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1 ) 咫尺天涯
就是跨越了咫尺天涯，卻至終沒能逃過迷失與墮落的命宿，一如倒塌的柏林墻也消弭不去的瘡疤。2.娜塔莎·金斯基演的女天使拉斐爾至為驚艷，比及更添一抹歷經(jīng)滄桑的美，而全片最動(dòng)人一幕便是在卡西爾喚起老者童年記憶后，拉斐爾俯身傾聽與回應(yīng)他的靈魂。我們的生命因?yàn)槎虝核元?dú)特而激烈，時(shí)間像一團(tuán)火灼燒我們的激情與欲望。
2 ) 從慾望之翼到咫尺天涯：冷戰(zhàn)前後社會(huì)主義理想的軌跡
Bruno Ganz的臉孔對(duì)臺(tái)灣觀眾來說不算陌生，因?yàn)樗褪恰傅蹏?guó)毀滅」裡的希特勒，只要是有上網(wǎng)的人，就算沒看過這部電影，也看過別人惡搞片中的某些橋段。對(duì)於老道一點(diǎn)的影迷而言，要接受Bruno Ganz這樣的形象有點(diǎn)困難。因?yàn)椋瑫r(shí)也是「慾望之翼」裡那位深情的天使。
前後才差不到二十年，一個(gè)人的性情怎麼會(huì)出現(xiàn)這麼大的轉(zhuǎn)變呢？
談到「慾望之翼」，國(guó)內(nèi)的影迷可能還有點(diǎn)陌生，但如果是「X情人」，國(guó)內(nèi)的六七年級(jí)生肯定會(huì)有印象。片中尼可拉斯．美人尖．凱吉飾演的天使愛上了當(dāng)時(shí)的萬年玉女梅格．拉皮．萊恩，從而羨慕起凡人的生活與生老病死，最後也選擇拋棄天使的永生，成為一個(gè)凡人。基本上，「X情人」就是好萊屋導(dǎo)演竊取德國(guó)導(dǎo)演溫德斯的創(chuàng)意，翻拍「慾望之翼」的作品。當(dāng)然，這部「慾望之翼」指的不是1997年的「慾望之翼」，而是1987年溫德斯的「慾望之翼」。老實(shí)說，87年「慾望之翼」並不是個(gè)理想的片名，對(duì)岸有個(gè)比較貼近原意的譯名，「柏林蒼穹下」，但仍舊與原意略有出入，比較理想的翻譯是「柏林上的天空」，但這樣的片名又稍微太長(zhǎng)太拗口，所以我還是翻作「柏林上空(秀)」吧??！
「柏林上空(秀)」裡，Bruno Ganz飾演一個(gè)叫Damiel的天使，在柏林旁觀著凡人的生活，無意間愛上一個(gè)馬戲團(tuán)女孩，於是決定成為凡人的愛情故事。故事本身的軸線很有意思，因此，儘管場(chǎng)景移植到美國(guó)仍舊不失精彩。縱使如此，在柏林特有的歷史文化因緣下，原作電影更是反映著德國(guó)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)意識(shí)，豐富了「柏林上空(秀)」的內(nèi)涵。
二、東方的勝利？西方的勝利？
在柏林市中心矗立著兩座遙遙相對(duì)的勝利女神像，一座是勝利紀(jì)念柱上的女神，另一座則是布蘭登堡門上的女神。有趣的是，兩個(gè)女神雖是一個(gè)向西一個(gè)朝東，中間隔著一條兩公里半的六一七大道，卻不是兩地相望，而是情侶吵架一半的屁股相對(duì)。事實(shí)上，這兩個(gè)女神的面向，精準(zhǔn)地說明了十八世紀(jì)以來德國(guó)自我認(rèn)同的轉(zhuǎn)變。
布蘭登堡門建於十八世紀(jì)，門上的女神朝東，過去隸屬於東柏林，門後方不到五十公尺就是過去的柏林圍牆。朝東的女神表明了當(dāng)時(shí)普魯士王國(guó)(現(xiàn)代德國(guó)前身)的自我定位：一個(gè)向東方發(fā)展的中歐國(guó)家。事實(shí)上，十八世紀(jì)的普魯士王國(guó)一方面是軍事大國(guó)，卻同時(shí)也是一個(gè)農(nóng)業(yè)邦，整體的社會(huì)風(fēng)情與中歐的捷克東歐的波蘭國(guó)家等國(guó)較為相近，這也是當(dāng)年東德能順利納入東歐鐵幕系統(tǒng)的主因。二十世紀(jì)前德國(guó)的領(lǐng)土甚至很大部分地涵括了今日波蘭北部，甚至到達(dá)波羅的海沿岸。多年以來，普魯是人一直致力於向東發(fā)展，他們基本上無意挑戰(zhàn)西歐的霸權(quán)。畢竟，當(dāng)時(shí)他們?cè)谖幕?，依舊是崇拜西歐的。十八世紀(jì)的普魯士人相當(dāng)清楚，他們的世界與未來，都在東方。
在今日的德國(guó)姓氏裡，保留了許多以斯基(-ski)、耐基(-nki)、勒夫(-lev)之類的姓。很明顯的，這些姓氏的字根不是德文，反倒比較接近一些東歐的姓氏。這些人的祖先，通常都是二十世紀(jì)前的德裔東歐移民，在兩次世界大戰(zhàn)後，因?yàn)榈聡?guó)大量割讓了原有的東歐領(lǐng)土，於是陸續(xù)遷回原鄉(xiāng)，卻仍舊保留了原本在東歐的姓氏。今天，這個(gè)族群有個(gè)特有稱號(hào)，「被驅(qū)逐者die Vertriebenen」。這說明了十九世紀(jì)前德國(guó)向東發(fā)展的盛況，也是百年以來東德各邦國(guó)的基本國(guó)策。
1866年落成的勝利紀(jì)念柱，某些德國(guó)人戲稱為「十九世紀(jì)德國(guó)的中指」，而他們比中指的對(duì)象，就是位在西方的法國(guó)。從1870德國(guó)建國(guó)以來，德國(guó)便不斷的對(duì)當(dāng)時(shí)的西方霸權(quán)挑戰(zhàn)，並且仰賴著強(qiáng)勢(shì)的國(guó)力介入各種國(guó)際事務(wù)，這也為日後的兩次大戰(zhàn)播下了遠(yuǎn)因。這個(gè)階段的德國(guó)人認(rèn)識(shí)到，他們的未來在西方。最佳的例證，就是十九世紀(jì)中葉以來的德國(guó)海外移民，特別是美國(guó)。
在今天，德裔族群代表的是美國(guó)白人菁英的中流砥柱，也是美國(guó)民主黨最主要的票源。狄斯耐卡通「汽車總動(dòng)員」裡頭閃電麥昆的專屬聯(lián)結(jié)車麥大叔(Mac)，很有可能就是德裔。在第一集裡，麥大叔受不了麥昆的苦苦哀求，只能勉強(qiáng)的熬夜開往加州，半夜因?yàn)榘静贿^瞌睡蟲的誘惑打起盹來，被路邊的飆車族戲弄，卻因?yàn)槠渲幸惠v飆車族打噴嚏而頓時(shí)清醒。而他當(dāng)時(shí)冒出口的第一句話，是「Gesundheit！(保重！)」不要懷疑，Gesundheit這個(gè)字是百分之一千的德文，更是美國(guó)中西部德裔族群的特有字彙之一。
在電影「柏林上空(秀)」裡，Damiel坐在勝利紀(jì)念柱女神的肩膀上，愜意地欣賞著西方世界的眾生相，中間卻又禁不住回頭，略帶點(diǎn)無奈的眼神張望著位在東方的布蘭登堡門；同樣的，當(dāng)Damiel決心要轉(zhuǎn)化為凡人時(shí)，發(fā)生的地點(diǎn)竟然是在柏林圍牆的關(guān)檢前；緊接著，當(dāng)Damiel以凡人的身分從睡夢(mèng)中甦醒時(shí)，他所處的位置是柏林圍牆的西面，然後他帶著興奮的心情探索著這個(gè)既熟悉又未知的新世界；當(dāng)然還有更重要的事，就是搞到一套好衣服，趕緊去酒吧泡他心儀已久的法國(guó)馬子去。
很明顯的，「柏林上空(秀)」裡Damiel代表的，是身處社會(huì)主義理想國(guó)度卻又嚮往著西方資本社會(huì)的人。天使與天堂，本來就代表著一個(gè)永恆的理想國(guó)度；希特勒口中的「千年帝國(guó)」，代表的也是國(guó)家社會(huì)主義下的理想世界。社會(huì)主義的國(guó)度，一直都是理想主義者追求的完美社會(huì)型態(tài)；而希特勒的國(guó)社主義，本身就是德國(guó)的恐共思維與高度社會(huì)主義理想揉合下的產(chǎn)物。
三、有關(guān)「咫尺天涯」的那些事
在柏林圍牆倒塌，東歐共產(chǎn)鐵幕政權(quán)正式垮臺(tái)後幾年，溫德斯又拍了一部「柏林上空(秀)」的續(xù)集，那就是「咫尺天涯(Faraway, so close！)」。
「咫尺天涯」的主角，是「柏林上空(秀)」裡Damiel的天使好基友卡塞爾。和Damiel不同，卡塞爾非常享受自己身為天使的一切，人間的事物，對(duì)他而言只是有趣，卻也沒有到要非體驗(yàn)不可的程度?？v使Damiel化為凡人，交隔的兩個(gè)世界無法再溝通，卡塞爾仍舊像過去那般四處張望窺竊，觀察著人世的生活。有時(shí)候無聊，就跑去開披薩店的老友那坐坐，看似物事全非，卻也仿若未曾改變。這樣的生活，卻因?yàn)橐粋€(gè)偶發(fā)事件徹底的發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在卡塞爾四處光明正大的偷窺時(shí)，一個(gè)小女孩不慎由高樓墜下，卡塞爾一時(shí)緊張，興起了想當(dāng)凡人的念頭，於是一同躍下高樓，只是為了要拯救那個(gè)素昧平生的小女孩。
一切都發(fā)生的這麼突然，當(dāng)他回過神的那一刻，小女孩已經(jīng)安穩(wěn)地掉入他懷中，黑白的世界頓時(shí)化為彩色，地點(diǎn)在柏林電視塔旁。柏林電視塔，可以說是東德最具象徵意義的建築之一，它是冷戰(zhàn)時(shí)期東德向西德宣示強(qiáng)大決心的工具。
化為凡人的卡塞爾，在好友的引介下體驗(yàn)過人世各種愉悅後，卻沒能激起他對(duì)人間的任何熱情。他懷念著過去生為天使的生活，雖然乏味，但至少簡(jiǎn)單。於是，整部電影的後半段，就是著墨在卡塞爾四處想方設(shè)法地試圖回到天使世界。在這裡，導(dǎo)演溫德斯設(shè)了一個(gè)高度趣味的局，不僅是一個(gè)劇中人無法擺脫的局，也是他自己無法解開的局。為了要自圓其說，整部電影只能走向爛尾，頗為可惜。正因如此，「咫尺天涯」普遍評(píng)價(jià)不高。
事實(shí)上，卡塞爾代表的，是在資本時(shí)代嚮往社會(huì)主義理想的人們。
這份社會(huì)主義的理想，在兩德統(tǒng)一後不斷以愈發(fā)強(qiáng)烈的姿態(tài)挑戰(zhàn)著資本化的社會(huì)，整體的社會(huì)不間休的思索著資本化的價(jià)值。於是，開始有東德仔(Ossi)試圖用不同的角度看待過去的東德，連一堆西德仔(Wessi)也漸漸跟風(fēng)，型塑了近年德國(guó)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的基本格局。我想，柏林上空壟罩的，不只是那片天空，而是資本與社會(huì)主義間永不間歇的對(duì)抗，也是一種對(duì)理想社會(huì)型態(tài)永恆的追求，不斷的用各種形式在歷史舞臺(tái)上演。
3 ) 再一次短評(píng)不夠?qū)?/h4>來電影院見這么多的老朋友，想來文德斯此時(shí)已功成名就，誰都被他薅過來了，隱隱構(gòu)成了某種文德斯的電影宇宙。由此想便越發(fā)喜歡和越覺得回味動(dòng)人，即使這電影看起來不如《柏林蒼穹下》，太雜碎了些。但想想見到了老去的公路之王，看來他成為了鮑嘉，見他年老真是快心痛不已，又覺得時(shí)間下這種面貌的再現(xiàn)又十分動(dòng)人。（想起來了，這部續(xù)集就像《歧路》，覺得文德斯混亂了。）還有Lou Reed，說來有緣，前不久還在尋思他那Berlin專輯和這個(gè)柏林的聯(lián)系。Cassiel黑白如此優(yōu)雅，到彩色笑容快過多，但有一位很喜歡的威廉達(dá)福似乎扮演一個(gè)dark angel/dark rider來中和他，他面額上的那個(gè)字“death”。倒娜塔莎有些裝飾單調(diào)了。像邁克·李一樣，文德斯最終把劇情都匯在了一起，反倒沒如此有趣了。很想看看他的筆記。//他用曾經(jīng)的一段二戰(zhàn)史，司機(jī)，分離的家庭——似乎對(duì)應(yīng)東西柏林（終于現(xiàn)在才想到了），將他們勾連在一起。Cassiel的笑容過多，但笑容還是很感人的，他頗有些年老的面孔，大概是經(jīng)得住特寫的，只是不如他在《柏林蒼穹下》里那般如形而上痛苦而動(dòng)人。文德斯讓這位天使的遭遇還是蠻有趣的，他要來體驗(yàn)人的另一面，又好像有某種預(yù)定論——用黑天使來表現(xiàn)，他注定死亡。似乎文德斯在解釋人更加自我了，更加沒有精神感了?！院芟肟纯次牡滤棺约涸趺凑勥@部創(chuàng)作，也覺得他有些混亂了。
記得有一段在博物館看畫，倒底切到了納粹時(shí)空，很妙啊。
（明明昨晚快3點(diǎn)才睡，今天竟?fàn)顟B(tài)這么好。看完20點(diǎn)的還覺得可以再來一場(chǎng)?？赡苡X得還是很好的驚喜?！€是很喜歡文德斯，像朋友一樣，看他的電影總會(huì)感到他所說的“電影是溫暖的媒介”，連《柏林蒼穹下》也是溫暖的?！€有一幕覺得很妙，便是在機(jī)場(chǎng)西方盜移軍火庫，馬戲團(tuán)的表演與劇情融合在一起，真好啊，好像構(gòu)成了幾重說不上來的東西的融合。
也喜歡聽戈達(dá)爾、文德斯練臺(tái)詞了，倒也不是奔著懂去的，只是就像與朋友交流一樣，能聽?zhēng)拙涫菐拙洹５@旁白的功力似乎還是不如漢德克好呢。
但還是覺得司機(jī)的一段莫名有些感人，慢慢地，到最后，你看出原來“善”是一剎那的，像《金薔薇》里的那位男主角埋藏了一輩子的東西，在回憶中揭曉，天使和他的笑，（扯開來看不比《辛德勒的名單》更迷人些么？），即使我也沒完全厘清為何當(dāng)時(shí)母女二人不走。
但還是覺得文德斯做的不夠，可惜了。似乎他放棄了精神的困境。
不過婁里是70年代寫的《Berlin》原來90年代去了柏林??？最后還以為是老李的曲子，結(jié)果卻是Nick Cave。
公路之王為什么要死去呢？末尾的話我好像走神了…
威廉達(dá)福托住齒輪那段也很喜歡，他說Cassiel就是他那鐘表齒輪，倒不是很理解?？傊X得文德斯混亂了。以及為何后面還要拍《天使之城》呢？
不喜歡末尾的點(diǎn)題，又是天涯、又是咫尺，覺得文德斯特有的那種德國(guó)人的形而上丟失了。黑白的優(yōu)雅與精神性也丟失了。
什么時(shí)候可以在大銀幕上見見《公路之王》，聽聽歌，見見那時(shí)候的呂迪格。也想再看看《逍遙騎士》，準(zhǔn)確是想聽聽歌。想來看電影想夢(mèng)想還是要有的，說不定就要實(shí)現(xiàn)了，只是并非總是完美的，都有遺憾。
又到12點(diǎn)了，為了去一趟影城，硬塞一部都不怎么想看的電影，只希望好運(yùn)了。
（原來那是《美麗人生》里的猜謎軍官，難怪記得見過～）
4 ) 4
寫于數(shù)月前。
昨夜和同屋并排躺著連看了兩場(chǎng)英超，隨后又喝了大半瓶二鍋頭，覺得GIN酒的口感與二鍋頭挺相似。
不過畢竟一個(gè)上百元，一個(gè)四塊五。二鍋頭的勁讓我昏昏沉沉睡到今天中午十二點(diǎn)。起床后楞了一會(huì)兒神，然后發(fā)覺窗外面太陽出奇的溫暖柔和，讓人聯(lián)想到小熊在草地上抓蝴蝶！心情也頓時(shí)好了起來。
洗漱完畢，肚子空空如也，但沒什么胃口，拿上煙，套上T恤，穿著碎花睡褲就出門了——去外教家澆花。
之前曾答應(yīng)過我的德語外教在她暑期回國(guó)度假期間幫她照看她的盆栽，十一期間她又回國(guó)參加朋友的婚禮以及一個(gè)受洗儀式，于是非?！安灰娡狻钡脑俅伟阉√幍蔫€匙交給了我。
“沾花惹草”之后，我也“不見外”地坐在地上翻看外教書房墻角的CD和書籍。見沒什么感興趣的就順手抽了幾張DVD坐到沙發(fā)上看簡(jiǎn)介。其實(shí)對(duì)德語電影沒什么好感，因?yàn)楫?dāng)代主流的德語電影不論是敘事還是技巧基本上全都被“美國(guó)化”了。而Wim Wenders卻是一個(gè)異類，即使是《德州巴黎》這個(gè)美國(guó)故事仍然能夠保有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。當(dāng)然，并不是說他的電影就是去美國(guó)化的，他是將德國(guó)二戰(zhàn)后整個(gè)國(guó)家遭受的思潮沖擊——尤其是美國(guó)文化，還原到電影中去了，與現(xiàn)在德國(guó)電影的好萊塢質(zhì)感還是有本質(zhì)區(qū)別的。所以，雖然不是特情愿（由于上次看《公路之王》時(shí)被悶到不行的經(jīng)歷），但還是把這部電影的DVD放進(jìn)了播放器。
時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)的這部電影，大量旁白，相對(duì)松散的故事結(jié)構(gòu)。加上我在隸屬某賓館的外教家看電影時(shí)，物業(yè)水管工人進(jìn)進(jìn)出出，來來回回，修理洗碗槽下的水管，清潔衛(wèi)生的阿姨進(jìn)來拿落下的東西，數(shù)次打斷我，始終我跟不上這部電影的TEMPO。然而，給我留下深刻印象的是數(shù)段旁白以及鏡頭的移動(dòng)，當(dāng)然還有我曾經(jīng)非常喜歡的LOU REED。
1.瞄了幾眼別人對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)，其中有人提到片中的那魔鬼不像很邪惡的樣子?；浇汤锏恼f法是，魔鬼最初即是首席天使墮落而成。我很有認(rèn)同感，現(xiàn)實(shí)生活中，很多看似面目丑陋的人，只要多給他們一些時(shí)間，多一些耐心，或者他們本身的壓力能夠得到很好舒緩的時(shí)候，都會(huì)呈現(xiàn)很美好的一面來。前段時(shí)間，在電腦里翻看很多自己以前寫的東西，其中有很多以某種眼光看，寫得很好（這點(diǎn)用不著謙虛），但我自己明白，當(dāng)初這種寫作的動(dòng)力是來自黑暗的。所以，我非常理解教內(nèi)會(huì)有關(guān)于某些領(lǐng)域里的某些藝術(shù)形式應(yīng)該持比現(xiàn)在更為審慎的態(tài)度。拿電影舉例，有個(gè)朋友曾今像我推薦《鐵男》，《Q先生》那種所謂的實(shí)驗(yàn)電影， “實(shí)驗(yàn)”這個(gè)噱頭足以吸引一部分但數(shù)量不容小覷的電影愛好者，并且當(dāng)中很多人會(huì)對(duì)其做過度解讀，思維和行為方式上多少會(huì)受影片中不好的氛圍和情緒影響，即使他們觀影時(shí)是覺得惡心排斥。沒有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)的人更是如此。
2.“每個(gè)人心里都有亮光，由眼睛發(fā)出?！蔽乙此迹业难劬]有亮光已經(jīng)很久了。一個(gè)藏傳佛教的師傅對(duì)曾我也說過這句話。大概是看到這段旁白的時(shí)候我的眼睛濕潤(rùn)了。抱歉，我的記憶不好，也許是心門被關(guān)閉太久的緣故，沒辦法讓外界的東西進(jìn)來，自然也就沒有很良好的輸出。
3.所以，我個(gè)人的哲學(xué)是：我，不需要一套一套的理論去說服，不需要有才華橫溢去吸引，不需要彰顯自信爆棚去強(qiáng)求，不需要看似外表光鮮去奪目，不需要刻意用嘈雜去遮蓋填補(bǔ)一時(shí)的空白。最終，最終讓生活回歸到最核心最本質(zhì)的最美好的部分——就像小熊抓蝴蝶。
PS.能再次看到蒼穹下的主角和那馬戲女演員在一起生活，還有個(gè)可愛的小女兒真是太好了。 5 ) 咫尺天涯
以前我看事物是用肉眼去看。但是在我死去的那一剎那，我開始用心眼去看這個(gè)世界，所有的事物真的可以看得前所未有的那么清楚.....原來那個(gè)女孩在我心里面流下了一滴眼淚，我完全可以感受得到當(dāng)時(shí)她是多么地傷心。
1、神仙也好，妖怪也好，劍只有我跟我的意中人能拔得出，就算他是妖怪，我也會(huì)一生一世跟著他，如果不能跟我喜歡的人在一起的話，就算讓我做玉皇大帝我也不會(huì)開心吶
2、愛我就要付出代價(jià)
3、有一天當(dāng)你發(fā)覺，你愛上一個(gè)你討厭的人，這段感情才是最要命的
4、我不管別人怎么說我，我也不怕后世會(huì)有千千萬萬的人對(duì)我唾罵，我一個(gè)人承擔(dān)下來
5、以前陪我看月亮的時(shí)候，叫人家小甜甜,現(xiàn)在新人勝舊人了，叫人家牛夫人。
6、我知道有一天他會(huì)在一-個(gè)萬眾矚目的情況下出現(xiàn)，身披金甲圣衣，腳踏七色云彩來娶我*7、--“昨天晚上我托一只蜘蛛跟你說，叫他告訴你，我很想念你，知不知道?”
7“你又知不知道?我一直在騙你?！?
8“騙就騙吧，就像飛蛾一樣，明知道會(huì)受傷，還是會(huì)撲到火上，飛蛾這么傻。”
9、愛一個(gè)人需要理由嗎?
6 ) 電影分享026丨咫尺天涯丨蘇聯(lián)最后一位總統(tǒng)——戈?duì)柊蛦谭虻碾娪笆仔?/h4>
咫尺天涯，1993年，德國(guó)電影，導(dǎo)演維姆·文德斯。
咫尺天涯，這是我看過的第三部文德斯的電影。幾部電影看下來的感覺，就是電影畫面實(shí)在是優(yōu)美的不像話，每一部電影都可以詳細(xì)推敲，每一次觀看都會(huì)有不同的感受和觸動(dòng)。電影中常常出現(xiàn)詩意且閑散的表達(dá)，人們總是不停的嘟囔，有的在抱怨生活，也有的是在思考生活的本質(zhì)。從我有限的文德斯觀影感來看，感覺總是電影的前半部分優(yōu)雅、閑散，后半部分開始集中敘事。觀眾的情緒被積攢已久，終于隨著色彩、劇情的快速變動(dòng)得到表達(dá)。
電影中印象最深刻的點(diǎn)
一是戈?duì)柊蛦谭虻某鲅?。這部電影是戈?duì)柊蛦谭虻碾娪笆仔?，出演的?nèi)容也是自己演自己，從而開啟了數(shù)十年如一日的演戲生涯。他或許是世界上戲路最窄的演員，沒有之一。
二是娜塔莎·金斯基是真的美啊，片中天使的角色就像是量身定做，仿佛天使就該如此這般，哪怕是黑白片也擋不住的美。
三是電影中開頭和結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭，簡(jiǎn)直和柏林蒼穹下一脈相傳，場(chǎng)景宏大又富含哲思。
四是電影里面的臺(tái)詞。無論是天使之間的對(duì)話，還是每個(gè)人的嘮叨，都充滿了想法，充滿了對(duì)生活的思考。我看了之后表示：好想照著這一段拍一段啊，臺(tái)詞真是寫的太好了。
一點(diǎn)自己的想法
這部電影對(duì)我來說，印象最深刻的依舊是詩意的表達(dá)和散文化的影像。一方面，說是詩，是因?yàn)樗乃枷胂喈?dāng)深刻，可以做出多種不一樣的理解；另一方面，當(dāng)影像變得散文化，就會(huì)覺得整個(gè)電影沒有重點(diǎn)，觀影者難免會(huì)覺得沉悶、無趣。
從故事上說，這部電影是柏林蒼穹下的續(xù)篇，依舊保持著天使的視角和色彩的切換。這部電影依舊摻雜了對(duì)歷史的自省、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)、對(duì)人存在的思考、對(duì)政治的獨(dú)白。比如影片中，用納粹的膠帶，點(diǎn)燃盜版影片，運(yùn)走武器等劇情，都是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)。
一如柏林蒼穹下，這部電影展現(xiàn)了東西德合并后的混亂場(chǎng)景，毒品與色情影片并存，混亂與秩序共生，每個(gè)人都在思考生活的意義。
（以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)放心觀看。）
在達(dá)米爾來到人間之后，他的好友卡西爾依舊在柏林四處徘徊，聆聽著每一位人的心事。時(shí)間過去好幾年，達(dá)米爾也有了自己的孩子，卡西爾依舊在人間流浪，卻慢慢的開始變得關(guān)注起人類。
卡西爾是個(gè)善良的人，為了救意外墜樓的小女孩，卡西爾來到了人間，他的世界開始變得有了色彩。卡西爾可以和自己的朋友共進(jìn)晚餐，也可以去酒吧喝的爛醉。
剛成為人的他，被墮落天使騙走了自己的盔甲，并被墮落天使處處針對(duì)，生活過得十分不如意。如果說達(dá)米爾追求愛情，體驗(yàn)到了生活的甜，卡西爾就是追求善良，生活卻讓他遍體鱗傷。
在歌手的鼓勵(lì)下，卡西爾決定要做個(gè)好人，不能渾渾噩噩。就這樣，他成為了一個(gè)美國(guó)人的助手。這位美國(guó)人也在尋找自己的親妹妹。
后來，在卡西爾的幫助下，美國(guó)人和自己的妹妹重聚——原來就是自己救下的女孩的母親。美國(guó)人也在卡西爾的幫助下，擺脫了涉黑產(chǎn)業(yè)。但是，代價(jià)卻是卡西爾的生命。
卡西爾的善良帶著他來到了人間，他卻在人間嘗盡世間冷暖，歷盡千帆后，依舊對(duì)這個(gè)世界充滿著善意，最后和自己、和自己的朋友、和生活和解，完成了對(duì)自己、對(duì)大家的救贖，也才真正明白，生命的重量。
來電影院見這么多的老朋友，想來文德斯此時(shí)已功成名就，誰都被他薅過來了，隱隱構(gòu)成了某種文德斯的電影宇宙。由此想便越發(fā)喜歡和越覺得回味動(dòng)人，即使這電影看起來不如《柏林蒼穹下》，太雜碎了些。但想想見到了老去的公路之王，看來他成為了鮑嘉，見他年老真是快心痛不已，又覺得時(shí)間下這種面貌的再現(xiàn)又十分動(dòng)人。（想起來了，這部續(xù)集就像《歧路》，覺得文德斯混亂了。）還有Lou Reed，說來有緣，前不久還在尋思他那Berlin專輯和這個(gè)柏林的聯(lián)系。Cassiel黑白如此優(yōu)雅，到彩色笑容快過多，但有一位很喜歡的威廉達(dá)福似乎扮演一個(gè)dark angel/dark rider來中和他，他面額上的那個(gè)字“death”。倒娜塔莎有些裝飾單調(diào)了。像邁克·李一樣，文德斯最終把劇情都匯在了一起，反倒沒如此有趣了。很想看看他的筆記。//他用曾經(jīng)的一段二戰(zhàn)史，司機(jī)，分離的家庭——似乎對(duì)應(yīng)東西柏林（終于現(xiàn)在才想到了），將他們勾連在一起。Cassiel的笑容過多，但笑容還是很感人的，他頗有些年老的面孔，大概是經(jīng)得住特寫的，只是不如他在《柏林蒼穹下》里那般如形而上痛苦而動(dòng)人。文德斯讓這位天使的遭遇還是蠻有趣的，他要來體驗(yàn)人的另一面，又好像有某種預(yù)定論——用黑天使來表現(xiàn)，他注定死亡。似乎文德斯在解釋人更加自我了，更加沒有精神感了?！院芟肟纯次牡滤棺约涸趺凑勥@部創(chuàng)作，也覺得他有些混亂了。
記得有一段在博物館看畫，倒底切到了納粹時(shí)空，很妙啊。
（明明昨晚快3點(diǎn)才睡，今天竟?fàn)顟B(tài)這么好。看完20點(diǎn)的還覺得可以再來一場(chǎng)?？赡苡X得還是很好的驚喜?！€是很喜歡文德斯，像朋友一樣，看他的電影總會(huì)感到他所說的“電影是溫暖的媒介”，連《柏林蒼穹下》也是溫暖的?！€有一幕覺得很妙，便是在機(jī)場(chǎng)西方盜移軍火庫，馬戲團(tuán)的表演與劇情融合在一起，真好啊，好像構(gòu)成了幾重說不上來的東西的融合。
也喜歡聽戈達(dá)爾、文德斯練臺(tái)詞了，倒也不是奔著懂去的，只是就像與朋友交流一樣，能聽?zhēng)拙涫菐拙洹５@旁白的功力似乎還是不如漢德克好呢。
但還是覺得司機(jī)的一段莫名有些感人，慢慢地，到最后，你看出原來“善”是一剎那的，像《金薔薇》里的那位男主角埋藏了一輩子的東西，在回憶中揭曉，天使和他的笑，（扯開來看不比《辛德勒的名單》更迷人些么？），即使我也沒完全厘清為何當(dāng)時(shí)母女二人不走。
但還是覺得文德斯做的不夠，可惜了。似乎他放棄了精神的困境。
不過婁里是70年代寫的《Berlin》原來90年代去了柏林??？最后還以為是老李的曲子，結(jié)果卻是Nick Cave。
公路之王為什么要死去呢？末尾的話我好像走神了…
威廉達(dá)福托住齒輪那段也很喜歡，他說Cassiel就是他那鐘表齒輪，倒不是很理解?？傊X得文德斯混亂了。以及為何后面還要拍《天使之城》呢？
不喜歡末尾的點(diǎn)題，又是天涯、又是咫尺，覺得文德斯特有的那種德國(guó)人的形而上丟失了。黑白的優(yōu)雅與精神性也丟失了。
什么時(shí)候可以在大銀幕上見見《公路之王》，聽聽歌，見見那時(shí)候的呂迪格。也想再看看《逍遙騎士》，準(zhǔn)確是想聽聽歌。想來看電影想夢(mèng)想還是要有的，說不定就要實(shí)現(xiàn)了，只是并非總是完美的，都有遺憾。
又到12點(diǎn)了，為了去一趟影城，硬塞一部都不怎么想看的電影，只希望好運(yùn)了。
（原來那是《美麗人生》里的猜謎軍官，難怪記得見過～）
昨夜和同屋并排躺著連看了兩場(chǎng)英超，隨后又喝了大半瓶二鍋頭，覺得GIN酒的口感與二鍋頭挺相似。
不過畢竟一個(gè)上百元，一個(gè)四塊五。二鍋頭的勁讓我昏昏沉沉睡到今天中午十二點(diǎn)。起床后楞了一會(huì)兒神，然后發(fā)覺窗外面太陽出奇的溫暖柔和，讓人聯(lián)想到小熊在草地上抓蝴蝶！心情也頓時(shí)好了起來。
洗漱完畢，肚子空空如也，但沒什么胃口，拿上煙，套上T恤，穿著碎花睡褲就出門了——去外教家澆花。
之前曾答應(yīng)過我的德語外教在她暑期回國(guó)度假期間幫她照看她的盆栽，十一期間她又回國(guó)參加朋友的婚禮以及一個(gè)受洗儀式，于是非?！安灰娡狻钡脑俅伟阉√幍蔫€匙交給了我。
“沾花惹草”之后，我也“不見外”地坐在地上翻看外教書房墻角的CD和書籍。見沒什么感興趣的就順手抽了幾張DVD坐到沙發(fā)上看簡(jiǎn)介。其實(shí)對(duì)德語電影沒什么好感，因?yàn)楫?dāng)代主流的德語電影不論是敘事還是技巧基本上全都被“美國(guó)化”了。而Wim Wenders卻是一個(gè)異類，即使是《德州巴黎》這個(gè)美國(guó)故事仍然能夠保有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。當(dāng)然，并不是說他的電影就是去美國(guó)化的，他是將德國(guó)二戰(zhàn)后整個(gè)國(guó)家遭受的思潮沖擊——尤其是美國(guó)文化，還原到電影中去了，與現(xiàn)在德國(guó)電影的好萊塢質(zhì)感還是有本質(zhì)區(qū)別的。所以，雖然不是特情愿（由于上次看《公路之王》時(shí)被悶到不行的經(jīng)歷），但還是把這部電影的DVD放進(jìn)了播放器。
時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)的這部電影，大量旁白，相對(duì)松散的故事結(jié)構(gòu)。加上我在隸屬某賓館的外教家看電影時(shí)，物業(yè)水管工人進(jìn)進(jìn)出出，來來回回，修理洗碗槽下的水管，清潔衛(wèi)生的阿姨進(jìn)來拿落下的東西，數(shù)次打斷我，始終我跟不上這部電影的TEMPO。然而，給我留下深刻印象的是數(shù)段旁白以及鏡頭的移動(dòng)，當(dāng)然還有我曾經(jīng)非常喜歡的LOU REED。
1.瞄了幾眼別人對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)，其中有人提到片中的那魔鬼不像很邪惡的樣子?；浇汤锏恼f法是，魔鬼最初即是首席天使墮落而成。我很有認(rèn)同感，現(xiàn)實(shí)生活中，很多看似面目丑陋的人，只要多給他們一些時(shí)間，多一些耐心，或者他們本身的壓力能夠得到很好舒緩的時(shí)候，都會(huì)呈現(xiàn)很美好的一面來。前段時(shí)間，在電腦里翻看很多自己以前寫的東西，其中有很多以某種眼光看，寫得很好（這點(diǎn)用不著謙虛），但我自己明白，當(dāng)初這種寫作的動(dòng)力是來自黑暗的。所以，我非常理解教內(nèi)會(huì)有關(guān)于某些領(lǐng)域里的某些藝術(shù)形式應(yīng)該持比現(xiàn)在更為審慎的態(tài)度。拿電影舉例，有個(gè)朋友曾今像我推薦《鐵男》，《Q先生》那種所謂的實(shí)驗(yàn)電影， “實(shí)驗(yàn)”這個(gè)噱頭足以吸引一部分但數(shù)量不容小覷的電影愛好者，并且當(dāng)中很多人會(huì)對(duì)其做過度解讀，思維和行為方式上多少會(huì)受影片中不好的氛圍和情緒影響，即使他們觀影時(shí)是覺得惡心排斥。沒有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)的人更是如此。
2.“每個(gè)人心里都有亮光，由眼睛發(fā)出?！蔽乙此迹业难劬]有亮光已經(jīng)很久了。一個(gè)藏傳佛教的師傅對(duì)曾我也說過這句話。大概是看到這段旁白的時(shí)候我的眼睛濕潤(rùn)了。抱歉，我的記憶不好，也許是心門被關(guān)閉太久的緣故，沒辦法讓外界的東西進(jìn)來，自然也就沒有很良好的輸出。
3.所以，我個(gè)人的哲學(xué)是：我，不需要一套一套的理論去說服，不需要有才華橫溢去吸引，不需要彰顯自信爆棚去強(qiáng)求，不需要看似外表光鮮去奪目，不需要刻意用嘈雜去遮蓋填補(bǔ)一時(shí)的空白。最終，最終讓生活回歸到最核心最本質(zhì)的最美好的部分——就像小熊抓蝴蝶。
PS.能再次看到蒼穹下的主角和那馬戲女演員在一起生活，還有個(gè)可愛的小女兒真是太好了。
以前我看事物是用肉眼去看。但是在我死去的那一剎那，我開始用心眼去看這個(gè)世界，所有的事物真的可以看得前所未有的那么清楚.....原來那個(gè)女孩在我心里面流下了一滴眼淚，我完全可以感受得到當(dāng)時(shí)她是多么地傷心。 1、神仙也好，妖怪也好，劍只有我跟我的意中人能拔得出，就算他是妖怪，我也會(huì)一生一世跟著他，如果不能跟我喜歡的人在一起的話，就算讓我做玉皇大帝我也不會(huì)開心吶 2、愛我就要付出代價(jià) 3、有一天當(dāng)你發(fā)覺，你愛上一個(gè)你討厭的人，這段感情才是最要命的 4、我不管別人怎么說我，我也不怕后世會(huì)有千千萬萬的人對(duì)我唾罵，我一個(gè)人承擔(dān)下來 5、以前陪我看月亮的時(shí)候，叫人家小甜甜,現(xiàn)在新人勝舊人了，叫人家牛夫人。 6、我知道有一天他會(huì)在一-個(gè)萬眾矚目的情況下出現(xiàn)，身披金甲圣衣，腳踏七色云彩來娶我*7、--“昨天晚上我托一只蜘蛛跟你說，叫他告訴你，我很想念你，知不知道?” 7“你又知不知道?我一直在騙你?！? 8“騙就騙吧，就像飛蛾一樣，明知道會(huì)受傷，還是會(huì)撲到火上，飛蛾這么傻。” 9、愛一個(gè)人需要理由嗎?
咫尺天涯，1993年，德國(guó)電影，導(dǎo)演維姆·文德斯。
咫尺天涯，這是我看過的第三部文德斯的電影。幾部電影看下來的感覺，就是電影畫面實(shí)在是優(yōu)美的不像話，每一部電影都可以詳細(xì)推敲，每一次觀看都會(huì)有不同的感受和觸動(dòng)。電影中常常出現(xiàn)詩意且閑散的表達(dá)，人們總是不停的嘟囔，有的在抱怨生活，也有的是在思考生活的本質(zhì)。從我有限的文德斯觀影感來看，感覺總是電影的前半部分優(yōu)雅、閑散，后半部分開始集中敘事。觀眾的情緒被積攢已久，終于隨著色彩、劇情的快速變動(dòng)得到表達(dá)。
電影中印象最深刻的點(diǎn)
一是戈?duì)柊蛦谭虻某鲅?。這部電影是戈?duì)柊蛦谭虻碾娪笆仔?，出演的?nèi)容也是自己演自己，從而開啟了數(shù)十年如一日的演戲生涯。他或許是世界上戲路最窄的演員，沒有之一。
二是娜塔莎·金斯基是真的美啊，片中天使的角色就像是量身定做，仿佛天使就該如此這般，哪怕是黑白片也擋不住的美。
三是電影中開頭和結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭，簡(jiǎn)直和柏林蒼穹下一脈相傳，場(chǎng)景宏大又富含哲思。
四是電影里面的臺(tái)詞。無論是天使之間的對(duì)話，還是每個(gè)人的嘮叨，都充滿了想法，充滿了對(duì)生活的思考。我看了之后表示：好想照著這一段拍一段啊，臺(tái)詞真是寫的太好了。
一點(diǎn)自己的想法
這部電影對(duì)我來說，印象最深刻的依舊是詩意的表達(dá)和散文化的影像。一方面，說是詩，是因?yàn)樗乃枷胂喈?dāng)深刻，可以做出多種不一樣的理解；另一方面，當(dāng)影像變得散文化，就會(huì)覺得整個(gè)電影沒有重點(diǎn)，觀影者難免會(huì)覺得沉悶、無趣。
從故事上說，這部電影是柏林蒼穹下的續(xù)篇，依舊保持著天使的視角和色彩的切換。這部電影依舊摻雜了對(duì)歷史的自省、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)、對(duì)人存在的思考、對(duì)政治的獨(dú)白。比如影片中，用納粹的膠帶，點(diǎn)燃盜版影片，運(yùn)走武器等劇情，都是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)。
一如柏林蒼穹下，這部電影展現(xiàn)了東西德合并后的混亂場(chǎng)景，毒品與色情影片并存，混亂與秩序共生，每個(gè)人都在思考生活的意義。
（以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)放心觀看。）
在達(dá)米爾來到人間之后，他的好友卡西爾依舊在柏林四處徘徊，聆聽著每一位人的心事。時(shí)間過去好幾年，達(dá)米爾也有了自己的孩子，卡西爾依舊在人間流浪，卻慢慢的開始變得關(guān)注起人類。
卡西爾是個(gè)善良的人，為了救意外墜樓的小女孩，卡西爾來到了人間，他的世界開始變得有了色彩。卡西爾可以和自己的朋友共進(jìn)晚餐，也可以去酒吧喝的爛醉。
剛成為人的他，被墮落天使騙走了自己的盔甲，并被墮落天使處處針對(duì)，生活過得十分不如意。如果說達(dá)米爾追求愛情，體驗(yàn)到了生活的甜，卡西爾就是追求善良，生活卻讓他遍體鱗傷。
在歌手的鼓勵(lì)下，卡西爾決定要做個(gè)好人，不能渾渾噩噩。就這樣，他成為了一個(gè)美國(guó)人的助手。這位美國(guó)人也在尋找自己的親妹妹。
后來，在卡西爾的幫助下，美國(guó)人和自己的妹妹重聚——原來就是自己救下的女孩的母親。美國(guó)人也在卡西爾的幫助下，擺脫了涉黑產(chǎn)業(yè)。但是，代價(jià)卻是卡西爾的生命。
卡西爾的善良帶著他來到了人間，他卻在人間嘗盡世間冷暖，歷盡千帆后，依舊對(duì)這個(gè)世界充滿著善意，最后和自己、和自己的朋友、和生活和解，完成了對(duì)自己、對(duì)大家的救贖，也才真正明白，生命的重量。
看之前沒做功課，但是第一個(gè)鏡頭似乎就暗示了與《柏林蒼穹下》的關(guān)系，很多鏡頭設(shè)計(jì)得很有意思，雜技和人性的善是好看的一部分，還糅合了一些哲學(xué)與宗教的元素，還有幽默風(fēng)趣的一面，結(jié)局略顯倉促，但也算是完結(jié)了，天使到人間一游。
75/100 不那么值得被拍出來的續(xù)集，太想與《柏林蒼穹下》進(jìn)行內(nèi)容和形式上的映照（幾乎像是犯了近十年各商業(yè)ip重啟續(xù)集的各種臭毛?。?，以及太沉溺于滿足文德斯對(duì)美式冒險(xiǎn)類型片的迷戀了（又是美國(guó)電影對(duì)他的負(fù)面影響）。但仍然，比較認(rèn)真地研究了天使下凡和墻倒塌的后續(xù)，部分像是相對(duì)輕盈的“個(gè)人柏林文化生活史”，試圖捕捉五年多時(shí)間以來城市生活和政治氣候等方面在墻倒前后的變化，以及歷史在當(dāng)代的遺留問題?？ㄎ鳡柕慕巧砩蠋в小袄_式的圣愚”，在現(xiàn)代浮世人潮和不可逆的時(shí)間洪流之中仍能讓人非常心疼，而達(dá)福那個(gè)角色更神秘，同時(shí)帶有撒旦和時(shí)間命運(yùn)本體的意味。接近結(jié)尾與Peter Falk一起的偷盜部分再現(xiàn)了文德斯對(duì)電影本體作用的反復(fù)強(qiáng)調(diào)和《直到世界盡頭》里旅程終點(diǎn)重聚、慶祝的氣氛，如果電影能想辦法提前結(jié)束就好了。@武漢百美匯
數(shù)夢(mèng)的字幕真是垃圾。這什么大亂燉……配樂詩朗誦插入蹩腳劇情混亂類型和明星打醬油是嗎，感覺到后面編劇已經(jīng)放手了，但是蠢的地方都還比較可愛（看到達(dá)福和法爾克還是蠻高興的）。達(dá)福這角色純粹是來泡卡西奧的吧，不拐上床很難收?qǐng)?。@ SZBC文德斯影展
作為《柏林蒼穹下》之一續(xù)作，《咫尺天涯》的臺(tái)詞和拍攝手法仍高度詩意，延承了極強(qiáng)的文學(xué)性。不同處是《咫尺天涯》在情節(jié)上加入了美國(guó)因素，在拍攝手法上亦部分借鑑了美式通俗劇的典型形式，以處理柏林牆倒塌後柏林的全新社會(huì)狀況和心態(tài)，例如以托尼·貝克爾家庭為代表的分離家族的重建。2022年7月29日19:30於百麗宮天環(huán)巨幕廳，“直到世界盡頭：文德斯電影回顧展”場(chǎng)次乙。2021年秋張慧瑜“影視文化與批評(píng)”課贈(zèng)DVD。
昨晚看的，2017-8-8，從開頭的鏡頭就是牛逼。果然是和《柏林蒼穹下》一脈相承。尤其看完《戰(zhàn)狼2》后，更發(fā)覺這是佳片了！天使愛人類，即便看到人類世界如此齷齪黑暗，仍愿意為了人類犧牲自己。比戈達(dá)爾容易看懂多了。140分鐘不覺長(zhǎng)。散場(chǎng)時(shí)開始下大暴風(fēng)雨。中國(guó)電影資料館小西天店1號(hào)廳。2019-6-15 小西天二刷 文德斯電影回顧 數(shù)字版應(yīng)是 更喜歡這部了 落在地上和我們更貼近 也因?yàn)楹桶亓稚n穹下的劇情串起來了而結(jié)局更令人心痛 但有些地方還是不太懂比如威廉達(dá)福為什么人類天使都能聯(lián)通還不放過卡西爾以及最后犧牲那一下子有什么用 喜歡原名 觀眾約六七成 散場(chǎng)前面區(qū)域又因?yàn)槠翑z還是什么的嗷嗷起來了
其實(shí)是《柏林蒼穹下》的續(xù)集，一部稍顯冗長(zhǎng)的作品。這一部的劇情感覺復(fù)雜一些，不過影片缺乏有機(jī)的粘合力，主題上與前作也有不同，表達(dá)的是天使在確認(rèn)自我后對(duì)社會(huì)的責(zé)任和義務(wù)的承擔(dān)。風(fēng)格更自由輕松，整部作品屬于輕量級(jí)。P.S. 上集有Nick Cave，這集則是Lou Reed出來客串一把。
竟是《柏林蒼穹下》的續(xù)集，前一半延續(xù)了風(fēng)格，后一半突然變成了柏林犯罪團(tuán)伙廝殺片。角色有一點(diǎn)多，比如我真的沒看懂威廉達(dá)福是干啥的？當(dāng)然，那種“天使變?yōu)榉踩撕髸?huì)是感情最細(xì)膩敏感的那一種，因?yàn)樗麄冊(cè)僖猜牪坏絼e人的思想”以及“沒有愛生活的意義在哪里”的感覺，真的很好啊...
是這幾天看的文德斯中最通俗的一部，后半部融合了好萊塢元素，照顧觀眾了(全場(chǎng)甚至有共同笑點(diǎn))，但犧牲了整體美學(xué)。還是很喜歡，一個(gè)戰(zhàn)后浮士德的改寫，天使變成人類，和上部的純粹感受生活/愛不同，他也會(huì)墮落，但這也是游歷人間的一部分。威廉達(dá)福扮演著靡菲斯特的角色，他觀察、引誘，在必要時(shí)刻撥動(dòng)時(shí)鐘，促成了卡西奧作為人類的死亡和天使的新生。天使游歷的價(jià)值在于證明愛的可行性，時(shí)間、記憶，通過人與人間的共同情感留存。這正是后現(xiàn)代社會(huì)需要的。全片最愛場(chǎng)景：卡西奧靠著老人回顧他的一生，一切時(shí)間碎片都有了價(jià)值。
we are messengers，not message.天使是愛，是靈魂的關(guān)照，人類需要救贖只能靠自心，天使就在心中。一如既往的wim wenders ，經(jīng)典的哲思，詩意的靈魂。
沒想到與《柏林》類型如此不同，雖然故事和敘事方式上一脈相承，卻是個(gè)有趣的喜劇片?！栋亓帧分袃蓚€(gè)天使里，就覺得卡希爾是比較嚴(yán)肅冷靜的那個(gè)，代表一種理性對(duì)應(yīng)岡茨的悲憫浪漫主義。結(jié)果這次意外退休竟然充滿歡樂。大概是全球化最甜美的尾巴了。威廉達(dá)福那一弩我還是不明白為什么，好心疼啊。
兩部皆資料館膠片。但比之于第一部更為驚嘆。第一部的冗長(zhǎng)（主要是馬戲團(tuán)肉體看不下去）消失不見，取而代之的是墮入凡塵的迷茫與找尋。維姆文德斯的天使沒有品嘗過人間的滋味，而是枝裕和《下一站天國(guó)》的天使都是受盡人生的幽靈。多么有趣哇。
《咫尺天涯》與其說是前作《柏林蒼穹下》的續(xù)集，倒不如說是更獨(dú)立的作品。雖然《咫尺天涯》延續(xù)了前作的設(shè)定（雜糅超現(xiàn)實(shí)主義元素的現(xiàn)實(shí)主義敘事，以天使的視角連接起了德國(guó)的當(dāng)下和她那段帶著傷痕的歷史），一樣有文德斯所關(guān)注的“時(shí)間”母題，但二者的美學(xué)表達(dá)還是挺不同的。我個(gè)人覺得這部片的對(duì)白深度就不如前作——畢竟這次漢德克沒有參與編劇——但在畫面上卻有更好的表達(dá)。比如片中有個(gè)我很喜歡的場(chǎng)景似乎也是整部片劇情高度濃縮的象征：墻上掛著馬克斯·貝克曼的畫作，鏡頭反打，我們看到了凝視著畫作的手表叔啊不卡西歐，他不由自主地?cái)[出一副蒙克《吶喊》的姿勢(shì)，接著表叔的臉、脖子、身子在扭曲，畫作在旋轉(zhuǎn)，直到表叔倒地。
哇真的好神奇，《柏林蒼穹下》和《直到世界盡頭》的混合體，是德國(guó)與美國(guó)文化出人意料的嫁接，實(shí)際上也是前者的進(jìn)一步深化：如果說1987年柏林墻倒塌還是一個(gè)夢(mèng)想，1993年的文德斯則面臨更加實(shí)際和迫切的社會(huì)重組和混亂：色情和暴力需要?dú)?，分離的家庭需要重建，膠片是爆炸的引信也是時(shí)間的媒介。甘茨義無反顧前往世俗人間去愛，山德爾則不僅要學(xué)習(xí)生活，更要進(jìn)一步選擇塔科夫斯基式的犧牲。彩色的人間并不十分美好，黑白的世界又過于寡淡，正因如此，我們必以人的目光觀察，也要以天使的身軀行為。
【直到世界盡頭】回顧展。避開了《柏林蒼穹下》，反而覺得《咫尺天涯》美得更加動(dòng)人心魄。相比前者，后者的童話性質(zhì)來得更純粹，愛的客體不再擁有姓名，而是所有、全部。只是這大愛似乎又與背后對(duì)于德國(guó)國(guó)民性精神危機(jī)的憂心忡忡有些許矛盾：調(diào)用好萊塢式類型元素最后又刻意逆反觀眾心理，難言文德斯對(duì)于美國(guó)文化復(fù)雜的心態(tài)；用納粹產(chǎn)權(quán)下的膠片點(diǎn)燃走私錄像帶和軍火，也是其用最浪漫最決絕的方式向德國(guó)近現(xiàn)代悲劇的告別。其實(shí)是兩個(gè)截然不同的文本，放置于一，天使的犧牲是否只意味著無暇的臉龐上一行熱淚？
#維姆文德斯電影回顧展# 你看不見我，你以為我遠(yuǎn)在天涯，其實(shí)我近在咫尺。我們是信使，在暗處觀察世界，也用另一種身份感受生活。初入人世，需要學(xué)習(xí)的東西有很多，一時(shí)誤入歧途并不至于人生無望，只要內(nèi)心向善找到自己的用武之地依舊可以發(fā)光。
[柏林蒼穹下]續(xù)篇，1993戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。1.終于，另一位天使也體驗(yàn)了下凡成人的滋味，只是，跨越了咫尺天涯，卻至終沒能逃過迷失與墮落的命宿，一如倒塌的柏林墻也消弭不去的瘡疤。2.娜塔莎·金斯基演的女天使拉斐爾至為驚艷，比及[德州巴黎]更添一抹歷經(jīng)滄桑的美，而全片最動(dòng)人一幕便是在卡西爾喚起老者童年記憶后，拉斐爾俯身傾聽與回應(yīng)他的靈魂。3.威廉·達(dá)福飾演的墮落天使亦正亦邪，不斷念叨著關(guān)于時(shí)間的哲思，永恒難解的謎題呵。4.英法意德俄語輪轉(zhuǎn)，劇中人卻似超越了語言的鴻溝，自如溝通，英德混合的句子真是奇妙的存在。5.卡西爾傾聽戈?duì)柊蛦谭蛘嫒硕碚Z思索，確為亮點(diǎn)。6.Lou Reed音樂會(huì)，又見文德斯對(duì)搖滾的癡狂。7.輪船上搖移過所有人的后拉長(zhǎng)鏡頭，直至圈出收尾。8.我們不是信息，我們是使者 | 我像往常一樣尋找，什么也沒找到。（9.0/10）
你以為很遠(yuǎn)其實(shí)很近,你以為很複雜其實(shí)很簡(jiǎn)單,你以為咫尺天涯,但卻相差甚遠(yuǎn).天使易作,人難當(dāng)啊!
#2022文德斯影展深圳站#柏林蒼穹下的續(xù)集，連看真的是妙極。命運(yùn)是一本攤開的書，時(shí)間到底是什么，是你踏入的那條河流。投身于生活之中，投身于罪惡之中 投身于謊言，欺騙，傷害，投身于時(shí)間之中。我們是時(shí)間的創(chuàng)造者、謀殺者和受害者。和上一部組成了虛與實(shí)、入世與出世、形而上與形而下的完美映照，看完甚至覺得只看柏林蒼穹是不完整的，因?yàn)槿胧啦⒉皇悄康?，像悉達(dá)多那樣，踏入生活的河流并再度抽離，將苦難和絕望具象再抽象，才是完整的旅途。結(jié)尾太棒了，天使是傳遞愛的信使，重要的是我是你是我們每一個(gè)人。我想不到比這個(gè)更浪漫的結(jié)尾了，遠(yuǎn)航的船載著所有人，輕盈地托住了所有立意。@深圳bc
2022.7.30 盡管不是先看“柏林蒼穹下”，但一點(diǎn)也不妨礙這一次大銀幕重溫。天使永遠(yuǎn)都是天使，你永遠(yuǎn)可以看到他們眼中的光芒。
沒有了柏林蒼穹下的神韻，東西德統(tǒng)一后也只是多了更多的混亂，前邊天使視角和攝影上的亮點(diǎn)還有一些，但后邊威廉達(dá)福出現(xiàn)后多了好萊塢類型片的嘗試更娛樂化了，幾個(gè)上部主角也淪為客串。資料館膠片版。