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詳細劇情
長篇影評
1 ) 咫尺天涯
就是跨越了咫尺天涯，卻至終沒能逃過迷失與墮落的命宿，一如倒塌的柏林墻也消弭不去的瘡疤。2.娜塔莎·金斯基演的女天使拉斐爾至為驚艷，比及更添一抹歷經(jīng)滄桑的美，而全片最動人一幕便是在卡西爾喚起老者童年記憶后，拉斐爾俯身傾聽與回應(yīng)他的靈魂。我們的生命因為短暫所以獨特而激烈，時間像一團火灼燒我們的激情與欲望。
2 ) 從慾望之翼到咫尺天涯：冷戰(zhàn)前後社會主義理想的軌跡
Bruno Ganz的臉孔對臺灣觀眾來說不算陌生，因為他就是「帝國毀滅」裡的希特勒，只要是有上網(wǎng)的人，就算沒看過這部電影，也看過別人惡搞片中的某些橋段。對於老道一點的影迷而言，要接受Bruno Ganz這樣的形象有點困難。因為，他同時也是「慾望之翼」裡那位深情的天使。
前後才差不到二十年，一個人的性情怎麼會出現(xiàn)這麼大的轉(zhuǎn)變呢？
談到「慾望之翼」，國內(nèi)的影迷可能還有點陌生，但如果是「X情人」，國內(nèi)的六七年級生肯定會有印象。片中尼可拉斯．美人尖．凱吉飾演的天使愛上了當時的萬年玉女梅格．拉皮．萊恩，從而羨慕起凡人的生活與生老病死，最後也選擇拋棄天使的永生，成為一個凡人。基本上，「X情人」就是好萊屋導(dǎo)演竊取德國導(dǎo)演溫德斯的創(chuàng)意，翻拍「慾望之翼」的作品。當然，這部「慾望之翼」指的不是1997年的「慾望之翼」，而是1987年溫德斯的「慾望之翼」。老實說，87年「慾望之翼」並不是個理想的片名，對岸有個比較貼近原意的譯名，「柏林蒼穹下」，但仍舊與原意略有出入，比較理想的翻譯是「柏林上的天空」，但這樣的片名又稍微太長太拗口，所以我還是翻作「柏林上空(秀)」吧！！
「柏林上空(秀)」裡，Bruno Ganz飾演一個叫Damiel的天使，在柏林旁觀著凡人的生活，無意間愛上一個馬戲團女孩，於是決定成為凡人的愛情故事。故事本身的軸線很有意思，因此，儘管場景移植到美國仍舊不失精彩?？v使如此，在柏林特有的歷史文化因緣下，原作電影更是反映著德國當代的現(xiàn)實意識，豐富了「柏林上空(秀)」的內(nèi)涵。
二、東方的勝利？西方的勝利？
在柏林市中心矗立著兩座遙遙相對的勝利女神像，一座是勝利紀念柱上的女神，另一座則是布蘭登堡門上的女神。有趣的是，兩個女神雖是一個向西一個朝東，中間隔著一條兩公里半的六一七大道，卻不是兩地相望，而是情侶吵架一半的屁股相對。事實上，這兩個女神的面向，精準地說明了十八世紀以來德國自我認同的轉(zhuǎn)變。
布蘭登堡門建於十八世紀，門上的女神朝東，過去隸屬於東柏林，門後方不到五十公尺就是過去的柏林圍牆。朝東的女神表明了當時普魯士王國(現(xiàn)代德國前身)的自我定位：一個向東方發(fā)展的中歐國家。事實上，十八世紀的普魯士王國一方面是軍事大國，卻同時也是一個農(nóng)業(yè)邦，整體的社會風情與中歐的捷克東歐的波蘭國家等國較為相近，這也是當年東德能順利納入東歐鐵幕系統(tǒng)的主因。二十世紀前德國的領(lǐng)土甚至很大部分地涵括了今日波蘭北部，甚至到達波羅的海沿岸。多年以來，普魯是人一直致力於向東發(fā)展，他們基本上無意挑戰(zhàn)西歐的霸權(quán)。畢竟，當時他們在文化上，依舊是崇拜西歐的。十八世紀的普魯士人相當清楚，他們的世界與未來，都在東方。
在今日的德國姓氏裡，保留了許多以斯基(-ski)、耐基(-nki)、勒夫(-lev)之類的姓。很明顯的，這些姓氏的字根不是德文，反倒比較接近一些東歐的姓氏。這些人的祖先，通常都是二十世紀前的德裔東歐移民，在兩次世界大戰(zhàn)後，因為德國大量割讓了原有的東歐領(lǐng)土，於是陸續(xù)遷回原鄉(xiāng)，卻仍舊保留了原本在東歐的姓氏。今天，這個族群有個特有稱號，「被驅(qū)逐者die Vertriebenen」。這說明了十九世紀前德國向東發(fā)展的盛況，也是百年以來東德各邦國的基本國策。
1866年落成的勝利紀念柱，某些德國人戲稱為「十九世紀德國的中指」，而他們比中指的對象，就是位在西方的法國。從1870德國建國以來，德國便不斷的對當時的西方霸權(quán)挑戰(zhàn)，並且仰賴著強勢的國力介入各種國際事務(wù)，這也為日後的兩次大戰(zhàn)播下了遠因。這個階段的德國人認識到，他們的未來在西方。最佳的例證，就是十九世紀中葉以來的德國海外移民，特別是美國。
在今天，德裔族群代表的是美國白人菁英的中流砥柱，也是美國民主黨最主要的票源。狄斯耐卡通「汽車總動員」裡頭閃電麥昆的專屬聯(lián)結(jié)車麥大叔(Mac)，很有可能就是德裔。在第一集裡，麥大叔受不了麥昆的苦苦哀求，只能勉強的熬夜開往加州，半夜因為熬不過瞌睡蟲的誘惑打起盹來，被路邊的飆車族戲弄，卻因為其中一輛飆車族打噴嚏而頓時清醒。而他當時冒出口的第一句話，是「Gesundheit！(保重！)」不要懷疑，Gesundheit這個字是百分之一千的德文，更是美國中西部德裔族群的特有字彙之一。
在電影「柏林上空(秀)」裡，Damiel坐在勝利紀念柱女神的肩膀上，愜意地欣賞著西方世界的眾生相，中間卻又禁不住回頭，略帶點無奈的眼神張望著位在東方的布蘭登堡門；同樣的，當Damiel決心要轉(zhuǎn)化為凡人時，發(fā)生的地點竟然是在柏林圍牆的關(guān)檢前；緊接著，當Damiel以凡人的身分從睡夢中甦醒時，他所處的位置是柏林圍牆的西面，然後他帶著興奮的心情探索著這個既熟悉又未知的新世界；當然還有更重要的事，就是搞到一套好衣服，趕緊去酒吧泡他心儀已久的法國馬子去。
很明顯的，「柏林上空(秀)」裡Damiel代表的，是身處社會主義理想國度卻又嚮往著西方資本社會的人。天使與天堂，本來就代表著一個永恆的理想國度；希特勒口中的「千年帝國」，代表的也是國家社會主義下的理想世界。社會主義的國度，一直都是理想主義者追求的完美社會型態(tài)；而希特勒的國社主義，本身就是德國的恐共思維與高度社會主義理想揉合下的產(chǎn)物。
三、有關(guān)「咫尺天涯」的那些事
在柏林圍牆倒塌，東歐共產(chǎn)鐵幕政權(quán)正式垮臺後幾年，溫德斯又拍了一部「柏林上空(秀)」的續(xù)集，那就是「咫尺天涯(Faraway, so close！)」。
「咫尺天涯」的主角，是「柏林上空(秀)」裡Damiel的天使好基友卡塞爾。和Damiel不同，卡塞爾非常享受自己身為天使的一切，人間的事物，對他而言只是有趣，卻也沒有到要非體驗不可的程度?？v使Damiel化為凡人，交隔的兩個世界無法再溝通，卡塞爾仍舊像過去那般四處張望窺竊，觀察著人世的生活。有時候無聊，就跑去開披薩店的老友那坐坐，看似物事全非，卻也仿若未曾改變。這樣的生活，卻因為一個偶發(fā)事件徹底的發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在卡塞爾四處光明正大的偷窺時，一個小女孩不慎由高樓墜下，卡塞爾一時緊張，興起了想當凡人的念頭，於是一同躍下高樓，只是為了要拯救那個素昧平生的小女孩。
一切都發(fā)生的這麼突然，當他回過神的那一刻，小女孩已經(jīng)安穩(wěn)地掉入他懷中，黑白的世界頓時化為彩色，地點在柏林電視塔旁。柏林電視塔，可以說是東德最具象徵意義的建築之一，它是冷戰(zhàn)時期東德向西德宣示強大決心的工具。
化為凡人的卡塞爾，在好友的引介下體驗過人世各種愉悅後，卻沒能激起他對人間的任何熱情。他懷念著過去生為天使的生活，雖然乏味，但至少簡單。於是，整部電影的後半段，就是著墨在卡塞爾四處想方設(shè)法地試圖回到天使世界。在這裡，導(dǎo)演溫德斯設(shè)了一個高度趣味的局，不僅是一個劇中人無法擺脫的局，也是他自己無法解開的局。為了要自圓其說，整部電影只能走向爛尾，頗為可惜。正因如此，「咫尺天涯」普遍評價不高。
事實上，卡塞爾代表的，是在資本時代嚮往社會主義理想的人們。
這份社會主義的理想，在兩德統(tǒng)一後不斷以愈發(fā)強烈的姿態(tài)挑戰(zhàn)著資本化的社會，整體的社會不間休的思索著資本化的價值。於是，開始有東德仔(Ossi)試圖用不同的角度看待過去的東德，連一堆西德仔(Wessi)也漸漸跟風，型塑了近年德國社會運動的基本格局。我想，柏林上空壟罩的，不只是那片天空，而是資本與社會主義間永不間歇的對抗，也是一種對理想社會型態(tài)永恆的追求，不斷的用各種形式在歷史舞臺上演。
3 ) 再一次短評不夠?qū)?/h4>來電影院見這么多的老朋友，想來文德斯此時已功成名就，誰都被他薅過來了，隱隱構(gòu)成了某種文德斯的電影宇宙。由此想便越發(fā)喜歡和越覺得回味動人，即使這電影看起來不如《柏林蒼穹下》，太雜碎了些。但想想見到了老去的公路之王，看來他成為了鮑嘉，見他年老真是快心痛不已，又覺得時間下這種面貌的再現(xiàn)又十分動人。（想起來了，這部續(xù)集就像《歧路》，覺得文德斯混亂了。）還有Lou Reed，說來有緣，前不久還在尋思他那Berlin專輯和這個柏林的聯(lián)系。Cassiel黑白如此優(yōu)雅，到彩色笑容快過多，但有一位很喜歡的威廉達福似乎扮演一個dark angel/dark rider來中和他，他面額上的那個字“death”。倒娜塔莎有些裝飾單調(diào)了。像邁克·李一樣，文德斯最終把劇情都匯在了一起，反倒沒如此有趣了。很想看看他的筆記。//他用曾經(jīng)的一段二戰(zhàn)史，司機，分離的家庭——似乎對應(yīng)東西柏林（終于現(xiàn)在才想到了），將他們勾連在一起。Cassiel的笑容過多，但笑容還是很感人的，他頗有些年老的面孔，大概是經(jīng)得住特寫的，只是不如他在《柏林蒼穹下》里那般如形而上痛苦而動人。文德斯讓這位天使的遭遇還是蠻有趣的，他要來體驗人的另一面，又好像有某種預(yù)定論——用黑天使來表現(xiàn)，他注定死亡。似乎文德斯在解釋人更加自我了，更加沒有精神感了。——所以很想看看文德斯自己怎么談這部創(chuàng)作，也覺得他有些混亂了。
記得有一段在博物館看畫，倒底切到了納粹時空，很妙啊。
（明明昨晚快3點才睡，今天竟狀態(tài)這么好。看完20點的還覺得可以再來一場?？赡苡X得還是很好的驚喜?！€是很喜歡文德斯，像朋友一樣，看他的電影總會感到他所說的“電影是溫暖的媒介”，連《柏林蒼穹下》也是溫暖的。——還有一幕覺得很妙，便是在機場西方盜移軍火庫，馬戲團的表演與劇情融合在一起，真好啊，好像構(gòu)成了幾重說不上來的東西的融合。
也喜歡聽戈達爾、文德斯練臺詞了，倒也不是奔著懂去的，只是就像與朋友交流一樣，能聽幾句是幾句。但這旁白的功力似乎還是不如漢德克好呢。
但還是覺得司機的一段莫名有些感人，慢慢地，到最后，你看出原來“善”是一剎那的，像《金薔薇》里的那位男主角埋藏了一輩子的東西，在回憶中揭曉，天使和他的笑，（扯開來看不比《辛德勒的名單》更迷人些么？），即使我也沒完全厘清為何當時母女二人不走。
但還是覺得文德斯做的不夠，可惜了。似乎他放棄了精神的困境。
不過婁里是70年代寫的《Berlin》原來90年代去了柏林啊？最后還以為是老李的曲子，結(jié)果卻是Nick Cave。
公路之王為什么要死去呢？末尾的話我好像走神了…
威廉達福托住齒輪那段也很喜歡，他說Cassiel就是他那鐘表齒輪，倒不是很理解?？傊X得文德斯混亂了。以及為何后面還要拍《天使之城》呢？
不喜歡末尾的點題，又是天涯、又是咫尺，覺得文德斯特有的那種德國人的形而上丟失了。黑白的優(yōu)雅與精神性也丟失了。
什么時候可以在大銀幕上見見《公路之王》，聽聽歌，見見那時候的呂迪格。也想再看看《逍遙騎士》，準確是想聽聽歌。想來看電影想夢想還是要有的，說不定就要實現(xiàn)了，只是并非總是完美的，都有遺憾。
又到12點了，為了去一趟影城，硬塞一部都不怎么想看的電影，只希望好運了。
（原來那是《美麗人生》里的猜謎軍官，難怪記得見過～）
4 ) 4
寫于數(shù)月前。
昨夜和同屋并排躺著連看了兩場英超，隨后又喝了大半瓶二鍋頭，覺得GIN酒的口感與二鍋頭挺相似。
不過畢竟一個上百元，一個四塊五。二鍋頭的勁讓我昏昏沉沉睡到今天中午十二點。起床后楞了一會兒神，然后發(fā)覺窗外面太陽出奇的溫暖柔和，讓人聯(lián)想到小熊在草地上抓蝴蝶！心情也頓時好了起來。
洗漱完畢，肚子空空如也，但沒什么胃口，拿上煙，套上T恤，穿著碎花睡褲就出門了——去外教家澆花。
之前曾答應(yīng)過我的德語外教在她暑期回國度假期間幫她照看她的盆栽，十一期間她又回國參加朋友的婚禮以及一個受洗儀式，于是非?！安灰娡狻钡脑俅伟阉√幍蔫€匙交給了我。
“沾花惹草”之后，我也“不見外”地坐在地上翻看外教書房墻角的CD和書籍。見沒什么感興趣的就順手抽了幾張DVD坐到沙發(fā)上看簡介。其實對德語電影沒什么好感，因為當代主流的德語電影不論是敘事還是技巧基本上全都被“美國化”了。而Wim Wenders卻是一個異類，即使是《德州巴黎》這個美國故事仍然能夠保有鮮明的個人風格。當然，并不是說他的電影就是去美國化的，他是將德國二戰(zhàn)后整個國家遭受的思潮沖擊——尤其是美國文化，還原到電影中去了，與現(xiàn)在德國電影的好萊塢質(zhì)感還是有本質(zhì)區(qū)別的。所以，雖然不是特情愿（由于上次看《公路之王》時被悶到不行的經(jīng)歷），但還是把這部電影的DVD放進了播放器。
時長兩個多小時的這部電影，大量旁白，相對松散的故事結(jié)構(gòu)。加上我在隸屬某賓館的外教家看電影時，物業(yè)水管工人進進出出，來來回回，修理洗碗槽下的水管，清潔衛(wèi)生的阿姨進來拿落下的東西，數(shù)次打斷我，始終我跟不上這部電影的TEMPO。然而，給我留下深刻印象的是數(shù)段旁白以及鏡頭的移動，當然還有我曾經(jīng)非常喜歡的LOU REED。
1.瞄了幾眼別人對這部電影的評價，其中有人提到片中的那魔鬼不像很邪惡的樣子?；浇汤锏恼f法是，魔鬼最初即是首席天使墮落而成。我很有認同感，現(xiàn)實生活中，很多看似面目丑陋的人，只要多給他們一些時間，多一些耐心，或者他們本身的壓力能夠得到很好舒緩的時候，都會呈現(xiàn)很美好的一面來。前段時間，在電腦里翻看很多自己以前寫的東西，其中有很多以某種眼光看，寫得很好（這點用不著謙虛），但我自己明白，當初這種寫作的動力是來自黑暗的。所以，我非常理解教內(nèi)會有關(guān)于某些領(lǐng)域里的某些藝術(shù)形式應(yīng)該持比現(xiàn)在更為審慎的態(tài)度。拿電影舉例，有個朋友曾今像我推薦《鐵男》，《Q先生》那種所謂的實驗電影， “實驗”這個噱頭足以吸引一部分但數(shù)量不容小覷的電影愛好者，并且當中很多人會對其做過度解讀，思維和行為方式上多少會受影片中不好的氛圍和情緒影響，即使他們觀影時是覺得惡心排斥。沒有認識到這點的人更是如此。
2.“每個人心里都有亮光，由眼睛發(fā)出?！蔽乙此迹业难劬]有亮光已經(jīng)很久了。一個藏傳佛教的師傅對曾我也說過這句話。大概是看到這段旁白的時候我的眼睛濕潤了。抱歉，我的記憶不好，也許是心門被關(guān)閉太久的緣故，沒辦法讓外界的東西進來，自然也就沒有很良好的輸出。
3.所以，我個人的哲學是：我，不需要一套一套的理論去說服，不需要有才華橫溢去吸引，不需要彰顯自信爆棚去強求，不需要看似外表光鮮去奪目，不需要刻意用嘈雜去遮蓋填補一時的空白。最終，最終讓生活回歸到最核心最本質(zhì)的最美好的部分——就像小熊抓蝴蝶。
PS.能再次看到蒼穹下的主角和那馬戲女演員在一起生活，還有個可愛的小女兒真是太好了。 5 ) 咫尺天涯
以前我看事物是用肉眼去看。但是在我死去的那一剎那，我開始用心眼去看這個世界，所有的事物真的可以看得前所未有的那么清楚.....原來那個女孩在我心里面流下了一滴眼淚，我完全可以感受得到當時她是多么地傷心。
1、神仙也好，妖怪也好，劍只有我跟我的意中人能拔得出，就算他是妖怪，我也會一生一世跟著他，如果不能跟我喜歡的人在一起的話，就算讓我做玉皇大帝我也不會開心吶
2、愛我就要付出代價
3、有一天當你發(fā)覺，你愛上一個你討厭的人，這段感情才是最要命的
4、我不管別人怎么說我，我也不怕后世會有千千萬萬的人對我唾罵，我一個人承擔下來
5、以前陪我看月亮的時候，叫人家小甜甜,現(xiàn)在新人勝舊人了，叫人家牛夫人。
6、我知道有一天他會在一-個萬眾矚目的情況下出現(xiàn)，身披金甲圣衣，腳踏七色云彩來娶我*7、--“昨天晚上我托一只蜘蛛跟你說，叫他告訴你，我很想念你，知不知道?”
7“你又知不知道?我一直在騙你?！?
8“騙就騙吧，就像飛蛾一樣，明知道會受傷，還是會撲到火上，飛蛾這么傻?！?
9、愛一個人需要理由嗎?
6 ) 電影分享026丨咫尺天涯丨蘇聯(lián)最后一位總統(tǒng)——戈爾巴喬夫的電影首秀
咫尺天涯，1993年，德國電影，導(dǎo)演維姆·文德斯。
咫尺天涯，這是我看過的第三部文德斯的電影。幾部電影看下來的感覺，就是電影畫面實在是優(yōu)美的不像話，每一部電影都可以詳細推敲，每一次觀看都會有不同的感受和觸動。電影中常常出現(xiàn)詩意且閑散的表達，人們總是不停的嘟囔，有的在抱怨生活，也有的是在思考生活的本質(zhì)。從我有限的文德斯觀影感來看，感覺總是電影的前半部分優(yōu)雅、閑散，后半部分開始集中敘事。觀眾的情緒被積攢已久，終于隨著色彩、劇情的快速變動得到表達。
電影中印象最深刻的點
一是戈爾巴喬夫的出演。這部電影是戈爾巴喬夫的電影首秀，出演的內(nèi)容也是自己演自己，從而開啟了數(shù)十年如一日的演戲生涯。他或許是世界上戲路最窄的演員，沒有之一。
二是娜塔莎·金斯基是真的美啊，片中天使的角色就像是量身定做，仿佛天使就該如此這般，哪怕是黑白片也擋不住的美。
三是電影中開頭和結(jié)尾的長鏡頭，簡直和柏林蒼穹下一脈相傳，場景宏大又富含哲思。
四是電影里面的臺詞。無論是天使之間的對話，還是每個人的嘮叨，都充滿了想法，充滿了對生活的思考。我看了之后表示：好想照著這一段拍一段啊，臺詞真是寫的太好了。
一點自己的想法
這部電影對我來說，印象最深刻的依舊是詩意的表達和散文化的影像。一方面，說是詩，是因為它的思想相當深刻，可以做出多種不一樣的理解；另一方面，當影像變得散文化，就會覺得整個電影沒有重點，觀影者難免會覺得沉悶、無趣。
從故事上說，這部電影是柏林蒼穹下的續(xù)篇，依舊保持著天使的視角和色彩的切換。這部電影依舊摻雜了對歷史的自省、對現(xiàn)實生活的反應(yīng)、對人存在的思考、對政治的獨白。比如影片中，用納粹的膠帶，點燃盜版影片，運走武器等劇情，都是對歷史和現(xiàn)實的反應(yīng)。
一如柏林蒼穹下，這部電影展現(xiàn)了東西德合并后的混亂場景，毒品與色情影片并存，混亂與秩序共生，每個人都在思考生活的意義。
（以下內(nèi)容涉及劇透，請放心觀看。）
在達米爾來到人間之后，他的好友卡西爾依舊在柏林四處徘徊，聆聽著每一位人的心事。時間過去好幾年，達米爾也有了自己的孩子，卡西爾依舊在人間流浪，卻慢慢的開始變得關(guān)注起人類。
卡西爾是個善良的人，為了救意外墜樓的小女孩，卡西爾來到了人間，他的世界開始變得有了色彩。卡西爾可以和自己的朋友共進晚餐，也可以去酒吧喝的爛醉。
剛成為人的他，被墮落天使騙走了自己的盔甲，并被墮落天使處處針對，生活過得十分不如意。如果說達米爾追求愛情，體驗到了生活的甜，卡西爾就是追求善良，生活卻讓他遍體鱗傷。
在歌手的鼓勵下，卡西爾決定要做個好人，不能渾渾噩噩。就這樣，他成為了一個美國人的助手。這位美國人也在尋找自己的親妹妹。
后來，在卡西爾的幫助下，美國人和自己的妹妹重聚——原來就是自己救下的女孩的母親。美國人也在卡西爾的幫助下，擺脫了涉黑產(chǎn)業(yè)。但是，代價卻是卡西爾的生命。
卡西爾的善良帶著他來到了人間，他卻在人間嘗盡世間冷暖，歷盡千帆后，依舊對這個世界充滿著善意，最后和自己、和自己的朋友、和生活和解，完成了對自己、對大家的救贖，也才真正明白，生命的重量。
來電影院見這么多的老朋友，想來文德斯此時已功成名就，誰都被他薅過來了，隱隱構(gòu)成了某種文德斯的電影宇宙。由此想便越發(fā)喜歡和越覺得回味動人，即使這電影看起來不如《柏林蒼穹下》，太雜碎了些。但想想見到了老去的公路之王，看來他成為了鮑嘉，見他年老真是快心痛不已，又覺得時間下這種面貌的再現(xiàn)又十分動人。（想起來了，這部續(xù)集就像《歧路》，覺得文德斯混亂了。）還有Lou Reed，說來有緣，前不久還在尋思他那Berlin專輯和這個柏林的聯(lián)系。Cassiel黑白如此優(yōu)雅，到彩色笑容快過多，但有一位很喜歡的威廉達福似乎扮演一個dark angel/dark rider來中和他，他面額上的那個字“death”。倒娜塔莎有些裝飾單調(diào)了。像邁克·李一樣，文德斯最終把劇情都匯在了一起，反倒沒如此有趣了。很想看看他的筆記。//他用曾經(jīng)的一段二戰(zhàn)史，司機，分離的家庭——似乎對應(yīng)東西柏林（終于現(xiàn)在才想到了），將他們勾連在一起。Cassiel的笑容過多，但笑容還是很感人的，他頗有些年老的面孔，大概是經(jīng)得住特寫的，只是不如他在《柏林蒼穹下》里那般如形而上痛苦而動人。文德斯讓這位天使的遭遇還是蠻有趣的，他要來體驗人的另一面，又好像有某種預(yù)定論——用黑天使來表現(xiàn)，他注定死亡。似乎文德斯在解釋人更加自我了，更加沒有精神感了。——所以很想看看文德斯自己怎么談這部創(chuàng)作，也覺得他有些混亂了。
記得有一段在博物館看畫，倒底切到了納粹時空，很妙啊。
（明明昨晚快3點才睡，今天竟狀態(tài)這么好。看完20點的還覺得可以再來一場?？赡苡X得還是很好的驚喜?！€是很喜歡文德斯，像朋友一樣，看他的電影總會感到他所說的“電影是溫暖的媒介”，連《柏林蒼穹下》也是溫暖的。——還有一幕覺得很妙，便是在機場西方盜移軍火庫，馬戲團的表演與劇情融合在一起，真好啊，好像構(gòu)成了幾重說不上來的東西的融合。
也喜歡聽戈達爾、文德斯練臺詞了，倒也不是奔著懂去的，只是就像與朋友交流一樣，能聽幾句是幾句。但這旁白的功力似乎還是不如漢德克好呢。
但還是覺得司機的一段莫名有些感人，慢慢地，到最后，你看出原來“善”是一剎那的，像《金薔薇》里的那位男主角埋藏了一輩子的東西，在回憶中揭曉，天使和他的笑，（扯開來看不比《辛德勒的名單》更迷人些么？），即使我也沒完全厘清為何當時母女二人不走。
但還是覺得文德斯做的不夠，可惜了。似乎他放棄了精神的困境。
不過婁里是70年代寫的《Berlin》原來90年代去了柏林啊？最后還以為是老李的曲子，結(jié)果卻是Nick Cave。
公路之王為什么要死去呢？末尾的話我好像走神了…
威廉達福托住齒輪那段也很喜歡，他說Cassiel就是他那鐘表齒輪，倒不是很理解?？傊X得文德斯混亂了。以及為何后面還要拍《天使之城》呢？
不喜歡末尾的點題，又是天涯、又是咫尺，覺得文德斯特有的那種德國人的形而上丟失了。黑白的優(yōu)雅與精神性也丟失了。
什么時候可以在大銀幕上見見《公路之王》，聽聽歌，見見那時候的呂迪格。也想再看看《逍遙騎士》，準確是想聽聽歌。想來看電影想夢想還是要有的，說不定就要實現(xiàn)了，只是并非總是完美的，都有遺憾。
又到12點了，為了去一趟影城，硬塞一部都不怎么想看的電影，只希望好運了。
（原來那是《美麗人生》里的猜謎軍官，難怪記得見過～）
昨夜和同屋并排躺著連看了兩場英超，隨后又喝了大半瓶二鍋頭，覺得GIN酒的口感與二鍋頭挺相似。
不過畢竟一個上百元，一個四塊五。二鍋頭的勁讓我昏昏沉沉睡到今天中午十二點。起床后楞了一會兒神，然后發(fā)覺窗外面太陽出奇的溫暖柔和，讓人聯(lián)想到小熊在草地上抓蝴蝶！心情也頓時好了起來。
洗漱完畢，肚子空空如也，但沒什么胃口，拿上煙，套上T恤，穿著碎花睡褲就出門了——去外教家澆花。
之前曾答應(yīng)過我的德語外教在她暑期回國度假期間幫她照看她的盆栽，十一期間她又回國參加朋友的婚禮以及一個受洗儀式，于是非?！安灰娡狻钡脑俅伟阉√幍蔫€匙交給了我。
“沾花惹草”之后，我也“不見外”地坐在地上翻看外教書房墻角的CD和書籍。見沒什么感興趣的就順手抽了幾張DVD坐到沙發(fā)上看簡介。其實對德語電影沒什么好感，因為當代主流的德語電影不論是敘事還是技巧基本上全都被“美國化”了。而Wim Wenders卻是一個異類，即使是《德州巴黎》這個美國故事仍然能夠保有鮮明的個人風格。當然，并不是說他的電影就是去美國化的，他是將德國二戰(zhàn)后整個國家遭受的思潮沖擊——尤其是美國文化，還原到電影中去了，與現(xiàn)在德國電影的好萊塢質(zhì)感還是有本質(zhì)區(qū)別的。所以，雖然不是特情愿（由于上次看《公路之王》時被悶到不行的經(jīng)歷），但還是把這部電影的DVD放進了播放器。
時長兩個多小時的這部電影，大量旁白，相對松散的故事結(jié)構(gòu)。加上我在隸屬某賓館的外教家看電影時，物業(yè)水管工人進進出出，來來回回，修理洗碗槽下的水管，清潔衛(wèi)生的阿姨進來拿落下的東西，數(shù)次打斷我，始終我跟不上這部電影的TEMPO。然而，給我留下深刻印象的是數(shù)段旁白以及鏡頭的移動，當然還有我曾經(jīng)非常喜歡的LOU REED。
1.瞄了幾眼別人對這部電影的評價，其中有人提到片中的那魔鬼不像很邪惡的樣子?；浇汤锏恼f法是，魔鬼最初即是首席天使墮落而成。我很有認同感，現(xiàn)實生活中，很多看似面目丑陋的人，只要多給他們一些時間，多一些耐心，或者他們本身的壓力能夠得到很好舒緩的時候，都會呈現(xiàn)很美好的一面來。前段時間，在電腦里翻看很多自己以前寫的東西，其中有很多以某種眼光看，寫得很好（這點用不著謙虛），但我自己明白，當初這種寫作的動力是來自黑暗的。所以，我非常理解教內(nèi)會有關(guān)于某些領(lǐng)域里的某些藝術(shù)形式應(yīng)該持比現(xiàn)在更為審慎的態(tài)度。拿電影舉例，有個朋友曾今像我推薦《鐵男》，《Q先生》那種所謂的實驗電影， “實驗”這個噱頭足以吸引一部分但數(shù)量不容小覷的電影愛好者，并且當中很多人會對其做過度解讀，思維和行為方式上多少會受影片中不好的氛圍和情緒影響，即使他們觀影時是覺得惡心排斥。沒有認識到這點的人更是如此。
2.“每個人心里都有亮光，由眼睛發(fā)出?！蔽乙此迹业难劬]有亮光已經(jīng)很久了。一個藏傳佛教的師傅對曾我也說過這句話。大概是看到這段旁白的時候我的眼睛濕潤了。抱歉，我的記憶不好，也許是心門被關(guān)閉太久的緣故，沒辦法讓外界的東西進來，自然也就沒有很良好的輸出。
3.所以，我個人的哲學是：我，不需要一套一套的理論去說服，不需要有才華橫溢去吸引，不需要彰顯自信爆棚去強求，不需要看似外表光鮮去奪目，不需要刻意用嘈雜去遮蓋填補一時的空白。最終，最終讓生活回歸到最核心最本質(zhì)的最美好的部分——就像小熊抓蝴蝶。
PS.能再次看到蒼穹下的主角和那馬戲女演員在一起生活，還有個可愛的小女兒真是太好了。
以前我看事物是用肉眼去看。但是在我死去的那一剎那，我開始用心眼去看這個世界，所有的事物真的可以看得前所未有的那么清楚.....原來那個女孩在我心里面流下了一滴眼淚，我完全可以感受得到當時她是多么地傷心。 1、神仙也好，妖怪也好，劍只有我跟我的意中人能拔得出，就算他是妖怪，我也會一生一世跟著他，如果不能跟我喜歡的人在一起的話，就算讓我做玉皇大帝我也不會開心吶 2、愛我就要付出代價 3、有一天當你發(fā)覺，你愛上一個你討厭的人，這段感情才是最要命的 4、我不管別人怎么說我，我也不怕后世會有千千萬萬的人對我唾罵，我一個人承擔下來 5、以前陪我看月亮的時候，叫人家小甜甜,現(xiàn)在新人勝舊人了，叫人家牛夫人。 6、我知道有一天他會在一-個萬眾矚目的情況下出現(xiàn)，身披金甲圣衣，腳踏七色云彩來娶我*7、--“昨天晚上我托一只蜘蛛跟你說，叫他告訴你，我很想念你，知不知道?” 7“你又知不知道?我一直在騙你?！? 8“騙就騙吧，就像飛蛾一樣，明知道會受傷，還是會撲到火上，飛蛾這么傻?！? 9、愛一個人需要理由嗎?
咫尺天涯，1993年，德國電影，導(dǎo)演維姆·文德斯。
咫尺天涯，這是我看過的第三部文德斯的電影。幾部電影看下來的感覺，就是電影畫面實在是優(yōu)美的不像話，每一部電影都可以詳細推敲，每一次觀看都會有不同的感受和觸動。電影中常常出現(xiàn)詩意且閑散的表達，人們總是不停的嘟囔，有的在抱怨生活，也有的是在思考生活的本質(zhì)。從我有限的文德斯觀影感來看，感覺總是電影的前半部分優(yōu)雅、閑散，后半部分開始集中敘事。觀眾的情緒被積攢已久，終于隨著色彩、劇情的快速變動得到表達。
電影中印象最深刻的點
一是戈爾巴喬夫的出演。這部電影是戈爾巴喬夫的電影首秀，出演的內(nèi)容也是自己演自己，從而開啟了數(shù)十年如一日的演戲生涯。他或許是世界上戲路最窄的演員，沒有之一。
二是娜塔莎·金斯基是真的美啊，片中天使的角色就像是量身定做，仿佛天使就該如此這般，哪怕是黑白片也擋不住的美。
三是電影中開頭和結(jié)尾的長鏡頭，簡直和柏林蒼穹下一脈相傳，場景宏大又富含哲思。
四是電影里面的臺詞。無論是天使之間的對話，還是每個人的嘮叨，都充滿了想法，充滿了對生活的思考。我看了之后表示：好想照著這一段拍一段啊，臺詞真是寫的太好了。
一點自己的想法
這部電影對我來說，印象最深刻的依舊是詩意的表達和散文化的影像。一方面，說是詩，是因為它的思想相當深刻，可以做出多種不一樣的理解；另一方面，當影像變得散文化，就會覺得整個電影沒有重點，觀影者難免會覺得沉悶、無趣。
從故事上說，這部電影是柏林蒼穹下的續(xù)篇，依舊保持著天使的視角和色彩的切換。這部電影依舊摻雜了對歷史的自省、對現(xiàn)實生活的反應(yīng)、對人存在的思考、對政治的獨白。比如影片中，用納粹的膠帶，點燃盜版影片，運走武器等劇情，都是對歷史和現(xiàn)實的反應(yīng)。
一如柏林蒼穹下，這部電影展現(xiàn)了東西德合并后的混亂場景，毒品與色情影片并存，混亂與秩序共生，每個人都在思考生活的意義。
（以下內(nèi)容涉及劇透，請放心觀看。）
在達米爾來到人間之后，他的好友卡西爾依舊在柏林四處徘徊，聆聽著每一位人的心事。時間過去好幾年，達米爾也有了自己的孩子，卡西爾依舊在人間流浪，卻慢慢的開始變得關(guān)注起人類。
卡西爾是個善良的人，為了救意外墜樓的小女孩，卡西爾來到了人間，他的世界開始變得有了色彩。卡西爾可以和自己的朋友共進晚餐，也可以去酒吧喝的爛醉。
剛成為人的他，被墮落天使騙走了自己的盔甲，并被墮落天使處處針對，生活過得十分不如意。如果說達米爾追求愛情，體驗到了生活的甜，卡西爾就是追求善良，生活卻讓他遍體鱗傷。
在歌手的鼓勵下，卡西爾決定要做個好人，不能渾渾噩噩。就這樣，他成為了一個美國人的助手。這位美國人也在尋找自己的親妹妹。
后來，在卡西爾的幫助下，美國人和自己的妹妹重聚——原來就是自己救下的女孩的母親。美國人也在卡西爾的幫助下，擺脫了涉黑產(chǎn)業(yè)。但是，代價卻是卡西爾的生命。
卡西爾的善良帶著他來到了人間，他卻在人間嘗盡世間冷暖，歷盡千帆后，依舊對這個世界充滿著善意，最后和自己、和自己的朋友、和生活和解，完成了對自己、對大家的救贖，也才真正明白，生命的重量。
看之前沒做功課，但是第一個鏡頭似乎就暗示了與《柏林蒼穹下》的關(guān)系，很多鏡頭設(shè)計得很有意思，雜技和人性的善是好看的一部分，還糅合了一些哲學與宗教的元素，還有幽默風趣的一面，結(jié)局略顯倉促，但也算是完結(jié)了，天使到人間一游。
75/100 不那么值得被拍出來的續(xù)集，太想與《柏林蒼穹下》進行內(nèi)容和形式上的映照（幾乎像是犯了近十年各商業(yè)ip重啟續(xù)集的各種臭毛?。?，以及太沉溺于滿足文德斯對美式冒險類型片的迷戀了（又是美國電影對他的負面影響）。但仍然，比較認真地研究了天使下凡和墻倒塌的后續(xù)，部分像是相對輕盈的“個人柏林文化生活史”，試圖捕捉五年多時間以來城市生活和政治氣候等方面在墻倒前后的變化，以及歷史在當代的遺留問題?？ㄎ鳡柕慕巧砩蠋в小袄_式的圣愚”，在現(xiàn)代浮世人潮和不可逆的時間洪流之中仍能讓人非常心疼，而達福那個角色更神秘，同時帶有撒旦和時間命運本體的意味。接近結(jié)尾與Peter Falk一起的偷盜部分再現(xiàn)了文德斯對電影本體作用的反復(fù)強調(diào)和《直到世界盡頭》里旅程終點重聚、慶祝的氣氛，如果電影能想辦法提前結(jié)束就好了。@武漢百美匯
數(shù)夢的字幕真是垃圾。這什么大亂燉……配樂詩朗誦插入蹩腳劇情混亂類型和明星打醬油是嗎，感覺到后面編劇已經(jīng)放手了，但是蠢的地方都還比較可愛（看到達福和法爾克還是蠻高興的）。達福這角色純粹是來泡卡西奧的吧，不拐上床很難收場。@ SZBC文德斯影展
作為《柏林蒼穹下》之一續(xù)作，《咫尺天涯》的臺詞和拍攝手法仍高度詩意，延承了極強的文學性。不同處是《咫尺天涯》在情節(jié)上加入了美國因素，在拍攝手法上亦部分借鑑了美式通俗劇的典型形式，以處理柏林牆倒塌後柏林的全新社會狀況和心態(tài)，例如以托尼·貝克爾家庭為代表的分離家族的重建。2022年7月29日19:30於百麗宮天環(huán)巨幕廳，“直到世界盡頭：文德斯電影回顧展”場次乙。2021年秋張慧瑜“影視文化與批評”課贈DVD。
昨晚看的，2017-8-8，從開頭的鏡頭就是牛逼。果然是和《柏林蒼穹下》一脈相承。尤其看完《戰(zhàn)狼2》后，更發(fā)覺這是佳片了！天使愛人類，即便看到人類世界如此齷齪黑暗，仍愿意為了人類犧牲自己。比戈達爾容易看懂多了。140分鐘不覺長。散場時開始下大暴風雨。中國電影資料館小西天店1號廳。2019-6-15 小西天二刷 文德斯電影回顧 數(shù)字版應(yīng)是 更喜歡這部了 落在地上和我們更貼近 也因為和柏林蒼穹下的劇情串起來了而結(jié)局更令人心痛 但有些地方還是不太懂比如威廉達福為什么人類天使都能聯(lián)通還不放過卡西爾以及最后犧牲那一下子有什么用 喜歡原名 觀眾約六七成 散場前面區(qū)域又因為屏攝還是什么的嗷嗷起來了
其實是《柏林蒼穹下》的續(xù)集，一部稍顯冗長的作品。這一部的劇情感覺復(fù)雜一些，不過影片缺乏有機的粘合力，主題上與前作也有不同，表達的是天使在確認自我后對社會的責任和義務(wù)的承擔。風格更自由輕松，整部作品屬于輕量級。P.S. 上集有Nick Cave，這集則是Lou Reed出來客串一把。
竟是《柏林蒼穹下》的續(xù)集，前一半延續(xù)了風格，后一半突然變成了柏林犯罪團伙廝殺片。角色有一點多，比如我真的沒看懂威廉達福是干啥的？當然，那種“天使變?yōu)榉踩撕髸歉星樽罴毮伱舾械哪且环N，因為他們再也聽不到別人的思想”以及“沒有愛生活的意義在哪里”的感覺，真的很好啊...
是這幾天看的文德斯中最通俗的一部，后半部融合了好萊塢元素，照顧觀眾了(全場甚至有共同笑點)，但犧牲了整體美學。還是很喜歡，一個戰(zhàn)后浮士德的改寫，天使變成人類，和上部的純粹感受生活/愛不同，他也會墮落，但這也是游歷人間的一部分。威廉達福扮演著靡菲斯特的角色，他觀察、引誘，在必要時刻撥動時鐘，促成了卡西奧作為人類的死亡和天使的新生。天使游歷的價值在于證明愛的可行性，時間、記憶，通過人與人間的共同情感留存。這正是后現(xiàn)代社會需要的。全片最愛場景：卡西奧靠著老人回顧他的一生，一切時間碎片都有了價值。
we are messengers，not message.天使是愛，是靈魂的關(guān)照，人類需要救贖只能靠自心，天使就在心中。一如既往的wim wenders ，經(jīng)典的哲思，詩意的靈魂。
沒想到與《柏林》類型如此不同，雖然故事和敘事方式上一脈相承，卻是個有趣的喜劇片?！栋亓帧分袃蓚€天使里，就覺得卡希爾是比較嚴肅冷靜的那個，代表一種理性對應(yīng)岡茨的悲憫浪漫主義。結(jié)果這次意外退休竟然充滿歡樂。大概是全球化最甜美的尾巴了。威廉達福那一弩我還是不明白為什么，好心疼啊。
兩部皆資料館膠片。但比之于第一部更為驚嘆。第一部的冗長（主要是馬戲團肉體看不下去）消失不見，取而代之的是墮入凡塵的迷茫與找尋。維姆文德斯的天使沒有品嘗過人間的滋味，而是枝裕和《下一站天國》的天使都是受盡人生的幽靈。多么有趣哇。
《咫尺天涯》與其說是前作《柏林蒼穹下》的續(xù)集，倒不如說是更獨立的作品。雖然《咫尺天涯》延續(xù)了前作的設(shè)定（雜糅超現(xiàn)實主義元素的現(xiàn)實主義敘事，以天使的視角連接起了德國的當下和她那段帶著傷痕的歷史），一樣有文德斯所關(guān)注的“時間”母題，但二者的美學表達還是挺不同的。我個人覺得這部片的對白深度就不如前作——畢竟這次漢德克沒有參與編劇——但在畫面上卻有更好的表達。比如片中有個我很喜歡的場景似乎也是整部片劇情高度濃縮的象征：墻上掛著馬克斯·貝克曼的畫作，鏡頭反打，我們看到了凝視著畫作的手表叔啊不卡西歐，他不由自主地擺出一副蒙克《吶喊》的姿勢，接著表叔的臉、脖子、身子在扭曲，畫作在旋轉(zhuǎn)，直到表叔倒地。
哇真的好神奇，《柏林蒼穹下》和《直到世界盡頭》的混合體，是德國與美國文化出人意料的嫁接，實際上也是前者的進一步深化：如果說1987年柏林墻倒塌還是一個夢想，1993年的文德斯則面臨更加實際和迫切的社會重組和混亂：色情和暴力需要毀滅，分離的家庭需要重建，膠片是爆炸的引信也是時間的媒介。甘茨義無反顧前往世俗人間去愛，山德爾則不僅要學習生活，更要進一步選擇塔科夫斯基式的犧牲。彩色的人間并不十分美好，黑白的世界又過于寡淡，正因如此，我們必以人的目光觀察，也要以天使的身軀行為。
【直到世界盡頭】回顧展。避開了《柏林蒼穹下》，反而覺得《咫尺天涯》美得更加動人心魄。相比前者，后者的童話性質(zhì)來得更純粹，愛的客體不再擁有姓名，而是所有、全部。只是這大愛似乎又與背后對于德國國民性精神危機的憂心忡忡有些許矛盾：調(diào)用好萊塢式類型元素最后又刻意逆反觀眾心理，難言文德斯對于美國文化復(fù)雜的心態(tài)；用納粹產(chǎn)權(quán)下的膠片點燃走私錄像帶和軍火，也是其用最浪漫最決絕的方式向德國近現(xiàn)代悲劇的告別。其實是兩個截然不同的文本，放置于一，天使的犧牲是否只意味著無暇的臉龐上一行熱淚？
#維姆文德斯電影回顧展# 你看不見我，你以為我遠在天涯，其實我近在咫尺。我們是信使，在暗處觀察世界，也用另一種身份感受生活。初入人世，需要學習的東西有很多，一時誤入歧途并不至于人生無望，只要內(nèi)心向善找到自己的用武之地依舊可以發(fā)光。
[柏林蒼穹下]續(xù)篇，1993戛納評審團大獎。1.終于，另一位天使也體驗了下凡成人的滋味，只是，跨越了咫尺天涯，卻至終沒能逃過迷失與墮落的命宿，一如倒塌的柏林墻也消弭不去的瘡疤。2.娜塔莎·金斯基演的女天使拉斐爾至為驚艷，比及[德州巴黎]更添一抹歷經(jīng)滄桑的美，而全片最動人一幕便是在卡西爾喚起老者童年記憶后，拉斐爾俯身傾聽與回應(yīng)他的靈魂。3.威廉·達福飾演的墮落天使亦正亦邪，不斷念叨著關(guān)于時間的哲思，永恒難解的謎題呵。4.英法意德俄語輪轉(zhuǎn)，劇中人卻似超越了語言的鴻溝，自如溝通，英德混合的句子真是奇妙的存在。5.卡西爾傾聽戈爾巴喬夫真人俄語思索，確為亮點。6.Lou Reed音樂會，又見文德斯對搖滾的癡狂。7.輪船上搖移過所有人的后拉長鏡頭，直至圈出收尾。8.我們不是信息，我們是使者 | 我像往常一樣尋找，什么也沒找到。（9.0/10）
你以為很遠其實很近,你以為很複雜其實很簡單,你以為咫尺天涯,但卻相差甚遠.天使易作,人難當啊!
#2022文德斯影展深圳站#柏林蒼穹下的續(xù)集，連看真的是妙極。命運是一本攤開的書，時間到底是什么，是你踏入的那條河流。投身于生活之中，投身于罪惡之中 投身于謊言，欺騙，傷害，投身于時間之中。我們是時間的創(chuàng)造者、謀殺者和受害者。和上一部組成了虛與實、入世與出世、形而上與形而下的完美映照，看完甚至覺得只看柏林蒼穹是不完整的，因為入世并不是目的，像悉達多那樣，踏入生活的河流并再度抽離，將苦難和絕望具象再抽象，才是完整的旅途。結(jié)尾太棒了，天使是傳遞愛的信使，重要的是我是你是我們每一個人。我想不到比這個更浪漫的結(jié)尾了，遠航的船載著所有人，輕盈地托住了所有立意。@深圳bc
2022.7.30 盡管不是先看“柏林蒼穹下”，但一點也不妨礙這一次大銀幕重溫。天使永遠都是天使，你永遠可以看到他們眼中的光芒。
沒有了柏林蒼穹下的神韻，東西德統(tǒng)一后也只是多了更多的混亂，前邊天使視角和攝影上的亮點還有一些，但后邊威廉達福出現(xiàn)后多了好萊塢類型片的嘗試更娛樂化了，幾個上部主角也淪為客串。資料館膠片版。