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1 ) 《雙面情人》中的神細節(jié)
文|任國源
作者簡介：資深媒體人，曾任《電影世界》主編，《大眾電影》主編。
歐容的新片《雙面情人》差不多是他導演生涯的新低，這主要是因為《雙面情人》的故事，過于依賴幻想的部分。在心理驚悚類型中，很多時候會將現(xiàn)實和幻想虛實結(jié)合，但是像本片這樣，在篇幅上占據(jù)主體，甚至連故事主線、重要角色和高潮戲都完全被虛構(gòu)占據(jù)，的確非常少見，這也是這部電影最終失敗的主要原因。
以往歐容的電影都有奇情和奇景，奇情是有人將歐容的電影與希區(qū)柯克類比的主要原因，他們都擅長挖掘人類幽暗的內(nèi)心深處，以某種心理因素來構(gòu)造整個類型化故事的基礎(chǔ)，奇景是歐容自己的風格，他經(jīng)常靈光乍現(xiàn)，用虛構(gòu)和現(xiàn)實交織做不同尋常的視覺處理，因為這次的奇景過于脫離現(xiàn)實，結(jié)果它只作用于電影的表面，沒有像以往歐容電影那樣給人內(nèi)心震撼。
歐容的電影自有他好看的地方，《雙面情人》仍然有獨特的懸疑驚悚效果，情欲、象征性元素都運用得大膽自由，開篇陰道與瞳孔的疊化，中間使用假陽具的倒錯性愛，將經(jīng)常被人提及，雖然某種程度上視覺奇觀功能要大于寓意。下面試圖對影片的視覺元素做一些解讀，因為虛實結(jié)合，這部電影有很多不易理解的地方，這些元素解讀也許會對劇情理解有一點幫助。
1. 剪發(fā)鏡頭，女主唯一長發(fā)造型出現(xiàn)，鋪墊孿生雙面劇情的展開。
2. 陰道與瞳孔疊化，陰道直通心靈，心理治療一部分圍繞性事展開，也寓意藏在女主體內(nèi)的孿生姐妹。
3. 螺旋形階梯，心理驚悚專用，因為螺旋容易造成的視覺錯覺。
4. 蘭花，保羅和路易兩人診室外都有蘭花，路易斯的蘭花無土栽植，暗示并非這個人物并非真實存在。
5. 保羅和路易診室內(nèi)布置，保羅的輕松隨意凌亂日常，后面是溫暖的陽光，路易的現(xiàn)代冰冷線條直硬，后面是代表影像的鏡子。
6. 在保羅就診中，第一次女主只提到自己的癥狀，背景是室內(nèi)，第二次到保羅那里就診，背景陽光溫暖，女主講述了自己的性幻想，這里使用了一個創(chuàng)新的疊化鏡頭，暗示兩人關(guān)系更進一步。
7. 當女主表述幻想有孿生姐妹保護自己的時候，畫面給予的配合。
8. 影片有兩場背景中出現(xiàn)雨，兩次都是女主與保羅相處時，第一次女主談起母親，第二次貓咪突然闖入，所以貓咪與母親具有很強的聯(lián)系。
9. 第一次女主工作的美術(shù)館，展品為天真浪漫的孩子照片，后面逐漸變得抽象，展品內(nèi)容是更生理化的血肉組織，變形和充滿雙生意向的肢體。
10. 在保羅診室內(nèi)，保羅拒絕再為女主診療，因為他覺得自己愛上了女主，鏡頭第一次來到室外，一條窗框隔開兩人，他們不再是醫(yī)療關(guān)系。
11. 功能上這位女鄰居是懸念的一部分，但其實她只是母親形象的代表，母親就是像她這樣充滿不節(jié)制的熱情，并不顧及隱私地闖入房間，她的生病的女兒的設(shè)計和女主的情狀暗合，她和女主養(yǎng)貓的習慣，是她們分別將貓咪轉(zhuǎn)化為自己親人的一種方式，她和女主有類似母親和女兒的內(nèi)在聯(lián)系，女主在保羅不在時尋求庇護，鄰居將女兒的睡衣穿在女主的身上。
12. 貓咪寓意著女主的母親，在女主就診時的講述中，她離開母親卻一直覺得被其注視，而在性愛戲中，貓咪的注視被放大，結(jié)合與鄰居的對話，貓咪被當作親人的象征，而那枚貓咪的胸針最終就別在母親的毛衣上。
13. 上班前，女主告訴保羅自己做了一個很不好的夢，上班后她的形象與抽象的展品交織在一起，這些都暗示她由此產(chǎn)生幻想，一個虛構(gòu)的人物即將誕生，而在此之前電影全部為是現(xiàn)實的。
14. 第一次來到路易的診室，出現(xiàn)了一秒鐘的螺旋樓梯，沿用保羅診室按鈴進入的方式，桌子上的蘭花，鏡子影像暗示虛構(gòu)的個體，這些都暗示女主在根據(jù)之前的經(jīng)驗來完成幻想。
15. 這段3人的性愛，暗示著女主對性體驗的更多渴望，在保羅之前的表現(xiàn)里，他一直是溫柔的循規(guī)蹈矩的，而女主幻想出來的路易是她的理想化，則更加大膽粗暴，比如這段性愛中孿生兄弟的親吻，比如路易與女主并不日常的體位，闖紅燈作業(yè)，比如女主使用器械的性倒置，都是女主對性愛關(guān)系的探索和突破，她在幻想中完成了對自己愛無能的治愈。
16. 女主說路易的禮物讓她想起了米洛，而這枚胸針其實是她媽媽的，被她從記憶中借用，她說由此想起米洛，也證明貓咪是母親的象征。
17. 女主拜訪桑德拉時被跟蹤的車牌，與最后母親的車牌一樣，女主描述中母親一直注視著她，被跟蹤被迫害的幻想很大一部分來自于母親。
18. 女主出院的路上，經(jīng)過一段隧道進入陽光，但她第一個問題仍然問保羅是否想有個兄弟，她內(nèi)心的病癥并沒有治愈。
19. 結(jié)尾女主與保羅的性愛中，可以看到保羅也有類似路易扼住脖子的類似動作，說明兩者其實只是一個人，其他一切都沒有改變，貓咪的注視，幻想再次出現(xiàn)，只是由男性變?yōu)榕?，女主的問題是自己的母親，她覺得母親并不愛她，卻一直控制監(jiān)視著她。
2 ) 沒有怪物，只有人類
首發(fā)于微信公眾號：[黃老師電影院]，ID：huangfilm
夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過影片。
試圖想象自己去找心理醫(yī)生的畫面，卻永遠都在“坐下”后卡殼，覺得自己永遠都無法開始對一個陌生人毫無保留地傾吐。所以看到片中女主角克洛伊對心理咨詢師講自己工作、生活、戀愛史的時候，對她的滔滔不絕頗有些羨慕。
醫(yī)學界里有個詞兒叫“心身疾病”，指與心理因素相關(guān)，但以軀體癥狀表現(xiàn)為主的疾病。例如找不到過敏原的支氣管哮喘或生理上無法解釋的腸胃道問題?？寺逡烈恢倍亲犹郏苋タ磱D科，醫(yī)生沒查出問題，猜測是克洛伊的心理出了事，就幫她推薦了心理咨詢師。
心理咨詢中，患者要向咨詢師說出難為情的事，而咨詢師出于專業(yè)的態(tài)度，首先要“表示理解”。這樣的信任關(guān)系，難免會讓某些脆弱的患者對咨詢師產(chǎn)生情感依賴，覺得好像愛上了。如果發(fā)生，專業(yè)的咨詢師會用心理治療技術(shù)解決這種困境。當然，移情，若角色倒換，就有點兒麻煩了。
美女患者的煩惱會讓她們顯得比“正常”時更加柔弱，這會激發(fā)男性醫(yī)師的保護欲。復雜的心理問題還會給這樣的美女增添神秘感，人性又偏偏好探秘。雖說身為專業(yè)心理咨詢師，但他們也是人，不可能一直保持理性，而且有些咨詢師本身就有心理問題，存在各種弱點。在聽了患者的陰暗面和所有缺點后，咨詢師仍舊對患者產(chǎn)生感情，這才是真的愛上了。
影片中的咨詢師保羅正是在心理咨詢過程中愛上了克洛伊?？寺逡炼峭春棉D(zhuǎn)、結(jié)束治療后，兩人住在了一起。
收拾東西的時候，克洛伊無意間看到保羅的護照，發(fā)現(xiàn)他有另外的姓，進而生疑。還有，她有天下班回家的路上，見到保羅跟一個女的在街上講話，但保羅說他當天很忙，根本連吃午飯的時間都沒有。——這些謊言讓克洛伊涌起強烈的不安全感。
克洛伊開始自行調(diào)查。她來到上次看到保羅的地方，見樓門口掛著另一個心理咨詢師的名牌，就記下了電話，并預約了看診時間。
路易和保羅長得一模一樣，但個性完全相反，就像男性版的紅玫瑰與白玫瑰。路易更自信、具有進攻性、支配欲。他看穿克洛伊的目的，粗暴地結(jié)束了咨詢。
克洛伊的肚子又開始疼。她回去找路易，兩人做了愛。
在家里，和保羅做愛的時候，她也不禁幻想路易來到床邊、三人一起的景象。
第一次聽說這個電影，并不是因為導演歐容出了新片。而是因為一則新聞，里面說今年的嘎納電影節(jié)有部法國片，上來就給觀眾看了陰道特寫。
準確地說，這個鏡頭在影片的第二幕。第一幕是克洛伊的長發(fā)被剪短，第二幕是醫(yī)生用醫(yī)療工具撐開她的陰道。
克洛伊幻想3P的時候，陰道特寫又出現(xiàn)了。這次，它表現(xiàn)的是高潮。粉嫩的器官一張一縮的，仿佛在歌唱。
這非常規(guī)的器官特寫鏡頭，讓我想到一部叫做《陰道獨白》的話劇。表演者伊娃·恩斯特每晚演出時要說128遍”陰道“這個詞，還會帶著觀眾一起說。
你有沒有想過為什么男性生殖器作形容詞時是褒義，而女性的是貶義？（例如：“屌爆了”和“傻逼”）包括看到上面那張圖，你的第一反應是否是“不潔”、“卑賤”、“丑陋”？
俗話說，不破不立。當時伊娃·恩斯特做《陰道獨白》，就是想消除大家對女性生殖器的固有看法，讓不可說之事變得可說，讓不可見之物變得可見，改變文化環(huán)境給女性的枷鎖，讓女人對自我的身體有新的認識。因為只有身體解放了、欲望不再被壓抑了，女性才可以正視自己的愉悅，才能達到身心的全面自由。所以，這部劇也一直被認為是女權(quán)主義話劇。
我將《陰道獨白》和這個片聯(lián)系起來，不僅是因為歐容和伊娃·恩斯特同樣都祛魅了“陰道”這個器官，還因為它們都具有女性探索自己的性和身份的主題。
在一次做愛后，克洛伊對路易說，“我想干你”。路易笑笑說，這不可能，你還是去干別人吧，你知道是誰。
于是克洛伊買來dildo，攻了家里溫柔的保羅。
克洛伊緊張時愛挖縫隙的小動作、幻想中的兄弟接吻，渴望攻一個男人的欲望，都揭示了她雌雄兩性合一的特質(zhì)。
克洛伊在與兄弟倆的三角關(guān)系中，不停地尋找。她尋找保羅謊言后的真相、尋找保羅與路易間真實的關(guān)系，也尋找她自己。
＊ALERT：下段內(nèi)容有可能引起你的生理不適＊
＊ALERT：這是懸疑片，但我將劇透＊
＊此處插入歌曲：Elvis Presley - As Long As I Have You
＊公眾號里有最完整文章排版
路易給克洛伊講了“同類相食雙胞胎”的故事。民間一直都有“小孩生小孩，男子懷胎兒”的新聞，親愛的們，這不是傳說，是真的。但那所謂的“胎兒”并不是發(fā)育完全的小孩，而是結(jié)締組織包裹的一個贅生物。這是因為在母親的體內(nèi)曾發(fā)生“同室操戈”的暴力事件：
當多胞胎同處于母體時，其中更強壯的那個奪走了另外胎兒的營養(yǎng)。他／她把另一個、甚至另幾個弱小的胎兒吸收掉、或遏制其發(fā)育，或?qū)⑵湮氚谧约旱捏w內(nèi)。另外，寄生胎也可能附著在正常胎兒的體外，比如雙頭人這種。
若包裹在了自己體內(nèi)，這個寄生胎就會隨寄主的發(fā)育而增大，最大者可達2600克；并可隨寄主的年齡增長而存續(xù)，最長可達30-40年。說來也殘忍，本來的兄弟姐妹變成了“贅生物”——一個需要手術(shù)掉的肉塊。
路易說自己出生時比保羅重、視力好，更有生存能力，他就是被進化法則選擇的那個人，讓克洛伊放棄保羅，并開始了瘋狂的追求行動。
在一系列驚悚的經(jīng)歷后，克洛伊情緒崩潰，舉槍打死了路易。在打死路易的那一刻，克洛伊的肚子破了，一只小手伸出來。
這么明顯的超現(xiàn)實畫面后，導演為我們揭開了謎底。
“沒有怪物，只有人類。”
雖然同類相食的故事很可怕，但也的確是人類世界里真實存在的。原來根本就沒有什么路易，有過雙胞胎姐妹的是克洛伊自己。
媽媽懷她們的時候，克洛伊吞噬了她的姐妹，也難怪她會肚子疼，也難怪她以為自己懷了孕。
當真相大白時，看過往的一切都變得合理了，也看懂了導演給過的種種暗示：
◣路易的特種貓：
◣博物館里的展品：
◣幻想中那個瘦骨嶙峋的女人的臉，變成了克洛伊自己的臉，因為她曾經(jīng)搶走了雙胞胎姐妹的營養(yǎng)??！
◣克洛伊雖然享受著與雙胞胎兄弟的三角戀，但同時也在自責，根據(jù)是她借著幻想出的女人罵了自己：
◣影片臨近結(jié)尾處，克洛伊媽媽戴的胸針就是路易曾送給克洛伊的胸針，更說明了，路易本身就是克洛伊幻想出來的?？寺逡链蟾攀鞘裁磿r候看過母親戴這顆胸針，就留在了潛意識里：
◣包括開頭的剪發(fā)鏡頭和陰道特寫鏡頭，都是導演想用視覺的方法點出這部電影的主題：一個人的身體里藏著另一個人。
◣那無處不在的反射物：鏡子、窗子……就更不用說了，算是心理懸疑類電影的老梗。在這部電影里，它們也被處置得很精致，待在每一個情節(jié)的關(guān)鍵處，充當虛實間的聯(lián)系節(jié)點。
歐容是一位多產(chǎn)的導演。他在18到22歲的四年間，用超8機器制作了30多部短片，至今近50歲的他，仍保持著一年一部的出品率。
由于是巴黎正經(jīng)電影學院出身，歐容學習過很多電影資料，所以他可以信手拈來地根據(jù)影片內(nèi)容選擇表現(xiàn)形式，甚至直接借鑒大師的作品，這也使得他的影片變得非常有趣，每一部都像新的旅程。
而歐容本人，則是在借角色表達自己心底最隱秘的事物。曾經(jīng)，他用男性角色替自己代言，后來發(fā)現(xiàn)那樣跟他自己站到攝像機前也沒什么區(qū)別，他為這樣的赤裸感到羞恥，變得不再誠實（這讓我想起貝托魯奇拍《巴黎最后的探戈》時講的話，全文請點擊）。后來，歐容找到了躲在女性角色背后說話的小詭計，他發(fā)現(xiàn)這樣做可以騙過自己，讓他不再覺得自己是面對鏡子，從而表達得更自如。（所以，現(xiàn)在明白克洛伊是誰了？）
I do films to be behind the camera, not in front of the camera. I'm sure I say very intimate things about myself in all my films, but it's better to say it not too directly, to be hidden behind a woman.
電影評論界一向青睞歐容，所以也對他飽含期待。也許正因為期望和現(xiàn)實間的落差太大，這部片出來后有很多差評。國外的專業(yè)影評人甚至拿它跟豆瓣5分的《格雷的50道灰》和大牌的香水廣告做對比。
我個人認為，當你放下自己，跟著影片的節(jié)奏走，體驗過各種情緒：恐懼啊、欲望啊，等等，就算爽到了。像歐容說的，這部電影像一個游戲。
Enjoy~
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原創(chuàng)：黃老師
公眾號：黃老師電影院（huangfilm）
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3 ) 故弄玄虛
故弄玄虛，扯雞巴蛋。諸多不合理，為了設(shè)置而設(shè)置，真難看。
拍出登堂入室，真是趕上好劇本了，不然怎么會拍出如此智障的劇本。就一個雙胞胎的創(chuàng)意翻來覆去非得撐出一部長片，無力乏味。
那么多的不合理都沒有解決，一個勁兒的拿著女一的幻想惺惺作態(tài)，以為自己很懸念，其實無趣至極，不用想都能猜到的情節(jié)好意思在這里玩兒嗎?。空媸峭髻M了登堂入室的成績。
4 ) 情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》
情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》
今天聊聊電影《雙面情人》。
片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，別名雙面愛人(臺) / 分裂性游戲(港)。
法國電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導，是角逐第70屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎的提名作品。
第70屆戛納金棕櫚獎最終獲獎的是《方形》（The Square），和《方形》關(guān)注社會問題撕開人們偽善面具的大視角不同，這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin，從小處著眼，講述了一個情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認知問題。
瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀，她是法國新生代代表女演員，憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺沖擊?！?/p>
就像上課一樣，反思社會反思人類的大道理講多了會讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時候，人們就需要換換口味，而這部《雙面情人》則會讓人精神為之一振。
打開《雙面情人》后，你就會知道藝術(shù)總監(jiān)的話一點都不唬人。
《雙面情人》的第一個鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā)，將一頭長發(fā)改為一襲短發(fā)后，她顯得十分冷峻干練知性。而第二個鏡頭就讓人懷疑走錯片場，大大的特寫鏡頭預示著這部影片將會極為大膽。
《雙面情人》用前100分鐘講了一個故事，在用后10分鐘講了另一個故事。
弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來，用大量左右對稱的鏡頭和隨處可見的鏡子，表達孿生和鏡像的潛臺詞。
影片整體基調(diào)是驚悚，表象是情色，因此《雙面情人》也被稱為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時候，獨立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力，而是為了避開別人的目光……
前100分鐘的故事里，法國女郎克羅伊·福汀一直感覺自己肚子疼，于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說身體沒問題，應該是心理問題，推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer，在向心理醫(yī)生訴說病情后，她覺得癥狀消失了?？肆_伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產(chǎn)生感情，兩人從病患關(guān)系變成男女朋友，很快同居到一起。
克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，結(jié)合自己看到的種種跡象，她懷疑保羅·邁耶還有一個孿生兄弟。克羅伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生，長得和保羅·邁耶一模一樣。
孿生兄弟為何隱瞞身世，是親情的扭曲，還是道德的淪喪？在克羅伊·福汀看來，事情并不簡單，背后一定有很多不可告人的秘密?？肆_伊·福汀開始自行探求事件真相，讓自己可以安心。
后10分鐘的故事里，事件真相整個顛倒過來，克羅伊·福汀看到的并不是真實情況，大多數(shù)只是她的臆想。
孿生倒是存在，但并不存在什么孿生兄弟一說，而是孿生姐妹。克羅伊·福汀在胎兒時期吸收了孿生姐妹，成為嵌合體，這些也成了她今后病痛的根源。
《雙面情人》整個故事的感覺則是虎頭蛇尾。
影片開場十分搶眼，勁爆的鏡頭一個接一個，不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來，所有事情似乎都是那么回事，但又有點點不對勁的味道。
影片中途則通過克羅伊·福汀的第一視角，在真實與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對何種真相，觀眾們也被繞得無所適從。一切都在為全片大結(jié)局營造高潮氛圍。
但影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，讓人看到了國產(chǎn)恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天，驚悚氣氛四溢，可最后的收場卻差了一口氣。觀眾們會很容易產(chǎn)生心理落差，感覺就像看了一百分鐘的大噱頭，最后了無新意。
情色驚悚一鍋燉，
虎頭蛇尾白日夢。
這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視
5 ) 雙面情人
Ozon的虛虛實實應該來說對我們已經(jīng)不再陌生，所以雙面情人這個標題一上來的時候，讓我已然有所猜測，女主的多重人格？男主的多重人格？孿生兄弟的性格差異等等早就不在我們的思慮范圍，女主所經(jīng)歷的是對雙胞胎的共生性幻想，同時這個共生性幻想又影響著女主的心理狀態(tài)，但是前面追隨著劇情的我一直認為這個共生性幻想是因為女主的多重性格，但沒想到原來是母親在女主身體里留下的孿生姐姐的死胎影響而成，這個角度確實是新，同時鏡像人的表達也是讓人在全程懸疑滿滿，同時畫面又干凈利落，很棒的觀影體驗。
當然，就為了女主開槍打破虛擬鏡像后倒地肚子里有一只小手升出來時的驚悚，我差點砸屏幕，這什么鬼，為啥要加上這么奇怪的元素，是因為多年陪跑的壓力嗎？做你自己Ozon，不要加入一些奇奇怪怪的元素，專注于女性意識和愛情的邊界和細膩感知，才是你的專長。
6 ) We need to talk about Ozon!
我想我只能用雙線情欲故事來解釋這部影片了吧！那么一個女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的聯(lián)系呢？現(xiàn)實與幻想的交織并沒有讓影片更有深度亦或者其它！當然影片中關(guān)于一些幻想的暗示，隱喻的符號也并沒有深嵌入文本的內(nèi)核，只是流于表面！即使用貓的胸針，跟蹤車的車牌，隔壁愛貓的女人來暗示女主角潛意識對母親的愛恨交織，甚至與母親難以脫離的關(guān)系有怎么樣呢？影片如果要將路易/保羅作為克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能產(chǎn)生這種狀況的心理機制，以及這過程的人物內(nèi)心狀況，而不是用"幻想"或者頻繁出現(xiàn)的“鏡像”就能簡單解釋的！
一直讓我高潮了一樣，直到女主角進了醫(yī)院女主媽媽出現(xiàn)開始泄了氣，整個故事就變成一個膚淺的俗梗。還有，貓咪部分和鄰居的線意義是啥.黑人問號
可看性變強作者性減少，就算變成柯南伯容還是范霍容也是陰柔版的。Jérémie Renier內(nèi)功強大，表面不動聲色將兩個性格演繹極致，也對Marine Vacth刮目相看，表演完全超越了這么冷這么美的臉和身體。朋友留的票是主創(chuàng)位中間一號的座位，歐容會坐在同一張椅子上參加晚上放映…
可看度很高，類型元素足，懸念與驚悚度都很強，而且從頭帶到尾。歐容拍情欲戲拍得也很漂亮，拍得非常有欲望。硬說問題就是為了懸念而懸念，到結(jié)尾觀眾會略有點不甘。不過，這也是懸疑片有時候需要做的犧牲，畢竟要保證過程的可看度與懸念。確實有點點柯南伯格的味道，挺好看的，劇情想起之前微博某新聞
身份互換的欺詐，與結(jié)尾最大懸念的擊破，完全在意料當中（同類題材實在太多了），尤其不喜歡一驚一乍的聲效。主題之通俗淺白討好，好比對pussy的濫用——大概是這一年下來用了許多貓但令人對貓喵最無愛無感的一部法國電影。
還是歐容做人敞亮，這他媽的才是真正陰道內(nèi)壁的特寫好吧！PS：歐容調(diào)教男演員的水平我是服氣的！
讓人難忘的是克洛伊悵然坐在藝術(shù)博物館的場景，將自己置身于超現(xiàn)實的可怖裝置中，接著融入其中難以自拔，明合了影片的風格。只是太過工整，丟了大部分特色，分裂性愛也是自己之前玩過的，太想要解釋，于是最后只能告訴我們：有些病的病根是從娘胎里就落下的，治不好也不用治，反正大家都有病。
歐容竟然拍了部柯能堡電影。雖然更加精致，但在原始欲望的處理上不如柯老師。
和【牡丹花下】差不多，都是作者化類型片，評論這樣的電影，好看不好看跟拍的好不好是兩回事。歐容這次用了大量的類型片元素，但拍的再驚悚刺激，它也終究不是好萊塢式的商業(yè)類型片，它的骨子里還是作者電影，還是歐容一貫的喜好，用類型電影的技巧探索類型與反類型，類型片與作家電影。
確定這不是歐容自己的性幻想嘛，拍得不要太入戲喔。
遺傳偏離的玳瑁貓視若怪物，同室操戈的寄生胎同卵相食。為了治療，保羅化身兇狠的路易，母親化身桑德拉之母，精神分裂的克洛伊體內(nèi)卻寄宿著姐姐的靈魂。她記不得自己關(guān)了米洛，分不清戀人的雙面，不知道被追蹤的和母親開的和是同一輛車。腹痛源于無法吞噬的情欲，她就像嵌入博物館的雙生標本供人觀摩。
雖然覺得不會拿金棕櫚但還是想把到現(xiàn)在唯一的一個五星給歐容怎么辦?。?！
男女兩性奇情，畫面清潔干凈。感覺歐容到現(xiàn)在還沒定型，依然在嘗試各種中產(chǎn)題材，但又永遠帶著自己的惡趣味，用虛實相間的文本構(gòu)造心理畸戀的迷宮。雖然故事很社會新聞，但歐容門下走狗表示看得很過癮啊~
因為影展前剛好看了幾部德帕爾瑪，所以遠的比如希區(qū)柯克柯南伯格就不說了，歐容比德帕爾瑪差得都不是幾個身位啊，基本光用奇情和肉欲來吸引人繼續(xù)看，真正電影的魅力體會少。劇情就不多說了，仔細想想還挺厭女的（？）。不過在戛納看這就好比一直在吃硬菜突然端上來一碟花生米，也行吧
太美太純粹了，讓那些電影節(jié)功利片相形見絀?，F(xiàn)在為止最有金棕櫚相的影片。
怎么說呢？并不難看，單獨看懸疑部分，也都尚可，單獨看作者性的部分也都能理解，但是二者疊加并沒有大于二甚至沒有等于二。作者性的部分都用臺詞恨不得完全直白地講出來，這樣一來也就沒太大意思了。另外，姑娘站在那面對兩個男人那段，總讓我想起來孫悟空對著倆唐僧要對方念緊箍咒分辨身份。。。
對歐容還是得要求嚴格一點……盡管現(xiàn)場觀感不錯不過映后越想問題越多。總得來說就是歐容想放飛自我結(jié)果手一抖拍了個網(wǎng)大……視聽上受溫丁雷弗恩影響不少，主要還是坑在最后這個解釋上。不過即使這樣感覺還是主席會喜歡不小心就會拿個獎這要怎么破……
歐容的想象力類似于金基德，都是緊揪一個點發(fā)散思維，思路大開而少有停留，但求一根筋式奇情突變，其成片思維則又有點像王晶，大部分元素都是拿來主義，各種嫁接拼貼，看起來蠻唬人，卻又都似曾相識，還是耍小聰明的格調(diào)。
感覺是歐容在雙井星巴克撿到的劇本拍出來的。
3.5 的確是《孽扣》＋《魔鬼圣嬰》夾雜點《登堂入室》的反類型趣味呵，但別提柯南伯格或波蘭斯基，同自己比也都只是用力過猛地拍出潰敗空洞且無原創(chuàng)性的作品。無論是結(jié)局水落石出雷大雨小的尷尬還是具體段落里的似曾相識都令人失望。聊以自慰的是至少比年初平庸主旋律的《弗蘭茲》好，視聽也很精致。
有些可惜，這么精良細膩的攝影和構(gòu)圖，帶出來的是單薄乏味、冰冷機械的故事，而且還是三個人寫的劇本，所謂情欲、孿生、幻覺，只是一個迷人的外殼，剝開后，里面的芯子太孱弱，支撐不起整個片子，比起類似題材幾乎毫無新意。