好久沒(méi)有見(jiàn)到這樣的美國(guó)電影了，果然像《斷背山》《大魚(yú)》一類的老美國(guó)電影還是能奪人心魄，用一種非常細(xì)膩的筆觸，以自然主義的構(gòu)架貼近生活，沒(méi)有戲劇性的配樂(lè)、快速剪輯，淡得就像隨時(shí)都會(huì)蒸發(fā)的晨露，卻對(duì)空間有著意外的把握力，充滿里里外外的隱喻。

1. 母親——內(nèi)部性

在父親去世以后，（可以推測(cè)父親是在地下室自殺去世的，）母親就在沙發(fā)上生了根，再也沒(méi)有進(jìn)入兩人的臥室。Betty的應(yīng)對(duì)方法是“逃”，逃到外面去，母親的應(yīng)對(duì)方法也是“逃”，不過(guò)是往里逃。她于是成為屋里的一只幽靈，主持著屋里的秩序，因?yàn)樯砗图彝サ摹盎巍背蔀樯鐣?huì)性的笑柄，成為了家人徹頭徹尾的“力圖逃離的內(nèi)在性區(qū)域”（波伏娃語(yǔ)）。

她的死亡也很戲劇性，被其他女性所目睹、接納，化解了執(zhí)念后（所以稱其為幽靈），走的悄無(wú)聲息，最后隨著房子一起付之一炬。

那個(gè)從窗內(nèi)的火焰變焦到窗戶的映影的鏡頭太棒了，火焰就像在燒著那個(gè)在風(fēng)中舞動(dòng)的“Happy Birthday”，充滿生死相接的隱喻義。

2. Arnie——從內(nèi)到外

講Retard的電影很多，這部把重心放在了Arnie的哥哥Gilbert身上，但Arnie還是以“聲色”奪人。

Arnie沉浸在自己的游戲之中，他的游戲，是讓周圍人都看不見(jiàn)他，以此來(lái)獲得注意力，他在背景里蠢蠢欲動(dòng)，在虛焦中占據(jù)視線——在矛盾和漂浮不定的狀態(tài)中，他得以確認(rèn)自己的位置。他一遍遍爬上大樹(shù)，一遍遍爬上高塔，并迷戀高于一切的征服感，或者說(shuō)feet off the ground的非秩序感，不顧忌這種欲望給社會(huì)秩序帶來(lái)的混亂，這里我們看到一種本能性的陽(yáng)物邏各斯主義（按耐不住闡釋學(xué)之魂）。影片中以一個(gè)推搖鏡頭交代Arnie的嗜好，警車駛過(guò)，背景高塔上赫然一個(gè)攀爬者的剪影，通過(guò)空間串聯(lián)邏輯，同時(shí)揭示其“非道德”的性質(zhì)，真不錯(cuò)！

在Arnie的游戲中，他永遠(yuǎn)自洽。同樣，他以游戲般的笑聲消解外部性死亡，爸爸的死亡、卡華先生的死亡，他都嬉笑處之，可以說(shuō)是，拒絕和回避直視死亡，并將之以暴烈的形式釋放出來(lái)，也可以說(shuō)是與慣習(xí)相悖的不逢迎。

我們?cè)谒退哪赣H身上可以看到未完全分裂的依賴感。出于本能的，他在每一次受挫后都會(huì)回到母親那里祈求安慰，像一個(gè)樹(shù)袋熊一樣掛在更龐大廣闊的母體身上。Arnie唯一一次痛哭，就是在目睹了母親的死亡以后——他的內(nèi)在性根源斷裂了，無(wú)法喚起、無(wú)法回縮，他必須獨(dú)自面對(duì)世界。影片這里采取了遠(yuǎn)景、定鏡頭來(lái)處理爆炸性的情緒，試圖讓觀眾從剛剛生與死的近景對(duì)打中抽離出來(lái)：Arnie在屋前歇斯底里，他的家人跑來(lái)安慰他，院子里還有他生日派對(duì)的狼藉。

小小的三人在院內(nèi)

（在母親死后，他便坐在了母親的沙發(fā)位上）

順帶提一嘴，小李子也太帥了，一起看電影的xz：“早知道不選這部了?！?/p>

3. Betty太太和卡華先生——空間的隱喻

在前半部電影里，充當(dāng)Gilbert的支配者。小何覺(jué)得很妙的地方在于，每次Gilbert、Betty、卡華先生的相遇，都非常有意思。

第一次相遇，是Gilbert正和Betty干柴烈火時(shí)，卡華先生正在外面和孩子玩蹦床，他的頭不時(shí)從窗簾后探出來(lái)，本該是偷窺的絕好視角，卻對(duì)屋內(nèi)發(fā)生的桃色事件熟視無(wú)睹。但后來(lái)Gilbert出去和卡華先生交談后，卡華先生又確實(shí)暗示了警告之意。

第二次，在餐廳里，Gilbert和Betty眉來(lái)眼去，正在買單的卡華先生看到了，也只能重復(fù)對(duì)Gilbert說(shuō)“我在等你的電話”這樣模棱兩可的話。（表明經(jīng)濟(jì)地位也沒(méi)有拯救家庭地位）（后來(lái)Gilbert去辦公室，卡華先生也只是軟性勸服他買保險(xiǎn)，誰(shuí)知道第二天一語(yǔ)成讖，最該買保險(xiǎn)的是他自己）

第三次，Betty想要挽留Gilbert，但是Gilbert已經(jīng)迷上了波西米亞小妹，在兩人糾纏時(shí)，卡華先生開(kāi)始和兩個(gè)孩子在院子里的泳池里玩，似乎已經(jīng)進(jìn)入一種瘋癲的狀態(tài)。

卡華先生雖然在第一次三者相聚時(shí)處于屋外，但是也只能以和孩子的私領(lǐng)域來(lái)蒙蔽自己，第三次Betty太太在院外，卡華先生仍然故技重施，像鴕鳥(niǎo)一樣縮進(jìn)沙子里。在典型的“老女人-年輕小伙”敘事框架中，男女置換的空間，意味著臆想性的家庭結(jié)構(gòu)，男性為家庭貢獻(xiàn)財(cái)富，卻懦弱到不敢挑明出軌之事，將應(yīng)有的道德憤怒轉(zhuǎn)譯為對(duì)孩子的注意，女性以自我為絕對(duì)律令，主宰道德選擇：“I chose you.”

片子還有很多多人的空間隱喻，比如Arnie、Gilbert和Becky在車上時(shí)，就沒(méi)有兄弟倆同框的取景，只有2/1的正反打；又比如在第二次吃飯時(shí)，單人正面割裂的取景，表明餐桌上各種不同聲音產(chǎn)生著沖突。

還有鏡頭的空間轉(zhuǎn)換。比如一次Gilbert生氣以后，順著他的一個(gè)動(dòng)勢(shì)，鏡頭也飛一般地切到他工作的場(chǎng)所，想著“蒙太奇代替他生氣了”，就把自己樂(lè)到了；又比如Betty正在屋內(nèi)撩撥Gilbert時(shí)，鏡頭又切到了屋外Arnie在那里嘟著嘴吹氣，相似的姿勢(shì)造成的敘事蒙太奇，卻表明“對(duì)自己身邊發(fā)生的事熟視無(wú)睹”的意味，也很好玩。（想到《色，戒》里，梁和湯在屋內(nèi)纏綿，切到了屋外的警犬，表明戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的恐怖肅寂）

這些空間象征著情緒，象征著人物關(guān)系，也象征著思想意旨。影片就在不同的空間中組織自身的敘事，可能是少數(shù)自己可以意識(shí)到空間性作用的電影。

4. Gilbert

已經(jīng)不太想說(shuō)Gilbert了，他處在所有人物關(guān)系的節(jié)點(diǎn)之上，這種處理需要費(fèi)點(diǎn)心思。

在家庭內(nèi)，他需要面對(duì)一個(gè)弱智弟弟、一個(gè)肥胖過(guò)渡的母親、一個(gè)渴望獨(dú)立的妹妹、一個(gè)還有姐姐（挺扁平的，自己是沒(méi)看出來(lái)啥），對(duì)外是和一個(gè)已婚婦女建立的親密聯(lián)系，兩個(gè)插科打諢的朋友，以迷戀上的另一個(gè)“波西米亞小妹”Becky為轉(zhuǎn)機(jī)。現(xiàn)在可以回到影片的標(biāo)題，what’s eating gilbert grape，他被這些應(yīng)社會(huì)要求的關(guān)系和義務(wù)架空了，也被自己的反抗控制著，在一個(gè)不可控、卻可持續(xù)的狀態(tài)里匍匐。Gilbert的性啟蒙老師Betty的一句話點(diǎn)醒了他，于是他被這股力推入了另一個(gè)更為混亂、也更自主的世界。

首尾呼應(yīng)的敘事還不錯(cuò)。

思想主旨懶得分析了，cest la vie.

色調(diào)太太太喜歡啦！

生活究竟是為了什么？每個(gè)人都有不同的答案?！恫灰粯拥奶炜铡酚衫埂せ魻査沟滥穲?zhí)導(dǎo)，約翰尼·德普和萊昂納多·迪卡普里奧主演的一部生活喜劇片，主要講了格雷普家庭的不幸遭遇和吉爾伯特與貝琪的愛(ài)情。

吉伯特（約翰尼·德普飾）生活在一個(gè)叫恩多拉的小鎮(zhèn)，這里居民很少，吉伯特家里有一個(gè)肥胖的母親，智障的弟弟（萊昂納多·迪卡普里奧飾），愛(ài)美的妹妹和持家的姐姐。

影片中的吉伯特最大的束縛就是受困于家庭。父親的自殺讓他不得不比別人更早地承擔(dān)起一個(gè)男人該有的責(zé)任。他不僅僅要靠自己的努力養(yǎng)活一家人，還要照顧因?yàn)闊o(wú)法接受父親去世事實(shí)而不斷進(jìn)食終患肥胖癥的母親和輕度智障的弟弟阿尼，而且還要忍受時(shí)不時(shí)來(lái)自家庭內(nèi)部成員的指責(zé)和埋怨。

不過(guò)令人欣慰的是，一個(gè)宛如精靈般美麗、開(kāi)朗又向往旅行和自由的女孩貝琪的出現(xiàn)終于還是給讓吉伯特的生活帶來(lái)了些許新鮮的變化，讓他沉寂已久的心靈終于泛起了一點(diǎn)希望的漣漪，也讓他漸漸地對(duì)自己和自己的家庭有了新的認(rèn)識(shí)，慢慢地打開(kāi)了他的心結(jié)。與貝琪的相遇則讓他切切實(shí)實(shí)感受到了心靈的悸動(dòng)和人生的美好。

以前的他似乎從未想過(guò)自己的生活，好像只是在為家人活。當(dāng)貝琪問(wèn)他有什么愿望時(shí)，他說(shuō)了一大堆愿望但唯獨(dú)沒(méi)有提到自己的，最終只說(shuō)了一句他想成為一名好人。

當(dāng)貝琪說(shuō)奶奶把車修好了后，他知道貝琪將要離去，而他卻只能被無(wú)止境地束縛在原地?zé)o法動(dòng)彈，所以他沒(méi)有做出任何挽留。反而裝出一副無(wú)所謂的樣子，但其實(shí)心里滿滿的都是傷心和失落。他痛恨自己背負(fù)的一切：為什么弟弟需要自己每日每夜的操心？為什么媽媽會(huì)墮落成那個(gè)樣子？為什么妹妹艾倫還不快點(diǎn)長(zhǎng)大？為什么他為了他們所有人卻單單沒(méi)了自己？

他那么愛(ài)弟弟阿尼，可同時(shí)又仿佛很恨他。壓抑太久的情緒終于失控，他沖著不老實(shí)洗澡的阿尼發(fā)了火，甚至打了他。黑夜里，他奔出屋外開(kāi)著車子朝著離開(kāi)恩多拉的方向開(kāi)去。他想一走了之，但最終又折返了回來(lái)。在經(jīng)過(guò)貝琪房車附近時(shí)他聽(tīng)見(jiàn)了貝琪和弟弟阿尼的歌聲，他駐足在大樹(shù)背后默默注視著一切。他感動(dòng)于貝琪的溫柔善良，也欣慰弟弟阿尼又恢復(fù)了那不知所謂的快樂(lè)。他想悄悄離開(kāi)，但當(dāng)貝琪擁抱住他的那一刻他就知道自己無(wú)處可去，心力憔悴的他只有在貝琪這里才感覺(jué)到了久違的被愛(ài)被呵護(hù)。

阿尼十八歲生日終于到了，那一天吉伯特的世界發(fā)生了許多改變。媽媽心懷歉意地向吉伯特說(shuō)是她拖累了他們，她說(shuō)吉伯特就像一個(gè)穿著閃亮盔甲的騎士。也就在當(dāng)天，媽媽去世了。為了不讓起重機(jī)來(lái)移動(dòng)?jì)寢尩倪z體，為了不讓媽媽到最后仍成為他人的笑柄，吉伯特決定燒毀他們那棟快要坍塌的房子。望著過(guò)去的家在熊熊烈火中被逐漸吞噬，吉伯特也悄然在心中和昨天告別……

或許夢(mèng)想永遠(yuǎn)只能在遠(yuǎn)方，生活永遠(yuǎn)只會(huì)在近處，但是只要我們還活著，就永遠(yuǎn)也不要停止對(duì)未來(lái)新事物的期待，就像影片最后吉伯特對(duì)快19歲的亞尼所作出的那句回答一樣，他說(shuō)，“我們想去哪兒都行，去哪兒都行”......

這戲里戲外的時(shí)間故事，一樣都看似坎坷，看似平凡，看似浪漫，看似精彩，看似八卦，看似輪回，可這TMD的就是人生呵，滋味其間。末了，您又只覺(jué)無(wú)味與無(wú)耐，感嘆倏忽生命再偉大也蹦跶不出浪花，在宇宙的視野里哪怕一絲絲漣漪都不曾見(jiàn)，可還沒(méi)完，等你真OVER蛋了，才發(fā)現(xiàn)它可以如此美好，但你已經(jīng)完蛋。

吉爾伯特和母親邦妮、智力遲鈍的弟弟阿尼及兩個(gè)姐妹一起生活在父親生前建造的破舊房子里。吉爾伯特和恩多拉保險(xiǎn)代理人之妻貝蒂帶有曖昧關(guān)系，吉爾伯特經(jīng)常給她家送貨上門。有一天，弟弟阿尼偷偷地爬上了小鎮(zhèn)中心的煤氣塔。吉爾伯特趕來(lái)哄他下來(lái)，與圍觀人群中的外地青年女子貝基結(jié)識(shí)，交上了朋友。吉爾伯特的日常生活全部被貝基的到來(lái)打亂了。另一個(gè)引人注目的變化，是他再也不那樣重視他和貝蒂的關(guān)系了。貝蒂的丈夫莫名其妙地突然淹死在水塘里之后，貝蒂告訴吉爾伯特她將離開(kāi)本鎮(zhèn)去外地生活。阿尼全家也準(zhǔn)備慶祝他的18歲生日。貝蒂和她的祖母打算翌日即離開(kāi)小鎮(zhèn)。吉爾伯特也想離開(kāi)這里，陪伴了貝基鎮(zhèn)整整一夜。阿尼生日的前夕，母親邦妮安詳?shù)厮涝谒瘔?mèng)里。一年后，吉爾伯特和阿尼又來(lái)到大路旁，等待貝基的野營(yíng)車從這里路過(guò)。

1.we can go anywhere , if we want. we can go anywhere.

2.有一天，突然...他走了。他只是掛在那里。那時(shí)候這一切開(kāi)始。她是如此美麗。她是如此漂亮，如此有趣。

3.不一樣的天空在不一樣的眼中。也許你注定無(wú)法流浪，但也不再失落，冥冥中有一種力量在引導(dǎo)你下一步的生活。