本片使保險公司調(diào)查員充當(dāng)偵探之職的角色設(shè)計方式與《雙重賠償》異曲同工，而經(jīng)由多方口述構(gòu)成的復(fù)合視點敘事則未免使人想起《公民凱恩》。

本片使我觀察到，黑色電影對于特定道具的使用與偏愛，許多影片將道具設(shè)定為制造懸念的關(guān)鍵、貫穿影片的線索，譬如《公民凱恩》中的“玫瑰花蕾”（或說雪景八音盒/雪橇，三者具有共同指涉性）、《馬耳他之鷹》里的黃金雕塑、《愛人謀殺》中的翡翠石頭、《雙重賠償》中的腳鏈以及本片中的綠色繡巾，這些道具或表意著遺失的純真美好、或釀生著都市個體的欲望與罪惡、或成為男性情感投射中女性身體的象征，具有不同的意義內(nèi)涵。這使我不由思考黑色電影如此偏重道具的原因，除偵探片需要固定的類型元素這一闡釋外，也許具有現(xiàn)代主義氣質(zhì)、書寫城市罪惡與異化個體的黑色電影本身也必然呼喚、要求、凸顯對于現(xiàn)代都市最重要產(chǎn)物“商品”的表現(xiàn)——或曰，商品是黑色電影的黑暗之源。

此外，本片我很喜歡的一個表達是，導(dǎo)演在真相終于明了后，讓那個滿嘴謊言的蛇蝎女人凱蒂對著死去的情人一遍遍地念著“Katy is innocent ”，其時，凱蒂的形象頓時變得生動、豐滿起來。

《繡巾蒙面盜》（The Killers）的開頭改編自海明威的短篇小說《殺手》。將小說改編成電影，大概總不會讓人太滿意，因為“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，導(dǎo)演只是讀者之一，不可能照顧到每個人的感覺和想象。電影的開頭就讓我覺得，兩個兇手夠兇，但是好像不夠痞氣，小說里那兩個殺手更陰陽怪氣一些。或許這就是文學(xué)的魅力。

海明威的小說只是短短的一篇，電影的開頭兩三場戲就把它拍完了。而整個電影卻長達兩個小時。要從那么短的小說發(fā)展出這么豐富的劇情，需要做很多工作。但也可能剛好相反，他們或許先寫出一個豐富的劇本，然后覺得海明威的小說跟這個電影很契合，于是把它用了進來。

電影很精彩，比如男主角“瑞典人”和女主角凱蒂的愛情糾葛的戲份。他們在策劃搶劫的那天晚上，凱蒂坐在床上，她并不愛他，她當(dāng)時是搶劫策劃人的女人。深愛她的悲情男人“瑞典人”為她坐過牢，他坐牢之后，她連一封信都沒寫給他。他坐在她的旁邊，并不看她，他只是拿出她送給他的繡巾。他們沉默著，其他的人在討論搶劫的事，攝影機對著他們，那畫面在他們的沉默中，仿佛道盡了不可言說的東西。

有一個有趣的地方是“瑞典人”打拳擊那場戲?！叭鸬淙恕北淮虻怪?，又站了起來。這時我們以為他要反敗為勝了，因為所有的電影都是這樣，會有一個反轉(zhuǎn)。但結(jié)果我們只看到他被打得更慘，輸?shù)酶鼞K——也因為我們對他有所期待，所以會覺得他輸?shù)酶鼞K。

保險公司調(diào)查員的角色不太成立。他只是一個保險公司調(diào)查員，他沒有必要費時費力甚至冒著生命危險去調(diào)查一樁連他老板都以解雇來威脅他放棄的案子。他做這種跟他利益完全背離的調(diào)查，使他看起來像個雷鋒。他那嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，看起來更像一個憂郁的偵探，或者一個記者。如果他是一個偵探或者記者，那就沒有什么問題。因為他靠這個吃飯。

他這種走訪各方人物，調(diào)查死去的人的身世，讓真相一點點水落石出，頗有一種《公民凱恩》的感覺?；蛟S它正是借用了《公民凱恩》的講故事的方式。

電影的戲劇性大于真實性。比如，調(diào)查到一定程度時，保險調(diào)查員得到了足夠多的信息，他認(rèn)為下一步應(yīng)該去旅館找劫匪了。結(jié)果他去了旅館，劫匪果然就出現(xiàn)了。這仿佛上帝在說，要有光，于是就有了光。這不真實。為什么那些劫匪不會在你調(diào)查沒到位的時候，就已經(jīng)去過旅館了呢？

女主角很漂亮。如圖：

好久沒好好看過一部好電影了，話說一直想看完CC出品的老電影合集，奈何總因為這那的事情沒有成行，再這樣一個百無聊賴的下午竟看完這樣一部老電影，這部電影情節(jié)構(gòu)思的非常巧妙。畫面美輪美奐，思想性畢竟只是一部商業(yè)片不能要求太多。

蛇蝎美人

影片每個精巧細(xì)致的情節(jié)布置提現(xiàn)著好萊塢四五十年代電影工業(yè)的強盛

第20屆法羅島電影節(jié)第2個放映日為大家?guī)怼独C巾蒙面盜》，下面請看前線隱秘在黑白影像中的觀者們的評價了！

果樹：

是可看的黑色電影，但不夠高級。

Morning：

一個如今看起來很大膽的方式就是許多的閃回拼湊在一起，做成了一個敘事迷宮，大概是處于老電影的緣故，在硬件條件上做得扎實，演員風(fēng)格統(tǒng)一，服化道標(biāo)準(zhǔn)，攝影講究，所以讓人產(chǎn)生了這樣的懸疑電影很自信的感受，有些懸疑電影自己拍一拍就亂了陣腳，要靠迷惑性的表演、混亂的剪輯這種物理方法來令觀眾生疑，這部電影不是，這部電影的本身像心戰(zhàn)，我有我講故事的方法，你們走進這座深宅，用心傾聽。

Not Here：

故事回溯手法用的不錯，但是不太吸引我。男主好帥啊，第一個鏡頭出來就小小贊嘆了一下，哀傷的男人總是有一種特別的性感。

子夜無人：

翻開這本精彩的調(diào)查日志，里面是一部更加精彩的黑色電影，不同人物和線索被抽絲剝繭地抖落出來，逼向“一個男人因何而死”的真相。印象最深刻的是蘭卡斯特的角色在尚未遭遇暗殺之前就已經(jīng)數(shù)度流露自暴自棄、自我毀滅的“瀕死時刻”，他就躺在那里，虛弱地茍延殘喘，迷人得想翻身上去快來一場。

SONGMJ23：

保險調(diào)查員的從容鎮(zhèn)定與影片的戲劇性形成一定反差，影片的黑色特質(zhì)也正來源于此。64版的同名作《財色驚魂》相較之下頗為平庸。

FranzCamus：

善于算計的蛇蝎美人、沉迷于美色的“普通”男子：這算是黑色電影的標(biāo)配吧。

給艾德林的詩：

艾娃·加德納為電影挽尊。

#FIFF20#第2日的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

看完電影，有幾個問題無法理解，故寫于下面，歡迎大家一起討論:

1、男主角奧爾遇害前聽到門外有腳步聲，似乎預(yù)感到有人要加害于他，以他曾經(jīng)做過"搶劫"的經(jīng)驗，他為什么不提防并掩避或逃走呢?以他的體格與拳擊手的身手，他為什么在遇到襲擊時絲毫沒有還手之力呢?難道他已萬念俱灰?

2、科爾法已拿到了所有贓款，為何還是不肯放過可憐的"瑞典人"奧爾而加害于他?

3、最后想說一點看法，為什么要把女主描繪得如此冷漠絕情而詭詐多變，將特立獨行的女性描繪成這種形象是否顯示了編劇的厭女傾向(因未讀過原著小說，不敢對原著作者妄加評議)?故事的這種傾向讓人頗感遺憾。

另一點感慨，電影中一直在調(diào)查案件的保險公司理賠員在追查案件的全過程中并未表現(xiàn)出絲毫對男主奧爾的同情之心(至少我沒看出來)，讓筆者倍感人性的冷漠，從而深感失望??