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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 浮世一場(chǎng)夢(mèng)
悠然的節(jié)奏下緩緩?fù)崎_(kāi)另一個(gè)角度的北齋先生，本人對(duì)他的了解其實(shí)僅限于那副沖浪圖，畢竟經(jīng)常能在各個(gè)地方看到，朋友的壁紙，餐館的墻面，或是隨手點(diǎn)開(kāi)陌生人的微博背景圖
電影中對(duì)于先生的甚少，沒(méi)有對(duì)于他的藝術(shù)水平深究，也沒(méi)有對(duì)他的人物生平過(guò)多的刻畫(huà)，寥寥幾筆告訴我們他是個(gè)愛(ài)畫(huà)之人，而側(cè)面也從臟亂的居室和胡渣更能印證是一個(gè)不羈的性格。
總體把更多的重點(diǎn)放在了女兒身上，用女兒來(lái)推進(jìn)劇情，而后讓我們?cè)谂畠荷砩峡吹降褂埃?劇情上略顯粗淺無(wú)力，中途插入的怪奇故事加入了些懸疑緊張氣氛，頗有調(diào)味的氣息，不過(guò)缺少了些關(guān)聯(lián)性，本可以將故事的趣味性提高，在這顯得有些繁雜了，或許用不搭來(lái)形容更好一些。若是想表達(dá)先生對(duì)奇聞異事的好奇的話，這表達(dá)方式未免有些拙劣了
畫(huà)面的美感有種沉浸的享受，跟泡溫泉一樣。歷史還原也是體驗(yàn)到江戶(hù)時(shí)代的的各種建筑和氛圍，這應(yīng)該也是我給四星的理由之一，電影中的主次分明，對(duì)電影中出現(xiàn)的畫(huà)作并沒(méi)有敷衍了事，而是在該細(xì)膩筆鋒的地方都做了很好的處理
總體來(lái)說(shuō)這不能作為一部描寫(xiě)先生的電影，但卻是一部很讓人好奇的電影，讓我更加好奇先生他這個(gè)人，他的畫(huà)，先生在電影中看似冷淡的背后，藏著細(xì)膩的關(guān)心，看到妻子在放生祈福，回到家畫(huà)下鐘馗畫(huà)而送去，他其實(shí)并非不疼愛(ài)小女兒，而是看到小女兒被病痛折磨卻無(wú)能為力的樣子所無(wú)法承受，心底的感情隱喻壓抑抗拒 。
如同回憶一般的講述方式，細(xì)微的瑣碎更像是我們回憶時(shí)出現(xiàn)的穿插，平靜而悠然，兩姐妹的深厚情誼更是讓人動(dòng)容。一花一世界，整部電影恰似浮世一場(chǎng)夢(mèng)。
2 ) 光之浮世繪的成長(zhǎng)
前幾天看了微博有人推薦這部動(dòng)畫(huà)，說(shuō)是關(guān)于江戶(hù)時(shí)代日本浮世繪畫(huà)師的故事。吸引我的是轉(zhuǎn)發(fā)中的一句話：為什么他們總是能把這種快要消失的技藝，拍得這樣吸引人。
之前對(duì)日本浮世繪沒(méi)什么了解，而促使我愿意去看的原因，也只是想看看到底是怎樣吸引人。
整個(gè)動(dòng)畫(huà)的故事說(shuō)得零散瑣碎。江戶(hù)的風(fēng)貌人情，性格迥異的浮世繪畫(huà)師都，通過(guò)阿榮的眼睛一一展現(xiàn)。
彼時(shí)葛飾北齋和他的弟子一同生活在一間陰暗的小屋中，而阿榮為了照顧父親，也與兩個(gè)大男人同食同寢，幾乎模糊了性別。這也令她全然繼承了父親冷硬堅(jiān)韌的一面，集中體現(xiàn)在了對(duì)畫(huà)技執(zhí)著至烈火焚身的信念上。
她的創(chuàng)作熱情像是一把放出去無(wú)法回收的火。她想方設(shè)法畫(huà)好所有的東西，任何事物都要超出他人。春 畫(huà)不夠吸引人，她就去尋了男妓體味個(gè)中滋味。打敗了父親的弟子不夠，她甚至有挑戰(zhàn)父親的意志——
所以江戶(hù)大火時(shí)，她站在人群的最前方目不轉(zhuǎn)睛地看著火焰燃燒，又將這股烈火體現(xiàn)在了地獄圖景中。畫(huà)中噴薄而出的熱烈和激情，甚至讓收藏家的夫人產(chǎn)生幻覺(jué)。
焦頭爛額之際，她父親看過(guò)一眼草稿，漫不經(jīng)心地說(shuō)道：“你啊，只顧自己畫(huà)得痛快，卻不懂得收尾。”
夜半時(shí)分，他們?nèi)藬y筆月下，前往收藏家府邸。葛飾北齋輕描淡寫(xiě)，寥寥數(shù)筆間佛光降臨，普渡煉獄眾生，將噴薄而出的熱情緩緩攏于佛祖掌心，結(jié)束了。
驕傲如阿榮，也不由得贊嘆一聲，果然還是比不上他。
而她對(duì)父親的挑釁情緒卻并不純粹，其中固然有同樣身為畫(huà)師在技藝一途的追求，更多的卻像是一個(gè)賭氣的倔強(qiáng)女兒去挑釁父親的權(quán)威。
葛飾北齋是個(gè)好的畫(huà)師，好的老師，好的精神向?qū)?，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)好的父親。面對(duì)病弱的二女兒阿尤，他懼怕衰弱與疾病也將自己一并吞噬，不聞、不問(wèn)、不管。阿榮努力地在妹妹和父親之間奔波，試圖彌補(bǔ)家庭中的巨大罅隙。百般努力下，父親終于去看望了一次阿尤，卻又送了二女兒一副鐘馗斬鬼圖，其中厭惡嫌棄之情連目盲的女兒都能感受到。
阿榮對(duì)這樣的父親心有怨懟，卻又不自覺(jué)地回護(hù)。她帶著自己的妹妹四處游玩，反復(fù)對(duì)妹妹說(shuō)，父親是愛(ài)你的。
妹妹和玩伴在雪中奔跑時(shí)，她又想起自己小時(shí)候和父親雪天里一起速寫(xiě)的樣子。
開(kāi)心的玩耍的妹妹，和用凍僵的手指揮舞著畫(huà)筆的自己，到底是誰(shuí)更幸運(yùn)，誰(shuí)又更不幸呢。
可是就在不久之后，妹妹就因病去世了。
畫(huà)要畫(huà)下去，日子也還是要過(guò)下去。畫(huà)師終究是人，柴米油鹽，七情六欲，是生存，也是生活。點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚成經(jīng)歷與畫(huà)力。
于是他父親說(shuō)，你該有自己的風(fēng)格了。
品嘗過(guò)愛(ài)情的苦澀，aiyu的纏綿與失去親人之痛的阿榮，終于收斂心中的烈火，畫(huà)出了一副恬然溫柔的阿尤觀魚(yú)圖，從此走上了自己的創(chuàng)作之路。
動(dòng)畫(huà)明面上的主人公是葛飾北齋的女兒阿榮。動(dòng)畫(huà)片斷斷續(xù)續(xù)地講述了阿榮作為一個(gè)浮世繪畫(huà)師的成長(zhǎng)經(jīng)歷，同時(shí)也描述了她身邊形形色色的浮世繪畫(huà)師。但是劇中主角阿榮的形象，更像是父親光輝下的一個(gè)投影，固然有自己的形態(tài)，光芒卻來(lái)自于身后。
也是到了后來(lái)她結(jié)婚離開(kāi)父親，才走出了一條屬于自己的道路。
歷史上的阿榮，畫(huà)名葛飾應(yīng)為，被稱(chēng)為江戶(hù)時(shí)期的倫勃朗，其作品也被贊譽(yù)為光之浮世繪。
特意去找了她的作品來(lái)看，真的很美。
附圖是葛飾應(yīng)為的夜櫻美人圖。
3 ) FIFF16丨DAY5《百日紅》：看江戶(hù)時(shí)期浮世繪畫(huà)家的生活
第16屆#法羅島電影節(jié)#動(dòng)畫(huà)片單元第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《百日紅》，下面請(qǐng)看前線各色畫(huà)家們踏遍多色生活的評(píng)價(jià)了！
鯊鯊魚(yú)維：
無(wú)聊的故事。
Xavier-耐觀影：
昏昏欲睡，中途退場(chǎng)。
Harper Yug：
有好看的點(diǎn)，但整體還是太散了。
Not Here：
很令人舒適的匠氣，鬼怪的背景時(shí)代混搭著畫(huà)筆藝術(shù)的成長(zhǎng)，這顯然是一幅獻(xiàn)給時(shí)代和品格的畫(huà)卷。
笑意：
幾個(gè)怪力亂神的小故事很有趣，可惜結(jié)構(gòu)太不連貫，突然冒出的搖滾樂(lè)把鋪墊得好好的江戶(hù)年代氛圍都打散了。
Spy Liu：
真無(wú)聊。真難看。真平庸。真的散。真浪費(fèi)時(shí)間。片尾曲真難聽(tīng)。配樂(lè)尚可。
看該片的過(guò)程中整理完了2020年10月至12月27日的電影票票根。
子夜無(wú)人：
江戶(hù)時(shí)代的市井生活畫(huà)卷以及蘋(píng)果女士貢獻(xiàn)的ed是唯一亮點(diǎn)，雖然提取出北齋之女作為主角，但其實(shí)故事整體落點(diǎn)都是松散的，包括畫(huà)風(fēng)里也有雜糅一些平安時(shí)代的痕跡，時(shí)不時(shí)從《巷說(shuō)百物語(yǔ)》穿越到《源氏物語(yǔ)》，對(duì)于“浮世繪”這三個(gè)字的完成度如果只是為了做這種表達(dá)，是不夠的。
Hethang：
目標(biāo)很明確，但呈現(xiàn)不盡如人意。整部電影通過(guò)敘述江戶(hù)時(shí)期浮世繪畫(huà)家和他女兒的生活故事，生動(dòng)反應(yīng)了那個(gè)年代日本獨(dú)具特色的民族風(fēng)格與這家人之間的細(xì)膩情感，倒也很具有一種將日本傳統(tǒng)文化尤其是繪畫(huà)文化推向世界觀看的韻味。但整部電影在具體的敘述上顯得有些混亂，玄幻的部分雖然顯得精彩，但免不了有一種低配版《聊齋志異》的局促感；而關(guān)于主人公各方面情感的敘述，尤其是對(duì)妹妹這個(gè)敏感角色的點(diǎn)觸，雖然構(gòu)成了全片最具有情感張力的部分，但不免又落入了日式電影煽情的老套路。最終使得整部電影有一種在新奇的文化接觸與陳腐的敘事手法之間不斷跳躍的違和感，不算成功。
DAY5的動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了！
4 ) 朝開(kāi)暮落渾堪惜，何似雕闌百日紅
作者：別花人
<圖片2>
『花落花開(kāi)，花落花又開(kāi)，百日紅?！?br>
既是漫畫(huà)家，也是學(xué)者的杉浦日向子在自己的作品《百日紅》第一卷里，曾經(jīng)引用江戶(hù)時(shí)代歌人加賀千代女的詩(shī)句，解釋這部漫畫(huà)名字的由來(lái)。
百日紅這種花，也被叫做紫薇。與那些朝開(kāi)暮落的尋常花卉不同，它『不將顏色托春風(fēng)』、『不占園中最上春』，直要等待梅雨過(guò)后，才恣意盛開(kāi)，一開(kāi)便是一百多天。繁茂到壓彎樹(shù)枝的錦簇花團(tuán)，在一整個(gè)夏天里，不斷地綻放，不斷地凋謝，然后再不斷地綻放，縱是已經(jīng)曉迎秋露，仍在吐露一枝新。人常言『花無(wú)百日紅』，可是紫薇，偏就要『長(zhǎng)放半年花』。
這種旺盛的生命力，在杉浦日向子眼里，渾似浮世繪大師葛飾北齋。
北齋19歲便開(kāi)始發(fā)表作品，直到知天命之年方才成為風(fēng)靡一世的著名畫(huà)家，這不正是遲開(kāi)的紫薇花嗎？北齋一生創(chuàng)作作品超過(guò)三萬(wàn)幅，跨越各個(gè)畫(huà)派、題材，才華卻不見(jiàn)絲毫縮減，晚年仍然積極學(xué)習(xí)西方傳來(lái)的技巧，直至臨終猶在感嘆『只要再活五年，就能成為真正的畫(huà)師了』，如此旺盛的創(chuàng)作生命和創(chuàng)作欲望，不正是毫不吝惜地?fù)]灑花雨、卻仍然常開(kāi)不敗的百日紅嗎？
光是這一個(gè)標(biāo)題，便充分體現(xiàn)了作者杉浦日向子獨(dú)到的感性，以及對(duì)北齋深沉的敬愛(ài)與理解。能夠想出這樣一個(gè)標(biāo)題的作者，描繪出的北齋，怎么可能不貼近史實(shí)，又怎么可能不魅力十足？
<圖片3>
2015年，《百日紅》被PRODUCTION I.G.改編成動(dòng)畫(huà)電影。由知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演原惠一執(zhí)導(dǎo)的這部作品，上映之后獲得了日本海內(nèi)外業(yè)內(nèi)人士和觀眾的一致認(rèn)可，并在蒙特利爾、安錫、錫切斯等多個(gè)奇幻、動(dòng)畫(huà)電影節(jié)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。那么《百日紅》的魅力究竟何在？如果你還沒(méi)有觀看過(guò)這部電影，或許通過(guò)這篇拙文，多少也會(huì)有所體會(huì)。
<圖片4>
《百日紅》描寫(xiě)北齋，卻將焦點(diǎn)聚集在了他的女兒阿榮身上。
和父親同為浮世繪畫(huà)家的阿榮，相貌丑陋，待人冷淡，不善言辭，就算對(duì)身為巨匠的父親也不會(huì)表露出敬意。作品正是通過(guò)這樣的她的雙眼，反映出了一個(gè)褪去光環(huán)的北齋——或者，用作品中阿榮的叫法，鐵藏。他性格乖僻固執(zhí)，酷好女色，對(duì)家人鮮少表達(dá)過(guò)關(guān)心……除了一手絕妙的畫(huà)技之外，幾乎就是一個(gè)無(wú)一可取的怪老頭。
漫畫(huà)以這對(duì)性格酷似的父女為主軸，通過(guò)一個(gè)個(gè)或平淡如水卻又不可思議的故事，展現(xiàn)這兩位江戶(hù)畫(huà)家的創(chuàng)作和生活。原作中彼此獨(dú)立、互無(wú)干涉的短篇，在電影中通過(guò)鐵藏先天失明的女兒阿猶這條似有似無(wú)的主線串聯(lián)。疼愛(ài)妹妹的阿榮對(duì)因?yàn)槲窇炙劳龆柽h(yuǎn)多病的阿榮的鐵藏的輕蔑不滿(mǎn)，以及阿榮作為浮世繪畫(huà)家對(duì)父親的才能抱持的復(fù)雜情感，被原惠一導(dǎo)演用不疾不徐的步調(diào)娓娓道來(lái)，直到最終抵達(dá)和解。
<圖片5>
《百日紅》原作者杉浦日向子在身為漫畫(huà)家的同時(shí)，也是一位江戶(hù)風(fēng)俗研究家。在她嚴(yán)密的考據(jù)和精細(xì)的描寫(xiě)下，一個(gè)繁榮喧囂的化政時(shí)代躍然紙上。得益于以注重細(xì)節(jié)、貼近現(xiàn)實(shí)著稱(chēng)的原惠一導(dǎo)演，動(dòng)畫(huà)雖然在考據(jù)方面出現(xiàn)了原作中沒(méi)有的瑕疵，但在整體上盡最大限度還原了杉浦筆下的江戶(hù)的真實(shí)感。
動(dòng)畫(huà)以百日紅綻放的夏天開(kāi)始，經(jīng)過(guò)季節(jié)變遷，花開(kāi)花落，又以夏天結(jié)束。在動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)的情節(jié)中，阿榮幾度帶著盲眼的妹妹阿猶走到街頭。目不能視的阿猶用繼承自父親的敏銳感性，在腦海中構(gòu)建出了這座城市的春夏秋冬。與此同時(shí)，原本只能坐在屏幕前視聽(tīng)的觀眾，彷佛也跟著阿猶一起，感受到了江戶(hù)時(shí)代四季的氣息和感觸。如此逆用阿猶的盲眼，不可不謂神來(lái)之筆。
<圖片6>
原惠一素來(lái)被認(rèn)為風(fēng)格比起動(dòng)畫(huà)更接近真人作品，再加上在制作這部《百日紅》之前，他又挑戰(zhàn)了自己的第一部真人電影；因此，在這部從真人電影回歸動(dòng)畫(huà)電影的作品里，原惠一有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)了『只有動(dòng)畫(huà)才能實(shí)現(xiàn)』的獨(dú)特表現(xiàn)，充分地結(jié)合了自己寫(xiě)實(shí)的作風(fēng)和動(dòng)畫(huà)的夸張。譬如電影中阿榮和阿猶姊妹乘船在浪頭顛簸時(shí)，便進(jìn)入了北齋名作《神奈川沖浪里》的場(chǎng)景；阿榮在深夜奔出家門(mén)觀看火災(zāi)的場(chǎng)景，則讓人聯(lián)想到她筆下對(duì)火光和陰影超越時(shí)代的真實(shí)描繪。如此將電影中描繪的場(chǎng)景和浮世繪的畫(huà)作無(wú)縫結(jié)合，只有動(dòng)畫(huà)這一體裁，才能實(shí)現(xiàn)。另外，電影中也出現(xiàn)了北齋繪制《大達(dá)摩繪》和《北齋漫畫(huà)》等作品的場(chǎng)景。如此流芳百世的名畫(huà)，在劇中卻被一筆帶過(guò)，或許也體現(xiàn)了北齋的性情。
《百日紅》原作在通過(guò)寫(xiě)實(shí)的筆觸還原北齋父女形象的同時(shí)，還加入了奇幻鬼怪作為調(diào)味料，電影也充分運(yùn)用了動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，將江戶(hù)城描繪得亦真亦幻。畫(huà)家們的匠心，能招來(lái)呼風(fēng)喚雨的神龍進(jìn)入畫(huà)中；太過(guò)寫(xiě)實(shí)的地獄圖，會(huì)讓畫(huà)主的妻子被魑魅魍魎攝去心魂；肅穆逼人的菩薩像，震懾不了毫無(wú)信仰的淫僧，卻在男娼的夢(mèng)里現(xiàn)出了莊嚴(yán)寶相……這些夸張離奇的描寫(xiě)，結(jié)合百姓篤信神佛的時(shí)代背景，倒也有著強(qiáng)烈的說(shuō)服力：以北齋父女臻于神鬼之境的才能，能引出人心中的神魔，大概也不算虛幻吧。
遺憾的是，《百日紅》原作者杉浦日向子早在二十多年前便因患病封筆，并且最終在2005年病故。然而她的藝術(shù)生涯雖然短暫，創(chuàng)作的作品卻沒(méi)有因?yàn)樗霓o世而失去生命力。在原作者去世十年后方才問(wèn)世的這部電影，沒(méi)有辱沒(méi)原作。杉浦日向子也正如她所培育的這株《百日紅》，在身后仍然『新花續(xù)放枝』。
5 ) 碰巧與我的百日紅
片中出現(xiàn)了多種植物，阿榮最喜歡的火紅的溫柔而溫暖的山茶花，掉落被掃去時(shí)仍然潔白的玉蘭花，還有北齋和夫人回家路上的垂柳。而片名用百日紅，她在片中唯一正面的臺(tái)詞只有"肆意怒放 灼灼凋零"，并不是誰(shuí)的最?lèi)?ài)，沒(méi)有光怪陸離的故事，卻不停地穿插在轉(zhuǎn)場(chǎng)中，白天的晚上的，盛開(kāi)的凋零的，開(kāi)到圍墻外的掉到玄關(guān)前的，正就像兒時(shí)從不怎么在意頂多出門(mén)說(shuō)句"花開(kāi)了"卻又“無(wú)處不在”的那幾株紫薇，那時(shí)候家門(mén)口長(zhǎng)著一排，鄰街便是一路的垂柳，上學(xué)放學(xué)總要經(jīng)過(guò)這一紅一綠，家人的老去與我的成長(zhǎng)全數(shù)匯聚于這熟悉感中，這三個(gè)字的片名仿佛邊記錄邊訴說(shuō)了阿榮和她的家人一輩子的故事，同樣也許曾記錄了我們的故事等著跟誰(shuí)訴說(shuō)。<圖片11><圖片12><圖片13><圖片14><圖片15><圖片16>
所以打心底里覺(jué)得這部作品真實(shí)得可怕，但許多畫(huà)面又采用了動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的表達(dá)方式，平淡的敘事卻能激起回憶中洶涌的波濤，幾則鬼神傳說(shuō)也就好像小時(shí)候父親給自己講故事，雖然沒(méi)有直接致以落淚的地方，但至少對(duì)我有種真切深層的觸動(dòng)，不管何時(shí)何地，各種不同方式的親情與成長(zhǎng)總還一樣暖心。
6 ) 給你一部過(guò)去的電影，看看那時(shí)江戶(hù)的人與情
片單中剛好有這部電影，第一眼就被畫(huà)風(fēng)吸引，影片簡(jiǎn)介提了一個(gè)關(guān)鍵詞，江戶(hù)時(shí)代的風(fēng)土人情群像，出于了解江戶(hù)時(shí)代的目的，于是便點(diǎn)開(kāi)了電影來(lái)看。一周目一頭霧水，啊原來(lái)是講畫(huà)師的故事啊。然后看到阿榮阿猶兩姐妹泛舟河上涌起的白浪，覺(jué)得是很眼熟的浮世繪作品，片尾的字幕無(wú)聲敘述著主人公的結(jié)局，赤裸裸的人物傳記即視感?；仡^一搜，啊葛飾北齋。才注意到這是一部傳記類(lèi)作品。 整個(gè)影片敘事風(fēng)格很日式了，清清淡淡，波瀾不驚。劇情線索并不復(fù)雜，大致可以分為事業(yè)線，感情線兩部分。 事業(yè)方面，故事以插敘的方式，記述了阿榮童年在父親的指導(dǎo)下習(xí)畫(huà)，為父親代筆，模仿父親，形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，直到成為獨(dú)立畫(huà)師。印象深刻的一處是，期間為了畫(huà)出比父親門(mén)徒所做春畫(huà)還要好的作品，雖然非常的害羞，但依然義無(wú)反顧找到了男妓，身體力行尋找同儕評(píng)價(jià)其畫(huà)作時(shí)提到的女性魅力以彌補(bǔ)不足。 至于感情方面則分為親情跟愛(ài)情兩個(gè)部分，最動(dòng)人的地方在個(gè)人看來(lái)，是影片對(duì)于親情的描寫(xiě)。影片刻畫(huà)親情，一方面阿榮和阿猶之間深深羈絆的姐妹深情，另一方面不善表達(dá)的畫(huà)師父親與病魔纏身的女兒之間的父女之情。影片當(dāng)中，別扭父親終于好不容易主動(dòng)去探望一次生病的阿猶。小女兒睜著失明的雙目，雙手輕撫上父親的面龐，父親心靈大受觸動(dòng)。那一刻，父親一定是感受到了阿猶的小手的柔軟。周?chē)囊磺惺挛锓路鹜蝗幌В拖裎甯斜M失只剩臉上的觸感。雖然花無(wú)百日好，父親的最后努力依然沒(méi)能挽留住阿猶生命的消失，但至少阿猶離開(kāi)之際，給父親留下了一朵，凋謝的山茶花。除去親情部分的描述，影片還提到了阿榮的愛(ài)情。可以毫不夸張的說(shuō)，在整個(gè)作品當(dāng)中，所謂的愛(ài)情不過(guò)是一人的單戀。譬如阿榮單戀師兄。譬如父親的小友單戀阿榮。不做贅述。 除去事業(yè)線與感情線，從交織其中的故事線的角度而言，整個(gè)影片的故事，是以單元的形式存在。幾乎每個(gè)故事都隱隱約約帶有鬼怪色彩，不失為一大看點(diǎn)。而這種手法，則存在著敘事零落的風(fēng)險(xiǎn)，所以觀影時(shí)建議心態(tài)輕松，可能有催眠之奇效。 最后再說(shuō)回第一眼就非常吸引我的畫(huà)風(fēng)，整個(gè)影片看來(lái)，用色復(fù)古厚重，避免了非?；ㄉ诘纳?，使得整個(gè)影片的氣質(zhì)呈現(xiàn)出了一種沉靜之感。人物線條簡(jiǎn)潔繁復(fù)并存，有些細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，特別是對(duì)于藝伎，無(wú)論男伎是還是女伎，都展現(xiàn)了超乎尋常的驚艷。對(duì)于場(chǎng)景的塑造，無(wú)論是人來(lái)人往的木橋、街道還是熙熙攘攘的市集，用心程度可見(jiàn)一斑，無(wú)愧稱(chēng)之為江戶(hù)時(shí)代民俗畫(huà)卷。 --------電影之外分割線---------- ●關(guān)于片名（以下內(nèi)容整理自藝術(shù)新聞微信公眾號(hào)，僅供自用，勿改勿二傳。） 百日紅，即紫薇花。它與電影的主旨并無(wú)直接相關(guān)。得名之由，是因?yàn)閺脑髡呱计秩障蜃拥募抑械杰?chē)站的路途上總是開(kāi)滿(mǎn)了這種花。江戶(hù)時(shí)代的俳句作家加賀千代女有詩(shī)云：“花落花開(kāi)，花開(kāi)花落，百日紅?！?（散れば咲き散れば咲きして百日紅。）在影片中，百日紅露正臉只一次。阿榮看到庭院中百日紅開(kāi)放的時(shí)候，感嘆道：“欣然凋謝，努力開(kāi)放，漫長(zhǎng)的祭典要開(kāi)始了?！鄙计峙勘救藙t對(duì)這一命名解釋道：“當(dāng)梅雨期終了之時(shí)，百日紅花便猶如信號(hào)一般，瞬間全面綻放……熱熱鬧鬧地散落，茂茂盛盛地開(kāi)放，猶如一場(chǎng)為時(shí)百日直至秋天的盛典，一場(chǎng)為時(shí)相當(dāng)長(zhǎng)久的盛典。百日紅的繁盛花事，恰如江戶(hù)浮世繪畫(huà)師的形象，故以此作為本書(shū)的標(biāo)題?！?●關(guān)于浮世繪（以下內(nèi)容整理自維基百科） “浮世”來(lái)自佛教用語(yǔ)，本意指人的生死輪回和人世的虛無(wú)縹緲。此處借指當(dāng)時(shí)人們所處的現(xiàn)世。因此浮世繪即描繪世間風(fēng)情的畫(huà)作。興起于17世紀(jì)后期，隨著町人思想與文化的崛起逐漸盛行。相傳刺繡工人出身的畫(huà)師菱川師宣是浮世繪的始祖。浮世繪涉及題材極其廣泛，有社會(huì)時(shí)事、民間傳說(shuō)、歷史掌故、戲曲場(chǎng)景和古典名著圖繪，幾乎是江戶(hù)時(shí)代人民生活的百科全書(shū)?！栋偃占t》這部影片中主要出現(xiàn)的浮世繪類(lèi)型有美人圖，役者繪，春畫(huà)等。浮世繪的制作過(guò)程可分為五個(gè)步驟，繪制原圖，雕刻墨板，選定色彩，雕刻色板，刷版。 ●非完全考證致敬對(duì)照
3.5
3，作為完全不了解影片背景的觀眾，極簡(jiǎn)畫(huà)風(fēng)是不俗美學(xué)選擇，但音樂(lè)用得還是相當(dāng)俗氣、故事線不僅松散，而且只聚焦在幾件性格不很分明小事上，卻要勾勒傳奇人物的一生，有點(diǎn)讓人摸不著頭腦。好在和妹妹相關(guān)的幾段故事，清新脫俗，讓人難忘乃至動(dòng)容，還算是好看。
略失望，故事支離破碎，配樂(lè)也有違和感，只有美術(shù)不錯(cuò)。其實(shí)如果拍成TV或OVA形式的單元?jiǎng)”容^好。
消暑佳品。片名叫北齋小姐，但并沒(méi)有做成人物志，側(cè)重的是人物筆下的風(fēng)物。很贊的江戶(hù)風(fēng)情浮世繪，最喜歡北齋每晚離開(kāi)身體雙手那一段！美中不足的是，幾個(gè)故事之間的銜接稍顯松散。
預(yù)期中是畫(huà)家技法+靈魂成長(zhǎng)勵(lì)志片，雪地的那一幕都開(kāi)始覺(jué)得是部超唯美神作了，可惜後半部敘事太亂，草草結(jié)束。feel lost.
樸實(shí)的江戶(hù)民生結(jié)合神怪信仰，目的不在講一個(gè)悲劇故事，也并非試圖去詮釋藝術(shù)或匠心，只在描述特定時(shí)代背景下特定職人的一種生活狀態(tài)。
可能是繪畫(huà)出身的關(guān)系，對(duì)這部動(dòng)畫(huà)感到驚艷。畫(huà)畫(huà)就是要畫(huà)出心中的東西。作畫(huà)之前，想畫(huà)的東西已經(jīng)在你的心中腦海完成了大半。所謂胸有成竹。故事以外，制作都很精良，故事線太散。3星半（2017-02-04 想看）
人物性格、故事有意思
愛(ài)情 溫情 家庭 麻生久美子 松重豐 濱田岳 高良健吾 杏 咁多巨星我真聽(tīng)唔出, 畫(huà)面劇情足夠精彩, 原來(lái)我系2015.11.1看的, 隔太久了.....
bgm很大膽，開(kāi)頭有點(diǎn)驚艷，江戶(hù)氣息加上有位作畫(huà)怪老頭和搖滾的搭配，但妹妹去世那段明明那么悲傷配個(gè)電吉他什么鬼。敘事零散，卻有種讓我說(shuō)不上的舒服和喜歡。如果能拍出一集集的tv版會(huì)不會(huì)更好～［直接代入成松重豐的臉，真人就五郎你來(lái)演了！
日本浮世繪畫(huà)家的一個(gè)概況講述，神怪的超現(xiàn)實(shí)部分是彰顯想象力的部分，典型的東方魔幻主義。相比《輝夜姬物語(yǔ)》差一截，打動(dòng)我的是情懷。
（７／１０）葛飾北齋和女兒的故事。對(duì)江戶(hù)氣息的還原非常棒，如果你喜歡江戶(hù)時(shí)代題材的話，我想這片是不可以錯(cuò)過(guò)的，至少看風(fēng)景也可以一飽眼福。
其實(shí)故事部分只能是四顆星，估計(jì)是因?yàn)閭髡f(shuō)的原因，故事結(jié)構(gòu)有點(diǎn)松散。中途好幾個(gè)法國(guó)人離場(chǎng)，還把我給看睡著一次。不過(guò)制作絕對(duì)五顆星。幕末時(shí)期的畫(huà)卷，河邊場(chǎng)景讓我想到清明上河圖。音樂(lè)出乎意料的現(xiàn)代，再加上晚霞場(chǎng)景、藝妓之類(lèi)的要素和時(shí)代背景，會(huì)讓我聯(lián)想到幾年前的仁醫(yī)。幕末歷史控必看。
這么說(shuō)吧，完全是意猶未盡，你可以說(shuō)是沒(méi)頭沒(méi)尾，但是就是很喜歡。動(dòng)畫(huà)表演的各種細(xì)節(jié)帶出濃濃的情感。
什么？女主中途攪了下姬？！
德川幕府晚期的江戶(hù)浮世繪畫(huà)卷：畫(huà)師、藝妓、大名、商賈、姐妹、父女、傭人、廊橋、酒屋、市集、書(shū)店、園游、辟邪、春宮。怪力亂神，生活瑣記。即便不時(shí)有物哀之情，但總是一副市井蒸騰的俗世樂(lè)土氣象 #配樂(lè)離譜，敘事太散，好在畫(huà)風(fēng)細(xì)膩細(xì)節(jié)動(dòng)人，全片還算好看#
從女兒阿榮的角度來(lái)看葛飾北齋與江戶(hù)生活，除開(kāi)妹妹線，幾段故事不了了之，結(jié)構(gòu)略鬆散，但整體來(lái)說(shuō)營(yíng)造的庶民氛圍還不錯(cuò)。只是這種低奇幻沒(méi)有必要拍成動(dòng)畫(huà)（Production I.G浪費(fèi)了），真人版會(huì)更好（一來(lái)可以演出泥濘感，二來(lái)配音卡司就能直接上）！聽(tīng)說(shuō)杉浦日向子原作尺度更開(kāi)，過(guò)幾天找來(lái)瞧瞧。
橋，火，浪，雪。北齋的畫(huà)。另一部關(guān)于北齋女兒的電影。
畫(huà)風(fēng)不錯(cuò)，現(xiàn)代配樂(lè)也還算搭配，故事松散點(diǎn)，也還可以
曾經(jīng)，萬(wàn)物有靈。