夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過(guò)影片。

試圖想象自己去找心理醫(yī)生的畫面，卻永遠(yuǎn)都在“坐下”后卡殼，覺(jué)得自己永遠(yuǎn)都無(wú)法開(kāi)始對(duì)一個(gè)陌生人毫無(wú)保留地傾吐。所以看到片中女主角克洛伊對(duì)心理咨詢師講自己工作、生活、戀愛(ài)史的時(shí)候，對(duì)她的滔滔不絕頗有些羨慕。

醫(yī)學(xué)界里有個(gè)詞兒叫“心身疾病”，指與心理因素相關(guān)，但以軀體癥狀表現(xiàn)為主的疾病。例如找不到過(guò)敏原的支氣管哮喘或生理上無(wú)法解釋的腸胃道問(wèn)題。克洛伊一直肚子疼，跑去看婦科，醫(yī)生沒(méi)查出問(wèn)題，猜測(cè)是克洛伊的心理出了事，就幫她推薦了心理咨詢師。

心理咨詢中，患者要向咨詢師說(shuō)出難為情的事，而咨詢師出于專業(yè)的態(tài)度，首先要“表示理解”。這樣的信任關(guān)系，難免會(huì)讓某些脆弱的患者對(duì)咨詢師產(chǎn)生情感依賴，覺(jué)得好像愛(ài)上了。如果發(fā)生，專業(yè)的咨詢師會(huì)用心理治療技術(shù)解決這種困境。當(dāng)然，移情，若角色倒換，就有點(diǎn)兒麻煩了。

美女患者的煩惱會(huì)讓她們顯得比“正?！睍r(shí)更加柔弱，這會(huì)激發(fā)男性醫(yī)師的保護(hù)欲。復(fù)雜的心理問(wèn)題還會(huì)給這樣的美女增添神秘感，人性又偏偏好探秘。雖說(shuō)身為專業(yè)心理咨詢師，但他們也是人，不可能一直保持理性，而且有些咨詢師本身就有心理問(wèn)題，存在各種弱點(diǎn)。在聽(tīng)了患者的陰暗面和所有缺點(diǎn)后，咨詢師仍舊對(duì)患者產(chǎn)生感情，這才是真的愛(ài)上了。

影片中的咨詢師保羅正是在心理咨詢過(guò)程中愛(ài)上了克洛伊?？寺逡炼峭春棉D(zhuǎn)、結(jié)束治療后，兩人住在了一起。

收拾東西的時(shí)候，克洛伊無(wú)意間看到保羅的護(hù)照，發(fā)現(xiàn)他有另外的姓，進(jìn)而生疑。還有，她有天下班回家的路上，見(jiàn)到保羅跟一個(gè)女的在街上講話，但保羅說(shuō)他當(dāng)天很忙，根本連吃午飯的時(shí)間都沒(méi)有?！@些謊言讓克洛伊涌起強(qiáng)烈的不安全感。

克洛伊開(kāi)始自行調(diào)查。她來(lái)到上次看到保羅的地方，見(jiàn)樓門口掛著另一個(gè)心理咨詢師的名牌，就記下了電話，并預(yù)約了看診時(shí)間。

路易和保羅長(zhǎng)得一模一樣，但個(gè)性完全相反，就像男性版的紅玫瑰與白玫瑰。路易更自信、具有進(jìn)攻性、支配欲。他看穿克洛伊的目的，粗暴地結(jié)束了咨詢。

（請(qǐng)自行對(duì)比上下兩圖的差異處）

克洛伊的肚子又開(kāi)始疼。她回去找路易，兩人做了愛(ài)。

在家里，和保羅做愛(ài)的時(shí)候，她也不禁幻想路易來(lái)到床邊、三人一起的景象。

第一次聽(tīng)說(shuō)這個(gè)電影，并不是因?yàn)閷?dǎo)演歐容出了新片。而是因?yàn)橐粍t新聞，里面說(shuō)今年的嘎納電影節(jié)有部法國(guó)片，上來(lái)就給觀眾看了陰道特寫。

準(zhǔn)確地說(shuō)，這個(gè)鏡頭在影片的第二幕。第一幕是克洛伊的長(zhǎng)發(fā)被剪短，第二幕是醫(yī)生用醫(yī)療工具撐開(kāi)她的陰道。

克洛伊幻想3P的時(shí)候，陰道特寫又出現(xiàn)了。這次，它表現(xiàn)的是高潮。粉嫩的器官一張一縮的，仿佛在歌唱。

這非常規(guī)的器官特寫鏡頭，讓我想到一部叫做《陰道獨(dú)白》的話劇。表演者伊娃·恩斯特每晚演出時(shí)要說(shuō)128遍”陰道“這個(gè)詞，還會(huì)帶著觀眾一起說(shuō)。

（這是我看到的一個(gè)藝術(shù)展的海報(bào)）

你有沒(méi)有想過(guò)為什么男性生殖器作形容詞時(shí)是褒義，而女性的是貶義？（例如：“屌爆了”和“傻逼”）包括看到上面那張圖，你的第一反應(yīng)是否是“不潔”、“卑賤”、“丑陋”？

俗話說(shuō)，不破不立。當(dāng)時(shí)伊娃·恩斯特做《陰道獨(dú)白》，就是想消除大家對(duì)女性生殖器的固有看法，讓不可說(shuō)之事變得可說(shuō)，讓不可見(jiàn)之物變得可見(jiàn)，改變文化環(huán)境給女性的枷鎖，讓女人對(duì)自我的身體有新的認(rèn)識(shí)。因?yàn)橹挥猩眢w解放了、欲望不再被壓抑了，女性才可以正視自己的愉悅，才能達(dá)到身心的全面自由。所以，這部劇也一直被認(rèn)為是女權(quán)主義話劇。

我將《陰道獨(dú)白》和這個(gè)片聯(lián)系起來(lái)，不僅是因?yàn)闅W容和伊娃·恩斯特同樣都祛魅了“陰道”這個(gè)器官，還因?yàn)樗鼈兌季哂信蕴剿髯约旱男院蜕矸莸闹黝}。

在一次做愛(ài)后，克洛伊對(duì)路易說(shuō)，“我想干你”。路易笑笑說(shuō)，這不可能，你還是去干別人吧，你知道是誰(shuí)。

于是克洛伊買來(lái)dildo，攻了家里溫柔的保羅。

克洛伊緊張時(shí)愛(ài)挖縫隙的小動(dòng)作、幻想中的兄弟接吻，渴望攻一個(gè)男人的欲望，都揭示了她雌雄兩性合一的特質(zhì)。

克洛伊在與兄弟倆的三角關(guān)系中，不停地尋找。她尋找保羅謊言后的真相、尋找保羅與路易間真實(shí)的關(guān)系，也尋找她自己。

＊ALERT：下段內(nèi)容有可能引起你的生理不適＊

＊ALERT：這是懸疑片，但我將劇透＊

＊此處插入歌曲：Elvis Presley - As Long As I Have You

＊公眾號(hào)里有最完整文章排版

路易給克洛伊講了“同類相食雙胞胎”的故事。民間一直都有“小孩生小孩，男子懷胎兒”的新聞，親愛(ài)的們，這不是傳說(shuō)，是真的。但那所謂的“胎兒”并不是發(fā)育完全的小孩，而是結(jié)締組織包裹的一個(gè)贅生物。這是因?yàn)樵谀赣H的體內(nèi)曾發(fā)生“同室操戈”的暴力事件：

當(dāng)多胞胎同處于母體時(shí)，其中更強(qiáng)壯的那個(gè)奪走了另外胎兒的營(yíng)養(yǎng)。他／她把另一個(gè)、甚至另幾個(gè)弱小的胎兒吸收掉、或遏制其發(fā)育，或?qū)⑵湮氚谧约旱捏w內(nèi)。另外，寄生胎也可能附著在正常胎兒的體外，比如雙頭人這種。

（左：《寄生獸》；右：《鬼伎回憶錄》）

若包裹在了自己體內(nèi)，這個(gè)寄生胎就會(huì)隨寄主的發(fā)育而增大，最大者可達(dá)2600克；并可隨寄主的年齡增長(zhǎng)而存續(xù)，最長(zhǎng)可達(dá)30-40年。說(shuō)來(lái)也殘忍，本來(lái)的兄弟姐妹變成了“贅生物”——一個(gè)需要手術(shù)掉的肉塊。

路易說(shuō)自己出生時(shí)比保羅重、視力好，更有生存能力，他就是被進(jìn)化法則選擇的那個(gè)人，讓克洛伊放棄保羅，并開(kāi)始了瘋狂的追求行動(dòng)。

在一系列驚悚的經(jīng)歷后，克洛伊情緒崩潰，舉槍打死了路易。在打死路易的那一刻，克洛伊的肚子破了，一只小手伸出來(lái)。

這么明顯的超現(xiàn)實(shí)畫面后，導(dǎo)演為我們揭開(kāi)了謎底。

“沒(méi)有怪物，只有人類。”

雖然同類相食的故事很可怕，但也的確是人類世界里真實(shí)存在的。原來(lái)根本就沒(méi)有什么路易，有過(guò)雙胞胎姐妹的是克洛伊自己。

（分屏技巧暗示影片的故事真相）

媽媽懷她們的時(shí)候，克洛伊吞噬了她的姐妹，也難怪她會(huì)肚子疼，也難怪她以為自己懷了孕。

當(dāng)真相大白時(shí)，看過(guò)往的一切都變得合理了，也看懂了導(dǎo)演給過(guò)的種種暗示：

◣路易的特種貓：

◣博物館里的展品：

◣幻想中那個(gè)瘦骨嶙峋的女人的臉，變成了克洛伊自己的臉，因?yàn)樗?jīng)搶走了雙胞胎姐妹的營(yíng)養(yǎng)??！

◣克洛伊雖然享受著與雙胞胎兄弟的三角戀，但同時(shí)也在自責(zé)，根據(jù)是她借著幻想出的女人罵了自己：

◣影片臨近結(jié)尾處，克洛伊媽媽戴的胸針就是路易曾送給克洛伊的胸針，更說(shuō)明了，路易本身就是克洛伊幻想出來(lái)的?？寺逡链蟾攀鞘裁磿r(shí)候看過(guò)母親戴這顆胸針，就留在了潛意識(shí)里：

◣包括開(kāi)頭的剪發(fā)鏡頭和陰道特寫鏡頭，都是導(dǎo)演想用視覺(jué)的方法點(diǎn)出這部電影的主題：一個(gè)人的身體里藏著另一個(gè)人。

◣那無(wú)處不在的反射物：鏡子、窗子……就更不用說(shuō)了，算是心理懸疑類電影的老梗。在這部電影里，它們也被處置得很精致，待在每一個(gè)情節(jié)的關(guān)鍵處，充當(dāng)虛實(shí)間的聯(lián)系節(jié)點(diǎn)。

歐容是一位多產(chǎn)的導(dǎo)演。他在18到22歲的四年間，用超8機(jī)器制作了30多部短片，至今近50歲的他，仍保持著一年一部的出品率。

由于是巴黎正經(jīng)電影學(xué)院出身，歐容學(xué)習(xí)過(guò)很多電影資料，所以他可以信手拈來(lái)地根據(jù)影片內(nèi)容選擇表現(xiàn)形式，甚至直接借鑒大師的作品，這也使得他的影片變得非常有趣，每一部都像新的旅程。

而歐容本人，則是在借角色表達(dá)自己心底最隱秘的事物。曾經(jīng)，他用男性角色替自己代言，后來(lái)發(fā)現(xiàn)那樣跟他自己站到攝像機(jī)前也沒(méi)什么區(qū)別，他為這樣的赤裸感到羞恥，變得不再誠(chéng)實(shí)（這讓我想起貝托魯奇拍《巴黎最后的探戈》時(shí)講的話，全文請(qǐng)點(diǎn)擊）。后來(lái)，歐容找到了躲在女性角色背后說(shuō)話的小詭計(jì)，他發(fā)現(xiàn)這樣做可以騙過(guò)自己，讓他不再覺(jué)得自己是面對(duì)鏡子，從而表達(dá)得更自如。（所以，現(xiàn)在明白克洛伊是誰(shuí)了？）

I do films to be behind the camera, not in front of the camera. I'm sure I say very intimate things about myself in all my films, but it's better to say it not too directly, to be hidden behind a woman.

電影評(píng)論界一向青睞歐容，所以也對(duì)他飽含期待。也許正因?yàn)槠谕同F(xiàn)實(shí)間的落差太大，這部片出來(lái)后有很多差評(píng)。國(guó)外的專業(yè)影評(píng)人甚至拿它跟豆瓣5分的《格雷的50道灰》和大牌的香水廣告做對(duì)比。

我個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)你放下自己，跟著影片的節(jié)奏走，體驗(yàn)過(guò)各種情緒：恐懼啊、欲望啊，等等，就算爽到了。像歐容說(shuō)的，這部電影像一個(gè)游戲。

Enjoy~

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長(zhǎng)按識(shí)別關(guān)注

故弄玄虛，扯雞巴蛋。諸多不合理，為了設(shè)置而設(shè)置，真難看。

拍出登堂入室，真是趕上好劇本了，不然怎么會(huì)拍出如此智障的劇本。就一個(gè)雙胞胎的創(chuàng)意翻來(lái)覆去非得撐出一部長(zhǎng)片，無(wú)力乏味。

那么多的不合理都沒(méi)有解決，一個(gè)勁兒的拿著女一的幻想惺惺作態(tài)，以為自己很懸念，其實(shí)無(wú)趣至極，不用想都能猜到的情節(jié)好意思在這里玩兒?jiǎn)幔?？真是枉費(fèi)了登堂入室的成績(jī)。

情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》

今天聊聊電影《雙面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，別名雙面愛(ài)人(臺(tái)) / 分裂性游戲(港)。

法國(guó)電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導(dǎo)，是角逐第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)的提名作品。

第70屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)最終獲獎(jiǎng)的是《方形》（The Square），和《方形》關(guān)注社會(huì)問(wèn)題撕開(kāi)人們偽善面具的大視角不同，這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin，從小處著眼，講述了一個(gè)情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認(rèn)知問(wèn)題。

瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀，她是法國(guó)新生代代表女演員，憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺(jué)沖擊?！?/p>

就像上課一樣，反思社會(huì)反思人類的大道理講多了會(huì)讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時(shí)候，人們就需要換換口味，而這部《雙面情人》則會(huì)讓人精神為之一振。

打開(kāi)《雙面情人》后，你就會(huì)知道藝術(shù)總監(jiān)的話一點(diǎn)都不唬人。

《雙面情人》的第一個(gè)鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā)，將一頭長(zhǎng)發(fā)改為一襲短發(fā)后，她顯得十分冷峻干練知性。而第二個(gè)鏡頭就讓人懷疑走錯(cuò)片場(chǎng)，大大的特寫鏡頭預(yù)示著這部影片將會(huì)極為大膽。

《雙面情人》用前100分鐘講了一個(gè)故事，在用后10分鐘講了另一個(gè)故事。

弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來(lái)，用大量左右對(duì)稱的鏡頭和隨處可見(jiàn)的鏡子，表達(dá)孿生和鏡像的潛臺(tái)詞。

影片整體基調(diào)是驚悚，表象是情色，因此《雙面情人》也被稱為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時(shí)候，獨(dú)立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力，而是為了避開(kāi)別人的目光……

前100分鐘的故事里，法國(guó)女郎克羅伊·福汀一直感覺(jué)自己肚子疼，于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說(shuō)身體沒(méi)問(wèn)題，應(yīng)該是心理問(wèn)題，推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer，在向心理醫(yī)生訴說(shuō)病情后，她覺(jué)得癥狀消失了。克羅伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產(chǎn)生感情，兩人從病患關(guān)系變成男女朋友，很快同居到一起。

克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，結(jié)合自己看到的種種跡象，她懷疑保羅·邁耶還有一個(gè)孿生兄弟?？肆_伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生，長(zhǎng)得和保羅·邁耶一模一樣。

孿生兄弟為何隱瞞身世，是親情的扭曲，還是道德的淪喪？在克羅伊·福汀看來(lái)，事情并不簡(jiǎn)單，背后一定有很多不可告人的秘密。克羅伊·福汀開(kāi)始自行探求事件真相，讓自己可以安心。

后10分鐘的故事里，事件真相整個(gè)顛倒過(guò)來(lái)，克羅伊·福汀看到的并不是真實(shí)情況，大多數(shù)只是她的臆想。

孿生倒是存在，但并不存在什么孿生兄弟一說(shuō)，而是孿生姐妹?？肆_伊·福汀在胎兒時(shí)期吸收了孿生姐妹，成為嵌合體，這些也成了她今后病痛的根源。

《雙面情人》整個(gè)故事的感覺(jué)則是虎頭蛇尾。

影片開(kāi)場(chǎng)十分搶眼，勁爆的鏡頭一個(gè)接一個(gè)，不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來(lái)，所有事情似乎都是那么回事，但又有點(diǎn)點(diǎn)不對(duì)勁的味道。

影片中途則通過(guò)克羅伊·福汀的第一視角，在真實(shí)與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對(duì)何種真相，觀眾們也被繞得無(wú)所適從。一切都在為全片大結(jié)局營(yíng)造高潮氛圍。

但影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，讓人看到了國(guó)產(chǎn)恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天，驚悚氣氛四溢，可最后的收?qǐng)鰠s差了一口氣。觀眾們會(huì)很容易產(chǎn)生心理落差，感覺(jué)就像看了一百分鐘的大噱頭，最后了無(wú)新意。

情色驚悚一鍋燉，

虎頭蛇尾白日夢(mèng)。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

Ozon的虛虛實(shí)實(shí)應(yīng)該來(lái)說(shuō)對(duì)我們已經(jīng)不再陌生，所以雙面情人這個(gè)標(biāo)題一上來(lái)的時(shí)候，讓我已然有所猜測(cè)，女主的多重人格？男主的多重人格？孿生兄弟的性格差異等等早就不在我們的思慮范圍，女主所經(jīng)歷的是對(duì)雙胞胎的共生性幻想，同時(shí)這個(gè)共生性幻想又影響著女主的心理狀態(tài)，但是前面追隨著劇情的我一直認(rèn)為這個(gè)共生性幻想是因?yàn)榕鞯亩嘀匦愿瘢珱](méi)想到原來(lái)是母親在女主身體里留下的孿生姐姐的死胎影響而成，這個(gè)角度確實(shí)是新，同時(shí)鏡像人的表達(dá)也是讓人在全程懸疑滿滿，同時(shí)畫面又干凈利落，很棒的觀影體驗(yàn)。

當(dāng)然，就為了女主開(kāi)槍打破虛擬鏡像后倒地肚子里有一只小手升出來(lái)時(shí)的驚悚，我差點(diǎn)砸屏幕，這什么鬼，為啥要加上這么奇怪的元素，是因?yàn)槎嗄昱闩艿膲毫?？做你自己Ozon，不要加入一些奇奇怪怪的元素，專注于女性意識(shí)和愛(ài)情的邊界和細(xì)膩感知，才是你的專長(zhǎng)。

我想我只能用雙線情欲故事來(lái)解釋這部影片了吧！那么一個(gè)女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的聯(lián)系呢？現(xiàn)實(shí)與幻想的交織并沒(méi)有讓影片更有深度亦或者其它！當(dāng)然影片中關(guān)于一些幻想的暗示，隱喻的符號(hào)也并沒(méi)有深嵌入文本的內(nèi)核，只是流于表面！即使用貓的胸針，跟蹤車的車牌，隔壁愛(ài)貓的女人來(lái)暗示女主角潛意識(shí)對(duì)母親的愛(ài)恨交織，甚至與母親難以脫離的關(guān)系有怎么樣呢？影片如果要將路易/保羅作為克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能產(chǎn)生這種狀況的心理機(jī)制，以及這過(guò)程的人物內(nèi)心狀況，而不是用"幻想"或者頻繁出現(xiàn)的“鏡像”就能簡(jiǎn)單解釋的！