我心情復(fù)雜的坐在電視機前，等待著大江大河的開播。我確定我會哭出聲來，因為那也是一段我曾經(jīng)走過的歲月，曾經(jīng)也是一個因為某種原因不能上大學(xué)的少年。電視還沒開播，過往的經(jīng)歷已經(jīng)在腦海涌現(xiàn)，物質(zhì)短缺和精神貧瘠以及在該讀書的年紀(jì)卻無書可讀而帶來的種種困境，讓我的往事不堪回首。 我?guī)е鴮徱暤哪抗庾陔娨暀C前，我不能確定這部劇我會不會一追到底。我們曾經(jīng)走過的歲月，是共和國歷史上特殊的年代，發(fā)生的許多事情讓后來者難以理解。宋運輝的扮演者王凱已不再是十六七歲的青澀少年，1982年出生，成長于改革開放的大好時機，享受了豐富物質(zhì)生活的他，如何能體會當(dāng)年的物質(zhì)貧乏和生活困頓？浸潤于西風(fēng)漸進(jìn)和港臺歌曲中的他，如何能體會當(dāng)年我們精神的貧瘠和視野的狹窄？他如何還原一個18歲的窮苦少年？他的形體他的眼神他的語言以及他的肢體動作，如何能生動的演繹出那特殊年代所特有的貧窮與膽怯、歧視與壓迫、不甘與抗?fàn)?？若他的表演不到位，會使我對此劇的期盼落空，若他的表演太過，會不會讓已經(jīng)坐在電視機前，已準(zhǔn)備好和宋運輝一起重溫崢嶸歲月的我，活生生變成一次尬看？ 第一集看完了，第二集也看完了。 沒有預(yù)想中的痛哭，不是不哭，劇情非常感人，王凱演的非常好，我深陷在劇情中不能自拔，時代背景、國家命運和個人境遇交集在一起，欲哭無淚。 看著瘦骨嶙峋的宋運輝，想到了當(dāng)年體重70多斤的自己；看著熟練喂豬的宋運輝，想起了曾經(jīng)在山路上推著獨輪車的自己；看著讀人民日報的宋運輝，也想起了大學(xué)時代政治學(xué)習(xí)時讀報紙的自己……，想起了第一次坐火車北上求學(xué)的自己、想起了聽不懂其他同學(xué)帶著天南地北口音的普通話而別的同學(xué)也聽不懂帶著濃重福建口音普通話的自己。 尤其看到宋運輝在大庭廣眾之下背社論被眾人圍觀的情景，也想起了自己曾經(jīng)在1977年高考招生報名時被招生辦拒之門外，因而在公社招生辦門口失聲痛哭，引得一干路人圍觀的情景。宋運輝和我，曾經(jīng)出現(xiàn)的兩個場景驚人的相似，若非說有什么不同，那就是宋運輝在炎炎夏日下背社論遭圍觀，是一個男孩對自己命運的不甘和絕望抗?fàn)帲以诙斓暮L(fēng)里哀哀哭泣遭圍觀，是一個女孩面對失去改變命運的機會時的無奈和哀告無門。若說有什么相同，那就是命運眷顧了我們，我和宋運輝，有幸成為了了七七和七八級大學(xué)生。 青春的歲月像條河，歲月的河流匯成歌。 謝謝大江大河，讓我今天能夠以這樣的心情回憶我的青春歲月，回憶曾經(jīng)走過的崢嶸歲月。

文｜七號（珞思影視研究組）

相比過去一年幾部作品的“熱鬧”，“國劇門臉”正午陽光今年有些“安靜”。自去年底《瑯琊榜之風(fēng)起長林》之后，截至目前還沒有一部影視劇播出。

因此，當(dāng)由孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，王凱、楊爍、董子健、童瑤、楊立新等主演的《大江大河》宣布定檔，將于12月10日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及優(yōu)愛騰播出，確實讓久等了的粉絲們期待不已。

作為正午陽光今年僅有的作品，《大江大河》究竟是一部怎樣的??？制片人侯鴻亮曾表示：“《大江大河》的創(chuàng)作不僅僅是我們對于團(tuán)隊20多年現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)驗的一次總結(jié)，也是我們這些改革開放同齡人，站在中國以新興大國走進(jìn)世界舞臺的歷史臨界線上，對于這個時代最深切的感同身受?！?

今日《大江大河》舉辦首播發(fā)布會，制片人侯鴻亮、導(dǎo)演孔笙一致表示獻(xiàn)禮劇、正劇也能觸動觀眾，“我們先把電視觀眾拽住，再通過觀眾的口碑把年輕人拉進(jìn)來。”

“處女座”團(tuán)隊一如既往

保持對細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛，采用最耗時的順拍模式

《大江大河》尚未開播，提前看了兩集重頭戲的媒體已經(jīng)紛紛給出好評。劇集從劇本、制作到表演都保持了正午陽光一貫的高水準(zhǔn)，對于畫面、劇情等細(xì)節(jié)的處理也延續(xù)了團(tuán)隊的“處女座”風(fēng)格：大到鎮(zhèn)上革委會辦公樓、綠皮火車，小到主角身上洗褪色的褲子，都讓人“穿越”回波瀾壯闊、風(fēng)起云涌的改革年代。

“我們就是想表現(xiàn)得更真實一點，還原那個年代更準(zhǔn)確一些，不管是演員還是我個人，都感覺那個年代的勁兒是對的。”孔笙坦言，很多時間都花在了服裝、道具、制景的溝通上，“雖然說是年代劇，但我們都經(jīng)歷過，看到過。如果做一個不真實的或者假的，觀眾一看就看出來了。”

為此，劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場景都是根據(jù)歷史事實“1:1”還原搭建的，在保證了時代質(zhì)感和精神面貌的同時，也令演員更容易沉浸其中、深入角色，完成更好的表演。

楊爍在采訪中透露，《大江大河》采用了順拍模式，“從開始第一場戲我們是順拍的，你們可以去打聽打聽，現(xiàn)在有哪些劇組可以順著拍的。”所謂順拍，就是按照劇集情節(jié)發(fā)展的順序進(jìn)行拍攝，這種方式需要耗費極大的時間、財力、物力和人力，因此大多數(shù)劇組通常把相同場景的戲放在一起拍。

談及順拍的原因，孔笙說《大江大河》聚焦的是時代變遷與社會變化，“房子在變，路也在變，一切都不停在變，美術(shù)就要不停地建，這個過程我們盡量做到順拍，可以給美術(shù)時間不停地翻新?！币浴靶±准掖濉睘槔?，從第一集到最后一集，房子從最開始的茅草房、毛坯房變成磚瓦房、大院，都是順著劇情一點點建起來的。這樣的變化，觀眾在觀劇過程中將有深刻體驗。

明星形象被孔笙“破壞”

王凱不擔(dān)心掉粉，楊爍將甩掉“小包總”標(biāo)簽

立足于改革開的放大背景，《大江大河》講述了自1978年起的改革開放第一個十年里，國營經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個體經(jīng)濟(jì)的典型代表宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾），所經(jīng)歷的蛻變和革新。

三個男人一臺戲，王凱、楊爍、董子健的合作無疑是一大吸睛點。但事實上，孔笙起初并不希望啟用明星陣容，早在劇集籌備之初就對侯鴻亮說：“我這次一個明星都不用，就找最適合人物的?！鄙頌橹破?，侯鴻亮必須考慮到市場，自然不可能按孔笙的要求找演員，他認(rèn)為王凱、楊爍是完全可以駕馭的，“他們不會在意演員的形象，可以把所有東西都打碎?！?/p>

相比侯鴻亮的“放心”，孔笙卻很是“擔(dān)心”。王凱說：“孔導(dǎo)一上來就說這個戲你要考慮清楚，你可能會掉粉。我說你考慮這個干嘛，其實不是你想的那樣，應(yīng)該這個戲播出之后我會漲粉。我一直在打消導(dǎo)演的顧慮，導(dǎo)演為我考慮挺多的。”

主演陣容一確定，追求細(xì)節(jié)和真實的孔笙就開始琢磨造型。他對王凱和楊爍下了狠手，“要做成不是明星、影星那樣，就是想破壞?！北热缃o王凱設(shè)計的黃框架眼鏡，“真的就是想破壞一下他的外化形象?！倍鵀榱烁N合宋運輝被打壓、缺乏安全感的人物形象，王凱也特意從67公斤減到了60公斤。

在孔笙看來，王凱、楊爍和董子健都很符合人物形象，比如宋運輝的書生氣質(zhì)跟王凱很像，雷東寶和楊爍一樣都是“粗漢”，而“小個體戶”寫的就是一個小個兒，董子健的形象無疑特別適合。他還表示，一旦觀眾被人物和故事所吸引，“慢慢就覺得他不是王凱，他就是宋運輝，楊爍就是雷東寶，我覺得楊爍再出門不會有人喊‘小包總’了，要喊‘東寶書記’了?！?

正午陽光一向擅長拍男人戲，使得女性角色多少有些“路人”。不過在媒體看片會上，飾演飾演宋運輝姐姐、雷東寶妻子的童瑤很是出彩。其中有一個片段是姐姐把唯一一個上大學(xué)的機會讓給了弟弟，一段內(nèi)心糾結(jié)的戲碼被童瑤把握得非常精準(zhǔn)，情緒表達(dá)既欣慰又委屈，看得許多人鼻頭一酸。

孔笙透露，在挑選女演員時也做了大量的篩選，之所以選擇童瑤，除了她的外形和實力之外，還被她的態(tài)度打動：“她光自己的人物小段寫了很多，能夠這么認(rèn)真對待一個人物，這點我們挺看重的。我們覺得她完成得很好，我相信看完整個劇，觀眾會很喜歡童瑤，姐姐這個人物非常好?！?

獻(xiàn)禮劇也可以很好看

先把電視觀眾拽住，再通過口碑拉動年輕人

今年的收視大盤整體不好，獻(xiàn)禮劇扎堆卻是爆款難覓?！皣鴦￠T臉”正午陽光出手，這部《大江大河》能否提振士氣？或許業(yè)界都要打上一個問號。

不過，侯鴻亮還是很有信心：“我們強項是口碑。我們真的有時候很盡力了，但是每部戲你不知道是什么樣的，可能現(xiàn)在比過去好一些，但是《大江大河》應(yīng)該沒有問題的。”他更希望年輕人能喜歡上這部劇，“不光是收視，也能夠在網(wǎng)絡(luò)上有比較好的點擊?！?/p>

《大江大河》的原著《大江東去》是一部全景展現(xiàn)改革開放三十年中國經(jīng)濟(jì)生活的長篇小說，被譽為“描寫改革開放30年的第一小說”。這樣一部正劇范兒十足的獻(xiàn)禮劇，如何吸引年輕群體？“我們先把電視的觀眾拽住，再通過觀眾的口碑把年輕人拉進(jìn)來?！笨左险f，《大江大河》對經(jīng)歷過那個時代的人有觸動，父母會帶動他們的孩子追劇，“我們真誠對待了這件事情，對待了那個年代，應(yīng)該能打動人。我們雖然是獻(xiàn)禮劇，但是努力做得更好看，更真誠一些?！?

而在侯鴻亮看來，觀眾群體慢慢縮小主要還是因為沒有真正好看的劇，“年輕人都喜歡看偶像劇嗎？不見得是。他們只是對看劇的要求比較高，因為他們被美劇、英劇、日劇、韓劇熏陶過，希望國內(nèi)的影視制作水準(zhǔn)相應(yīng)地提高，不管哪個類型，他們覺得他們的智商被尊重了，我相信他們會接受的。”他直言不諱地舉例：“有很多1978年到1988年（的戲），已經(jīng)穿了上1998年的西裝了，或者穿了2018年的西裝了，那年輕人會喜歡嗎？他們在那個年代就用2018年的方式談戀愛了，大家會喜歡嗎？我覺得不是迎合年輕人的問題，是智商的問題、是專業(yè)上出問題的問題，我們屏幕上充斥著這種電視劇，我覺得這是問題?！?/p>

不刻意迎合年輕觀眾，但有自信吸引年輕觀眾。侯鴻亮說：“我們只能盡力去做，有一部分觀眾喜歡我們就很欣慰，不喜歡看其它的也很正常。文藝就是百花齊放的，我們始終對得起喜歡我們的那部分觀眾?！?/p>

很喜歡這部劇的原著《大江東去》，作者阿耐寫了很多反應(yīng)當(dāng)下的好小說，前一陣火爆熒屏的《歡樂頌》就是這部劇的制片侯鴻亮買《大江東去》時順便買的。而這本書的格局，力度，人物刻畫根本不是都市偶像歡樂頌?zāi)鼙鹊摹Ｃ┒芪膶W(xué)獎評委白燁給《大江東去》下了這樣的評價：“阿耐寫的不同體制的代表人物，是鮮活和真實的，是帶著激情和感情的。因為她有親歷性、見證性、參與性?！?/p>

這本書描述的是改革開放以來變遷，通過三個典型人物，考上大學(xué)進(jìn)入國企的宋運輝，立足鄉(xiāng)鎮(zhèn)辦企業(yè)的雷東寶，從倒?fàn)敯l(fā)家的楊巡，來反應(yīng)整個社會不同人群。故事性強，貼合生活，展現(xiàn)了站在時代潮頭，矢志前行的追夢者砥礪前行，不畏艱險的故事。

這部劇的出品方正午陽光以制作精良為自己打下了好招牌，導(dǎo)演孔笙黃偉有口皆碑，從片花來看，演技派的三位主演王凱，楊爍，董子健更是抓住了人物的精髓。尤其演員王凱，為角色減重，就是為了更能貼近那個年代人物特色。

故事的開篇第一二兩集，真實還原了那個時代的場景，一個個親切熟悉的老物件，仿佛回到了那個物質(zhì)匱乏，百廢待興的年代。各個演員演講在線，表達(dá)了那個時代人特有的精神，尤其是宋家姐弟，宋運萍心地善良有擔(dān)當(dāng)有照顧，宋運輝清澈純樸執(zhí)著好學(xué)，隨著劇情的發(fā)展而牽動人心。

這部原著，制片，導(dǎo)演，演員，團(tuán)隊無一不精的作品，不止是三個典型人物的故事，也是改革開放中不同類型人物的縮影，更是描繪了那個波瀾壯闊時代，描繪了一代人的努力，奮斗，付出，收獲。

1.王凱 王凱不必多說《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》，可以說與正午陽光合作密切，一路走來，貢獻(xiàn)不少出彩的表演。這次飾演男一號宋運輝，演一個在國企奮斗的年輕人。劇里造型與趙醫(yī)生差別極大。

2.楊爍 楊爍是從《生死線》《歡樂頌》與正午陽光團(tuán)隊合作，這次飾演雷東寶。不同于小包總的洋氣，雷東寶這次是帶領(lǐng)大家走向幸福生活的村書記。

3.任帥 任帥是《父母愛情》里的老丁，此次將飾演顯革委會李主任

4.王永泉 正午最愛演戲的副導(dǎo)演。以下都是他的角色:夏首尊，曲爸。此次飾演小雷家村老書記。

5.王宏 最愛演戲的副二代。此次飾演士根。作品角色表如下:

6.馮暉

沈大人，明大表哥，小蚯蚓爸爸等等等等，最熟練臉配角。此次飾演程副廠長，宋運輝的岳父。

7.郭虹 孤狼，是你嗎？ 飾演楊巡的媽媽。

8.曲筱綃媽，賣兔子的阿姨。

我本人平時沒事常逛圖書館，所以剛開始《大江大河》劇中的那些上了年代的老書，總不免引起我極大的興趣，我就有心搜集了一番。

可惜，隨著劇情深入，才知道作為文科僧，里面出現(xiàn)的主要都是化學(xué)書，我也不懂，此其一；這部劇劇情主線是一代人經(jīng)濟(jì)、生活、情感史，不太反映一代人的文化閱讀史，此其二。

不過與其半途而廢，不如把它做好，不留遺憾吧。純粹出于興趣之作。下述盤點，大體按照先劇照后書影的形式編排。

本文圖片較多，之前因為圖片較大，在我修訂增補后，很多人在手機APP打開加載、閱讀不流暢。現(xiàn)在不得已將圖片多次壓縮刪減，如果還有圖片打不開的情況，豆瓣APP版本的BUG如此，只能辛苦大家收藏一下本文，移步電腦網(wǎng)頁版看，辛苦了！

宋運輝室友“三叔”虞山卿，看完這本流下了眼淚；有經(jīng)歷才更有共鳴

《<傷痕>及其他——短篇小說和評論選》（北京出版社，1978年12月版）

傷痕文學(xué)是20世紀(jì)70年代末到80年代初在中國大陸文壇的一種文學(xué)現(xiàn)象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說《 傷痕》。 “ 傷痕文學(xué)”的出現(xiàn)直接起因于上山下鄉(xiāng)，主要描述了知青、知識分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇。

劇中選擇這本書，也意在反饋宋運輝那一代剛恢復(fù)高考制度的學(xué)生、知識分子的閱讀史。這本書選的版本也不錯，1978年，剛好契合劇中時間段。

宋運輝回家探親，從大學(xué)帶給姐姐的書

范文瀾《中國通史簡編》（圖右）（人民出版社，第幾次重印不詳）

中國通史簡編 第三編 第一冊

8.4

范文瀾等 / 1965 / 人民出版社

范文瀾老先生作為老輩馬克思主義史學(xué)家，他的著作可以說深刻地影響了新中國以來中國通史的書寫敘述模式，“紅色”史學(xué)家的人生結(jié)局也非常令人唏噓。雖然現(xiàn)今看起來范文瀾、翦伯贊、胡繩等老先生的著述總不免讓讀者引發(fā)高中教科書“回憶殺”，但這些書的時代意義倒也不能全盤抹殺。

《康熙詩選》（春風(fēng)文藝出版社，1984年版）

作詩而論，圣祖爺哪比得上后來的十全老人呀。這書能入劇組法眼，可能主要是出版年代符合吧。

宋運輝帶給姐姐的書不少，我是看到這里動了寫這篇文章的念頭

《城春草木深》（圖右）（春風(fēng)文藝出版社，1984年）

又一本1984年的書。

《城春草木深》作者李克異（1919—1979），原名郝維廉，筆名袁犀、馬雙翼等。遼寧沈陽人。青年時代流亡到北京，參加地下黨活動，同時開始創(chuàng)作，以袁犀為筆名，發(fā)表小說反映東北淪陷區(qū)人民的生活，當(dāng)時很有影響。 這本書是作者兩篇長篇小說《貝殼》《面紗》的合集再版（原各自出版于1943年和1944年），作品描繪了20世紀(jì)30年代北平、青島等日偽統(tǒng)治區(qū)青年男女的生活。

《紅樓夢》（人民文學(xué)出版社 ，1974年四冊版）

單從圖上看，宋似乎給姐姐借來了四冊全版。書影大家可以網(wǎng)搜一下（實在放不下那么多圖片）。

那代人的特殊經(jīng)歷，一年高考，可能是“十年模擬”！當(dāng)然也有三月突擊

數(shù)學(xué)()高中課本 ）第二冊

目前網(wǎng)上只能找到這個版本最相近了，不過上面寫的是“天津市高中課本”，稍有區(qū)別。另外兩本有興趣的大家可以找找。

學(xué)好數(shù)理化，水利電力建設(shè)國家

宋運輝姐姐在車上，低頭看到弟弟送的書

[俄]列夫·托爾斯泰《復(fù)活》（人民文學(xué)出版社1957年第一版，當(dāng)時第幾次重印，未詳，至少是第六次印刷）

名著想必不必多介紹?！嵌韲骷伊蟹颉ね袪査固﹦?chuàng)作的長篇小說，首次出版于1899年。該書取材于一件真實事件，主要描寫男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女仆瑪絲洛娃，使她懷孕并被趕出家門。后來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責(zé)。他為她奔走伸冤，并請求同她結(jié)婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗后，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。

宋運輝說“我姐姐也喜歡看書”；宋運萍和劉啟明不單是都愛看書，而且是愛看同類型的書——關(guān)于女性題材的外國文學(xué)（小說名著）

[英]簡·奧斯汀 《愛瑪》(上海譯文出版社）

愛瑪(經(jīng)典插圖本)(精)/奧斯丁文集

評價人數(shù)不足

[英] 簡·奧斯汀 / 2017

這本書挑得好（見圖釋），但這本書的版本挑的就更尷尬地出戲了，用的是《愛瑪》最新的版本。可能選擇這本，估計是封面好看，讓編導(dǎo)無法抵御吧。

《愛瑪》是英國作家簡·奧斯汀創(chuàng)作的一部長篇小說。作品中主人公愛瑪是個美麗、聰慧而富有的姑娘，同時也是一位不折不扣的幻想家。她熱心關(guān)注身邊的浪漫故事，卻又固執(zhí)地認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不會陷入其中。她自作主張為孤女哈麗埃特導(dǎo)演了一次又一次的戀愛。當(dāng)哈麗埃特誤以為自己愛上了地方官奈特利先生時，愛瑪才驚覺原來自己也在愛著奈特利先生。這雖與她一開始就宣布的終身不嫁的誓言有悖，但墜入情網(wǎng)的她不得不放棄自己天真的誓言。該作品多次被搬上銀幕。(下筆匆匆，百科得到）

還在美國的梁思申寄給宋運輝的書；第二季梁思申、劉啟明、程開顏……額，會不會變成大男主劇

阿加莎·克里斯蒂《東方快車謀殺案》

劇中選用的是下面這個英文版，豆瓣顯示該書在2001年出版。我怎么感覺時間上不太對，因為劇中當(dāng)時還在八九十年代。可能是劇組出錯了。

Murder on the Orient Express

9.0

Agatha Christie / 2001 / HarperCollins Publishers Ltd

此書是大名鼎鼎的英國作家阿加莎·克里斯蒂的代表作。后來還搬上了銀幕。講述了午夜過后，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處于滿員狀態(tài)。結(jié)果那天早上卻發(fā)現(xiàn)少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，可他包廂的門卻是反鎖著的。偵探赫爾克里·波洛由此想出了兩個偵破此案的方法……

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再論看書認(rèn)真，誰比得上我們大尋同志呀……看看人家的配料

銷魂

張相《詩詞曲語匯釋》（中華書局）

詩詞曲語辭匯釋 (上下)

9.2

張相 / 1955 / 中華書局

老書封面雖然樸實，但最吸引我的還是古風(fēng)古韻的書法題字?！对娫~曲語辭匯釋》是近人張相所著，由中華書局出版。適用于查閱唐、宋、金、元、明詩詞曲中的特殊詞語的意義與用法。被釋詞有不少是方言、口語和專門詞語。體例是先釋義，后列書證。不過雖說大尋同志看書會睡著，他對書的了解還是蠻多的。比如說，宋運輝收到劉總工的筆記后，遮遮掩掩不讓他看，大尋說:“該不會是那本‘曼什么？’”

這本“曼什么”不簡單?？墒谴竺ΧΦ膚en ge時期手抄本《少女之心》的別稱——《曼娜回憶錄》，這本書引起了很多研究者的注意，反映了那個的年代人們內(nèi)心隱秘的欲望、那代人的閱讀史和精神史。按照行話中，這些不為道德禁忌容許的東西，在消解崇高。欲知詳情，大家可以看看“《少女之心》那個年代的性與罪：看過就是流氓”等文章了解下。

宋運輝打頭陣，尋建祥暗中觀察

劇中選的這本雜志版本很老（那會兒離1978年有不少年頭了），看來《革命文物》不好賣呀，按時間算，宋運輝讀完大學(xué)了已經(jīng)，這家店這本都沒賣掉。

雜志封面龍飛鳳舞的字，是毛主席的詩詞：《菩薩蠻·大柏地》

赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？

雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁，裝點此關(guān)山，今朝更好看

……………………

綜上，這些圖書的選取部分反映了一代人的閱讀史，部分選的比較敷衍，只是起到道具作用。

諸君敬請期待第二期—— 書影尋“綜”：《大江大河》與分析那個時代的書……

[聲明：以上圖書介紹，有參考搜狗百科、豆瓣、網(wǎng)絡(luò)文章論文的內(nèi)容，也有本人的閱讀體會；內(nèi)容的編輯組合，則均出自本人之手]

最后，一部消閑電視劇能看得如此“角度刁鉆”，恐怕是因為我犯了老本行職業(yè)病吧，多看書后，看劇的角度會不一樣——

那些文化的書 那些哲社的書

說實話，一開始知道這個片子的時候，除了有對這種宏大題材的期待，也有一點小擔(dān)憂，害怕會比較說教，有距離感。但是僅僅頭兩集就打消了我的這個顧慮。

第一天短短兩集劇情就包括了兩姐弟參加高考后在希望與失望間數(shù)次情緒起伏，父親進(jìn)院，宋運輝的愧疚，以及成功上大學(xué)后和宿舍好友熟絡(luò)交流的宋運輝。幾次情緒起伏帶著觀眾入戲，節(jié)奏鮮明很棒。

人物塑造值得一說。先是王凱扮演的宋運輝，演員顯然認(rèn)真揣摩了角色，外形上努力減重后黝黑精瘦，非常符合出身不好的農(nóng)村青年。我覺得最厲害的就是王凱這次演十八歲的青年，沒有扮嫩化妝的輔助，但是整個人的神態(tài)就很像倔強內(nèi)向的農(nóng)村青年，演技很棒，哭戲的情緒爆發(fā)很到位，印象最深的是質(zhì)問父親那場戲。還有姐姐和父母也很棒，傳統(tǒng)的慈母，表面嚴(yán)厲但因為成分問題總覺得愧對家人的父親，還有溫柔但是弟控有擔(dān)當(dāng)?shù)慕憬恪?/p>

第一集是戲劇沖突集中，有點揪心，但是第二集宋運輝上大學(xué)后節(jié)奏開始?xì)g快起來。印象很深的就是宋運輝管同宿舍的同學(xué)叫叔叔，是那個年代特有的笑點。而且大學(xué)里的宋運輝變化非常大，不在是農(nóng)村里總覺得怯怯的少年，有一種長見識了的感覺，短短兩集就能看出主人公的成長。

前兩集其他角色還出場不多，但已經(jīng)把我的興趣提起來了，期待后面宋運輝宋云萍兩姐弟的大變樣，以及更多新角色的出場