實(shí)在是沒看明白，可能這就是國外導(dǎo)演的一種拍攝手法，不敢恭維，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，不評價(jià)好與壞。

但是男主把生的希望留給了自己孩子，這也許就是父愛的偉大，自己為了家庭付出了很多，也許有很多的不理解和抱怨，但是他都是自己默默扛起，因?yàn)楦笎?，有面對死的勇氣和留給孩子生的希望。父愛如山，偉岸的身軀摸摸支撐自己的小家庭。

我的評分：7

影評：

切爾諾貝利核事故，當(dāng)時(shí)影響巨大，害人聽聞。大量的平民死亡，然后最終還是靠軍隊(duì)，用幾百名飛行員的死亡，大量軍人的超量輻射，才沒有造成后續(xù)的更大的災(zāi)難。 感嘆蘇聯(lián)軍人的英勇無畏的時(shí)候，也要反思。因?yàn)檫@一切是可以避免的，在核電站建設(shè)的初期，為了省事，核反應(yīng)堆的切斷裝置用石墨造的（就是這個(gè)意思，表述的不準(zhǔn)確）。當(dāng)操作員發(fā)現(xiàn)異常，按下緊急按鈕，應(yīng)該讓核反應(yīng)堆停止，卻變成了引爆。

這讓我想起，我們的10.31事故，天然氣管線帶壓封堵應(yīng)該用氮?dú)猓瑓s用氧氣代替，最后導(dǎo)致爆炸，死亡3人。

災(zāi)難救助愛情片。感覺這樣一個(gè)大事件應(yīng)該是用濃重的筆觸去說這起事故的前因后果，包括這起事故的起因，事故發(fā)生后大家怎么去應(yīng)對？帶給大家的傷痛，大家又是怎么回到正常的生活等等？但是影片卻只用一個(gè)去解決反應(yīng)堆儲水危機(jī)勇士的愛情故事顯得有點(diǎn)單薄，就像用一支很細(xì)的筆去寫書法一樣……

故事講述了男主是切爾諾貝利工廠里的消防隊(duì)員，一次在發(fā)廊里遇到了自己以前在一起的女子，發(fā)現(xiàn)了女子竟然有一個(gè)10歲大的孩子，應(yīng)該就是他的兒子。但是女子不愿意承認(rèn)，因?yàn)槟兄鞲緵]有盡過一個(gè)父親的責(zé)任，女子不愿意原諒他。男主辭去了消防員的職務(wù)，想和母子倆一起去外地生活，但是女子沒有答應(yīng)。當(dāng)天晚上，男主的兒子和朋友一起外出拍攝，拍到了切爾諾貝利爆炸，自己也被輻射生病了。男主正從自己的戰(zhàn)友家狂歡回家，突然聽人說切爾諾貝利爆炸了，他立即趕往現(xiàn)場。但是自己的戰(zhàn)友很多都因?yàn)闆]有做好防護(hù)，受到輻射不行了。他沖進(jìn)火場，救出了一個(gè)兄弟，然后一起被送去治療。他的情況比較好，很快就可以出院了，但是遠(yuǎn)方知道他了解切爾諾貝利工廠里的情況，就把他帶去了搶險(xiǎn)救災(zāi)的指揮部。正好指揮部的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)，在反應(yīng)堆里有一處水溫太高，容易再次引發(fā)爆炸，需要人下到那個(gè)區(qū)域，去打來那里的排水開關(guān)排水，但是那個(gè)區(qū)域一個(gè)水溫很高，不適合長期在水里，另外還有輻射，很危險(xiǎn)。男主一開始拒絕了。但是回到家里發(fā)現(xiàn)自己的兒子受了輻射，危在旦夕。為了讓他得到最好的救治，男主答應(yīng)了指揮部的要求，進(jìn)入那個(gè)區(qū)域。但是打來開關(guān)后，設(shè)備很快又自動(dòng)關(guān)閉了。因?yàn)橛泻脦讉€(gè)同行者都收到輻射，受傷嚴(yán)重，他們退了出來。男主回到女子身邊，女子還是沒有原諒他。他憤而離去，又一次進(jìn)入那片區(qū)域，并和自己的同伴一起手動(dòng)打來了排水閥門，水排出來了，但是他的同伴溺死了，自己也受了很嚴(yán)重的輻射。兒子收到了最好的救治，而男主自己面目全非，女子終于原諒了男主，與他相擁在一起。

影片中比較側(cè)面地反映了當(dāng)時(shí)紅毛國前去救援的軍警、消防、醫(yī)務(wù)工作者都是在毫無防備的情況下前去救援，往往人還沒救回去，自己也被輻射了，所以傷亡慘重，哀嚎遍野。然后就是政府的無能和漠然，這么嚴(yán)重的污染，竟然沒有及時(shí)撤離群眾，也沒有發(fā)布危險(xiǎn)警告，大批的人員曝露在輻射下渾然不知。不過還是可以看到很多的公職人員的責(zé)任感，無人可派，那就自己去，不管有多危險(xiǎn)，還是義無反顧，沒有責(zé)任感，主人翁意識，一般是做不到的。紅毛國還是有不少漢子的。女主很漂亮，可惜男主沒有珍惜，竟然忍辱負(fù)重為他養(yǎng)兒子，真是有點(diǎn)想不通。

不過這么大的事件就用一個(gè)人的愛情故事來演繹太單薄了，根本承受不住，畢竟這樣的故事不需要切爾諾貝利也可以發(fā)生。

《切爾諾貝利》(Chernobyl)以倒敘方式來講述切爾諾貝利核災(zāi)難的故事，先說了主角Valery Legasov（杰瑞德·哈里斯飾）在核災(zāi)兩年后的去向，再倒敘到核災(zāi)難發(fā)生時(shí)，用前面四集來講述核災(zāi)的后果和政府官員的應(yīng)對方式。此劇紀(jì)錄核災(zāi)難發(fā)生后，核電廠內(nèi)的技術(shù)人員、消防員、醫(yī)護(hù)人員、政府官員、科學(xué)家等人如何應(yīng)對，以及核災(zāi)對他們個(gè)人影響。

劇集的題材本來是一部典型的劇情/史實(shí)片，但由于劇情涉及可怕、無形的輻射，因此看起來更像一部驚悚片。此劇其中一樣最出色的地方在于對輻射的禍害的描寫，它善用了輻射無形的特點(diǎn)，突顯它的可怕之處，而這本身也是這次災(zāi)難最恐怖的地方。

輻射無色、無味、無形，我們基本上不能單憑感覺來感受到它們的存在。到我們的身體感受到它的存在時(shí)，我們或許早已深受它的影響，身體已經(jīng)出現(xiàn)無法扭轉(zhuǎn)的后遺癥。

此劇集中講述核電廠內(nèi)的技術(shù)人員、消防員、醫(yī)護(hù)人員在核災(zāi)難發(fā)生后的緊急應(yīng)變，即使我們不能在劇中看到輻射的存在，我們也深知核電廠附近的輻射之強(qiáng)烈，以及它們能為劇中角色所帶來的影響。

我們看著消防員如此接近爆炸的地方，撿起核電廠外的爆炸物；技術(shù)人員不顧輻射，在核電廠里努力減低進(jìn)一步的災(zāi)難，我們仿佛看到死亡的氣息一步步向他們迫近。

因此，看著這些場面，我們仿佛在看一些驚悚片、恐怖片一樣，只是劇中殺人于無形的不是厲鬼或致命病毒，而是輻射；而且最令人不安的是這并不是一個(gè)虛構(gòu)的故事，觀眾知道劇中大部分的事情是真實(shí)發(fā)生過的，而那些輻射和禍害都是真實(shí)存在的，并已經(jīng)奪去無數(shù)的生命。

并不了解歷史或者政治，看這部電影之前切爾諾貝利對我而言只是一個(gè)可怕的名詞。

不知道從電影的什么時(shí)候開始，臺詞開始變少，像一部令人窒息的默片，恐懼和壓抑從昏暗的電影色調(diào)里溢出來，讓我也無法呼吸。

這部電影很奇怪，好像沒有宣揚(yáng)什么英雄主義和國家主義，大家都想逃離，又在互相幫助?；o道路上的大人和孩子在準(zhǔn)備五一，他們對災(zāi)難一無所知，一無所知的被災(zāi)難侵蝕；士兵們被不斷送往現(xiàn)場，他們知道自己是去干嘛的嗎，大概不知道，我們也不知道。

電影里說體制就像這輻射，一直存在，毫不減弱。這一場災(zāi)難里，投身入沸水的只有士兵，和“志愿者”。沖鋒陷陣的每個(gè)人都有理由，但好像沒一個(gè)是為了國家。

沉重，無力。因?yàn)闉?zāi)難，還有一些描述不出的東西。

或許就像片尾曲里，只是投身于命運(yùn)罷了。

看到評論區(qū)里有人捧著美劇踩這個(gè)片，當(dāng)時(shí)就無語了。且不說二者類型上有別。同名美劇和《王冠》等都是充滿美式自戀的攬鏡自照和偽飾歷史，讓人很難相信具有唯物主義歷史觀的觀眾會(huì)從現(xiàn)實(shí)影響的角度認(rèn)可這些電視劇。同名美劇基本是從抹黑蘇聯(lián)政治體系的角度在編劇。相比之下，這部俄羅斯電影則是以親歷者及其直接命運(yùn)共同體的視角講述故事，我對此有天然的好感。

電影具有毛式藝術(shù)的風(fēng)格：舒緩悠長，脈脈含情。如果說給蘇蘇招魂，那依然是抓到了痛點(diǎn)：不否認(rèn)問題：趕ddl沒有按照藍(lán)圖施工，事故原因是人為；但，一心想回基輔開始新生活→保命的男主，也是像任何一個(gè)普通人一樣貪生怕死的男主，為了女朋友才剛認(rèn)識的兒子（以及他們身后千千萬萬個(gè)普通的家庭的生還和延續(xù)），選擇回返，和同志一起用肉身筑起鋼鐵長城。這其實(shí)是在刻畫“人”的偉大，一個(gè)有瑕疵但能讓人用真實(shí)的情感相連的國度從個(gè)體身上引發(fā)出的超越了個(gè)體的意義?？赐旰笊踔梁孟裨谀撤N程度上理解了日本福島為什么不可能做到。人只能因?yàn)榕c他人的相連而變強(qiáng)。資本主義社會(huì)原子化的、精致利己的所謂“人權(quán)”必?cái)　?/p>