貍貓。錯(cuò)誤的期待投射，一個(gè)不堪不意味著另一個(gè)美好。戲都在女主身上，不是不可以，但前半段效率太低了，情節(jié)和情緒濃度低了點(diǎn)。前段運(yùn)動(dòng)入獄前，后段運(yùn)動(dòng)出獄后。除了相同的演員，相似的人物關(guān)系，兩段故事的聯(lián)系有點(diǎn)弱，不滿足

借地標(biāo)。演女主爹的盧盧真可愛（。。。）其實(shí)並置兩個(gè)事件沒有任何問題，只是算不得多麼深刻，人類共性的仇恨與暴力，嚮往著空無的某個(gè)東西一代一代地慷慨赴死。但導(dǎo)演也只是單純地並置展示其實(shí)並沒有挖出什麼新的東西，倒是女主角兩次都堅(jiān)決地拋棄她中間派小資知識(shí)分子選擇了對(duì)她愛理不理的無產(chǎn)階級(jí)熱血小戰(zhàn)士大概也能看出導(dǎo)演的立場??。。。但總得來說依然屬於和我一樣。。其實(shí)想要說的東西誰都知道但非要拍個(gè)片來講一下的感覺??（最大的問題也正是很多話導(dǎo)演怕觀眾看完也感悟不出來所以都讓人物說了一遍。。。

「還我河山」

他們鼓勵(lì)你反對(duì)別人，卻不允許你反對(duì)他們自己。

「壹號(hào)」兩邊都不討好的電影 導(dǎo)演想表達(dá)的太多直接粗暴地借角色嘴說出來 還是比較可惜

借評(píng)。何去何從？

借地標(biāo)記的《中英街壹號(hào)》，在香港電影范疇算佳作了，鏡頭語言不錯(cuò)，也有一定深度，增加了我們對(duì)于香港問題的視角，因?yàn)闆]有任何劇透，我看前半部分六七事件的時(shí)候就想到這不是和現(xiàn)在的香港事件一樣嗎？果然后半部分就展現(xiàn)當(dāng)前的香港事件，這種對(duì)照非常簡單清楚，用同樣的演員相似的心態(tài)去證明這是歷史的重演，只是他們對(duì)抗的政治主體完全相反，這說明他們的對(duì)抗不帶政治色彩，只是對(duì)于自己利益的捍衛(wèi)，港英政府給香港人灌輸了自由民主的思想，雖然他們撤了，思想?yún)s留下了，這讓香港人成了‘’刺頭‘’，他們更愿意去捍衛(wèi)，也更容易被煽動(dòng)，這褒義貶義的兩面從來不是單獨(dú)存在的，對(duì)于這種對(duì)抗是不是真的有意義，電影在前面是不置可否的，這種處理很好，其實(shí)電影如果停在1：46會(huì)更好，后面略顯拖沓，也展現(xiàn)了更明顯的價(jià)值選擇，拉低了電影的層次

《中英街1號(hào)》

當(dāng)作《中英街1號(hào)》來打分，影評(píng)不妨參考資深影評(píng)人石琪在《明報(bào)月刊》發(fā)表的《越受爭議越受注意》，他在文中提出質(zhì)疑：電影上半部分中，六七事件立場有左中右，對(duì)比下來，下半部分所關(guān)注的運(yùn)動(dòng)卻以不免有點(diǎn)一廂情愿，頭腦簡單。其實(shí)表現(xiàn)政治事件，不排除政治焦慮好賣票這件事，但如果是當(dāng)事人的話，非要拉開時(shí)間的距離才能客觀表現(xiàn)事件。

借評(píng)。一位友鄰說得對(duì)，兩個(gè)時(shí)空中抗?fàn)幍恼沃黧w變化了。我想指出的是，以前我也一直以為游行集會(huì)權(quán)利是港英執(zhí)政留下的傳統(tǒng)，可是一直到1970年早期，三人聚頭就算“非法集會(huì)”，直到80年代都在爭取普選權(quán)，這些權(quán)利真的不是港英政府“天賦”的，而是一次次流血爭取來的。我想這電影的更大意義莫過于此吧。補(bǔ)充一下，2015年，趙崇基和謝傲霜出版過一本同名書，內(nèi)含（更完整的）劇本、歷史、訪談。

標(biāo)記中英街一號(hào)，是部好電影

看過。

標(biāo)記《zyj1號(hào)》。把67年和14年的活動(dòng)放到同樣一個(gè)位置上還挺新鮮的，導(dǎo)演對(duì)兩個(gè)活動(dòng)的態(tài)度也很明確。

1號(hào)

借評(píng)1號(hào)。小人物與大時(shí)代。傾城之戀，在白發(fā)老人（最后留守抗?fàn)?眼中洞若觀火，本質(zhì)上是一路人，捍衛(wèi)自己內(nèi)心的歸屬，而無憾，而令人傷感，以及慘痛之后，母親對(duì)一帆的自由的給予。

借。

借尸還魂，漂亮的香港電影

標(biāo)一號(hào)。導(dǎo)演映后說制作這片的起源其實(shí)是原六七運(yùn)動(dòng)參與者（今日的富庶人士）要求拍攝并給了錢投資的，然而從想法誕生時(shí)的11年至今香港發(fā)生了那么多事情，令他更想把這片獻(xiàn)給年輕的抗?fàn)幰淮?，于是六七便不再是真正的主角。不過影片盡力展現(xiàn)六七歷史的努力還成，把當(dāng)年的暴動(dòng)者拍成天真地喊口號(hào)的符號(hào)，一個(gè)個(gè)文革背景下被操縱的木偶，但同時(shí)也觸及了鎮(zhèn)壓之嚴(yán)酷，與定罪之荒謬草率。談了暴動(dòng)者被北京方面利用，也談了工人的真實(shí)處境，和運(yùn)動(dòng)以后帶來的勞工法改革，雖然這些全是后面用臺(tái)詞帶出來的。相比之下，第二部分從表演到臺(tái)詞到人物刻畫都更細(xì)膩，脫離臉譜。最動(dòng)人永遠(yuǎn)不是大義凜然的口號(hào)與辯論，而是個(gè)人的行動(dòng)思想如何牽動(dòng)糾葛著親人，社群與家國的命運(yùn)。即使這片里仍然會(huì)有人說類似“做人最要緊就是要開心”這樣的臺(tái)詞，港片就是港片，不服不行

借評(píng)一號(hào) 還是很感動(dòng)

二零一九，預(yù)言成真