我想，四個(gè)人，不同的性格、不同的學(xué)識(shí)、不同的工作、不同的家庭背景、不同的成長(zhǎng)環(huán)境， 能在一起如此理智、自然、坦誠(chéng)、愉快地生活，并且思維清晰，將事態(tài)的發(fā)展又掌控得那么精準(zhǔn)，最重要地是四個(gè)人都能無(wú)障礙溝通并相互認(rèn)同和理解，在我看來(lái)這 種事兒出現(xiàn)的機(jī)率幾乎為零。如果真的有，具備如此心智的四個(gè)人怎么可能會(huì)在這樣的情境里糾纏?所以，不管你從影片里看到了多少美好，它終究還是虛幻的，如果你真想嘗試一下的話，可能你就真的離死不遠(yuǎn)了。其實(shí)導(dǎo)演在片尾已經(jīng)給出了態(tài)度：做著平衡競(jìng)賽的運(yùn)動(dòng)員在眾目睽睽之下跌落在地，四人滿身粉塵的走向干凈的海洋。

快被法國(guó)拍爛了的題材，即使是被更坦然的放到了臺(tái)面上，最后結(jié)局也還是落入俗套。本來(lái)也就是逃不開(kāi)，如今已經(jīng)太多人選擇非婚的開(kāi)放性關(guān)系或者DINK家庭，既然選擇了“婚姻”“育子”最終還是歸于自我內(nèi)心的家庭觀、道德觀。法國(guó)人就是愛(ài)把愛(ài)情放到至高無(wú)上的地位，一切從其出發(fā)也就找到疏導(dǎo)口。

影片的掌控倒是不錯(cuò)，配樂(lè)中鋼琴的主導(dǎo)以及其它樂(lè)器的加入，演員也一如既往的令人舒心，整體也不難理解。

人類好像永遠(yuǎn)囚禁在選擇題里?！叭绻類?ài)的兩個(gè)人——譬如你的一雙子女——當(dāng)中必須挑一個(gè)去死，你會(huì)怎么選”美國(guó)人在《蘇菲的選擇》里這么問(wèn)，中國(guó)人在《唐山大地震》也問(wèn)， 法國(guó)人也問(wèn)……有趣的是，要做出這個(gè)選擇的永遠(yuǎn)是女人是母親。有一天J問(wèn)我這個(gè)沒(méi)什么母性的人同樣的問(wèn)題，于是我說(shuō)我才不要選，如果由我親手選將來(lái)要后悔要不安要永遠(yuǎn)生活在這個(gè)遺憾里的人就是我，無(wú)論是選A還是B都注定了不快樂(lè)，我不要這種注定，所以我會(huì)給天來(lái)選——老娘我會(huì)隨身帶一個(gè)硬幣，正面是兒子反面是女兒，拋上去，最后掉下來(lái)的就是他們的命運(yùn)，50per與50per，只是概率問(wèn)題，我絕對(duì)不要參與。

但是有的時(shí)候，不可能這樣來(lái)選。我們一面說(shuō)“聽(tīng)天由命吧”，一面從口袋里掏出硬幣，拋上去，掉下來(lái)，然后說(shuō)“三勝兩負(fù)吧”，再掉下來(lái)，就說(shuō)“五勝三負(fù)吧”，這種時(shí)候也是有的——因?yàn)樾睦镌缰懒恕罢_”的答案，“正確”但是“不情愿”，就有這樣的困局。而這種事情往往發(fā)生在這個(gè)選擇題是“沒(méi)事自找來(lái)的”的情況下。蘇菲必須得選，因?yàn)樗龥](méi)有辦法，她面對(duì)的是槍口，徐帆（實(shí)在不記得角色名字了）必須得選，因?yàn)樗y以兩全，她面對(duì)的天災(zāi)，這里Rachel和Teri也要選，因?yàn)樗齻儭懊髅饕呀?jīng)擁有一切，卻渴望更多”。

整個(gè)故事讓我想到《異色》，我不知道Antony Cordier看過(guò)這本小說(shuō)沒(méi)有——我猜伊是看過(guò)的。甚至連女主角也是照雛子的描寫(xiě)來(lái)找的——我清楚地記得小說(shuō)里寫(xiě)雛子并非傳統(tǒng)意義上的美女，有著一張“好像化過(guò)妝的gay的面孔”，就性格上來(lái)說(shuō)Teri也跟雛子一樣的精力旺盛。Teri和Rachel也“親密接觸”（而且élodie Bouchez還出演過(guò)The L Word，這絕對(duì)是故意的）。那個(gè)度假的湖邊小屋好像信太郎他們?nèi)ザ燃俚膭e府。這兩對(duì)男女，在滾完面粉（話說(shuō)這個(gè)場(chǎng)面很經(jīng)典啊……）后，赤身裸體地走在果林里的樣子也完全符合《異色》里所描寫(xiě)的“一個(gè)是Adam，一個(gè)是Eva，男人的原型和女人的原型，最完美的結(jié)合”（當(dāng)然遺憾的是Zem沒(méi)有光屁股——大約是因?yàn)樗淖诮逃幸?guī)定不允許露屁股吧）

看《異色》的時(shí)候，很奇怪，我跟布美完全站在同樣的立場(chǎng)上，覺(jué)得雛子和信太郎那樣的結(jié)合，那樣的生活，是很美好而平靜的。大概那個(gè)時(shí)候我也跟布美一樣，在精神上失去了重量，對(duì)周?chē)氖澜玳_(kāi)始有隔離感，只向往最本質(zhì)最生理上的平靜。而這種平靜，在看小說(shuō)里男女，女女之間看似混亂荒誕的關(guān)系，飄浮的精神就像得到了地心引力一樣，不再蕩來(lái)蕩去，穩(wěn)定下來(lái)?；谌祟愖罨镜摹跋矚g”和“想做”的欲望上的“關(guān)系”，在摒棄了責(zé)任的束縛逃避了旁人的眼光之后，反而變成最單純最沒(méi)有負(fù)擔(dān)的關(guān)系，沒(méi)有嫉妒也當(dāng)然更不會(huì)有仇恨，雖然在這個(gè)社會(huì)環(huán)境中顯得很荒唐，然而從當(dāng)事人的角度出發(fā)卻是完全美好而和諧的。而一旦出現(xiàn)了“精神上的吸引”，就開(kāi)始要占有，想破壞，需要關(guān)住對(duì)方的同時(shí)也自我囚禁。所有男男，男女，女女關(guān)系之中讓人厭煩和恐懼的那一部分都是因此而來(lái)的。“柏拉圖”什么的其實(shí)是比“一夜情”更可怕的東西，因?yàn)榫褫^肉體遠(yuǎn)遠(yuǎn)難以控制。好玩的是，身邊多數(shù)的人似乎比較介意“肉體出軌”多于“精神出軌”

雖然這部電影里的夫妻沒(méi)有革命的時(shí)代背景做渲染，不具有“避世”的功能，但在“補(bǔ)完”的效果上還是一樣的。這不僅僅是單純的“換妻”，而是彼此生活的補(bǔ)完，一對(duì)夫妻對(duì)另外一對(duì)夫妻的吸引——就像同性或者異性之間的吸引一樣，更妙的是，當(dāng)“資源完全共享”之后，罪惡感也就不存在了——人類的心理實(shí)在是很無(wú)賴。Franck能對(duì)Teri舉起鏡頭留下滿是愛(ài)的注視的照片，因?yàn)樗繰achel在家里，和Vincent在一起。可惜“四個(gè)人永遠(yuǎn)開(kāi)心快樂(lè)地生活下去”這種童話是不存在的，一個(gè)Adam只能配一個(gè)Eva，如果事情繼續(xù)發(fā)展下去，就會(huì)從“喜歡”和“想做”的欲望上建立起來(lái)的平衡單純的關(guān)系進(jìn)展到精神上依戀傾向的關(guān)系，勢(shì)必要造成動(dòng)蕩——無(wú)論任何一個(gè)人將來(lái)都會(huì)遺憾的動(dòng)蕩。這就回到最初的選擇問(wèn)題上。實(shí)際上是兩個(gè)女人做了選擇——實(shí)際上根本不可能有別的選擇——實(shí)際上無(wú)論怎么選四個(gè)人都要遺憾的。

相比之下，倒是《異色》有個(gè)在我看來(lái)很好的結(jié)尾，那個(gè)受布美之托去看信太郎夫婦的人說(shuō)“你們?nèi)齻€(gè)人的感情果然很好啊”。而這部電影最后用一組體操鏡頭做了發(fā)言：在影片開(kāi)始，Rachel和Franck在youtube上找到了Teri當(dāng)年參加奧運(yùn)會(huì)的視頻，他們當(dāng)時(shí)看的項(xiàng)目是自由體操——只要遵守基本的規(guī)則，整塊場(chǎng)地任由發(fā)揮——而且Teri也沒(méi)有出現(xiàn)失誤，而在影片的最后，出現(xiàn)在屏幕上的奧運(yùn)視頻就是高低杠和平衡木了，而Teri在這個(gè)項(xiàng)目上出現(xiàn)了明顯的失誤，她摔下來(lái)了。四個(gè)人都摔下來(lái)了。

極少人能夠得到所有想要的東西，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)候，并不由我們隨心所欲。

PS:看過(guò)這部電影，民那就會(huì)知道當(dāng)年對(duì)《色·戒》的尺度所起的爭(zhēng)議是多么無(wú)聊了，這部影片是Avertissement，跟《生化危機(jī)》分在同一個(gè)等級(jí)里……

HAPPY FEW 。谷歌一下，大多數(shù)網(wǎng)頁(yè)給出的翻譯是少數(shù)幸運(yùn)兒。

一部法國(guó)片，帶著濃厚的文藝氣息。不同于典型的法國(guó)片，情節(jié)沒(méi)有晦澀抽象，不過(guò)依然透出來(lái)導(dǎo)演安東尼的孤芳自賞。

片頭以長(zhǎng)鏡頭美學(xué)的開(kāi)場(chǎng)，女主Rachel和男主Vincent在她工作的珠寶店里相識(shí)。大眾生活開(kāi)始，日常的瑣碎畫(huà)面，沒(méi)有太多的交流，只是人物動(dòng)作裝束表情的描畫(huà)，開(kāi)始了影像寫(xiě)作。片中會(huì)有大片的對(duì)話空白，只是看著畫(huà)面，會(huì)有恰如其分的音樂(lè)和特效音，一直到最后，會(huì)延伸到導(dǎo)演所要表現(xiàn)的人性。

看到有些網(wǎng)站把影片的中文譯名寫(xiě)作《少數(shù)性運(yùn)兒》，很直白的表達(dá)了情節(jié)，但著實(shí)過(guò)于膚淺。

Rachel丈夫Franck決定邀請(qǐng)Vincent和妻子（Teri）一起來(lái)家里做客，然后赤裸裸的玩起了感情與肉體糾葛的問(wèn)題。最初的羞恥心和新鮮感，讓四個(gè)主人公玩的不亦樂(lè)乎。片中用大量的撫摸和性愛(ài)來(lái)表現(xiàn)人性的欲望，一種沖破了世俗倫理的東西。他們活在自己的失樂(lè)園里，內(nèi)心的空虛無(wú)力感令他們?cè)噲D用性愛(ài)——這種最底線的欲望來(lái)填補(bǔ)。但是在這段糾葛中，兩對(duì)肉體上的情人產(chǎn)生了感情，他們用自己的熱情來(lái)釋放，沒(méi)有規(guī)則沒(méi)有約束，直到他們發(fā)現(xiàn)互相不能分離。可是生活還要繼續(xù)，他們還有孩子還有家庭，社會(huì)道德把他們召回現(xiàn)實(shí)，假裝一切沒(méi)有發(fā)生過(guò)。

整個(gè)劇情不是太難理解，只是看了之后，會(huì)在電影院門(mén)口，懂得哆哆嗦嗦的抽根煙取暖。借著煙頭的火光，會(huì)在腦海里一遍遍過(guò)畫(huà)面，等到煙盡，長(zhǎng)長(zhǎng)舒一口氣。

毫不猶豫的來(lái)說(shuō)，我比較喜歡情人Vincent和Rachel，兩個(gè)人在床上糾葛的場(chǎng)景很讓人回味。Vincent身上有純粹的男性征服欲望，無(wú)論是胳臂上的刺青，還是腮邊的胡子，都有散發(fā)著費(fèi)洛蒙。他用手掐著Rachel的脖子，會(huì)在每一次抽動(dòng)時(shí)用手輕輕拍打她的臉頰，然后親吻，愛(ài)撫。他不會(huì)有很多話，但是充滿了生活氣息，他會(huì)享受于性愛(ài)對(duì)象的快感，也會(huì)因?yàn)樽约旱呐吮粍e人享用而妒忌。
而Franck和Teri之間的精彩在于他們的照片。Franck用相機(jī)記錄下Teri的一點(diǎn)一滴，像孩子們的戀愛(ài)，恨不得把每一刻她的美都收在心里。
四個(gè)人一起度假，這是他們的失樂(lè)園。遠(yuǎn)離了城市的道德倫理，遠(yuǎn)離了家庭孩子，有的，只是快樂(lè)。把衣服脫掉，在木質(zhì)小屋，灑一地面粉，盡情翻滾，他們找到自己的愛(ài)人，吮吸對(duì)方的肌膚享受這種偷來(lái)的歡愉。
Teri和Rachel在床上的女女情節(jié)讓我身邊的同伴倒吸氣，用他的話說(shuō)，原來(lái)這并不是單單是換妻游戲，還要玩女同。有的時(shí)候，同性能給的，異性絕對(duì)給不了，反之亦然。所以，用寬大的態(tài)度來(lái)對(duì)待事物的發(fā)展。

電影結(jié)束。演員表即將放完，大家依舊坐在自己位置回味。有的時(shí)候藝術(shù)哲理的東西，遠(yuǎn)不如一場(chǎng)性愛(ài)來(lái)的爽快，現(xiàn)代人直接就懶惰的忽略了過(guò)程，奔向快感。
之前看有人寫(xiě)，這是一場(chǎng)三俗的換妻游戲，那么請(qǐng)你，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離三俗。或許這是一種虛無(wú)，都市帶來(lái)的迷失，但是這種絕望感而產(chǎn)生的情節(jié)卻是存在的。
想結(jié)尾一樣吧，看著一處，會(huì)默默地發(fā)呆，但是清醒過(guò)來(lái)，又是新天新地。