看完《對(duì)風(fēng)說愛你》，腦海漸漸浮現(xiàn)起一首歌，就是由陳百潭首唱的閩南語(yǔ)歌曲《愛情一陣風(fēng)》，同樣是感嘆愛情被命運(yùn)的捉弄：“愛情親像一陣風(fēng)，來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，乎我笑容乎我悲傷，乎我怨嘆在心中……”這種感覺很像影片中的親情與感情，一道深深的海峽，不僅分離了骨肉，連那一縷縷的思念，也都無(wú)法再跨越這鴻溝，但人生的無(wú)奈竟然如斯，即使被流放到天邊，也要心存執(zhí)念度過一生，只是那些生之遺憾，卻令主人公盛鵬至死都難合眼。
　　《對(duì)風(fēng)說愛你》由臺(tái)灣著名導(dǎo)演王童執(zhí)導(dǎo)，他曾經(jīng)用《稻草人》、《香蕉天堂》、《無(wú)言的山丘》三部電影，共同構(gòu)構(gòu)筑臺(tái)灣近代史三部曲，而今次在《對(duì)風(fēng)說愛你》中，帶來(lái)的依然是四九年之后的臺(tái)灣本島生態(tài)，國(guó)民黨敗兵船渡來(lái)臺(tái)之后，逐漸落地生根的故事。雖然片中的盛鵬、順子、小范三兄弟穿越了炮火的生死線，卻從來(lái)沒有擺脫思鄉(xiāng)的苦楚，即使根扎了下來(lái)，枝葉依然遙望著大陸的方向，那是一抹不時(shí)能狂暴起來(lái)的吶喊，那是一種會(huì)濃到化不開的離愁。
　　但是很明顯，導(dǎo)演無(wú)意販賣苦難，而是將三兄弟從廢墟中救出的小男孩奉先，物化成為了全新的希望，讓他在臺(tái)灣島落地、生根、發(fā)芽、成長(zhǎng)，這不僅僅是三兄弟沉淀下來(lái)的牽絆，也是他們生存下去的動(dòng)力，其實(shí)從故事開始我們就可以感覺得到，如果沒有救護(hù)這個(gè)小孩子的一片赤誠(chéng)之心，他們恐怕沒有動(dòng)力跑出戰(zhàn)場(chǎng)，這是一場(chǎng)成就與被成就的互助。當(dāng)然，最后，海峽兩岸互通來(lái)往之后，確實(shí)也是已成老人的奉先，帶著三兄弟的眷戀與思念，踏上了大陸的土地，這不是簡(jiǎn)單的互訪，而是具有深層意義的兩岸統(tǒng)一的前兆。
　　片名《對(duì)風(fēng)說愛你》理解起來(lái)，更像一陣風(fēng)，楊佑寧扮演的盛鵬，很好的詮釋了這句話的要義，一邊，他逃來(lái)前，在大陸已經(jīng)結(jié)婚成家，妻子巧玲，是他最惦念的女人，他保留她的截至，他給她寫一封封根本寄不出去的信……但是這種希望，卻在時(shí)間的長(zhǎng)河中，逐漸變成了絕望，這是任誰(shuí)也無(wú)力擺脫的存在。但另一方面，從登船時(shí)就相遇的富家小姐邱香，又成了他一生難以擺脫卻情深緣淺的存在，無(wú)論是一年、三年、十年、二十年，總能相遇，卻總是擦肩，一邊有大陸的原配巧玲在盛鵬內(nèi)心的根深蒂固，一邊也有盛鵬的無(wú)財(cái)無(wú)權(quán)無(wú)力的無(wú)奈，特別是在邱香的父親被抓走以后，只能束手無(wú)策，放任分離。
　　影片的另一條線，莫過于面攤女阿玉。如果說邱香是一股清新的微風(fēng)，那么阿玉則是一股火辣的旋風(fēng)，她的愛情，從來(lái)都是熾熱的，她與阿順結(jié)婚，卻被小范暗戀，多年之后，又表達(dá)了對(duì)盛鵬的愛意，她沒有邱香的隱忍含蓄，雖然成為了三兄弟間的不穩(wěn)定因素，但是卻代表了一種燃燒的力量，給這個(gè)死氣沉沉的家，帶來(lái)了太多的生氣，也給了成長(zhǎng)中的奉先帶來(lái)了如母愛般的關(guān)懷。
　　其實(shí)，整個(gè)故事，大致是由奉先串起，從他的童年流浪、被救，以至于到臺(tái)灣后的童年、少年、青年時(shí)期，漫長(zhǎng)的歲月，給了他太多的洗禮，無(wú)論是街頭打架的，還是課堂罰站的，如同收養(yǎng)他的盛鵬一樣，他與邱香的妹妹邱梅，也有著難以割舍的情緣，而這對(duì)緣分，最終拜堂成親，相攜白首。雖然在那個(gè)婚禮之后，盛鵬與邱香，一個(gè)是新郎的父親，一個(gè)是新娘的姐姐，已經(jīng)差了輩份，但當(dāng)邱香問起那句：“你過得好嗎？”的時(shí)候，還是會(huì)讓人垂淚唏噓時(shí)間的無(wú)情與命運(yùn)的捉弄。
　　但終究，老一輩沒有完成的事情，小一輩幫著他們完成了，盛鵬與邱香有緣無(wú)份，但奉先卻能隨時(shí)抓住機(jī)會(huì)，不停追求，勇敢示愛，終于將邱香“泡”到手，“泡”成了相知相愛的妻子，這其實(shí)代表了兩代人的愛情觀，以及兩代人在生活上的不同境遇，傷痛總要慢慢平復(fù)，傷口總要慢慢愈合，即使盛鵬會(huì)帶著遺憾與后悔告別人世，但奉先無(wú)疑已經(jīng)忘卻了那些曾經(jīng)的苦難，開啟了全新的生活印記，有時(shí)候，愛情就像一陣風(fēng)，雖然來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，但風(fēng)走過的地方，總是“春風(fēng)吹又生”的野草滋生之地，那里有頑強(qiáng)的人們?cè)诎l(fā)芽、開花，即使終將老去，也會(huì)留下新一代的希望。

豆瓣的電影評(píng)價(jià)分?jǐn)?shù)不高，可是看的人數(shù)還真的不少啊。大家眾口難調(diào)，看完后說完自己的感受吧。
對(duì)臺(tái)灣片一直都很喜歡，不管好片爛片，我似乎都會(huì)覺得不錯(cuò)。我喜歡臺(tái)灣女孩說話的那種嗲嗲的腔調(diào)，我喜歡臺(tái)灣的街道：繁體字的招牌，樸實(shí)的裝修，溫良的阿嬤和阿公；感覺好像每個(gè)人的臉上都洋溢著內(nèi)心滾動(dòng)的真情實(shí)意，讓人覺得安心舒服；

盛鵬打下那一槍，他再也不敢回家，只能在心底默默的思念巧玲和還未出生的孩子。跟著部隊(duì)僅剩下的三個(gè)人逃去了臺(tái)灣，認(rèn)識(shí)了邱香一家人。因?yàn)槭軅脑?，退了役帶著逃出?lái)的順子和小范走去一個(gè)貧民窟開始過起自己的日子。這輩子的盛鵬，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和國(guó)共關(guān)系，沒法享受家庭的溫暖；一輩子只是在過著日子，帶著領(lǐng)養(yǎng)的奉先生活；他不敢奢求重新遇到的愛情，同樣因?yàn)檎蔚脑?，自己的喜歡的人無(wú)法如愿和自己在一起；

這個(gè)時(shí)候，我真的理解那么一些，人真的只是為活著而活著。很多想要擁有的東西和很多失去的珍重的東西，這些似乎都是我們活下去的動(dòng)力?？墒怯幸恍?，天災(zāi)人禍，失去了一切。不還是要站起來(lái)，重新習(xí)慣，重新開始過日子嗎？順子的老婆不也如此？盛鵬不也如此？

失去縱然痛苦，可是還是要接受。

臺(tái)灣以前對(duì)它的了解真的很少，從沒有聽老師講過那段歷史。后來(lái)，閱讀到點(diǎn)滴。一大批GMD的軍人跟著蔣介石逃去了那邊生活，因?yàn)檎蔚脑蚝芏嗟娜嗽僖矝]有回國(guó)家鄉(xiāng)，再也沒有見過自己的父母的最后一面。在內(nèi)陸人的心中，他們不過時(shí)或者得死人而已；只能像懷念一個(gè)死人一樣想念他們！

都說本片故事平淡，清湯寡水。仔細(xì)一想，似不盡然?，F(xiàn)成的路，熱鬧的路，他躲開不走。政治正確的路，他更不走。只往幽冷寂寥處走去。平淡是刻意為之。想想他刻意躲開的東西，我覺得本片還是很有滋味。

好比說，國(guó)共會(huì)戰(zhàn)，歷史頻道多么熱衷，他躲開不拍。沒槍林彈雨，沒尸山血海。看不到解放軍，國(guó)軍部隊(duì)也不見蹤影。從敘事一開始，就給三位男角定了調(diào)，他們只能是荒原上的戰(zhàn)局棄子。好不容易追上大軍，鏡頭立刻調(diào)度他們上船，完全不許逗留。三個(gè)鄉(xiāng)下人沒機(jī)會(huì)進(jìn)城見識(shí)見識(shí)民國(guó)摩登。這就躲開了《太平輪》里佟大為和章子怡巧遇結(jié)緣那路愛情戲。暈船的人沒來(lái)得及爬上甲板吹吹風(fēng)，已經(jīng)登岸抵臺(tái)，從此故國(guó)青山連一發(fā)都談不上了。鏡頭里上岸的軍容絕非壯盛，但也沒見穿草鞋背鐵鍋打補(bǔ)釘?shù)?。要是臺(tái)灣教育部在本世紀(jì)初同時(shí)頒布了歷史電影的課程綱要，這種拍法肯定不符標(biāo)準(zhǔn)。

來(lái)臺(tái)灣之后，按說自當(dāng)繼續(xù)當(dāng)兵吃餉，重編整訓(xùn)。以后住進(jìn)眷村，就能立刻接上《寶島一村》的熱鬧戲。他偏不。連長(zhǎng)大哥申請(qǐng)傷退，二哥三弟開小差。跟老長(zhǎng)官跟到底了?？膳_(tái)灣是個(gè)島，開小差能逃去哪兒？給抓到弄不好就是槍斃。但也不教他們真給抓住，否則不成了控訴片？罵國(guó)民黨逃到臺(tái)灣還在抓兵。不當(dāng)兵，那投奔同鄉(xiāng)吧，來(lái)臺(tái)灣的山東人可真不少，誰(shuí)沒同鄉(xiāng)。三兄弟又偏不，盡管后來(lái)都拿到了退伍令，還是相互取暖。像在大陸攤上什么大事似的，息影絕游，從不跟別的外省人打交道，除了邱家也沒見別人上門。只跟臺(tái)灣本省人親善。

片中的本省人，雖住臺(tái)北市廛，仍然是《稻草人》里的草根百姓。沒有知識(shí)分子，沒有士紳，沒有殖民摩登。更沒人跟隨本世紀(jì)的歷史教科書一同開化成日治遺民。什么文化沖突，族群歧見，臺(tái)片從《悲情城市》、《牯嶺街》以來(lái)津津樂道多少年了，他大筆一揮，全躲開。唯一形跡近似的，只是一個(gè)頭戴斗笠的本省人買了二哥一碗龍須面吃，吃完用閩南語(yǔ)罵了聲「什么東西這么難吃！」扭頭就走。但這是個(gè)中景，鏡頭不湊近捕捉二哥的表情，而本省人背對(duì)鏡頭， 從沒露臉。本省人扭頭走開，鏡頭也扭頭走開。沖突有來(lái)而無(wú)往。情緒剛要上來(lái)，就給捂住拉走。

再看語(yǔ)言。片中人物盡管各說方言，語(yǔ)言交際的透明度高。沒有互相聽不懂的，當(dāng)然也不存在臺(tái)片流行的「雞同鴨講」方言笑料。日語(yǔ)更是全不見說。

若說本片回到了上世紀(jì)七十年代的「健康寫實(shí)片」傳統(tǒng)，那也冤枉他。下層外省人的難民營(yíng)生，本片暴露得很厲害，還有鼓勵(lì)逃兵，教人行賄買退伍之嫌。雖然寫實(shí)，可太不健康了。放當(dāng)年絕非查禁就能完事。藍(lán)營(yíng)愛提的族群融合共同發(fā)展經(jīng)濟(jì)的大敘事？本片也不碰?？录褘餮莸男∮穸紡碾娮庸S女工當(dāng)上穿翻領(lǐng)套裝的經(jīng)理了，你老大哥還窩在巷子里賣牛肉面。前者的財(cái)富累積完全看不出后者的貢獻(xiàn)。郭碧婷演的邱香（實(shí)在不像外省知識(shí)分子家庭的名字）后來(lái)成了闊太太，那是因夫而貴，無(wú)關(guān)族群融合，也不是白手起家。她夫家是不倒的外省勢(shì)家當(dāng)權(quán)派。外省人社會(huì)的階級(jí)矛盾，本片回避得很干脆。同是落難之人，你乘車，我拉車，沒有誰(shuí)瞧不起誰(shuí)。

那么政府呢？政治呢？也完全沒影兒。老蔣去世、小蔣上臺(tái)、斷交、退出聯(lián)合國(guó)這些頭等大事，全不見說。也看不出哪個(gè)角色受過一丁點(diǎn)兒心理沖擊。邱香的爸爸被穿黑西裝（怎不穿中山裝）的帶走過，可幾天之后就轉(zhuǎn)危為安。也沒像《牯嶺街》里小四的爸爸性格大變。大家只是悶頭過日子。

開放探親這個(gè)大關(guān)目也躲開了。大哥二哥已經(jīng)被編劇編死，沒趕上。三弟上山種梨去了，多半下落不明，也被「不提也罷」。回鄉(xiāng)斷腸的老戲碼，就這么輕巧地一筆勾銷。之后世事如何，本片全不過問。像是一篇《推背圖》，越推到近代，越疏懶寡淡，教人著急。不過，只要邱香的夫家不倒，轉(zhuǎn)型經(jīng)商比如說，那么李安兒子李淳演的小奉先總有姊夫可以仰仗，差不到哪兒去。這倒不待推背即可推知。

現(xiàn)成的官道他不走，熱鬧的大街他不去，游行的路線更躲開?？墒且话阌^眾對(duì)歷史片另有期待。不期待他隨俗，但也不想看他躲開。觀眾想看的，是看他闖進(jìn)歷史的官道，修橋鋪路，或斷橋炸路；躺在十字街頭，任由家庭和社會(huì)的力量從身上碾過；然后爬起來(lái)一同游行，帶頭喊出最刺激的口號(hào)。這些路子都不走，觀眾期待落空了。另一方面，這些大敘事和小包袱，都經(jīng)過幾十年打磨而成熟，能用來(lái)解釋歷史、塑造社會(huì)，成為文化生產(chǎn)的模具。它們當(dāng)然配備了眾多典型人物、指標(biāo)地景、核心沖突，早已是成熟的戲劇。想全躲開，另外為戲劇找出路，沒楊德昌的手段，談何容易。本片顯然沒走出一條張力足夠的新路。

是才力菲薄？是老手頹唐？我覺得不好說。我覺得導(dǎo)演就是不想在他的電影里呈現(xiàn)沖突和悲情，就是想降低戲劇張力。平淡就是目的，這命題高于一切。原因不明。成效難說。不過，回避一切流行的政治話語(yǔ)，何嘗不是另一種政治話語(yǔ)。而不表現(xiàn)沖突和悲情，刻意平淡，未必是無(wú)視于現(xiàn)實(shí)，倒可能是枉尺直尋地呼喚另一種現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)生活如果永遠(yuǎn)是沖突和悲情，臺(tái)灣早垮了。想想這陣子的鬧騰，就知道平淡過日子還是可貴。臺(tái)灣怕是早已敗光了福份。

拿暴力沖突當(dāng)賣點(diǎn)的臺(tái)片越來(lái)越多。本片只有一場(chǎng)暴力沖突戲，拍得很不錯(cuò)，也很節(jié)制。二哥三弟去菜市場(chǎng)做搬運(yùn)工，大概因?yàn)轲I得沒力氣，跌了一跤，砸了背簍里的西瓜。給工頭和幾個(gè)工人圍住。對(duì)方都是南方人，但沒聽見臺(tái)灣口音。一個(gè)廣東口音的先開口罵道「沒本事來(lái)混吃??？」二哥答說「都是老鄉(xiāng)，有話好說！」想討?zhàn)?。一個(gè)四川口音的接口罵道：「格老子的，誰(shuí)是你老鄉(xiāng)！」啪一聲打二哥一耳光。于是五六個(gè)人圍毆他們倆。到此都是遠(yuǎn)景。然后是一場(chǎng)中遠(yuǎn)景的混戰(zhàn)。兩兄弟被打翻在西瓜瓤里。雙手抱頭護(hù)身。眾人還不放過。鏡頭拍他們的腳朝兩兄弟猛踹。然后是小奉先趕緊跑回家，找他「大爸」趕來(lái)搭救。雖然只一條胳臂能打，但他拼了命。三兩下打翻對(duì)方兩個(gè)人，震懾住其他，然后慢慢拉起兩兄弟，牽著小奉先，四個(gè)人彼此攙扶一瘸一拐地走向出口，外頭是一片茫茫大雨，四人走進(jìn)雨中消失。很有日本老武打片的味道。這段是遠(yuǎn)景。大哥在這場(chǎng)戲中基本沒說話。他知道這種時(shí)候只能用拳頭講道理。這場(chǎng)戲證明了當(dāng)年《策馬入林》的寶刀未老。暴力沖突戲不是不會(huì)拍，不想拍而已。

這場(chǎng)戲也的確拍出了一點(diǎn)兒新東西。它暗示了：四個(gè)北方人真正經(jīng)常需要在生活上共同抵御的外侮，不是本省人，而是其他外省下階層難民，尤其南方悍族。這是珍貴的視角。而他們?cè)谄疵挚箛樧柽M(jìn)犯之后，踉蹌消失進(jìn)大雨中，正呼應(yīng)了國(guó)府的撤退。有趣的是，三兄弟放棄了市場(chǎng)的工作和地盤之后不久，小奉先就在邱香家里嘗到了南方幫派壟斷運(yùn)送的西瓜。更好玩的，是二哥雖然打輸了市場(chǎng)里的四川人，卻憑一碗川味牛肉面由胃到心征服了全臺(tái)北的四川人。而那碗面所賴以香傳十里的湯底，竟然是小奉先和小伙伴們（包括本省人）惡作劇的成果。本片不無(wú)促狹地告訴我們：川味有什么難，咱把重口味的調(diào)料亂七八糟全倒進(jìn)鍋里攪和攪和就成了川味，誰(shuí)不會(huì)啊，平淡才是境界。


p.s. 再怎么說，青年演員的演技和裝扮是硬傷。導(dǎo)演太好心了。換做是我，外省人角色全找大陸人演得了。


◎2015年8月24日后記：不是饞，只是突然想起本片有些戲的主角是食物。比如逃難時(shí)小奉先遞上的饅頭，比如船艙里邱家分享的餅乾。山東老鄉(xiāng)在臺(tái)北賣饅頭，這家兄弟卻學(xué)本省人賣面。二哥先是賣北方面導(dǎo)致了災(zāi)難性的失敗(整場(chǎng)電影觀眾就是在這里笑得最大聲)，后來(lái)誤打誤撞作成了川味牛肉面竟然帶來(lái)了意外的大成功。面攤是一家人經(jīng)濟(jì)支柱，也是情感紐帶，一碗面讓小奉先浪子回頭。到了六〇年代后期，巷口出現(xiàn)了掛著紅燈籠的日式拉面店。到了八〇年代，牛肉面店和大哥一起收攤(按當(dāng)時(shí)常情應(yīng)該是頂讓出去)。食物傳遞了愛心，承載了鄉(xiāng)愁，串起文化，連結(jié)親情，在土地上繁衍，在歲月中變遷，最后易主，走味而消失，但不變的是溫暖和滄桑。就像導(dǎo)演喜歡吃的那家已不在的潮汕牛肉面。啊，越想越有滋味，真是饞了。

離開你的日子，每一天，我都那么想你----《對(duì)風(fēng)說愛你》
    三個(gè)從戰(zhàn)場(chǎng)上撤退下來(lái)的男人和一個(gè)躲在水缸的孩子，還沒搞清楚怎么回事已經(jīng)成了父子。前路漫漫還沒想好往哪里走，此身已經(jīng)在臺(tái)灣基隆港上了岸。明明說好“去去就回”，家人愛人卻已再見無(wú)期。大環(huán)境下小人物的無(wú)奈，你根本來(lái)不及唏噓感嘆，命運(yùn)已經(jīng)把你帶到下個(gè)路口，而路口是要左轉(zhuǎn)還是右轉(zhuǎn)，又根本由不得你選，路嘛遞到腳下就往前走，“日子嘛，就過唄?！笔Ⅸi和邱香再次相遇，問一聲你過得好嗎，“日子嘛，就過唄”。
    故事以原國(guó)民黨某軍隊(duì)連長(zhǎng)盛鵬的遭遇為主線，講訴了1949年國(guó)民黨士兵撤退臺(tái)灣，離鄉(xiāng)背井開始艱辛生活的故事。而故事里的盛鵬離開愛妻和還未出世的孩子，把思念刻在每一天的起落里，又在他鄉(xiāng)遇到紅顏知己，哪知緣分不夠終于不得攜手。日子從來(lái)不跟你多一句廢話，所以即使是萬(wàn)般不舍的放手，鏡頭里還是看不到多余的心如刀割。你走后，我只是記掛你，每一天都記掛著你，安安靜靜記掛你。
    也不盡是滄桑和感懷，譬如小時(shí)候隨大人來(lái)到臺(tái)灣的盛奉先和邱梅。對(duì)于他們來(lái)說，臺(tái)灣不是心事重重，小心翼翼，就要在這里調(diào)皮，在這里打架，在這里一步一步踩出回憶，存著回憶的地方就是家。年輕人扭著迪斯科，帶出生活的活力和樂趣，還有真正的自在。
    最后，奉天帶著養(yǎng)父盛鵬一輩子的思念來(lái)到內(nèi)地尋找盛鵬的家人，而重聚，只是當(dāng)年分開的一對(duì)結(jié)婚金戒，盞盞齊終于擺成了一起。電影想說什么，要傳達(dá)大陸和臺(tái)灣的什么，導(dǎo)演王童寄托了多少自己的相似經(jīng)歷在里面，我說不清楚，也不是那么在意。大時(shí)代小人物，動(dòng)蕩的時(shí)代下總會(huì)有潸然的故事，不管是大陸還是臺(tái)灣。
    整個(gè)影片，情節(jié)流暢清晰不華麗，畫面干凈清楚很舒服?？墒沁€是有幾個(gè)小細(xì)節(jié)我覺得很多余。比如小奉天幫盛鵬擦背問起戰(zhàn)場(chǎng)的事，抬頭流淚洗澡水一沖，本來(lái)理所當(dāng)然，可是主演楊佑寧就是要那么用力抹一抹眼皮，好像生怕觀眾沒看到鐵漢神傷。比如邱梅出嫁時(shí)墻上母親的遺像，本來(lái)輕輕掠過觀眾必定秒懂，偏偏多放兩秒，總顯刻意。還有比如，可是我忘記了。另外人高馬大的郭碧婷從出場(chǎng)就在念書，時(shí)間軸走了好幾遍，她還要換個(gè)地方去美國(guó)繼續(xù)念書，實(shí)在讓我有點(diǎn)出戲。在這部電影里她過于漂亮精致的臉是硬傷，常常把我?guī)С鋈ィ杏X應(yīng)該開瓶香檳看看月亮。
    人人都有自以為是的轟轟烈烈，在別人眼里也不過是各自過活。在那些日子里，只有用想念才能看見你的臉，那些我活著的日子里，但愿你也一樣活著，就是最大的信仰和希望。真的只有風(fēng)知道，離開你的日子里，每一天都很想你，每一天，都想說愛你。