看完《大樂師·為愛配樂》這部電影之后，有個細(xì)節(jié)非常精妙，讓人印象深刻，這個細(xì)節(jié)就是當(dāng)周子牧在被綁架之后，在魚排的艙室里頭發(fā)現(xiàn)一條黑白相間的抹布。

　　這條抹布就像鋼琴鍵一樣突然讓她想起自己還沒完成的樂譜。于是，她在抹布上撥動這手指，“彈奏”著心里的樂曲。

　　這條抹布之所以讓人印象深刻，很大程度是因為它的造型具有非常豐富的意蘊。一方面這條黑白相間的抹布就像鋼琴的按鍵一樣，而鋼琴的按鍵是可以彈奏出各種各樣的曲子，它是優(yōu)美的、自由的。同時，這條抹布又像黑白條紋的囚服，仿佛就是從囚服上面裁剪下來一樣，它昭示著故事的另一位主人公的命運——張存勇，他和另外兩位朋友正從事一項犯罪活動——綁架。這條黑白相間的抹布似乎暗示著囚禁，包括周子牧被囚禁和張存勇將入獄。因此，這條抹布又具有丑惡、禁錮的意味。

　　這樣看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)處理，卻讓兩種截然相反的意蘊構(gòu)成一個關(guān)于藝術(shù)的本質(zhì)——藝術(shù)是帶著鐐銬的舞蹈。因此，我們看到周子牧在被禁錮期間，腳踝被栓著沉重的鐐銬，卻迸發(fā)出藝術(shù)的靈感，完成了兩年沒有完成的樂章。這樣的情節(jié)也呼應(yīng)了她在本片當(dāng)中對音樂源于呼救的闡述。

　　歐陽修說過，詩必窮而后工，就是說當(dāng)詩人越是窮困不得志，他的詩文就寫得越好，這句話非常形象地表達(dá)生命與藝術(shù)的關(guān)系——就像物質(zhì)與精神這樣的一對悖論，當(dāng)精神達(dá)到一種極致的時候，往往也是物質(zhì)最為貧乏之時，就好比卡夫卡的《饑餓藝術(shù)家》里面的饑餓藝術(shù)，當(dāng)這門藝術(shù)達(dá)到它的極致，就是藝術(shù)家肉體死亡之時。

　　同樣的，當(dāng)張存勇帶著丹田上的刀傷歌唱著那首用苦難醞釀的歌曲的時候，哪怕最鐵面無私的女警官也為之動容。當(dāng)這首歌唱完的時候，也就意味著張存勇達(dá)到了藝術(shù)的極致，而他此時的身體再也不能支撐而倒下，恰好應(yīng)證了關(guān)于物質(zhì)與精神的悖論，這或許就是藝術(shù)或者音樂的魅力所在。

　　其實比較遺憾的是，本片省略了張存勇入獄的情節(jié)，如果加上入獄時候身穿黑白間條囚服的特寫鏡頭，那么影片開始所出現(xiàn)的黑白間條抹布就得到前后呼應(yīng)，這樣本片關(guān)于藝術(shù)與生命的思考就得到進(jìn)一步的強調(diào)和深化。不過最后男女主人公回到那座像孤島一樣的魚排，這樣的結(jié)局設(shè)計也是比較好，第一個是二人回到音樂的原點，一如歌曲發(fā)布之初，只有他們兩個人喜歡，第二個是呼應(yīng)了本片主題音樂名字《沒聽過的歌》（粵語版本叫《沒有人是孤島》），但遺憾的是，這首歌在本片并不以粵語版的名字命名，這樣的話，歌詞本身的意蘊就無法與故事情節(jié)相呼應(yīng)了，因此故事的結(jié)尾就免不了流俗，難以達(dá)到更高的意境。

對電影中的一段臺詞印象深刻。

“好的音樂，可以讓植物生長得更加茂盛。

法國牛奶增加產(chǎn)量

日本清酒更醇

寶寶減少哭鬧

還有，曾經(jīng)降低過加拿大街頭的犯罪率

連瘸子都能走動

音樂可以帶你看到另一個世界

見山不是山，見水不是水

它可以啟發(fā)人類的思考

解決焦慮和失眠困擾

讓人類更加聰明”

……

雖然是有夸大的成分，但是音樂確實是人類最偉大的發(fā)明之一，不是嗎？

顏卓靈《惡女》單曲專輯

剛看影名以為又是一發(fā)新大爛，也是為了Cherry Ngan（顏卓靈）而看的，我是在wyman（黃偉文）給Cherry Ngan的港樂中認(rèn)識了Cherry Ngan，又在馮志強導(dǎo)演的全新（編劇作品：少林足球、每當(dāng)變化時）“大樂師”中以演員方式重新認(rèn)識飾演音樂人的Cherry Ngan；還有我們的笑匠鄭中基，不僅僅唱歌完全不遜學(xué)友，還很全才呢。不在樂壇叱咤一下可惜啦?？傊娪案畚稘庥舳嗄赙娨飧燮勖詡冞€是可以關(guān)注的。情節(jié)很活、演員很熟、套路很老、香港很美、太子基的歌聲好治愈的。

剛上線我已忍不住二刷，好喜歡這部影片，不用力煽情、不用力搞笑，看完只覺得如沐春風(fēng)……雖然鄭先生演過很多人口中的“爛片”，但是不能否定他是一個好演員，他不是只有夸張搞笑的演技，不是只有扮女裝的喜劇，能做到以上并且能堅持的也不是很多了。喜歡鄭先生的原聲國語，好蘇好蘇，喜歡鄭先生的原聲粗口，好親切，全世界就喜歡他講粗口。喜歡他的好歌聲，任何人都不能否定的好聲音。

鄭中基和顏卓靈都是我喜歡的演員，但這部戲的劇作上嚴(yán)重拖后腿，人物的情緒轉(zhuǎn)變毫無基礎(chǔ)——聽手機(jī)鈴聲會發(fā)飆，聽音樂又變好，鏡頭表現(xiàn)蒼白，把這種神經(jīng)質(zhì)拍成癡線，開場便敗，更無助于之后的情節(jié)發(fā)展。 綁架、出軌、斯德歌爾摩，全是老橋段，表現(xiàn)上也無新花樣。而如今的法制社會也再無天若有情的舞臺，故而糟成一團(tuán)。 姜皓文這樣擠眉弄眼咆哮的表演居然獲得了提名，真是演得多演得久就成了老戲骨，這種敬老不可取。他最好的表演還是在《選老頂》中。 全程中我最心痛的就是像顏卓靈這樣的年輕演員在當(dāng)下這樣的電影市道恐怕要被浪費了。與她同出道于《狂舞派》的蔡瀚億也是一樣被濫用，二人皆是靈氣逼人的演員，如果放在三十年前，必是“學(xué)校風(fēng)云”“童黨”的不二人選，喜劇、現(xiàn)實題材前途無量。而如今卻都包裝成小生小花，此片簡直顏卓靈強行扮成薛凱琪。同樣，白只，在《踏血尋梅》中那么亮眼的表演，到了商業(yè)片中只能演低能的胖子（刻板形象）。 長久以往，周秀娜就是顏卓靈的未來——有靈氣，卻在一部部二三流制作中渾噩下去 。金子終要發(fā)光是不假，但是畢竟金子不像人一樣會老。