本片使保險(xiǎn)公司調(diào)查員充當(dāng)偵探之職的角色設(shè)計(jì)方式與《雙重賠償》異曲同工，而經(jīng)由多方口述構(gòu)成的復(fù)合視點(diǎn)敘事則未免使人想起《公民凱恩》。

本片使我觀察到，黑色電影對(duì)于特定道具的使用與偏愛，許多影片將道具設(shè)定為制造懸念的關(guān)鍵、貫穿影片的線索，譬如《公民凱恩》中的“玫瑰花蕾”（或說雪景八音盒/雪橇，三者具有共同指涉性）、《馬耳他之鷹》里的黃金雕塑、《愛人謀殺》中的翡翠石頭、《雙重賠償》中的腳鏈以及本片中的綠色繡巾，這些道具或表意著遺失的純真美好、或釀生著都市個(gè)體的欲望與罪惡、或成為男性情感投射中女性身體的象征，具有不同的意義內(nèi)涵。這使我不由思考黑色電影如此偏重道具的原因，除偵探片需要固定的類型元素這一闡釋外，也許具有現(xiàn)代主義氣質(zhì)、書寫城市罪惡與異化個(gè)體的黑色電影本身也必然呼喚、要求、凸顯對(duì)于現(xiàn)代都市最重要產(chǎn)物“商品”的表現(xiàn)——或曰，商品是黑色電影的黑暗之源。

此外，本片我很喜歡的一個(gè)表達(dá)是，導(dǎo)演在真相終于明了后，讓那個(gè)滿嘴謊言的蛇蝎女人凱蒂對(duì)著死去的情人一遍遍地念著“Katy is innocent ”，其時(shí)，凱蒂的形象頓時(shí)變得生動(dòng)、豐滿起來。

《繡巾蒙面盜》（The Killers）的開頭改編自海明威的短篇小說《殺手》。將小說改編成電影，大概總不會(huì)讓人太滿意，因?yàn)椤耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，導(dǎo)演只是讀者之一，不可能照顧到每個(gè)人的感覺和想象。電影的開頭就讓我覺得，兩個(gè)兇手夠兇，但是好像不夠痞氣，小說里那兩個(gè)殺手更陰陽怪氣一些?；蛟S這就是文學(xué)的魅力。

海明威的小說只是短短的一篇，電影的開頭兩三場(chǎng)戲就把它拍完了。而整個(gè)電影卻長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)。要從那么短的小說發(fā)展出這么豐富的劇情，需要做很多工作。但也可能剛好相反，他們或許先寫出一個(gè)豐富的劇本，然后覺得海明威的小說跟這個(gè)電影很契合，于是把它用了進(jìn)來。

電影很精彩，比如男主角“瑞典人”和女主角凱蒂的愛情糾葛的戲份。他們?cè)诓邉潛尳俚哪翘焱砩希瑒P蒂坐在床上，她并不愛他，她當(dāng)時(shí)是搶劫策劃人的女人。深愛她的悲情男人“瑞典人”為她坐過牢，他坐牢之后，她連一封信都沒寫給他。他坐在她的旁邊，并不看她，他只是拿出她送給他的繡巾。他們沉默著，其他的人在討論搶劫的事，攝影機(jī)對(duì)著他們，那畫面在他們的沉默中，仿佛道盡了不可言說的東西。

有一個(gè)有趣的地方是“瑞典人”打拳擊那場(chǎng)戲?！叭鸬淙恕北淮虻怪?，又站了起來。這時(shí)我們以為他要反敗為勝了，因?yàn)樗械碾娪岸际沁@樣，會(huì)有一個(gè)反轉(zhuǎn)。但結(jié)果我們只看到他被打得更慘，輸?shù)酶鼞K——也因?yàn)槲覀儗?duì)他有所期待，所以會(huì)覺得他輸?shù)酶鼞K。

保險(xiǎn)公司調(diào)查員的角色不太成立。他只是一個(gè)保險(xiǎn)公司調(diào)查員，他沒有必要費(fèi)時(shí)費(fèi)力甚至冒著生命危險(xiǎn)去調(diào)查一樁連他老板都以解雇來威脅他放棄的案子。他做這種跟他利益完全背離的調(diào)查，使他看起來像個(gè)雷鋒。他那嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，看起來更像一個(gè)憂郁的偵探，或者一個(gè)記者。如果他是一個(gè)偵探或者記者，那就沒有什么問題。因?yàn)樗窟@個(gè)吃飯。

他這種走訪各方人物，調(diào)查死去的人的身世，讓真相一點(diǎn)點(diǎn)水落石出，頗有一種《公民凱恩》的感覺?；蛟S它正是借用了《公民凱恩》的講故事的方式。

電影的戲劇性大于真實(shí)性。比如，調(diào)查到一定程度時(shí)，保險(xiǎn)調(diào)查員得到了足夠多的信息，他認(rèn)為下一步應(yīng)該去旅館找劫匪了。結(jié)果他去了旅館，劫匪果然就出現(xiàn)了。這仿佛上帝在說，要有光，于是就有了光。這不真實(shí)。為什么那些劫匪不會(huì)在你調(diào)查沒到位的時(shí)候，就已經(jīng)去過旅館了呢？

女主角很漂亮。如圖：

好久沒好好看過一部好電影了，話說一直想看完CC出品的老電影合集，奈何總因?yàn)檫@那的事情沒有成行，再這樣一個(gè)百無聊賴的下午竟看完這樣一部老電影，這部電影情節(jié)構(gòu)思的非常巧妙。畫面美輪美奐，思想性畢竟只是一部商業(yè)片不能要求太多。

蛇蝎美人

影片每個(gè)精巧細(xì)致的情節(jié)布置提現(xiàn)著好萊塢四五十年代電影工業(yè)的強(qiáng)盛

第20屆法羅島電影節(jié)第2個(gè)放映日為大家?guī)怼独C巾蒙面盜》，下面請(qǐng)看前線隱秘在黑白影像中的觀者們的評(píng)價(jià)了！

果樹：

是可看的黑色電影，但不夠高級(jí)。

Morning：

一個(gè)如今看起來很大膽的方式就是許多的閃回拼湊在一起，做成了一個(gè)敘事迷宮，大概是處于老電影的緣故，在硬件條件上做得扎實(shí)，演員風(fēng)格統(tǒng)一，服化道標(biāo)準(zhǔn)，攝影講究，所以讓人產(chǎn)生了這樣的懸疑電影很自信的感受，有些懸疑電影自己拍一拍就亂了陣腳，要靠迷惑性的表演、混亂的剪輯這種物理方法來令觀眾生疑，這部電影不是，這部電影的本身像心戰(zhàn)，我有我講故事的方法，你們走進(jìn)這座深宅，用心傾聽。

Not Here：

故事回溯手法用的不錯(cuò)，但是不太吸引我。男主好帥啊，第一個(gè)鏡頭出來就小小贊嘆了一下，哀傷的男人總是有一種特別的性感。

子夜無人：

翻開這本精彩的調(diào)查日志，里面是一部更加精彩的黑色電影，不同人物和線索被抽絲剝繭地抖落出來，逼向“一個(gè)男人因何而死”的真相。印象最深刻的是蘭卡斯特的角色在尚未遭遇暗殺之前就已經(jīng)數(shù)度流露自暴自棄、自我毀滅的“瀕死時(shí)刻”，他就躺在那里，虛弱地茍延殘喘，迷人得想翻身上去快來一場(chǎng)。

SONGMJ23：

保險(xiǎn)調(diào)查員的從容鎮(zhèn)定與影片的戲劇性形成一定反差，影片的黑色特質(zhì)也正來源于此。64版的同名作《財(cái)色驚魂》相較之下頗為平庸。

FranzCamus：

善于算計(jì)的蛇蝎美人、沉迷于美色的“普通”男子：這算是黑色電影的標(biāo)配吧。

給艾德林的詩：

艾娃·加德納為電影挽尊。

#FIFF20#第2日的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

看完電影，有幾個(gè)問題無法理解，故寫于下面，歡迎大家一起討論:

1、男主角奧爾遇害前聽到門外有腳步聲，似乎預(yù)感到有人要加害于他，以他曾經(jīng)做過"搶劫"的經(jīng)驗(yàn)，他為什么不提防并掩避或逃走呢?以他的體格與拳擊手的身手，他為什么在遇到襲擊時(shí)絲毫沒有還手之力呢?難道他已萬念俱灰?

2、科爾法已拿到了所有贓款，為何還是不肯放過可憐的"瑞典人"奧爾而加害于他?

3、最后想說一點(diǎn)看法，為什么要把女主描繪得如此冷漠絕情而詭詐多變，將特立獨(dú)行的女性描繪成這種形象是否顯示了編劇的厭女傾向(因未讀過原著小說，不敢對(duì)原著作者妄加評(píng)議)?故事的這種傾向讓人頗感遺憾。

另一點(diǎn)感慨，電影中一直在調(diào)查案件的保險(xiǎn)公司理賠員在追查案件的全過程中并未表現(xiàn)出絲毫對(duì)男主奧爾的同情之心(至少我沒看出來)，讓筆者倍感人性的冷漠，從而深感失望??