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1 ) 希、伯兩翁的影子及美國傳統(tǒng)價(jià)值觀之勝利——略評75版《大白鯊》
1975年橫空出世的驚悚片《大白鯊》一方面成就了斯皮爾伯格，另一方面也再次彰顯了美國電影工業(yè)的神奇。
首先來看斯氏，他和大衛(wèi)·科波拉同屬美國新電影浪潮的領(lǐng)軍人物，科波拉在1972年完成了彪炳一生的《教父》，這部影片使派拉蒙公司攬金無數(shù)，也把美國式的電影套路擺在了全球觀眾面前，而這種集緊張情節(jié)、緊湊布局于一體的傳統(tǒng)模式直到1984年才被《美國往事》給打破，來自意大利的塞爾吉奧·萊昂內(nèi)把意識流、詩意的敘事手法與亦莊亦諧、動靜相宜的風(fēng)格帶入了美國影壇?？梢哉f，1975年的《大白鯊》沒有《美國往事》之后美國電影的復(fù)雜構(gòu)造，它僅靠驚險(xiǎn)的場面和緊湊的布局贏得了觀眾。不過，使其成功的原因不只這個(gè)，斯皮爾伯格在該片中還有效借鑒了希區(qū)柯克和伯格曼的電影手法，例如警官在海灘上觀察游人的場景，攝影師多次利用景深的變化來放大警官恐懼不安的面部表情，這與希區(qū)柯克在《眩暈》等片里營造驚悚場景所使用的手法如出一轍。
在警官一行人海上捕鯊的場景中，孤獨(dú)黯然的捕鯊船使人想起希區(qū)柯克《潛水艇》里裝載難民、俘虜?shù)男≈?，同是充滿危機(jī)與希望的時(shí)刻，濃重的暮色使希望、危機(jī)的比例發(fā)生著微妙變化，時(shí)而拍打船身、時(shí)而靜如死水的浪花陪伴著前途未卜的人們。斯皮爾伯格用陰暗的色調(diào)、音樂來表現(xiàn)這個(gè)場景，此外，還減少了鏡頭移動，使孤獨(dú)與恐懼很快在靜止、陰冷的氛圍里放大，如同伯格曼《第七封印》和《羞恥》里的靜默場景所展現(xiàn)出的無助與悲涼，也許這就是末日的顯像？
《大白鯊》繼承了自希區(qū)柯克以來的傳統(tǒng)電影敘事手法，除了剛才所說的緊湊的布局外，電影主人翁——膽小警官傳承了美國電影里“利己中產(chǎn)階級”形象，有了這兩個(gè)熟悉的外表，電影自然獲得了美國觀眾的認(rèn)可。值得一提的是，影片中的那位捕鯊人——退伍的二戰(zhàn)老兵酷似海明威在《老人與?！分忻枥L的捕魚人，他們都是勇敢和無畏的硬漢子，但斯皮爾伯格有意打消了盤踞在捕鯊人身上的光環(huán)，在影片臨近結(jié)尾時(shí)，捕鯊人成為死在鯊魚鋒牙下的最后一條生命。
反而是膽小警官干掉了鯊魚，但這明顯是碰上了好運(yùn)氣——他正好打中卡在鯊魚嘴里的氧氣罐。此時(shí)，隱藏在電影里的第二命題緊隨鯊魚尸體浮出了水面，那便是美國傳統(tǒng)價(jià)值觀之勝利，斯皮爾伯格雖是個(gè)受歐洲新電影影響頗深的小子，但其根深蒂固的中產(chǎn)階級保守思維在《大白鯊》里展露無遺，與海明威塑造的老人以及電影里捕鯊人豪爽、視死如歸的性格不同，斯氏就像那個(gè)有錢的海洋協(xié)會成員，內(nèi)心狹窄、自以為是，從心眼里瞧不起沒學(xué)問的粗人、硬漢，這”偏見“來源于中產(chǎn)階級的教育，從小長輩和書本就對其灌輸著社會是由西裝革履、談吐優(yōu)雅紳士、小姐們給主宰的道理。
2 ) 老味道有味道
這樣的故事情節(jié)與結(jié)構(gòu)，讓人整個(gè)看完還是覺得很舒服的
影片里有好多有藝術(shù)感的設(shè)計(jì)
片頭女子在危險(xiǎn)來臨前的水下芭蕾姿態(tài) 反差強(qiáng)烈 印象深刻
第一起事故發(fā)生后警官在家接到電話，他的兒子跟媽媽說要去游泳。他出門辦公時(shí)兒子拿著游泳道具往后面的海邊跑去。（此處有長鏡的調(diào)度）
科學(xué)家海底調(diào)查突然出現(xiàn)的尸體（尸體上還補(bǔ)了陰森的綠光）
三人船艙里喝酒暢快歌唱時(shí)敲打桌子的聲音與鯊魚撞船的聲音疊在了一起
有很多可以慢慢品味的細(xì)節(jié)，作品確實(shí)優(yōu)秀。
3 ) 貪婪和狂妄無知比鯊魚更可怕
用今天的眼光來看待30年前的大白鯊，特技自然不可同日而喻，無怪乎近日再看影片，幾乎找不到驚悚的感覺，特技顯得簡單，請注意，我只用了簡單這個(gè)詞，而不是粗糙或者其他什么形容詞，因?yàn)樗m然簡單，但并不粗糙，并不令人感覺不舒服，整個(gè)電影情節(jié)緊湊有力，畫面表現(xiàn)得十分流暢，并不因?yàn)樗?0年前的作品，而顯得苯手苯腳，這一點(diǎn)令我由為嘆服，要知道今天的我們早已經(jīng)歷無數(shù)特技大片的洗禮，可以充分想象當(dāng)時(shí)的人們是如何目瞪口呆，和黑暗的影院中鴉雀無聲的景象，這也足以證明《大白鯊》對當(dāng)時(shí)人們神經(jīng)的沖擊之強(qiáng)、之猛，一時(shí)間鯊氣來襲！令人們興奮、刺激、恐懼、尖叫連連，還戀戀不舍，至今津津樂道。因此，我也很為我們的一些國產(chǎn)特技電影感到羞愧。
故事很簡單，一條罕見的大白鯊來到了度假海灘的海灣吃人，一位美女、一個(gè)小男孩為此已經(jīng)喪命，政府為了小鎮(zhèn)1年中難能可貴的旅游收入，于是鎮(zhèn)長拒絕關(guān)閉浴場，要求警長閉嘴，昧著良心隱瞞真相，人們依然忘乎所以地在海水中嬉戲，卻不知道危險(xiǎn)就在身邊，警長布朗對此痛心疾首，卻無能為力。這正反映出了政府和人性的貪婪，貪婪的兄弟是自私和冷漠，在金錢和利益面前，平常人的性命顯得那么弱小而無助，不會有誰會關(guān)心你，而關(guān)心你的人也不一定能保護(hù)你。雖然無助，但美國公民是愛憎分明的，這在影片中喪子的太太狠狠地扇了布朗警長一個(gè)耳光便是明證，即使是在70年代的美國。這位太太說的沒錯(cuò)，追求利益我不反對，但你不能因此漠視生命，即便他平凡的象一滴水，弱小的象一棵小草。警長默默不語，因?yàn)樗兄瑯拥氖欠怯^，他沒有理由，也沒有力量反擊，即使他比那位太太強(qiáng)壯10倍，手下有一批的巡警。而那位哈瑞鎮(zhèn)長也默默地接受了這一切，因?yàn)樗灿惺欠怯^，而最令我感嘆的是，哈瑞毫不猶豫地對警長說：“對不起，布朗，你沒有錯(cuò)，他們錯(cuò)怪你了?！彼麄冸m然可惡，但卻也很可愛，試想ZG的哪一位官員能夠?qū)ψ约旱腻e(cuò)誤作出道歉（對上的時(shí)候除外）？唉，你可以貪婪，可以自私，可以冷漠，但你不能不正直。
昆特是小鎮(zhèn)上的撲魚能手，他驕橫狂妄，自以為天下老子第一，殺死鯊魚是手到擒來的事，不費(fèi)吹灰之力。他帶人出海，捕殺了一條小虎鯊，以為大功告成，只等邀功行賞，四處炫耀。大白鯊還是來了，噩夢猶在，在他的臉上狠狠地來了一耳光。于是，典型的美國式個(gè)人英雄主義元素開始登場，警長、昆特和海洋學(xué)家馬丁三人出海捕鯊，而且在昆特的堅(jiān)持下，只駕駛著一條中小型號的漁船，狂妄讓昆特喪失理智，無知更讓他判斷錯(cuò)誤，他只盲目相信他的經(jīng)驗(yàn)和能力，當(dāng)大白鯊帶著三個(gè)浮桶依然可以潛入深海，他才意識到他要面對的是多么可怕的一只怪物。當(dāng)巨鯊開始攻擊漁船，他的腳觸及大白鯊牙齒的一刻，我想他一定才真正有了恐懼和后悔，但狂妄和無知足以將性命送掉。整個(gè)電影中其實(shí)并沒有出現(xiàn)大白鯊的全景鏡頭，導(dǎo)演只是通過具有威懾力的鯊魚背鰭和突如其來的攻擊節(jié)奏，來營造一種凝重而緊張的氛圍，使電影始終保持高度的懸念和刺激感。怪物不能橫行，它必須死掉，這是人民的呼聲，這是社會的需要，警長布朗終于幸運(yùn)地?fù)糁辛搜鯕夤蓿薮蟮谋▽Ⅴ忯~撕成碎片，鯊魚死了，人民得救了，世界安寧了，英雄終于產(chǎn)生了（雖然來的不那么英勇高大：））！
這個(gè)結(jié)尾實(shí)在是元嘉草草，這也是我感覺影片頭重腳輕的地方，我想斯皮爾伯格先生一定是厭倦了海上生活，事實(shí)也證明影片拍攝過程極不順利，劇組成員吃盡了苦頭，光是操縱用機(jī)械裝置做骨架，再蒙上橡膠做成的鯊魚皮的“大白鯊”就讓他們練了好幾個(gè)星期。幾個(gè)月間，他們受夠了為了模仿“大白鯊”的從內(nèi)部空氣壓縮機(jī)傳出來的哭泣般的噪音，他們曾經(jīng)想過，一旦拍完最后一個(gè)鏡頭，就把斯皮爾伯格拋下船去。拍攝結(jié)束后好一段時(shí)間，斯皮爾伯格才清醒過來，只覺得神經(jīng)好像剛剛經(jīng)受了一次電擊，于是他甚至發(fā)誓再也不到外景地拍電影了。據(jù)說天生十分討厭水的斯皮爾伯格是把第一助手留下來完成最后的工作的，他自己坐著一條小船逃跑了。當(dāng)船漸漸開遠(yuǎn)的時(shí)候，他站在船上模仿著麥克阿瑟將軍宣布：“我再不回來了?！彼?，我想當(dāng)時(shí)的第一助手肯定是也想逃走了。：）
影片配樂由好萊塢著名配樂大師約翰·威廉姆斯親手操刀。斯皮爾伯格想用一種舒緩的樂曲來緩和影片中的殘暴，或許可以用一段優(yōu)美的鋼琴曲來表現(xiàn)大白鯊。但作曲家最后為《大白鯊》配上了伯納德·赫爾曼風(fēng)格的陰森可飾的曲調(diào)，然后大致變化了一下，尤其在體現(xiàn)鯊魚的主旋律方面進(jìn)行了一番調(diào)整，用上了一些迪斯尼影片《幻想曲》中斯特拉文斯基在“春天的慶典”一幕中為表現(xiàn)恐龍而譜的音樂，這也使《大白鯊》的音樂成為電影音樂中最震撼人心的音樂之一。
用今天的眼光來看，《大白鯊》是部很不錯(cuò)的片子。用30年前的眼光來看，《大白鯊》絕對是部經(jīng)典之作，流傳了30年，不是經(jīng)典由如何能夠做到？在這部電影中，斯皮爾伯格也展現(xiàn)了他出眾的導(dǎo)演才華，無論是結(jié)構(gòu)的安排，還是收放的自如，電影始終以一種流暢的方式敘述，也為他在以后繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)《朱羅紀(jì)公園》等科幻巨制奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。那一年，斯皮爾伯格29歲。
4 ) 還有誰看到UFO了？！
斯皮爾伯格故意做的效果還是真的那天拍到了？
我可以截圖證明。
請問還有哪位達(dá)人看到了？誰能給我個(gè)解釋？？？
5 ) 氣氛烘托滿分的美式經(jīng)典災(zāi)難片
這部電影的一個(gè)片段在學(xué)校電影課上放過：國慶佳節(jié)，游客們在沙灘上嬉戲著，但大約是對本地鯊魚出沒的新聞有所耳聞，大家最初都不敢下水，后來還是市長像幕后黑手一般將另外的官員一家鼓舞成事先下水的“小白鼠”；之后是漫長的一段鏡頭，我們跟著警長一同坐立不安，人群在水中撲騰的腳在以鯊魚視角被注視著，我們知道一定會有事發(fā)生，但不知何時(shí)發(fā)生。
終于，水面上浮現(xiàn)出熟悉的背鰭，人群慌亂逃竄，我們不由地跟著念叨：快跑快跑，結(jié)果確實(shí)兩個(gè)小孩的惡作劇。在我們苦笑道“熊孩子藥丸”時(shí)，真正的鯊魚卻在警長兒子所在的海灣中出現(xiàn)了！這大約是真正的一波三折吧，讓觀眾的感官也跟隨著劇情坐了一遍過山車。
電影的后半段變成了“老人與?！笔降膭∏椋顺龊?，從最初的"看不對路"到之后的把酒言歡。但最讓我影響深刻的還是船長那一段和戰(zhàn)友們被鯊魚包圍最終被吞噬殆盡的經(jīng)歷，覺得不由得毛骨悚然，就好像聽老兵講穿越野人谷（？）還是渡過沼澤時(shí)布滿螞蝗的腳一樣，是那么真實(shí)。這也同樣論證了船長的性格：為何他的房間全是鯊魚頭骨，為什么他要砸掉無線電、引擎全開和鯊魚殊死一搏；是為了他死在鯊魚齒下的朋友，也是為了他自己的驕傲。
有人說船長最后的死表露的導(dǎo)演的反戰(zhàn)情緒，我想或許如此。他就如同他描述中的戰(zhàn)友一樣死了，沒了下半身，發(fā)出了高八度的慘叫。他是一個(gè)復(fù)仇者，但也一直活在當(dāng)年的恐怖故事中，直到最后也沒有穿上救生衣......
總體來說，《大白鯊》勝在氣氛烘托，時(shí)而驚悚，時(shí)而豪邁的音樂就像鯊魚與人，時(shí)而各占上風(fēng)。但今天再看這部片，經(jīng)典固然經(jīng)典，但恐怖橋段，大約早已被后人超越。
6 ) 其實(shí)每個(gè)人還不都帶著故事而來，到了最后，都要給自己一個(gè)交代
影評害死人。雖說導(dǎo)演編劇只有一個(gè)，觀眾千千萬，理解萬萬萬，但有些評論難免顯得就太浮皮潦草和操蛋。在看電影前最不應(yīng)該干的事就是看影評，極其容易被誤導(dǎo)。我說說我這個(gè)觀眾的觀感。 定性為恐怖驚悚災(zāi)難題材的大白鯊真實(shí)主旋律并不在于驚悚和解決恐怖，只不過在1975年電影特效第一次應(yīng)用帶來真實(shí)震撼的效果使其恐怖元素成為經(jīng)典。影片進(jìn)入到后半段，整整后半程，場景轉(zhuǎn)到海上，三個(gè)男人駕一條小船出海獵殺白鯊時(shí)，其實(shí)已經(jīng)和“災(zāi)難”元素越來越遠(yuǎn)了，即便有傷亡，對于三個(gè)人和一條小船而言，也談不上是“災(zāi)難”了，所以驚悚災(zāi)難片應(yīng)該是當(dāng)年的商業(yè)炒作噱頭，劇情片才是本片的真正定位。 而本片劇情緊湊故事毫不拖沓，開場大約30秒大白鯊就登場（雖然沒有亮相），一波波跟著向前推，影片前半段鎮(zhèn)長因貪婪而隱瞞真像的矛盾應(yīng)該也只是劇情發(fā)展的推手，并非影片主要探討的問題，如果想要裝逼去探討影片主題，就不能沉溺這種路邊的花朵當(dāng)作主要的矛盾去深究，然后將其套在劇情發(fā)展的每一個(gè)地方。 終于在局面無法回避的時(shí)候，老船長昆特和警長馬丁以及研究員布朗出海獵鯊，不同的生活、知識和經(jīng)歷，使得三人最初各執(zhí)己念，終于在海上流星滑落的夜晚（真他媽的美！還有，那他媽的不是UFO!他媽的不是UFO!!!），靠著酒精發(fā)酵出的情感，各自身上在海里落下的傷口成了榮譽(yù)的標(biāo)志和標(biāo)明同類屬性的記號，那些傷口一個(gè)個(gè)記錄著他們跟海的恩怨情仇，昆特和布朗身上的傷口處處和鯊魚相關(guān)，而警長最終羞于展示自己那唯一一處的傷疤，我猜想那也一定與海有關(guān)，與他從不下水有關(guān)。這一晚三個(gè)人把酒當(dāng)歌，唱到歡處擊桌作和，男人們的魅力和故事才漸漸顯露。 所以昆特不是混蛋，不是那個(gè)貪婪的、愛財(cái)如命的、冷血的、良家婦女害怕的不敢多看一眼多聽一句的老流氓，他不過是曾經(jīng)眼睜睜的看著印第安納波利斯戰(zhàn)艦沉沒，看著成百上千的戰(zhàn)友落水后被鯊魚群一個(gè)個(gè)撕裂吞噬，無助的等待自己被吞食命運(yùn)的降臨，如果你愿意，可以靜下來，想象自己一秒一秒的數(shù)數(shù)，時(shí)刻準(zhǔn)備著下一秒就被咬走下半身時(shí)的感覺。他是鯊魚嘴里逃出的幸運(yùn)兒，昆特砸掉通訊工具（他真的不是狂妄無知才砸碎了通訊設(shè)備啊親?。。。。?，拖著鯊魚拼命將船加速直至最終引擎超荷報(bào)廢，這時(shí)候的每一個(gè)場景都讓我想起海明威《老人與?！分械睦先?，經(jīng)驗(yàn)且堅(jiān)韌。他朝著糯糯的警長狂笑，朝著?？裥?，如果天氣合適，他沒準(zhǔn)兒還會朝著海上的風(fēng)暴狂笑。
影片最后，昆特下半身被白鯊?fù)痰?，他還最后一次把刀插進(jìn)白鯊的頭顱，跟老人在失去了所有武器后用木棍插向襲擊他的鯊魚的情景如出一轍。仿佛昆特才是這部電影的主角，情感飽滿意志堅(jiān)定縱橫恣肆的硬漢，破釜沉舟，和他一生的敵人戰(zhàn)斗到最后（這是壯舉不是報(bào)應(yīng)啊親?。。。。?。最終是從不下水的馬丁在船沉的一刻漂在水面射殺了白鯊。而布朗，這個(gè)從八歲就被鯊魚襲擊的小伙兒，或許再也不覺得自己是鯊魚專家中的戰(zhàn)斗家了。鯊魚終究是要被殺死的，重要的時(shí)間人物和過程，我們經(jīng)歷生活和事件，其實(shí)是我們此前的人生在經(jīng)歷生活和事件。 其實(shí)每個(gè)人還不都帶著故事而來，到了最后，都要給自己一個(gè)交代。
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重溫。至少現(xiàn)在看來，是一部各方面都比較一般的B級恐怖片，當(dāng)年居然締造了好萊塢一個(gè)里程碑式的票房神化，真有點(diǎn)匪夷所思。按說70年代也不算久遠(yuǎn)，而且在那個(gè)年代恐怖片已然成風(fēng)，而且不乏佳作，怎么就能輪到《大白鯊》稱霸影壇呢？
斯大爺?shù)纳虡I(yè)魅力初露端倪。
真好看，導(dǎo)演技法也穩(wěn)當(dāng)，而且再次驗(yàn)證了偉大的怪獸片從來不會單純地講怪獸：上半部批官僚主義，下半部繪角色交鋒，人物異常飽滿，節(jié)奏張弛有度，威廉姆斯的配樂錦上添花，既古典又先鋒；看過一個(gè)斯皮爾伯格收看當(dāng)年奧斯卡提名儀式直播的紀(jì)錄片，發(fā)現(xiàn)學(xué)院無視自己后氣得破口大罵，想來也是理所應(yīng)當(dāng)。
因製作災(zāi)難（機(jī)械鯊魚頻頻故障，製作費(fèi)暴增，工時(shí)延誤159天）而被迫採暗示手段（John Williams的音樂、浮桶等），變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術(shù)成就。前半緩慢鋪敘威脅（開場走淫亂者死原則），證據(jù)有無，信與不信，以（來自紐約）警長與（當(dāng)?shù)兀┦虚L的衝突為主，帶有現(xiàn)實(shí)批判（力保經(jīng)濟(jì)無視威脅，根本2020當(dāng)下川普），但未太刻?。ㄊ虚L最後說，我孩子也在沙灘上）；後半著重警長、船長、科學(xué)家在ORCA船上的衝突：family man／《老人與海》、《白鯨記》式長者（但更多負(fù)面性如歧視語言）暨二戰(zhàn)USS Indianapolis倖存者（毋寧像近於新好萊塢式偏執(zhí)越戰(zhàn)老兵，豬隊(duì)友弄壞船，被吃）／有錢大學(xué)生技術(shù)宅（躲海底竟沒死 = =）。裂焦那段的剪輯經(jīng)典。音樂的暗示性是否太顯著？如小孩裝鯊魚背鰭那場沒音樂。
大白鯊本尊露面并不多，卻極具水下驚悚效果，折射出的各方人性特點(diǎn)也很豐富。但看到最后發(fā)現(xiàn)還是那套令人作嘔的英雄主義，然而大白鯊并不是人類真正的敵人，殺死大白鯊的也并非真正的英雄，前面鋪墊半天的主題頓時(shí)蕩然無存，只剩傻子一般的自嗨
用今天的眼光來看，《大白鯊》是部很不錯(cuò)的片子。用30年前的眼光來看，《大白鯊》絕對是部經(jīng)典之作，流傳了30年，不是經(jīng)典由如何能夠做到？在這部電影中，斯皮爾伯格也展現(xiàn)了他出眾的導(dǎo)演才華，無論是結(jié)構(gòu)的安排，還是收放的自如，電影始終以一種流暢的方式敘述，也為他在以后繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)《朱羅紀(jì)公園》等科幻巨制奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。那一年，斯皮爾伯格29歲。
才看《大白鯊》，覺得它和《異形》都證明了一點(diǎn)：不急著脫的悶騷，往往比無節(jié)制的狂放更能保持長線魅力。去年《哥斯拉》就很好傳承了這種猶抱琵琶半遮面的風(fēng)格，被噴并非制作爛，而是觀眾口味有變，都不買賬了。我以為，要從主流商業(yè)片層面上看老斯和賣拷貝的致命區(qū)別，那跟情色和色情的差異是一致的。
看完電影一度不敢去海邊，心里有陰影了！
可算把這部看了……理查德·德萊福斯活生生就是斯皮爾伯格彼時(shí)的造型嘛，片里也是個(gè)碎嘴子技術(shù)宅，導(dǎo)演的化身（因?yàn)闆]拍到替身演員和鯊魚的水下鏡頭所以改了結(jié)局哈哈哈）。超期一百多天，生生把一個(gè)B級片搞成A級大制作，因?yàn)槎酁?zāi)多難的機(jī)械鯊魚各種罷工而因禍得福，讓影片直追希區(qū)柯克式的心理驚悚（“看不見的才是最可怕的”），同時(shí)不忘用一個(gè)dolly zoom向希區(qū)柯克的[迷魂記]致敬。作為第一部實(shí)景拍攝海上鏡頭的制片廠片，海上鏡頭盡管各種不接，但是不細(xì)看絲毫注意不到，影片應(yīng)該也是可以用來闡釋湯姆·甘寧的“吸引力電影”的絕佳例子。另外，片子收尾還是急了些。另外，今天看，小鎮(zhèn)政府試圖掩蓋真相的所作所為咋那么眼熟呢……
????竟然有三十多年了……童年陰影系列
災(zāi)難片的典范。昆特的死表明了斯皮爾伯格的反戰(zhàn)立場？
斯皮爾伯格的活還是很好的，基本上經(jīng)典的恐怖片技巧他都有用到，但也有點(diǎn)過于套路，反正每次景別變小景深留出一角，我就知道要嚇人一下，不是冒出人頭就是鯊魚，畢竟還是隔行如隔山。印象深的地方反而是鯊魚第二次襲擊前警長在沙灘上注視海面的那段正反打，效果驚人。
好萊塢之王斯皮格伯格第一部受關(guān)注的作品 話說老斯雖然有《辛德勒》這樣的film 但其江湖地位更多是由各種各樣的商業(yè)movie所構(gòu)成的 他們的共同特點(diǎn)是領(lǐng)先時(shí)代、特技出色、想象瑰麗、票房叫好 但比較要命的一個(gè)問題是：不是每部商業(yè)片都能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn) 這也就是《大白鯊》的命運(yùn)
不能不愛John Williams的配樂！
童年噩夢，到現(xiàn)在站在海邊還會想會不會突然冒出一條鯊魚！
1975年的特效現(xiàn)在看起來絲毫不過時(shí)。
看的時(shí)候還小。這片子太噩夢了。
勉強(qiáng)及格，前半段對海灘遇鯊的描畫是不錯(cuò)的驚悚片，后半段捉鯊是加了點(diǎn)調(diào)料的冒險(xiǎn)片。75年，正當(dāng)電影進(jìn)入青銅時(shí)代的盛期，斯皮爾伯格對于風(fēng)格的把控還可以，尤其油膩粗鄙船長的刻畫是當(dāng)年電影的常見角色。機(jī)械的鯊魚道具有點(diǎn)露怯，但看著也比CG舒服。海上夜景應(yīng)該是花了不少錢的棚內(nèi)戲，經(jīng)費(fèi)都花在這了
步步為營的氣氛鋪墊，就像撒面包屑一樣的將人引向那只千呼萬喚始出來的大白鯊。特效和故事即使在今天看也沒有過氣，配樂還是70年代好啊～（終于有勇氣去看Shallow了）