站在中國(guó)以新興大國(guó)走進(jìn)世界舞臺(tái)的歷史臨界線上，對(duì)于這個(gè)時(shí)代最深切的感同身受。”

今日《大江大河》舉辦首播發(fā)布會(huì)，制片人侯鴻亮、導(dǎo)演孔笙一致表示獻(xiàn)禮劇、正劇也能觸動(dòng)觀眾，“我們先把電視觀眾拽住，再通過(guò)觀眾的口碑把年輕人拉進(jìn)來(lái)。”

“處女座”團(tuán)隊(duì)一如既往

保持對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛，采用最耗時(shí)的順拍模式

《大江大河》尚未開(kāi)播，提前看了兩集重頭戲的媒體已經(jīng)紛紛給出好評(píng)。劇集從劇本、制作到表演都保持了正午陽(yáng)光一貫的高水準(zhǔn)，對(duì)于畫(huà)面、劇情等細(xì)節(jié)的處理也延續(xù)了團(tuán)隊(duì)的“處女座”風(fēng)格：大到鎮(zhèn)上革委會(huì)辦公樓、綠皮火車(chē)，小到主角身上洗褪色的褲子，都讓人“穿越”回波瀾壯闊、風(fēng)起云涌的改革年代。

“我們就是想表現(xiàn)得更真實(shí)一點(diǎn)，還原那個(gè)年代更準(zhǔn)確一些，不管是演員還是我個(gè)人，都感覺(jué)那個(gè)年代的勁兒是對(duì)的?！笨左咸寡?，很多時(shí)間都花在了服裝、道具、制景的溝通上，“雖然說(shuō)是年代劇，但我們都經(jīng)歷過(guò)，看到過(guò)。如果做一個(gè)不真實(shí)的或者假的，觀眾一看就看出來(lái)了。”

為此，劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場(chǎng)景都是根據(jù)歷史事實(shí)“1:1”還原搭建的，在保證了時(shí)代質(zhì)感和精神面貌的同時(shí)，也令演員更容易沉浸其中、深入角色，完成更好的表演。

楊爍在采訪中透露，《大江大河》采用了順拍模式，“從開(kāi)始第一場(chǎng)戲我們是順拍的，你們可以去打聽(tīng)打聽(tīng)，現(xiàn)在有哪些劇組可以順著拍的?！彼^順拍，就是按照劇集情節(jié)發(fā)展的順序進(jìn)行拍攝，這種方式需要耗費(fèi)極大的時(shí)間、財(cái)力、物力和人力，因此大多數(shù)劇組通常把相同場(chǎng)景的戲放在一起拍。

談及順拍的原因，孔笙說(shuō)《大江大河》聚焦的是時(shí)代變遷與社會(huì)變化，“房子在變，路也在變，一切都不停在變，美術(shù)就要不停地建，這個(gè)過(guò)程我們盡量做到順拍，可以給美術(shù)時(shí)間不停地翻新?！币浴靶±准掖濉睘槔瑥牡谝患阶詈笠患?，房子從最開(kāi)始的茅草房、毛坯房變成磚瓦房、大院，都是順著劇情一點(diǎn)點(diǎn)建起來(lái)的。這樣的變化，觀眾在觀劇過(guò)程中將有深刻體驗(yàn)。

明星形象被孔笙“破壞”

王凱不擔(dān)心掉粉，楊爍將甩掉“小包總”標(biāo)簽

立足于改革開(kāi)的放大背景，《大江大河》講述了自1978年起的改革開(kāi)放第一個(gè)十年里，國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表宋運(yùn)輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾），所經(jīng)歷的蛻變和革新。

三個(gè)男人一臺(tái)戲，王凱、楊爍、董子健的合作無(wú)疑是一大吸睛點(diǎn)。但事實(shí)上，孔笙起初并不希望啟用明星陣容，早在劇集籌備之初就對(duì)侯鴻亮說(shuō)：“我這次一個(gè)明星都不用，就找最適合人物的。”身為制片人，侯鴻亮必須考慮到市場(chǎng)，自然不可能按孔笙的要求找演員，他認(rèn)為王凱、楊爍是完全可以駕馭的，“他們不會(huì)在意演員的形象，可以把所有東西都打碎。”

相比侯鴻亮的“放心”，孔笙卻很是“擔(dān)心”。王凱說(shuō)：“孔導(dǎo)一上來(lái)就說(shuō)這個(gè)戲你要考慮清楚，你可能會(huì)掉粉。我說(shuō)你考慮這個(gè)干嘛，其實(shí)不是你想的那樣，應(yīng)該這個(gè)戲播出之后我會(huì)漲粉。我一直在打消導(dǎo)演的顧慮，導(dǎo)演為我考慮挺多的?！?

主演陣容一確定，追求細(xì)節(jié)和真實(shí)的孔笙就開(kāi)始琢磨造型。他對(duì)王凱和楊爍下了狠手，“要做成不是明星、影星那樣，就是想破壞?！北热缃o王凱設(shè)計(jì)的黃框架眼鏡，“真的就是想破壞一下他的外化形象?！倍鵀榱烁N合宋運(yùn)輝被打壓、缺乏安全感的人物形象，王凱也特意從67公斤減到了60公斤。

在孔笙看來(lái)，王凱、楊爍和董子健都很符合人物形象，比如宋運(yùn)輝的書(shū)生氣質(zhì)跟王凱很像，雷東寶和楊爍一樣都是“粗漢”，而“小個(gè)體戶”寫(xiě)的就是一個(gè)小個(gè)兒，董子健的形象無(wú)疑特別適合。他還表示，一旦觀眾被人物和故事所吸引，“慢慢就覺(jué)得他不是王凱，他就是宋運(yùn)輝，楊爍就是雷東寶，我覺(jué)得楊爍再出門(mén)不會(huì)有人喊‘小包總’了，要喊‘東寶書(shū)記’了?！?

正午陽(yáng)光一向擅長(zhǎng)拍男人戲，使得女性角色多少有些“路人”。不過(guò)在媒體看片會(huì)上，飾演飾演宋運(yùn)輝姐姐、雷東寶妻子的童瑤很是出彩。其中有一個(gè)片段是姐姐把唯一一個(gè)上大學(xué)的機(jī)會(huì)讓給了弟弟，一段內(nèi)心糾結(jié)的戲碼被童瑤把握得非常精準(zhǔn)，情緒表達(dá)既欣慰又委屈，看得許多人鼻頭一酸。

孔笙透露，在挑選女演員時(shí)也做了大量的篩選，之所以選擇童瑤，除了她的外形和實(shí)力之外，還被她的態(tài)度打動(dòng)：“她光自己的人物小段寫(xiě)了很多，能夠這么認(rèn)真對(duì)待一個(gè)人物，這點(diǎn)我們挺看重的。我們覺(jué)得她完成得很好，我相信看完整個(gè)劇，觀眾會(huì)很喜歡童瑤，姐姐這個(gè)人物非常好?！?

獻(xiàn)禮劇也可以很好看

先把電視觀眾拽住，再通過(guò)口碑拉動(dòng)年輕人

今年的收視大盤(pán)整體不好，獻(xiàn)禮劇扎堆卻是爆款難覓?！皣?guó)劇門(mén)臉”正午陽(yáng)光出手，這部《大江大河》能否提振士氣？或許業(yè)界都要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。

不過(guò)，侯鴻亮還是很有信心：“我們強(qiáng)項(xiàng)是口碑。我們真的有時(shí)候很盡力了，但是每部戲你不知道是什么樣的，可能現(xiàn)在比過(guò)去好一些，但是《大江大河》應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題的?！彼Ｍ贻p人能喜歡上這部劇，“不光是收視，也能夠在網(wǎng)絡(luò)上有比較好的點(diǎn)擊?！?/p>

《大江大河》的原著《大江東去》是一部全景展現(xiàn)改革開(kāi)放三十年中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為“描寫(xiě)改革開(kāi)放30年的第一小說(shuō)”。這樣一部正劇范兒十足的獻(xiàn)禮劇，如何吸引年輕群體？“我們先把電視的觀眾拽住，再通過(guò)觀眾的口碑把年輕人拉進(jìn)來(lái)?！笨左险f(shuō)，《大江大河》對(duì)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人有觸動(dòng)，父母會(huì)帶動(dòng)他們的孩子追劇，“我們真誠(chéng)對(duì)待了這件事情，對(duì)待了那個(gè)年代，應(yīng)該能打動(dòng)人。我們雖然是獻(xiàn)禮劇，但是努力做得更好看，更真誠(chéng)一些?！?

而在侯鴻亮看來(lái)，觀眾群體慢慢縮小主要還是因?yàn)闆](méi)有真正好看的劇，“年輕人都喜歡看偶像劇嗎？不見(jiàn)得是。他們只是對(duì)看劇的要求比較高，因?yàn)樗麄儽幻绖?、英劇、日劇、韓劇熏陶過(guò)，希望國(guó)內(nèi)的影視制作水準(zhǔn)相應(yīng)地提高，不管哪個(gè)類型，他們覺(jué)得他們的智商被尊重了，我相信他們會(huì)接受的?！彼毖圆恢M地舉例：“有很多1978年到1988年（的戲），已經(jīng)穿了上1998年的西裝了，或者穿了2018年的西裝了，那年輕人會(huì)喜歡嗎？他們?cè)谀莻€(gè)年代就用2018年的方式談戀愛(ài)了，大家會(huì)喜歡嗎？我覺(jué)得不是迎合年輕人的問(wèn)題，是智商的問(wèn)題、是專業(yè)上出問(wèn)題的問(wèn)題，我們屏幕上充斥著這種電視劇，我覺(jué)得這是問(wèn)題?！?/p>

不刻意迎合年輕觀眾，但有自信吸引年輕觀眾。侯鴻亮說(shuō)：“我們只能盡力去做，有一部分觀眾喜歡我們就很欣慰，不喜歡看其它的也很正常。文藝就是百花齊放的，我們始終對(duì)得起喜歡我們的那部分觀眾?！?/p>

很喜歡這部劇的原著《大江東去》，作者阿耐寫(xiě)了很多反應(yīng)當(dāng)下的好小說(shuō)，前一陣火爆熒屏的《歡樂(lè)頌》就是這部劇的制片侯鴻亮買(mǎi)《大江東去》時(shí)順便買(mǎi)的。而這本書(shū)的格局，力度，人物刻畫(huà)根本不是都市偶像歡樂(lè)頌?zāi)鼙鹊摹Ｃ┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)評(píng)委白燁給《大江東去》下了這樣的評(píng)價(jià)：“阿耐寫(xiě)的不同體制的代表人物，是鮮活和真實(shí)的，是帶著激情和感情的。因?yàn)樗杏H歷性、見(jiàn)證性、參與性?！?/p>

這本書(shū)描述的是改革開(kāi)放以來(lái)變遷，通過(guò)三個(gè)典型人物，考上大學(xué)進(jìn)入國(guó)企的宋運(yùn)輝，立足鄉(xiāng)鎮(zhèn)辦企業(yè)的雷東寶，從倒?fàn)敯l(fā)家的楊巡，來(lái)反應(yīng)整個(gè)社會(huì)不同人群。故事性強(qiáng)，貼合生活，展現(xiàn)了站在時(shí)代潮頭，矢志前行的追夢(mèng)者砥礪前行，不畏艱險(xiǎn)的故事。

這部劇的出品方正午陽(yáng)光以制作精良為自己打下了好招牌，導(dǎo)演孔笙黃偉有口皆碑，從片花來(lái)看，演技派的三位主演王凱，楊爍，董子健更是抓住了人物的精髓。尤其演員王凱，為角色減重，就是為了更能貼近那個(gè)年代人物特色。

故事的開(kāi)篇第一二兩集，真實(shí)還原了那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)親切熟悉的老物件，仿佛回到了那個(gè)物質(zhì)匱乏，百?gòu)U待興的年代。各個(gè)演員演講在線，表達(dá)了那個(gè)時(shí)代人特有的精神，尤其是宋家姐弟，宋運(yùn)萍心地善良有擔(dān)當(dāng)有照顧，宋運(yùn)輝清澈純樸執(zhí)著好學(xué)，隨著劇情的發(fā)展而牽動(dòng)人心。

這部原著，制片，導(dǎo)演，演員，團(tuán)隊(duì)無(wú)一不精的作品，不止是三個(gè)典型人物的故事，也是改革開(kāi)放中不同類型人物的縮影，更是描繪了那個(gè)波瀾壯闊時(shí)代，描繪了一代人的努力，奮斗，付出，收獲。

1.王凱 王凱不必多說(shuō)《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂(lè)頌》，可以說(shuō)與正午陽(yáng)光合作密切，一路走來(lái)，貢獻(xiàn)不少出彩的表演。這次飾演男一號(hào)宋運(yùn)輝，演一個(gè)在國(guó)企奮斗的年輕人。劇里造型與趙醫(yī)生差別極大。

2.楊爍 楊爍是從《生死線》《歡樂(lè)頌》與正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)合作，這次飾演雷東寶。不同于小包總的洋氣，雷東寶這次是帶領(lǐng)大家走向幸福生活的村書(shū)記。

3.任帥 任帥是《父母愛(ài)情》里的老丁，此次將飾演顯革委會(huì)李主任

4.王永泉 正午最愛(ài)演戲的副導(dǎo)演。以下都是他的角色:夏首尊，曲爸。此次飾演小雷家村老書(shū)記。

5.王宏 最愛(ài)演戲的副二代。此次飾演士根。作品角色表如下:

6.馮暉

沈大人，明大表哥，小蚯蚓爸爸等等等等，最熟練臉配角。此次飾演程副廠長(zhǎng)，宋運(yùn)輝的岳父。

7.郭虹 孤狼，是你嗎？ 飾演楊巡的媽媽。

8.曲筱綃媽，賣(mài)兔子的阿姨。

我本人平時(shí)沒(méi)事常逛圖書(shū)館，所以剛開(kāi)始《大江大河》劇中的那些上了年代的老書(shū)，總不免引起我極大的興趣，我就有心搜集了一番。

可惜，隨著劇情深入，才知道作為文科僧，里面出現(xiàn)的主要都是化學(xué)書(shū)，我也不懂，此其一；這部劇劇情主線是一代人經(jīng)濟(jì)、生活、情感史，不太反映一代人的文化閱讀史，此其二。

不過(guò)與其半途而廢，不如把它做好，不留遺憾吧。純粹出于興趣之作。下述盤(pán)點(diǎn)，大體按照先劇照后書(shū)影的形式編排。

本文圖片較多，之前因?yàn)閳D片較大，在我修訂增補(bǔ)后，很多人在手機(jī)APP打開(kāi)加載、閱讀不流暢?，F(xiàn)在不得已將圖片多次壓縮刪減，如果還有圖片打不開(kāi)的情況，豆瓣APP版本的BUG如此，只能辛苦大家收藏一下本文，移步電腦網(wǎng)頁(yè)版看，辛苦了！

宋運(yùn)輝室友“三叔”虞山卿，看完這本流下了眼淚；有經(jīng)歷才更有共鳴

《<傷痕>及其他——短篇小說(shuō)和評(píng)論選》（北京出版社，1978年12月版）

傷痕文學(xué)是20世紀(jì)70年代末到80年代初在中國(guó)大陸文壇的一種文學(xué)現(xiàn)象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說(shuō)《 傷痕》。 “ 傷痕文學(xué)”的出現(xiàn)直接起因于上山下鄉(xiāng)，主要描述了知青、知識(shí)分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個(gè)不堪回首的年代悲劇性的遭遇。

劇中選擇這本書(shū)，也意在反饋宋運(yùn)輝那一代剛恢復(fù)高考制度的學(xué)生、知識(shí)分子的閱讀史。這本書(shū)選的版本也不錯(cuò)，1978年，剛好契合劇中時(shí)間段。

宋運(yùn)輝回家探親，從大學(xué)帶給姐姐的書(shū)

范文瀾《中國(guó)通史簡(jiǎn)編》（圖右）（人民出版社，第幾次重印不詳）

中國(guó)通史簡(jiǎn)編 第三編 第一冊(cè)

8.4

范文瀾等 / 1965 / 人民出版社

范文瀾老先生作為老輩馬克思主義史學(xué)家，他的著作可以說(shuō)深刻地影響了新中國(guó)以來(lái)中國(guó)通史的書(shū)寫(xiě)敘述模式，“紅色”史學(xué)家的人生結(jié)局也非常令人唏噓。雖然現(xiàn)今看起來(lái)范文瀾、翦伯贊、胡繩等老先生的著述總不免讓讀者引發(fā)高中教科書(shū)“回憶殺”，但這些書(shū)的時(shí)代意義倒也不能全盤(pán)抹殺。

《康熙詩(shī)選》（春風(fēng)文藝出版社，1984年版）

作詩(shī)而論，圣祖爺哪比得上后來(lái)的十全老人呀。這書(shū)能入劇組法眼，可能主要是出版年代符合吧。

宋運(yùn)輝帶給姐姐的書(shū)不少，我是看到這里動(dòng)了寫(xiě)這篇文章的念頭

《城春草木深》（圖右）（春風(fēng)文藝出版社，1984年）

又一本1984年的書(shū)。

《城春草木深》作者李克異（1919—1979），原名郝維廉，筆名袁犀、馬雙翼等。遼寧沈陽(yáng)人。青年時(shí)代流亡到北京，參加地下黨活動(dòng)，同時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作，以袁犀為筆名，發(fā)表小說(shuō)反映東北淪陷區(qū)人民的生活，當(dāng)時(shí)很有影響。 這本書(shū)是作者兩篇長(zhǎng)篇小說(shuō)《貝殼》《面紗》的合集再版（原各自出版于1943年和1944年），作品描繪了20世紀(jì)30年代北平、青島等日偽統(tǒng)治區(qū)青年男女的生活。

《紅樓夢(mèng)》（人民文學(xué)出版社 ，1974年四冊(cè)版）

單從圖上看，宋似乎給姐姐借來(lái)了四冊(cè)全版。書(shū)影大家可以網(wǎng)搜一下（實(shí)在放不下那么多圖片）。

那代人的特殊經(jīng)歷，一年高考，可能是“十年模擬”！當(dāng)然也有三月突擊

數(shù)學(xué)()高中課本 ）第二冊(cè)

目前網(wǎng)上只能找到這個(gè)版本最相近了，不過(guò)上面寫(xiě)的是“天津市高中課本”，稍有區(qū)別。另外兩本有興趣的大家可以找找。

學(xué)好數(shù)理化，水利電力建設(shè)國(guó)家

宋運(yùn)輝姐姐在車(chē)上，低頭看到弟弟送的書(shū)

[俄]列夫·托爾斯泰《復(fù)活》（人民文學(xué)出版社1957年第一版，當(dāng)時(shí)第幾次重印，未詳，至少是第六次印刷）

名著想必不必多介紹?！嵌韲?guó)作家列夫·托爾斯泰創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，首次出版于1899年。該書(shū)取材于一件真實(shí)事件，主要描寫(xiě)男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女仆瑪絲洛娃，使她懷孕并被趕出家門(mén)。后來(lái)，她淪為妓女，因被指控謀財(cái)害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見(jiàn)到從前被他引誘的女人，深受良心譴責(zé)。他為她奔走伸冤，并請(qǐng)求同她結(jié)婚，以贖回自己的罪過(guò)。上訴失敗后，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動(dòng)了她，使她重新愛(ài)他。

宋運(yùn)輝說(shuō)“我姐姐也喜歡看書(shū)”；宋運(yùn)萍和劉啟明不單是都愛(ài)看書(shū)，而且是愛(ài)看同類型的書(shū)——關(guān)于女性題材的外國(guó)文學(xué)（小說(shuō)名著）

[英]簡(jiǎn)·奧斯汀 《愛(ài)瑪》(上海譯文出版社）

愛(ài)瑪(經(jīng)典插圖本)(精)/奧斯丁文集

評(píng)價(jià)人數(shù)不足

[英] 簡(jiǎn)·奧斯汀 / 2017

這本書(shū)挑得好（見(jiàn)圖釋），但這本書(shū)的版本挑的就更尷尬地出戲了，用的是《愛(ài)瑪》最新的版本?？赡苓x擇這本，估計(jì)是封面好看，讓編導(dǎo)無(wú)法抵御吧。

《愛(ài)瑪》是英國(guó)作家簡(jiǎn)·奧斯汀創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。作品中主人公愛(ài)瑪是個(gè)美麗、聰慧而富有的姑娘，同時(shí)也是一位不折不扣的幻想家。她熱心關(guān)注身邊的浪漫故事，卻又固執(zhí)地認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不會(huì)陷入其中。她自作主張為孤女哈麗埃特導(dǎo)演了一次又一次的戀愛(ài)。當(dāng)哈麗埃特誤以為自己愛(ài)上了地方官奈特利先生時(shí)，愛(ài)瑪才驚覺(jué)原來(lái)自己也在愛(ài)著奈特利先生。這雖與她一開(kāi)始就宣布的終身不嫁的誓言有悖，但墜入情網(wǎng)的她不得不放棄自己天真的誓言。該作品多次被搬上銀幕。(下筆匆匆，百科得到）

還在美國(guó)的梁思申寄給宋運(yùn)輝的書(shū)；第二季梁思申、劉啟明、程開(kāi)顏……額，會(huì)不會(huì)變成大男主劇

阿加莎·克里斯蒂《東方快車(chē)謀殺案》

劇中選用的是下面這個(gè)英文版，豆瓣顯示該書(shū)在2001年出版。我怎么感覺(jué)時(shí)間上不太對(duì)，因?yàn)閯≈挟?dāng)時(shí)還在八九十年代。可能是劇組出錯(cuò)了。

Murder on the Orient Express

9.0

Agatha Christie / 2001 / HarperCollins Publishers Ltd

此書(shū)是大名鼎鼎的英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的代表作。后來(lái)還搬上了銀幕。講述了午夜過(guò)后，一場(chǎng)大雪迫使東方快車(chē)停了下來(lái)。這輛豪華列車(chē)整年都處于滿員狀態(tài)。結(jié)果那天早上卻發(fā)現(xiàn)少了一名乘客。一個(gè)美國(guó)人死在了他的包廂里，可他包廂的門(mén)卻是反鎖著的。偵探赫爾克里·波洛由此想出了兩個(gè)偵破此案的方法……

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再論看書(shū)認(rèn)真，誰(shuí)比得上我們大尋同志呀……看看人家的配料

銷魂

張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)匯釋》（中華書(shū)局）

詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋 (上下)

9.2

張相 / 1955 / 中華書(shū)局

老書(shū)封面雖然樸實(shí)，但最吸引我的還是古風(fēng)古韻的書(shū)法題字?！对?shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》是近人張相所著，由中華書(shū)局出版。適用于查閱唐、宋、金、元、明詩(shī)詞曲中的特殊詞語(yǔ)的意義與用法。被釋詞有不少是方言、口語(yǔ)和專門(mén)詞語(yǔ)。體例是先釋義，后列書(shū)證。不過(guò)雖說(shuō)大尋同志看書(shū)會(huì)睡著，他對(duì)書(shū)的了解還是蠻多的。比如說(shuō)，宋運(yùn)輝收到劉總工的筆記后，遮遮掩掩不讓他看，大尋說(shuō):“該不會(huì)是那本‘曼什么？’”

這本“曼什么”不簡(jiǎn)單?？墒谴竺ΧΦ膚en ge時(shí)期手抄本《少女之心》的別稱——《曼娜回憶錄》，這本書(shū)引起了很多研究者的注意，反映了那個(gè)的年代人們內(nèi)心隱秘的欲望、那代人的閱讀史和精神史。按照行話中，這些不為道德禁忌容許的東西，在消解崇高。欲知詳情，大家可以看看“《少女之心》那個(gè)年代的性與罪：看過(guò)就是流氓”等文章了解下。

宋運(yùn)輝打頭陣，尋建祥暗中觀察

劇中選的這本雜志版本很老（那會(huì)兒離1978年有不少年頭了），看來(lái)《革命文物》不好賣(mài)呀，按時(shí)間算，宋運(yùn)輝讀完大學(xué)了已經(jīng)，這家店這本都沒(méi)賣(mài)掉。

雜志封面龍飛鳳舞的字，是毛主席的詩(shī)詞：《菩薩蠻·大柏地》

赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？

雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁，裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看

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綜上，這些圖書(shū)的選取部分反映了一代人的閱讀史，部分選的比較敷衍，只是起到道具作用。

諸君敬請(qǐng)期待第二期—— 書(shū)影尋“綜”：《大江大河》與分析那個(gè)時(shí)代的書(shū)……

[聲明：以上圖書(shū)介紹，有參考搜狗百科、豆瓣、網(wǎng)絡(luò)文章論文的內(nèi)容，也有本人的閱讀體會(huì)；內(nèi)容的編輯組合，則均出自本人之手]

最后，一部消閑電視劇能看得如此“角度刁鉆”，恐怕是因?yàn)槲曳噶死媳拘新殬I(yè)病吧，多看書(shū)后，看劇的角度會(huì)不一樣——

那些文化的書(shū) 那些哲社的書(shū)

說(shuō)實(shí)話，一開(kāi)始知道這個(gè)片子的時(shí)候，除了有對(duì)這種宏大題材的期待，也有一點(diǎn)小擔(dān)憂，害怕會(huì)比較說(shuō)教，有距離感。但是僅僅頭兩集就打消了我的這個(gè)顧慮。

第一天短短兩集劇情就包括了兩姐弟參加高考后在希望與失望間數(shù)次情緒起伏，父親進(jìn)院，宋運(yùn)輝的愧疚，以及成功上大學(xué)后和宿舍好友熟絡(luò)交流的宋運(yùn)輝。幾次情緒起伏帶著觀眾入戲，節(jié)奏鮮明很棒。

人物塑造值得一說(shuō)。先是王凱扮演的宋運(yùn)輝，演員顯然認(rèn)真揣摩了角色，外形上努力減重后黝黑精瘦，非常符合出身不好的農(nóng)村青年。我覺(jué)得最厲害的就是王凱這次演十八歲的青年，沒(méi)有扮嫩化妝的輔助，但是整個(gè)人的神態(tài)就很像倔強(qiáng)內(nèi)向的農(nóng)村青年，演技很棒，哭戲的情緒爆發(fā)很到位，印象最深的是質(zhì)問(wèn)父親那場(chǎng)戲。還有姐姐和父母也很棒，傳統(tǒng)的慈母，表面嚴(yán)厲但因?yàn)槌煞謫?wèn)題總覺(jué)得愧對(duì)家人的父親，還有溫柔但是弟控有擔(dān)當(dāng)?shù)慕憬恪?/p>

第一集是戲劇沖突集中，有點(diǎn)揪心，但是第二集宋運(yùn)輝上大學(xué)后節(jié)奏開(kāi)始?xì)g快起來(lái)。印象很深的就是宋運(yùn)輝管同宿舍的同學(xué)叫叔叔，是那個(gè)年代特有的笑點(diǎn)。而且大學(xué)里的宋運(yùn)輝變化非常大，不在是農(nóng)村里總覺(jué)得怯怯的少年，有一種長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)了的感覺(jué)，短短兩集就能看出主人公的成長(zhǎng)。

前兩集其他角色還出場(chǎng)不多，但已經(jīng)把我的興趣提起來(lái)了，期待后面宋運(yùn)輝宋云萍兩姐弟的大變樣，以及更多新角色的出場(chǎng)