電影音樂(lè)對(duì)人物情感的烘托
                                         ——《我的父親母親》音樂(lè)賞析

電影是一門綜合的藝術(shù)，除了運(yùn)用唯美的畫面帶給觀眾視覺(jué)上的沖擊之外，也用音樂(lè)敲打著觀眾的心靈。如果說(shuō)畫面直接作用于人的眼睛，那音樂(lè)就直接作用于人最敏感也是最脆弱的那塊圣地——心靈。所以，一部電影的音樂(lè)對(duì)電影情感的傳達(dá)起著舉足輕重的作用。因此，每一部成功的電影，都在觀眾的心里留下了一串難忘的音符。每一次人物情感的變化或加強(qiáng)，都離不看音樂(lè)的陪伴。于是每當(dāng)觀眾再一次聽到電影中的音樂(lè)，電影中曾經(jīng)出現(xiàn)的畫面又會(huì)出現(xiàn)在觀眾的腦海里，讓人們回想起電影里的情愫。比如，當(dāng)《我心永恒》的旋律響起時(shí)，人們就會(huì)想起那艘大船，和船上杰克與露西的纏綿愛(ài)情；當(dāng)鋼琴曲卡農(nóng)響起時(shí)，《我的野蠻女友》里的那對(duì)歡喜冤家的身影又回浮現(xiàn)眼前。

《我的父親母親》在音樂(lè)的運(yùn)用上面有十分可圈可點(diǎn)的地方，本文將以《我的父親母親》為典范解析電影音樂(lè)對(duì)人物情感的烘托。

《我的父親母親》講述的是一個(gè)初戀的故事。由孫紅雷扮演的兒子在得知父親死訊后趕回老家，準(zhǔn)備辦理后世。母親堅(jiān)持按照老風(fēng)俗將父親由人抬回老家，開始兒子不理解，在得知父母的初戀故事后，理解了母親的做法。最后按照母親的要求，將父親的遺體抬回了老家。

整部電影主要運(yùn)用了畫外音樂(lè)的手法。電影開始講述兒子得知父親去世后回老家的部分用的是黑白的顏色，沒(méi)有運(yùn)用什么音樂(lè)。在由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向由兒子講述父母初戀故事的時(shí)候，運(yùn)用音樂(lè)蒙太奇手法，開始了第一段畫外音樂(lè)《馬車》，將畫面有黑白變?yōu)椴噬瑫r(shí)畫面切換到一輛馬車——那是父親從城里到母親所在的村里教書乘坐的馬車。由章子怡扮演的年輕美麗的母親也在人群里第一次看到了父親，并且一見鐘情的愛(ài)上了父親?！恶R車》這段音樂(lè)用排簫比較陰郁的聲音將畫面由現(xiàn)在拉到過(guò)去，同時(shí)也烘托出了母親第一次見到父親時(shí)的欣喜與靦腆。整段音樂(lè)比較平靜，與父親母親純真的初戀想符合，同時(shí)也是兩人愛(ài)情的前奏。

母親在得知父親每次吃飯都拿頭份之后，就悄悄地將自己為父親精心準(zhǔn)備的蘑菇餡餃子放在頭份，并假裝打水，偷看父親有沒(méi)有拿到自己做的那份。這時(shí)候由竹笛演奏的主題曲《我的父親母親》的變奏曲《送飯》響起，配合母親轉(zhuǎn)頭關(guān)切的眼神，表現(xiàn)出母親對(duì)父親吃到自己親手做的餃子的期待，同時(shí)也表現(xiàn)出母親純真和無(wú)私的愛(ài)。緊接著在父親為村里的孩子上第一堂課，母親跑去聽的時(shí)候，同樣的旋律換成了排簫、鋼琴、小提琴演奏。在排簫和小提琴比較平靜和隱喻的聲音里加入鋼琴叮咚的聲音，就好像父親的讀書聲撥動(dòng)了母親情竇初開的心弦。再配上兒子的旁白：“小時(shí)候聽母親說(shuō)起過(guò)，父親念書的聲音特別好聽。母親不識(shí)字，有的課文她也聽不懂，但是他覺(jué)得父親的聲音是天底下最好聽的聲音。從這天開始，母親就天天去聽。后來(lái)村里人習(xí)慣了就沒(méi)人再去聽了，可是母親還是去聽，她一聽就聽了四十多年。這已經(jīng)成了她生活中的一部分了?！倍嗝醇冋娴母星?，多么動(dòng)人的堅(jiān)持。這在平靜的畫外音樂(lè)的襯托下顯得更加的平淡卻更加的動(dòng)人。

母親聽說(shuō)父親每天都要送幾個(gè)路遠(yuǎn)的同學(xué)回家，于是就天天在父親必經(jīng)的路上等父親，希望與父親相識(shí)。第一次在這條路上見到父親時(shí)運(yùn)用了和父親第一次到村里來(lái)時(shí)《馬車》同樣的旋律，但樂(lè)器換成了以鋼琴為主，節(jié)奏也變得比較明快，表現(xiàn)了母親等到父親既高興卻又不敢上前的矛盾心情。之后每天母親都都在那地方等父親，可是每次都不敢上前去，不過(guò)這幾次，沒(méi)有畫外音樂(lè)，只是突出了母親動(dòng)作的聲音。導(dǎo)演故意在這里不用畫外音樂(lè)，主要是想通過(guò)母親細(xì)微動(dòng)作，表現(xiàn)母親想見父親卻又不敢見，想上前卻又不敢向前的矛盾心理。當(dāng)母親終于鼓起勇氣走向父親，并且和父親眼神交匯的時(shí)候，音樂(lè)再次響起，悠揚(yáng)的笛聲穿破長(zhǎng)空，空靈而美好。舒緩但不平靜的音樂(lè)配合父親母親充滿害羞和愛(ài)意的眼神，預(yù)示著兩人愛(ài)情的開始。

父親第一次到母親家吃飯，母親到門邊迎父親。母親倚著門邊癡癡地望著父親，音樂(lè)響起，這次前半段是鋼琴，后半段是排簫，都只有一種樂(lè)器，就好像父親母親純潔的像水的愛(ài)情，沒(méi)有任何的雜質(zhì)。后來(lái)父親被打?yàn)橛遗?，母親在雪地里等父親時(shí)音樂(lè)又響起，平靜的音樂(lè)和母親焦急的眼神形成鮮明的對(duì)比，更加突出母親在純潔的愛(ài)的驅(qū)動(dòng)下的焦急心理。在父親回來(lái)時(shí)母親跑向?qū)W校時(shí)，同樣的音樂(lè)用嗩吶演奏，表現(xiàn)了母親再次見到父親是的欣喜。緊接著又由竹笛演奏，伴著兒子的旁白，畫面由彩色變?yōu)楹诎祝氐浆F(xiàn)在。

影片的最后，兒子在父親曾經(jīng)教過(guò)的教室教學(xué)生們念書，年邁的父親循著聲音跑向教室，就像當(dāng)年母親第一次聽到父親念書時(shí)的情景一樣。音樂(lè)最后一次響起，年親的母親在學(xué)校柵欄外往里忘父親的畫面也隱約出現(xiàn)。光影在這一刻交匯，母親聽了一輩子，望了一輩子，愛(ài)了一輩子。我喜歡這樣簡(jiǎn)單干凈的情節(jié)，就像一段柔美的旋律，真實(shí)細(xì)微得讓人感動(dòng)。每一個(gè)細(xì)節(jié)都說(shuō)不上有意義，每一個(gè)細(xì)節(jié)卻都那么純粹美好。我相信愛(ài)情是傻傻的，是固執(zhí)的，是莫名其妙的。

　　 豆瓣上一個(gè)網(wǎng)友看完《我的父親母親》后這樣寫道愛(ài)情是什么，又好像不是什么，那種認(rèn)為愛(ài)情通過(guò)努力就能獲得的態(tài)度向來(lái)值得質(zhì)疑。愛(ài)情能通過(guò)金錢獲得嗎？那多少金錢才是足夠呢？愛(ài)情能通過(guò)人品獲得嗎？那多好的人品才能贏得足夠好的愛(ài)情呢？愛(ài)情能通過(guò)外表獲得嗎？那什么樣的容顏不會(huì)老去呢？與這些相比，一見鐘情反而要可靠得多，有條件的感情不能算是純粹的感情，充其量只能算做與現(xiàn)實(shí)的拔河而己。一點(diǎn)點(diǎn)感情加上一點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的考慮，造就大部分徒有虛名的愛(ài)情。

整部影片用兩個(gè)風(fēng)格一致的旋律，采用不同的樂(lè)器，配合不同的場(chǎng)景烘托出母親與父親之間的純真愛(ài)情。愛(ài)情在音樂(lè)的映襯下得到升華，同時(shí)也讓平淡的細(xì)節(jié)變得唯美動(dòng)人。
人物情感的表達(dá)也變得更加豐滿。

今天把《我的父親母親》看完了，眼淚差點(diǎn)掉下來(lái)。好久沒(méi)看到這么純美的愛(ài)情電影了，懷念。國(guó)產(chǎn)電影里的精品啊，張藝謀的電影里的配樂(lè)讓我特別喜歡，活著的配樂(lè)讓我?guī)酌淄饴牭蕉寄懿碌接腥丝措娪?，我的父親母親里的配樂(lè)也非常贊，總在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候響起。

子怡在電影里真的很美，沒(méi)有宮二的霸氣美，是那種純真的美，天然去雕飾，一點(diǎn)也覺(jué)得那時(shí)候子怡演技青澀，感覺(jué)特別真實(shí)，就好像身邊真的有這樣的愛(ài)情似的。

這是一段愛(ài)情，沒(méi)有斷氣回腸，沒(méi)有驚天動(dòng)地，只是在兩個(gè)人之間，走過(guò)了一輩子的時(shí)光。平平淡淡，就如同農(nóng)村里的生活，簡(jiǎn)單而淳樸。

現(xiàn)在想來(lái)，愈加喜歡張藝謀早期的作品，總給人一種特別的感覺(jué)，真實(shí)，即使時(shí)代變了，依然能感受那種真。

不需要華麗的衣著，不用如詩(shī)如畫的背景，只要將畫面定格在昭蒂那兒，看著她的等待，她的期盼，她的滿足就夠了。電影，主要講的是母親的角色，更多的是對(duì)她的描寫，勇敢，堅(jiān)強(qiáng)的形象，特別執(zhí)拗的一個(gè)人兒，認(rèn)定的誰(shuí)也改變不了，可愛(ài)里帶著聰慧。

兒子一開始不懂母親的堅(jiān)持，我也不懂，看了這個(gè)故事，我明白，有些東西，有些人永遠(yuǎn)不會(huì)懂，有始有終，放不下。

兒子終于完成了父親的心愿，也是母親的心愿，郎朗的讀書聲傳來(lái)，母親停下了手頭的工作，朝著教室跑去，剎那間恍若隔世，那熟悉的教書聲，讓母親回到了年輕的自己，那般沉醉。

以兒子的視角去講訴父輩的愛(ài)情，讓看電影的我們，在別人的故事里，留著自己的淚。


推薦這部我的父親母親，享受那種電影里的美好，有時(shí)候，幻想下也是好的

影片以“我”的口吻講述了父親和母親一生的愛(ài)情故事，在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，土的可愛(ài)，傻的天真，都被主演章子怡演繹的淋漓盡致。影片臺(tái)詞不多，沒(méi)有慷慨激昂，沒(méi)有跌宕起伏，僅僅就是訴說(shuō)一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，如小溪般靜靜流淌，沁人心扉。算是文藝片時(shí)期張藝謀的一部真誠(chéng)之作。
我在這條路上等了你很久，終于把你等來(lái)了，現(xiàn)在你走了，我也要在這條路上送你最后一程。。。。。瞬間戳中淚點(diǎn)。

豆瓣上好多人說(shuō)說(shuō)這是一部簡(jiǎn)單的電影，但仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，簡(jiǎn)單的僅僅是故事的情節(jié)，而在情節(jié)的背后則隱藏著張藝謀復(fù)雜的導(dǎo)演手法。他用繁復(fù)的敘事策略和視聽手法一起構(gòu)成了這部看似“大象無(wú)形”的電影。
影片從時(shí)間上大致可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是過(guò)去時(shí)間，五六十年代父親和母親相識(shí)再到被打?yàn)橛遗傻母赣H重回三合屯，另外一個(gè)是現(xiàn)在時(shí)間，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的兒子回家為父親奔喪并將父親下葬。兩個(gè)階段都各有一個(gè)主干故事作為支撐。
整部電影由兒子充當(dāng)敘事人，起到講述故事的作用。在故事里加入敘事人，以方便故事的講述這種手法早在《紅高粱》里，張藝謀就已經(jīng)采用過(guò)，但與《紅》不同的是，本片里的“我”參與到了故事中來(lái)，在講述故事的同時(shí)，構(gòu)成了故事本身的一個(gè)部分。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段張藝謀采用了一種類似于紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，鏡頭非常冷靜和克制。常常是固定機(jī)位，構(gòu)圖，畫面都不求工整。而且大量選取了非職業(yè)演員，但與深受意大利現(xiàn)實(shí)主義影響的第六代不同，張的非職業(yè)演員選用更多的處于影片風(fēng)格的考慮。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段里，講得是現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)是冰冷的，所以張采用了低飽和度攝影，畫面黑白，與過(guò)去時(shí)間畫面鮮艷的顏色形成鮮明的對(duì)比。在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里。母親固執(zhí)的要求要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯，考慮到現(xiàn)實(shí)的種種困難，“我”試圖說(shuō)服母親，看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。
在過(guò)去的時(shí)間段里，畫面非常漂亮，高飽和度使得影片像一幅濃郁的油畫。好的導(dǎo)演總是用畫面來(lái)說(shuō)話而不是自己跳出來(lái)說(shuō)話，因此，童話一般畫面表現(xiàn)了張藝謀對(duì)待這一部分影片的態(tài)度，這屬于過(guò)去，而過(guò)去是美好的。
第五代是以前所未有的造型藝術(shù)震驚影壇的，而張藝謀對(duì)造型的偏愛(ài)尤甚。他非常喜歡紅色，從《菊豆》里高高懸掛的紅布到《搖啊搖，搖到外婆橋》里小金寶的紅唇及登臺(tái)演出時(shí)的一襲紅裝，紅色也或多或少的代表了張藝謀電影里的女性性格。執(zhí)拗，熱烈，一根筋到底。在《我的父親母親里》紅色就是母親鮮艷的頭巾，父親最喜歡的那件棉襖，也是不顧幾天的連續(xù)高燒頂著大雪想要去縣城看一眼父親，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其實(shí)張藝謀電影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿倫雷乃曾經(jīng)說(shuō)，每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影，只講一個(gè)故事，到了張藝謀這，則變成了，他只拍一個(gè)女人。不管是民國(guó)初年，還是文化大革命，還是九十年代，是在大上海還是在偏僻的小山溝，講來(lái)講去，都只是這個(gè)女的故事。
在父親和母親第一次相見的場(chǎng)景里，張選用了大量的升格攝影，拉長(zhǎng)了畫面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語(yǔ)言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問(wèn)愛(ài)情到來(lái)的倉(cāng)促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長(zhǎng)焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫面效果。
在過(guò)去時(shí)間段落里的拍攝手法很容易使人進(jìn)入到父親母親的故事中去，而在母親穿著紅棉襖終于在路口等到被打成右派而幾年不能回來(lái)的父親后，影片重新進(jìn)入到現(xiàn)在的時(shí)間段落。過(guò)去的溫暖鮮艷與現(xiàn)在的黑暗，冰冷對(duì)比，格外觸目驚心。
在張的電影里，他常常刻意的忽略時(shí)間，他的故事總是幾乎可以挪移到中國(guó)的任何一個(gè)時(shí)代。如《菊豆》里楊天青的故事，可以發(fā)生在民國(guó)初年，也可以發(fā)生在封建社會(huì)任何一個(gè)階級(jí)嚴(yán)明的年代。但在《我的父親母親》這部片子里，他明確的在電影里表明了故事的時(shí)間，一次是母親揭下一九五八年的日歷，另外一次則是現(xiàn)在時(shí)間段里墻上的《泰坦尼克號(hào)》的電影海報(bào)。但這仍然是一個(gè)和時(shí)間無(wú)關(guān)的故事，五十年代的故事只是給父親被打成右派賦予了一個(gè)適合的時(shí)代背景。但是我們并沒(méi)有看到右派身份給父親帶來(lái)了怎樣的影響，“右派”唯一的作用就是給父親和母親的愛(ài)情帶來(lái)阻礙。而墻上的海報(bào)僅僅是交代了時(shí)間的流逝，起到一個(gè)表明時(shí)間的作用。沒(méi)有明確時(shí)間的故事，就是通用的故事，張藝謀從歷史的坐標(biāo)中凌空為我們虛構(gòu)了這么一個(gè)故事，所以無(wú)論是哪個(gè)時(shí)間段的觀眾，都可以輕易的被其打動(dòng)。