希、伯兩翁的影子及美國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀之勝利——略評(píng)75版《大白鯊》

 1975年橫空出世的驚悚片《大白鯊》一方面成就了斯皮爾伯格，另一方面也再次彰顯了美國(guó)電影工業(yè)的神奇。
 首先來(lái)看斯氏，他和大衛(wèi)·科波拉同屬美國(guó)新電影浪潮的領(lǐng)軍人物，科波拉在1972年完成了彪炳一生的《教父》，這部影片使派拉蒙公司攬金無(wú)數(shù)，也把美國(guó)式的電影套路擺在了全球觀眾面前，而這種集緊張情節(jié)、緊湊布局于一體的傳統(tǒng)模式直到1984年才被《美國(guó)往事》給打破，來(lái)自意大利的塞爾吉奧·萊昂內(nèi)把意識(shí)流、詩(shī)意的敘事手法與亦莊亦諧、動(dòng)靜相宜的風(fēng)格帶入了美國(guó)影壇。可以說(shuō)，1975年的《大白鯊》沒(méi)有《美國(guó)往事》之后美國(guó)電影的復(fù)雜構(gòu)造，它僅靠驚險(xiǎn)的場(chǎng)面和緊湊的布局贏得了觀眾。不過(guò)，使其成功的原因不只這個(gè)，斯皮爾伯格在該片中還有效借鑒了希區(qū)柯克和伯格曼的電影手法，例如警官在海灘上觀察游人的場(chǎng)景，攝影師多次利用景深的變化來(lái)放大警官恐懼不安的面部表情，這與希區(qū)柯克在《眩暈》等片里營(yíng)造驚悚場(chǎng)景所使用的手法如出一轍。
 在警官一行人海上捕鯊的場(chǎng)景中，孤獨(dú)黯然的捕鯊船使人想起希區(qū)柯克《潛水艇》里裝載難民、俘虜?shù)男≈?，同是充滿危機(jī)與希望的時(shí)刻，濃重的暮色使希望、危機(jī)的比例發(fā)生著微妙變化，時(shí)而拍打船身、時(shí)而靜如死水的浪花陪伴著前途未卜的人們。斯皮爾伯格用陰暗的色調(diào)、音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景，此外，還減少了鏡頭移動(dòng)，使孤獨(dú)與恐懼很快在靜止、陰冷的氛圍里放大，如同伯格曼《第七封印》和《羞恥》里的靜默場(chǎng)景所展現(xiàn)出的無(wú)助與悲涼，也許這就是末日的顯像？
 《大白鯊》繼承了自希區(qū)柯克以來(lái)的傳統(tǒng)電影敘事手法，除了剛才所說(shuō)的緊湊的布局外，電影主人翁——膽小警官傳承了美國(guó)電影里“利己中產(chǎn)階級(jí)”形象，有了這兩個(gè)熟悉的外表，電影自然獲得了美國(guó)觀眾的認(rèn)可。值得一提的是，影片中的那位捕鯊人——退伍的二戰(zhàn)老兵酷似海明威在《老人與?！分忻枥L的捕魚(yú)人，他們都是勇敢和無(wú)畏的硬漢子，但斯皮爾伯格有意打消了盤踞在捕鯊人身上的光環(huán)，在影片臨近結(jié)尾時(shí)，捕鯊人成為死在鯊魚(yú)鋒牙下的最后一條生命。
 反而是膽小警官干掉了鯊魚(yú)，但這明顯是碰上了好運(yùn)氣——他正好打中卡在鯊魚(yú)嘴里的氧氣罐。此時(shí)，隱藏在電影里的第二命題緊隨鯊魚(yú)尸體浮出了水面，那便是美國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀之勝利，斯皮爾伯格雖是個(gè)受歐洲新電影影響頗深的小子，但其根深蒂固的中產(chǎn)階級(jí)保守思維在《大白鯊》里展露無(wú)遺，與海明威塑造的老人以及電影里捕鯊人豪爽、視死如歸的性格不同，斯氏就像那個(gè)有錢的海洋協(xié)會(huì)成員，內(nèi)心狹窄、自以為是，從心眼里瞧不起沒(méi)學(xué)問(wèn)的粗人、硬漢，這”偏見(jiàn)“來(lái)源于中產(chǎn)階級(jí)的教育，從小長(zhǎng)輩和書本就對(duì)其灌輸著社會(huì)是由西裝革履、談吐優(yōu)雅紳士、小姐們給主宰的道理。

電影《大白鯊》生產(chǎn)于1975年，是影史上第一部票房超過(guò)1E美圓的電影，布魯斯（片中大白鯊的名字）至今也有31歲了。為此，去年位于美國(guó)馬薩諸塞州的海濱小鎮(zhèn)埃德加敦在“瑪莎葡萄園”迎來(lái)了第一屆“大白鯊節(jié)”。這部在當(dāng)時(shí)以驚人的特技效果震撼所有觀影觀眾的商業(yè)災(zāi)難驚悚片，鯊魚(yú)給人們留下了難以磨滅的印象，公映之后，一度使美國(guó)的許多度假海灘變得冷冷清清，人們被大白鯊嚇壞了，震撼效果難以言表，甚至這部史蒂芬·斯皮爾伯格的成名作長(zhǎng)期被定性為一部恐怖片，它也掀起了美國(guó)災(zāi)難片的“第三次狂潮”。
用今天的眼光來(lái)看待30年前的大白鯊，特技自然不可同日而喻，無(wú)怪乎近日再看影片，幾乎找不到驚悚的感覺(jué)，特技顯得簡(jiǎn)單，請(qǐng)注意，我只用了簡(jiǎn)單這個(gè)詞，而不是粗糙或者其他什么形容詞，因?yàn)樗m然簡(jiǎn)單，但并不粗糙，并不令人感覺(jué)不舒服，整個(gè)電影情節(jié)緊湊有力，畫面表現(xiàn)得十分流暢，并不因?yàn)樗?0年前的作品，而顯得苯手苯腳，這一點(diǎn)令我由為嘆服，要知道今天的我們?cè)缫呀?jīng)歷無(wú)數(shù)特技大片的洗禮，可以充分想象當(dāng)時(shí)的人們是如何目瞪口呆，和黑暗的影院中鴉雀無(wú)聲的景象，這也足以證明《大白鯊》對(duì)當(dāng)時(shí)人們神經(jīng)的沖擊之強(qiáng)、之猛，一時(shí)間鯊氣來(lái)襲！令人們興奮、刺激、恐懼、尖叫連連，還戀戀不舍，至今津津樂(lè)道。因此，我也很為我們的一些國(guó)產(chǎn)特技電影感到羞愧。
故事很簡(jiǎn)單，一條罕見(jiàn)的大白鯊來(lái)到了度假海灘的海灣吃人，一位美女、一個(gè)小男孩為此已經(jīng)喪命，政府為了小鎮(zhèn)1年中難能可貴的旅游收入，于是鎮(zhèn)長(zhǎng)拒絕關(guān)閉浴場(chǎng)，要求警長(zhǎng)閉嘴，昧著良心隱瞞真相，人們依然忘乎所以地在海水中嬉戲，卻不知道危險(xiǎn)就在身邊，警長(zhǎng)布朗對(duì)此痛心疾首，卻無(wú)能為力。這正反映出了政府和人性的貪婪，貪婪的兄弟是自私和冷漠，在金錢和利益面前，平常人的性命顯得那么弱小而無(wú)助，不會(huì)有誰(shuí)會(huì)關(guān)心你，而關(guān)心你的人也不一定能保護(hù)你。雖然無(wú)助，但美國(guó)公民是愛(ài)憎分明的，這在影片中喪子的太太狠狠地扇了布朗警長(zhǎng)一個(gè)耳光便是明證，即使是在70年代的美國(guó)。這位太太說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)，追求利益我不反對(duì)，但你不能因此漠視生命，即便他平凡的象一滴水，弱小的象一棵小草。警長(zhǎng)默默不語(yǔ)，因?yàn)樗兄瑯拥氖欠怯^，他沒(méi)有理由，也沒(méi)有力量反擊，即使他比那位太太強(qiáng)壯10倍，手下有一批的巡警。而那位哈瑞鎮(zhèn)長(zhǎng)也默默地接受了這一切，因?yàn)樗灿惺欠怯^，而最令我感嘆的是，哈瑞毫不猶豫地對(duì)警長(zhǎng)說(shuō)：“對(duì)不起，布朗，你沒(méi)有錯(cuò)，他們錯(cuò)怪你了?！彼麄冸m然可惡，但卻也很可愛(ài)，試想ZG的哪一位官員能夠?qū)ψ约旱腻e(cuò)誤作出道歉（對(duì)上的時(shí)候除外）？唉，你可以貪婪，可以自私，可以冷漠，但你不能不正直。
昆特是小鎮(zhèn)上的撲魚(yú)能手，他驕橫狂妄，自以為天下老子第一，殺死鯊魚(yú)是手到擒來(lái)的事，不費(fèi)吹灰之力。他帶人出海，捕殺了一條小虎鯊，以為大功告成，只等邀功行賞，四處?kù)乓?。大白鯊還是來(lái)了，噩夢(mèng)猶在，在他的臉上狠狠地來(lái)了一耳光。于是，典型的美國(guó)式個(gè)人英雄主義元素開(kāi)始登場(chǎng)，警長(zhǎng)、昆特和海洋學(xué)家馬丁三人出海捕鯊，而且在昆特的堅(jiān)持下，只駕駛著一條中小型號(hào)的漁船，狂妄讓昆特喪失理智，無(wú)知更讓他判斷錯(cuò)誤，他只盲目相信他的經(jīng)驗(yàn)和能力，當(dāng)大白鯊帶著三個(gè)浮桶依然可以潛入深海，他才意識(shí)到他要面對(duì)的是多么可怕的一只怪物。當(dāng)巨鯊開(kāi)始攻擊漁船，他的腳觸及大白鯊牙齒的一刻，我想他一定才真正有了恐懼和后悔，但狂妄和無(wú)知足以將性命送掉。整個(gè)電影中其實(shí)并沒(méi)有出現(xiàn)大白鯊的全景鏡頭，導(dǎo)演只是通過(guò)具有威懾力的鯊魚(yú)背鰭和突如其來(lái)的攻擊節(jié)奏，來(lái)營(yíng)造一種凝重而緊張的氛圍，使電影始終保持高度的懸念和刺激感。怪物不能橫行，它必須死掉，這是人民的呼聲，這是社會(huì)的需要，警長(zhǎng)布朗終于幸運(yùn)地?fù)糁辛搜鯕夤?，巨大的爆炸將鯊魚(yú)撕成碎片，鯊魚(yú)死了，人民得救了，世界安寧了，英雄終于產(chǎn)生了（雖然來(lái)的不那么英勇高大：））！
這個(gè)結(jié)尾實(shí)在是元嘉草草，這也是我感覺(jué)影片頭重腳輕的地方，我想斯皮爾伯格先生一定是厭倦了海上生活，事實(shí)也證明影片拍攝過(guò)程極不順利，劇組成員吃盡了苦頭，光是操縱用機(jī)械裝置做骨架，再蒙上橡膠做成的鯊魚(yú)皮的“大白鯊”就讓他們練了好幾個(gè)星期。幾個(gè)月間，他們受夠了為了模仿“大白鯊”的從內(nèi)部空氣壓縮機(jī)傳出來(lái)的哭泣般的噪音，他們?cè)?jīng)想過(guò)，一旦拍完最后一個(gè)鏡頭，就把斯皮爾伯格拋下船去。拍攝結(jié)束后好一段時(shí)間，斯皮爾伯格才清醒過(guò)來(lái)，只覺(jué)得神經(jīng)好像剛剛經(jīng)受了一次電擊，于是他甚至發(fā)誓再也不到外景地拍電影了。據(jù)說(shuō)天生十分討厭水的斯皮爾伯格是把第一助手留下來(lái)完成最后的工作的，他自己坐著一條小船逃跑了。當(dāng)船漸漸開(kāi)遠(yuǎn)的時(shí)候，他站在船上模仿著麥克阿瑟將軍宣布：“我再不回來(lái)了?！彼?，我想當(dāng)時(shí)的第一助手肯定是也想逃走了。：）
影片配樂(lè)由好萊塢著名配樂(lè)大師約翰·威廉姆斯親手操刀。斯皮爾伯格想用一種舒緩的樂(lè)曲來(lái)緩和影片中的殘暴，或許可以用一段優(yōu)美的鋼琴曲來(lái)表現(xiàn)大白鯊。但作曲家最后為《大白鯊》配上了伯納德·赫爾曼風(fēng)格的陰森可飾的曲調(diào)，然后大致變化了一下，尤其在體現(xiàn)鯊魚(yú)的主旋律方面進(jìn)行了一番調(diào)整，用上了一些迪斯尼影片《幻想曲》中斯特拉文斯基在“春天的慶典”一幕中為表現(xiàn)恐龍而譜的音樂(lè)，這也使《大白鯊》的音樂(lè)成為電影音樂(lè)中最震撼人心的音樂(lè)之一。
用今天的眼光來(lái)看，《大白鯊》是部很不錯(cuò)的片子。用30年前的眼光來(lái)看，《大白鯊》絕對(duì)是部經(jīng)典之作，流傳了30年，不是經(jīng)典由如何能夠做到？在這部電影中，斯皮爾伯格也展現(xiàn)了他出眾的導(dǎo)演才華，無(wú)論是結(jié)構(gòu)的安排，還是收放的自如，電影始終以一種流暢的方式敘述，也為他在以后繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)《朱羅紀(jì)公園》等科幻巨制奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。那一年，斯皮爾伯格29歲。

在片子放映到1小時(shí)35分59秒的時(shí)候，這時(shí)畫面是警長(zhǎng)坐在船上，占據(jù)屏幕的一半，突然從屏幕上方明顯的飛（劃）過(guò)一個(gè)紅色、似乎在燃燒的不明飛行物，遠(yuǎn)比《三峽好人》《野蠻女友》要清楚的多?。?！

斯皮爾伯格故意做的效果還是真的那天拍到了？

我可以截圖證明。

請(qǐng)問(wèn)還有哪位達(dá)人看到了？誰(shuí)能給我個(gè)解釋？？？