原本以為《追兇者也》和《烈日灼心》一樣，是一部嚴肅的犯罪電影。看完后，我發(fā)現(xiàn)它是一部黑色荒誕片，甚至還可以加個詞：黑色荒誕喜劇片。

既然是荒誕片，就不能以太正常的三觀和邏輯去看它。

在敘述荒誕這事兒上，中國人早早走在了前列，從「荒誕不經(jīng)」的《山海經(jīng)》開始，中國人對于荒誕的捕捉就沒有停止過，而首獲諾貝爾文學獎的莫言，更是在《蛙》《檀香刑》中將荒誕筆法頂出了新高度，就連余華的《第七天》，也是一本最現(xiàn)實、最荒誕的暢銷小說。

中國影片也從來沒有放棄過呈現(xiàn)荒誕。早期的《鬼子來了》之后，從《瘋狂的石頭》開始，荒誕電影成為華語電影的一股泥石流，《人在囧途》、《港囧》、《夜?店》《讓子彈飛》《Hello樹先生》《我不是王毛》等時不時地沖擊一下觀眾。

如果說功夫武俠電影早已華語電影的一個符號，那么，荒誕電影再發(fā)力下，有可能可以成為第二個鮮亮名片，畢竟愛情、正史等類型片，中國導演大都拍得乏味可陳。

作為北影教師，導演曹保平也不是安分的人，否則立足三尺講臺就好了。他早年的《李米的猜想》就挺另類的，直到《光榮的憤怒》、《狗十三》，我才發(fā)現(xiàn)他很長于荒誕。隨后的《烈日灼心》，荒誕被隱忍了，冰冷到令人窒息，又發(fā)現(xiàn)他還很有勇氣拍犯罪題材。

如果中國有韓國那樣的拍片環(huán)境，按照目前的社會素材量，大概華語電影也能制造出了不少佳作。然而很難。很多類似的劇本，從一開始就無人問津，或不敢接手。

從這一點上說，為曹保平的膽量，和迂回在成片和審查制度之間的智慧點個贊。

回到《追兇者也》。觀影前，我已經(jīng)做好了沉重以待的心理準備——影院里的人不多，似乎過節(jié)期間，很多人不愿意看這樣一部外觀陰郁的片子。

電影的宣發(fā)方，在一定程度上引領(lǐng)錯了方向。

電影前20分鐘，的確有些沉，像一個人的腳步，蹣跚踟躇。然而隨后它就狂奔起來，像一匹野馬，張譯出現(xiàn)后，像跨上這匹野馬的背，卻抓不住它的韁繩，任由馳騁，興奮刺激。

抓不住韁繩，是因為已經(jīng)知道發(fā)生了什么，無法預測下面會發(fā)生什么。

電影，總是導演和觀眾在斗心思，時不時地玩?zhèn)€套路，套路要么深、要么淺，很容易玩砸，《追兇者也》的套路玩得算是恰到好處吧，一個扣鎖上，猜？一個扣解開，?。?br>
從開篇來看，它只有一個扣，就是因為一起命案，劉燁變成了秋菊，想要個清白。如果電影就這么持續(xù)到最后，倒也談不上套路問題了。大概觀眾都會以為就是這么一個故事，直到第二個扣亮出來，讓人又以為這就是結(jié)局了；然后第三個扣冒出來，也不是結(jié)局，第三個又帶出第四個，第四個又和第一個糾纏上。

這些扣盤根錯節(jié)，卻不復雜，它把心思放在邏輯設(shè)計上，層層推進之間，觀眾大概都能做到秒懂，笑點、啊點在秒懂間迸發(fā)，充斥在腦海里，帶來的就是一個比較爽快的觀影感受了。

這個鎖扣、解扣的過程，從荒誕邏輯上來說，它是合理的，但如果在觀影時完全代入現(xiàn)實，和電影邏輯時刻對抗，就沒那么好玩了。

當然，荒誕并不意味著脫離現(xiàn)實，它最終的扣解開時，你會發(fā)現(xiàn)，一個現(xiàn)實的梗，巨大地擺放在中間。

《追兇者也》的講述手法和剪輯手法并不算曹保平的原創(chuàng)吧，因為依稀能看到《無人區(qū)》《瘋狂的石頭》或《黃金大劫案》《夜?店》的影子。

好在，這是一個全新的故事。這點就很好了，很多電影就缺少新故事，也懶得在故事上下功夫，買個熱門IP，或弄一堆卡司，拍得再爛俗，就能賣很多銀子了。

這個故事涉及犯罪，怎么能沒有警X呢？只能正面呈現(xiàn)，不能吐槽警X，這點中國導演應該很羨慕韓國導演。《追兇者也》沒有吐槽，但也沒有美化這個避不開的點，但很大程度地淡化了警X的存在感，作為一部犯罪片，做到這點應該付出了很多心思，而最后警X的出現(xiàn)，算是一種折中求全吧，不影響影片整體劇設(shè)。

在整個劇設(shè)中，張譯出來的最晚，但毫無疑問，導演給這個噴著一口東北話的角色賦予了太多戲劇性。劉燁已在上海電影節(jié)上拿回來一個影帝，假以時日，張譯也能憑借《追兇者也》拿個最佳男配吧。

關(guān)于方言問題，實話說，剛開始我也有些費力，云南方言完全聽不懂，一邊要看劇情展開，一邊又要盯字幕。而隨著劇情拉開，不適應感完全消失，甚至，《追兇者也》如果換成普通話，效果會大打折扣。

最后吐槽一點：《追兇者也》的第三支預告片《愛是元兇》，有些多余，尤其是文案「心，無情；愛，無期」，一定程度了帶偏了觀影方向。不是所有影片，都必須沾染上愛情才好看；而愛情，在整部影片里就是為了圓滿情節(jié)的工具梗，劇情沒有用心安排，在解扣懸念下，觀眾也不會把愛情看入心。而這支預告片，讓人以為這又是一部基于愛情的俗套電影。

總歸，在皂片橫行的影院，有這么一部還算費了很多構(gòu)思心思的影片，《追兇者也》還是值得追下的。

?原創(chuàng)撰文：@韓影書 ?著作權(quán)所有
——純屬個人之見，感謝輕拍。

附：不知道有沒有人看到最后，片尾曲還是很好玩的，歌詞▼

（我本來已經(jīng)不再在豆瓣上發(fā)影評了，但這篇約稿被修改得太大，完全改變了我談論此片的態(tài)度，出于備份自身文章的目的，不得已在此貼下原文。）

《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個視點人物敘事的編排方法。這一方法的特點是我們一開始獲得的只是一些零星的敘事線索，在對不同視點人物的關(guān)照中，信息不斷補充到之前的框架上、層疊交錯，不時改寫和顛覆（有時也迎合）我們之前對于故事“想當然”的縫合。這種對既定敘事時空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當可以編織線性敘事中無法構(gòu)造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。

然而《追兇者也》相對于以上影片，交錯的密度和繁復程度都要小得多，它進行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內(nèi)容便已交待清楚，后面我們看到的不過是犯人窮途末路的掙扎和無辜者意料之中的勝利。當然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會回歸順序敘事，但是因為前面劇情強度的累積，這類影片往往能在順序中一路狂奔到底。

《追兇者也》的問題在于它的三個人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因為貓哥的被殺染上了不白之冤，百口莫辯的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因為外部變故突然被卷入一種無力自救/自證的情境，進而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對王友全的描繪，包括和女朋友的一場樓頂性愛戲，基本上都是在對應第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個新的線索。這種更局限于人物行動的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀眾永遠無法獲得對于人物的完整預設(shè)，他到底是一個怎樣的人、我們對他的道德評價都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對于張譯扮演的董小鳳的刻畫則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過程里，董小鳳越來越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因為這畢竟是一個以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經(jīng)質(zhì)緊張都被改寫為了潛意識中對殺手的正確應對。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過環(huán)境和方言建立的真實感逐漸剝落下來。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動。而因為這是中途加進來的情節(jié)，觀眾對這一轉(zhuǎn)換很難體認（兩個指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動力到最后便很成問題。

而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無限拔高——因為不肯遷墳導致無法采礦，經(jīng)濟搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒有產(chǎn)生內(nèi)在勾連。而這類牽強到尷尬的拔高，無法使影片成為一個關(guān)于當代中國的寓言。因為寓言不是靠片中人物講述、用以遮蔽敘事層面的問題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。

而從創(chuàng)作層面來講，學習一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因為推進敘事的動力不同，情緒基調(diào)、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡單的組合混用。一個新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設(shè)中完成，而不能僅僅是將不同的線頭纏繞在一起。

大家都沒注意影片的隨后一句話么？那個小混混說的：從小我爸就教育我做人要誠信，可惜我爸死的早，基本都忘光了！
我想，這大概才說影片要說的精神吧！
你可以當他是文藝片，也可以是故事片，更可以是黑色幽默片，既有劇烈的戲劇沖突，又一切都情理之中。
分成四段，講述了三個小人物，甚至是底層人物的故事，一個修車工、一個小混混、一個殺手。


殺手，是整部劇的高潮，從轉(zhuǎn)為他的視角敘述開始就所有人一直23333，笑個不停！身為一個殺手，視力不好還臉盲，運氣不佳還意外的執(zhí)著！這是一個非常敬業(yè)的人，為了殺人這個工作，無論鬧出怎樣的事都絕不放棄。。。。這是他個人悲劇的起源也是劇情黑色幽默的起源。
他說了兩遍金店打劫的事，他說他最恨黑心商人，打劫了金店結(jié)果發(fā)現(xiàn)一半金子都是假的，同伙出賣他換取減刑，好不容易買了房子，發(fā)現(xiàn)麗水就是臭水溝花園就是一堆管子！為了有個家，他最后只能受雇黑心商人，受人錢財替人殺人，于是才有了這個故事。
他冷血，可以毫不在意的殺死貓哥，可以在知道殺錯人的時候說大不了買一贈一，可以追蹤人三天
他情義，對自己的情人盡了所有的關(guān)心，為了給情人好的生活所以買房，當別人打他的女人時他會拼命的阻止連錢都不再重要，當他許下三天的期限時他又給情人說我不回來你就拿錢走吧。而最后他又是為了情人才落入了包圍。
他敬業(yè)，也誠信，他恨不仗義的人所以他執(zhí)著于殺手的工作說什么也要完成！可惜，他真的不適合，起碼先把視力和臉盲治了！
難為演員張譯演的那么到位了！


劉燁也就是修車工，是主角、主線、靈魂人物，擔起了這部劇的文藝片的支柱。他的好運與殺手的背運形成了鮮明對比！可一切又合情合理！他是追兇者，有著一切主角應有的特質(zhì)，不見得始終正直卻一直正義，在命運沖突中始終站對了位置！他以為混混是兇手，賣了他家的豬給死者的母親；他為了得到物證，又貼錢給了混混；最后他知道兇手不是混混又買了頭豬送給混混。

混混，不是一個好人，偷車、借女朋友的錢，就是一個真混人，可是他在兇手的威逼下缺無論如何也不肯出賣劉燁，最后要借他的口說出了本片的中心：從小我爸就教育我做人要誠信，可惜我爸死的早，基本都忘光了！

為什么這么說的？

大概因為所有人的悲劇都是從為了利益忘記其他開始的！
開錳礦，為了全縣全市全省的利益更是為了投資者的利益，可是劉燁就是不愿意牽墳，于是大老板就決定化幾十萬雇兇殺人。利益面前人命又算得了什么？
為了一千塊的，貓哥冒充劉燁去給兇手修車，于是被殺了。
為了一輛摩托車，無辜的混混卷入了兇殺案中，甚至成為了要被殺的對象。
為了少坐牢，同伙出賣殺手。利益面前哪有兄弟？
為了利潤，金店賣假金子，導致兇手早年打劫被騙。兇手說了兩遍，可惜第二遍沒等說完就被警察擊斃了。

大概是因為兇手為了能買房而不得不去殺人，心里卻是看不起這些人的，認為自己和他們是不一樣的！不是掛羊頭賣狗肉店金店或者房產(chǎn)商！我是有信用的，既然答應了我就一定要完成殺人的工作。
劉燁不想要補償款這個利益，就想有哭墳的地，卻被利益充斥的世界所不容，被所有人視為眼中釘。

最后殺手死了，劉燁給混混還豬。
可是錳礦還開么？房子還虛假宣傳么？金店還賣假貨么？這些盡在不言中，只能借混混之口自白一下，不管你信不信，反正我做到誠信了！
可悲可嘆

這是一個，或單獨、或群集騎摩托車、坐大巴、乘三輪、開裝載車，在小鎮(zhèn)鄉(xiāng)村里四處撒野的故事。

這是一個，所有人都講方言，不同方言之間竟然沒有任何溝通障礙的地方。

這是一個，警察到的比犯人要快的平行世界。

這是一個，被“不遷祖墳就阻礙了全村全鄉(xiāng)全縣全市全鎮(zhèn)全省發(fā)展，然后就要被無私的人民殺掉”的超強邏輯統(tǒng)治的社會。

這是一個，雖然在南方，但是全滿是黃土高坡的村鎮(zhèn)。

這是一個，羊肉面湯燙的要死，一砸就能把人砸暈，并且碗碎了以后沒有碎片，只剩渣子的怪力宇宙。

?。?br>
德瑪西亞！

是不是你的名字！

咳咳。言歸正傳。

看到劉燁靈氣盡失，只會瞪眼扭臉的表情，四肢夸張地擺動，去扮演一個似農(nóng)非農(nóng)的宋老二，雖然的確演得很像那么回事，但是總是少了點什么。大概是我太懷念那時候一個眼神就能千回百轉(zhuǎn)的藍宇了。

我想我也不行，我就BB,我就不上。

看到張譯演的董小鳳，他殺人的時候我內(nèi)心非常平靜，甚至還有點想笑，心里想著，這樣tm也行？

后來他死前說，被奸商害了，我忍不住笑出了聲。雖然場景很嚴肅，氣氛很壓抑，萍兒也被捂住了嘴眼里全是淚花，我還是笑了出來。

回想之前，我在想我為什么想笑呢？

就是刻畫太弱智了。

第一，貓哥之死。

如果你被人捅了幾刀，你一點都不反抗？

被冤死的貓哥說被捅就被捅，那么高大的身材一點都不反抗？

又沒有被迷暈，也沒有吃麻藥。

而且被捅了幾刀以后還能走那么穩(wěn)當，卻不想奮力一撲掐死董小鳳？

那么此前塑造他坐地起價，弄臟別人褲子不道歉，滿嘴壞笑是為了突出什么呢？

如果他真的是性格軟弱不會反抗的人，何必多此一舉塑造那些？

第二，抓王友全那一段。

真的，槽點太多， 大概是我真的不懂黑色幽默。

如果是寧浩來拍，大概會拍，兩人在船上和好了，一起打算黑吃黑，把宋老二干掉，然后再回頭訛詐馬老板，結(jié)果萬萬沒想到，二人剛達成和議，一下船，王友全反手一記打暈董小鳳，董小鳳也早有小九九知道他沒那么老實，早就拿走了他的錢和手機......

對不起我腦洞大了。

第三，被警察圍攻。

這是歷史上警察來的最快的一次。

本以為大概來個你追我跑，然后激烈巷戰(zhàn)，最后炸死拉倒，深深刻畫人性，升華喜劇沖突的戲碼。

或者兩人成功跑路，過上了揮金如土的生活。

然后劉燁追兇二十年，最終找到了在罪與罰之中垂死的董小鳳。

萬萬沒想到，一槍崩死。

我笑了出聲。

made，預算不夠接著拍了是嗎？

你們這群奸商。










當然了，狗屎味的巧克力還是巧克力，比真正的狗屎還是要強很多。

每個人物起碼雙腳站在地上，雖然有些浮夸，但是絕不做作，王友全就是一特別像我們身邊的二流子，想啪啪啪，就直接啪啪啪。絕對不會四十五度角仰望天空后，再矯情的放一大段破音樂，扯一堆犢子，嘴角一彎，邪魅一笑，然后撕逼翻臉再啪啪啪。

王子文演的真的清純好做作，就是一特別普通的小姑娘，想哭就哭，想啪就啪，想叫你滾就叫你滾，叫你來你就來。絕對不會手拿香檳，在浴室里淋了好久，然后四十五度角仰望攝影機，說一大段旁白，然后終于用手擋住陽光，完美哭了出來。

董小鳳真的演的就跟我們身邊的斯文敗類一樣，破眼鏡框子，一身西服，表面上點頭哈腰，背地里捅你一刀。真帶勁?？上Я?，最后刻畫的有點弱智。

二星半給以上三位演員。

年后基本上沒怎么進過電影院，一直在等曹保平導演的這部追兇者也，終于在中秋節(jié)前一天上映了！第一時間買票去看，看完禁不住大呼過癮，關(guān)注劉燁沒多久，老實說這確實是他近年來發(fā)揮最好的一部電影了……也難怪會拿下國際A類電影節(jié)金爵影帝。
       電影首先從一樁看似普通的殺人案現(xiàn)場開始，有點奇怪的是一位鬼鬼祟祟的胖子在警察、法醫(yī)旁邊轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，現(xiàn)場的人們都說著云南話（寫到這里突然想到，看到很多評論都說劉燁的云南話出戲，本人有點十分不理解，難道評論的人都是云南本地人不成？那么多演員，怎么就認為劉燁的方言不對，是不是因為大家都太熟悉他平常的樣子所有才不習慣？有點扯遠了2333）。后面鏡頭一轉(zhuǎn)，就是我們的主角宋老二亮相啦，未見其人先聞其聲，甕聲甕氣的短短幾句話交代了宋老二最近的小煩惱，接著社長就貢獻了電影的第一個笑點，幾分鐘的時間劉燁正臉都沒露就刻畫出了宋老二的大體輪廓：憨、軸、要強，年紀不輕，不善言辭（被胖子叫走前叮囑兒子繼續(xù)完成自己的修理工作說的也太籠統(tǒng)了，估計換成別人肯定無法領(lǐng)會他的指示）。
       后續(xù)劉燁的每一步言行都在不斷的豐富宋老二這個人物，曾經(jīng)為護兒子不惜大打出手，但是面對死者家屬的痛哭流涕他又表現(xiàn)出性格中柔軟的一面……無論是面對冤枉他的死者妻子還是死者老母親，甚至在把費勁吧啦搶來的豬賣掉后還對它有一點點愧疚之情……這一切都讓人不難理解電影的結(jié)尾怎么會有還豬那一幕。
       之所以說劉燁演得好就是能夠從他的表演里讀到更多的東西，不僅僅是通過語言表達。正如19屆上海國際電影節(jié)評委會所說：一個好的演員會會釋放一種特別的存在感，即使沒有臺詞，也一樣有張力，劉燁做到了！
社長平常的畫風是這樣的??而在追兇者也里卻是??沒有對比就沒有傷害啊……
       說完劉燁，再來看飾演王友全的段博文，這位年輕演員也一樣讓人驚喜，雖然年齡屬于鮮肉級別，演技卻是相當優(yōu)秀，電影市場應該給這樣的青年演員更多機會才能拍出更多好看的電影而不是一波又一波的粉絲片爛片……
       “五星殺手“的張譯也算是演藝界的老前輩了，在本片中的表現(xiàn)也很不錯，當初可是很喜歡他的史今班長呢。不過個人認為他并沒有很好地演出那種殺手的兇悍氣質(zhì)，不太像他自述的早在東北就有過搶劫殺人的經(jīng)歷，另外最后董小鳳被擊斃也叫人疑惑，警察難道不知道他壓根沒槍？或者根本就是殺人滅口？？？