雖然主線是殺手爹和冷面小蘿莉的故事，可是我覺(jué)得最感人的是羅拉和羅杰兩個(gè)配角。如果說(shuō)小蠻用親情給了裴恩重新開(kāi)始生活的希望，那么羅拉和羅杰便用愛(ài)情和友情給了裴恩庇護(hù)。

羅拉

被愛(ài)的人是掌靈者，去愛(ài)的人反而失魂。

羅拉暗懷對(duì)裴恩的深?lèi)?ài)，表面上以不遠(yuǎn)不近的朋友自居，其實(shí)為裴恩付出了一切。如果不是愛(ài)情，又有什么能讓一個(gè)女人進(jìn)能不顧危險(xiǎn)去戰(zhàn)斗，退能洗手做羹湯呢？

羅杰

歌詞里唱：朋友比天還高比地還遼闊。羅杰不用這樣，他只要比裴恩高一點(diǎn)就好了，這樣天塌下來(lái)的時(shí)候，他就能替裴恩頂著。

同為這個(gè)世界里最惺惺相惜的兩張王牌，是隊(duì)友也是對(duì)手。紳士酒館要羅杰處決裴恩的時(shí)候兩人打的這一架，羅杰刀刀封喉，拳拳入肉，卻沒(méi)有傷到裴恩一根頭發(fā)絲，想必早已下定決心用自己的命去保裴恩的命。羅杰背對(duì)裴恩揮了揮手手就離去的背影，這一揮，揮去的就是自己的性命。

裴恩的世界越殘忍，愛(ài)他的人便越珍貴。希望我們都有愛(ài)自己的人，希望我們都能珍惜我們愛(ài)的人。

既然別人都在說(shuō)這片快節(jié)奏的劇情，我就來(lái)分析一下這個(gè)片子的鏡頭與剪輯對(duì)劇情的支撐和功勞吧。

電影畫(huà)面是三維的空間在二維平面上的投影。三維的空間加入時(shí)間這一元素后，形成了場(chǎng)景，而場(chǎng)景和場(chǎng)景按照一定次序進(jìn)行組合，即“鏡頭”，說(shuō)白了鏡頭的意義便是畫(huà)面在時(shí)間軸上的連接。《王牌殺手》的導(dǎo)演對(duì)于鏡頭的呈現(xiàn)，有一種在時(shí)間軸上隨便玩玩的游刃有余。

首先，關(guān)于一鏡定調(diào)。

很多人以為電影的魅力便在于鏡頭的拼接，通過(guò)鏡頭組接的障眼法來(lái)使電影來(lái)源于現(xiàn)實(shí)卻能比現(xiàn)實(shí)表達(dá)更多。確實(shí)，拼接如同畫(huà)框一樣，可以把不同元素糅合，只挑選并組合最需要的來(lái)表達(dá)極致，但是與”畫(huà)框“相對(duì)的，窗戶(hù)式的表達(dá)——長(zhǎng)鏡頭，如果同樣能表達(dá)出很多信息，才真的是見(jiàn)功底。

電影一開(kāi)始，導(dǎo)演就用了一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，跟隨完成一單殺人任務(wù)的頂級(jí)殺手裴恩走進(jìn)了“紳士酒館”。在這個(gè)僅有十七秒的長(zhǎng)鏡頭中，我們看到了五彩的燈光搖曳，走出酒館的黑衣男子們行色匆匆，頭戴禮帽的紳士們點(diǎn)了酒喝還拿到了這個(gè)酒館給的金幣。一個(gè)鏡頭就交代了“紳士酒館”這個(gè)召集了全國(guó)頂尖殺手拿錢(qián)殺人的殺手俱樂(lè)部，表面上是怎樣的上流社會(huì)，體面無(wú)比，這個(gè)鏡頭，也用一種無(wú)聲卻準(zhǔn)確的表達(dá)，奠定了《王牌殺手》整個(gè)片子的基調(diào)。

其次，關(guān)于畫(huà)外空間。

《王牌殺手》的導(dǎo)演有一種營(yíng)造畫(huà)外空間的能力。裴恩去暗殺金大佬時(shí)，一個(gè)服務(wù)員小哥推著酒水車(chē)走在走廊上，神出鬼沒(méi)的裴恩冒出，一把擄走了小哥，畫(huà)面里只剩下一輛因?yàn)橹魅藙倓偹墒诌€有些搖搖晃晃的酒水車(chē)，可是聲音卻是小哥的悶哼聲，觀眾僅憑視覺(jué)內(nèi)的一輛酒水車(chē)，完全能想象出小哥被裴恩給打暈或者殺死了。這種畫(huà)外空間的營(yíng)造，不僅拓展了畫(huà)面空間，豐富了畫(huà)面信息量，還增強(qiáng)屏幕空間真實(shí)感、立體感，更加重要的是可以激發(fā)觀眾的想象力，增強(qiáng)敘事的戲劇性，觀影趣味性體驗(yàn)得到了滿(mǎn)足。

第三，關(guān)于空間蒙太奇。

導(dǎo)演擅長(zhǎng)以空間做軸，比如將佩恩執(zhí)行不同殺人訂單的鏡頭快速組接在一起，通過(guò)鏡頭的組接實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的再造，短短幾秒便交代了佩恩的頂級(jí)殺手生活。

利用空間蒙太奇的手法，影片省去了冗長(zhǎng)的贅述，通過(guò)刺激的視覺(jué)與充滿(mǎn)快感的節(jié)奏，就表達(dá)出佩恩在遇到自己的女兒小蠻之前，過(guò)得是一種刀口舔血，殺人不眨眼的冷血生活。

最后，導(dǎo)演還有一種隱藏技能，就是擅長(zhǎng)用運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭的“反其道”用法，把觀眾的情緒玩弄于鼓掌之間。

佩恩執(zhí)行殺人任務(wù)或者肉搏、槍?xiě)?zhàn)時(shí)，經(jīng)常使用一種非固定鏡頭，觀眾雖然身在畫(huà)面之外，卻跟隨著這些運(yùn)動(dòng)鏡頭產(chǎn)生一種我好像跟著佩恩在執(zhí)行殺手任務(wù)的緊張感。

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演和諾蘭的觀點(diǎn)有點(diǎn)不謀而合。

諾蘭曾表達(dá)：“什么最能觸動(dòng)觀眾？對(duì)我來(lái)說(shuō)，是肉體性，是置身其中?！笨赡芫褪浅鲇谶@種偏好，《敦刻爾克》才會(huì)在影片的開(kāi)端，沒(méi)有背景沒(méi)有交代，影片的第一個(gè)鏡頭就將觀眾拉入了戰(zhàn)場(chǎng)。而在《王牌殺手》這個(gè)電影里，將觀眾拉入畫(huà)面是斷斷續(xù)續(xù)的。

在導(dǎo)演需要的時(shí)候，比如下面這段佩恩要潛伏進(jìn)森嚴(yán)的高級(jí)黑幫所在的酒店，導(dǎo)演就開(kāi)始玩心大起，鏡頭忽然改成了一種“身后人”視角運(yùn)動(dòng)著，讓觀眾感到自己尾隨著佩恩在執(zhí)行潛伏任務(wù)，佩恩在拐角撞上花襯衣男子時(shí)，看的人都忍不住跟著屏住呼吸。

在不斷把觀眾拉入畫(huà)面的非固定鏡頭中間，導(dǎo)演反其道而行，越是要讓觀眾感受到主角佩恩情緒劇烈變化的時(shí)刻，越要切換成固定鏡頭，拍成一種情緒患了病疫需要被隔離的狀態(tài)。

侯孝賢的固定鏡頭充分發(fā)揮著窗戶(hù)的作用，用一種靜止的凝視來(lái)呈現(xiàn)生活化。王家衛(wèi)的固定鏡頭則是《時(shí)尚芭莎》攝影師手中的高檔相機(jī)，畫(huà)面如同脂粉修飾下嚴(yán)絲合縫沒(méi)有死角的明星，被稱(chēng)作最精致的“擺拍”，是造型的藝術(shù)。而黑澤明的固定鏡頭卻時(shí)常用于人物對(duì)峙的構(gòu)圖中，明明是靜態(tài)，卻積蓄一種動(dòng)態(tài)的力量，這種殺戮一線的靜態(tài)反而給人更加強(qiáng)烈的緊張感。

所以固定鏡頭絲在不同導(dǎo)演的手中，往往能編成不同的花。

《王牌殺手》的導(dǎo)演就喜歡用固定鏡頭給人一種情緒的空間，甚至還帶著點(diǎn)思考的拷問(wèn)。

佩恩和金少在打斗的過(guò)程中，始終用非固定鏡頭把觀眾放在佩恩和金少身邊，讓人跟著心跳加速血脈噴張。但當(dāng)佩恩被金少制服、折磨、一層層剖開(kāi)內(nèi)心、痛苦無(wú)比的時(shí)候，導(dǎo)演就會(huì)切換到固定鏡頭，將觀眾抽離出來(lái)，讓佩恩一個(gè)人在鏡頭里不安、無(wú)奈、絕望、掙扎。

看到這的時(shí)候，我都有一種“這是什么”的疑問(wèn)，明明是電影最精彩的部分，卻大膽的打破觀眾深陷其中的連貫感，把感同身受的觀眾推出來(lái)。

不得不說(shuō)，導(dǎo)演這種非固定鏡頭和固定鏡頭反著用的做法，透露著導(dǎo)演本人的一種惡趣味，和角色開(kāi)玩笑，把觀眾的情緒玩弄在鼓掌之間的惡趣味。

不過(guò)以上種種，倒是像來(lái)自導(dǎo)演的裝逼，不免有炫技的嫌疑，但不得不承認(rèn)的是，這種裝逼是成功的，至少?gòu)漠?huà)面來(lái)講，這個(gè)片子是很成功的。

還湊活吧，畢竟是網(wǎng)大電影，能拍成這個(gè)程度也算可以理解了?？傮w來(lái)說(shuō)劇情平淡，很多人都喊著紳士，完全沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)一點(diǎn)紳士的氣質(zhì)，男主找的感覺(jué)完全不對(duì)，表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)總感覺(jué)很刻意，沒(méi)有自然而然的感覺(jué)。前半段男主和妻子訣別的時(shí)候，男主表演太激烈了，既然喊著紳士，那表現(xiàn)出來(lái)的情緒應(yīng)該內(nèi)斂一點(diǎn)才是，不應(yīng)該那么瘋狂，而且既然是殺手中的精英，最起碼的冷靜是應(yīng)該的，遇到這種情況第一應(yīng)該考慮的是怎么救人，而不是瘋狂搖著欄桿在那自嗨。動(dòng)作戲也很一般。小演員選角不行，性格不夠活潑，還有點(diǎn)認(rèn)生，可以看出很多鏡頭都是有人指導(dǎo)讓她怎么做，她就這么做。完全還不知道演戲是什么，更別提什么入戲了，懷疑是不是家里人走關(guān)系才得這一角色?；蛟S有人說(shuō)，小孩年齡小什么的，這都不是借口，很多好的電影里小演員和她年齡相仿，但演技卻完全看不出違和感，問(wèn)題還是選角不行。

最明顯的影片大體框架我就不用多說(shuō)了吧，殺手體系構(gòu)成都是山寨的《疾速追殺》，還模仿的是似而非。對(duì)這一體系的具體描繪還不夠細(xì)致，而且體現(xiàn)不出殺手規(guī)則的冷酷。

至于后面的劇情我沒(méi)看，整部片就看了一半，感覺(jué)連快進(jìn)的必要都沒(méi)有。如果我沒(méi)看過(guò)《疾速追殺》或許還能看下去，但問(wèn)題是我看過(guò)，現(xiàn)在再看山寨版完全沒(méi)有讓我繼續(xù)看下去的動(dòng)力，劇情基本都猜到了，動(dòng)作戲一般，演技一般，完全不知道該看什么。還有一點(diǎn)讓我比較在意的是，開(kāi)始刺殺金爺時(shí)金爺開(kāi)槍的那配音是什么鬼，我還以為裝消音器了呢，可一看沒(méi)有啊?？蔀槊锹曇暨@么悶？是怕聲音太大居委會(huì)大媽說(shuō)他擾民嗎？

最后我想說(shuō)，電影開(kāi)始的旁白是個(gè)敗筆，酒吧規(guī)則完全可以通過(guò)各角色交談中一點(diǎn)點(diǎn)告訴觀眾，這樣更巧妙，也更舒服。上來(lái)直接旁白講解，有種硬植廣告的感覺(jué)。國(guó)產(chǎn)電影和很多外國(guó)一般電影相比，完全可以看出很多導(dǎo)演的不用心，國(guó)產(chǎn)電影很大部分都把心思用在怎么省事怎么拍，差不多就行。而國(guó)外電影大部分更注重細(xì)節(jié)上的處理，盡量讓觀眾通過(guò)劇情中的情節(jié)來(lái)明白導(dǎo)演想表達(dá)的東西。不是我崇洋媚外，而事實(shí)就是如此，我也希望國(guó)產(chǎn)電影能走向世界，我也很想支持國(guó)產(chǎn)電影，可問(wèn)題是國(guó)產(chǎn)電影現(xiàn)在和國(guó)足一樣讓人糾結(jié)。

總的來(lái)說(shuō)還能接受，畢竟沒(méi)有什么重大漏洞，都是細(xì)節(jié)上的問(wèn)題，還是可以看，只是沒(méi)什么亮點(diǎn)而已。希望以后國(guó)產(chǎn)電影能走向國(guó)際吧，多給一星算是對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的鼓勵(lì)。

幫派大佬為何集體脫發(fā)？這年頭不光頭都不敢說(shuō)自己是老大了？

幫派大佬為何集體脫發(fā)？這年頭不光頭都不敢說(shuō)自己是老大了？

幫派大佬為何集體脫發(fā)？這年頭不光頭都不敢說(shuō)自己是老大了？

幫派大佬為何集體脫發(fā)？這年頭不光頭都不敢說(shuō)自己是老大了？

幫派大佬為何集體脫發(fā)？這年頭不光頭都不敢說(shuō)自己是老大了？

其實(shí)和其他技能一樣，演員修養(yǎng)這東西是可以培養(yǎng)的。

俗話(huà)說(shuō)：戲精要從娃娃抓起，上上網(wǎng)就知道現(xiàn)在童星們的演技已經(jīng)修煉到逆天級(jí)別——

影視界“別人家的小孩”就是電影《王牌殺手》小蠻的扮演者張珮涵。

小蠻最初就是一個(gè)“問(wèn)題小孩”.

父愛(ài)缺失加上母親去世刺激著一個(gè)6歲小孩敏感又脆弱的神經(jīng)。

幾次眼神的躲閃,

幾個(gè)無(wú)意識(shí)自我保護(hù)的動(dòng)作,

和幾分超乎年齡的懂事和成熟，張珮涵就把小蠻的悲傷和不安演繹得淋漓盡致。

碼頭對(duì)決戲，變態(tài)金少拉著小蠻強(qiáng)行觀看裴恩痛苦的樣子，小蠻尖銳的大哭可以說(shuō)是很“情真意切”了；

轉(zhuǎn)頭到裴恩受傷墜海的那一段，那是另外一種傷心欲絕的哭，強(qiáng)烈的無(wú)助感把人都帶進(jìn)悲傷，莫名心疼。這就叫演技的感染力吧。

看完電影有很多人被這孩子的演技折服，但也有對(duì)小蠻持有懷疑態(tài)度的：本色出演不等于“表演技巧”。我倒是覺(jué)得表演的技巧雖然可貴，但屬于后天的修養(yǎng)可以實(shí)現(xiàn)的。在這個(gè)前提下，本色出演更應(yīng)該被劃為一種表演天賦來(lái)認(rèn)識(shí)。

張珮涵身上天然的靈性還是挺難能可貴的。

要想讓別人相信你演的角色，首先你要先自己相信自己的角色。

張珮涵能拋棄那種背書(shū)式的念臺(tái)詞，而是發(fā)自?xún)?nèi)心的去相信自己的角色，還能說(shuō)服和調(diào)動(dòng)觀眾跟著自己開(kāi)心或者流淚，她有那種力量，有那種超乎自身年齡的理解力，這是一般六七歲孩子所達(dá)不到的境界。

日本的蘆田愛(ài)菜也是個(gè)可遇不可求的天賦型童星，一雙帶戲的眼睛既演得了蘿莉又演得了大姐大。小小年紀(jì)已經(jīng)出演過(guò)《明天，媽媽不在》、《白兔糖》、《圓桌》經(jīng)典劇以及《環(huán)太平洋2》。

當(dāng)然除了“老天爺賞飯吃”，必要的后天努力——所謂“演員的修養(yǎng)”也是十分必要的。

《王牌殺手》里的張珮涵雖然年紀(jì)不大但演繹經(jīng)驗(yàn)也算是相當(dāng)豐富了。

這一批的童星如果能堅(jiān)守住幼年的天賦給自己掙得的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，未來(lái)繼續(xù)學(xué)習(xí)和進(jìn)步，應(yīng)該是一個(gè)非常有潛力的演員。

五星給那個(gè)小女孩

職業(yè)殺手，以殺人謀取酬勞為生，外表冷酷無(wú)情，殺人不眨眼。荊軻刺秦王眾所周知，荊軻為燕國(guó)刺殺秦王，雖為殺手但卻有愛(ài)國(guó)愛(ài)民之情，而現(xiàn)在的殺手心計(jì)深重，大多獨(dú)立，一般只會(huì)接受伍仟萬(wàn)以上的訂單，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，感情沒(méi)有金錢(qián)重要，利益遠(yuǎn)大于情字。而在生活之外的影視中，我看到了組織中的紳士殺手，不僅有情，而且忠于感情……

影片《王牌殺手》中，殺手裴恩與紳士酒館中的女郎安琪拉相愛(ài)，但是礙于裴恩殺手的身份，安琪拉因自身懷孕勸說(shuō)裴恩退出組織無(wú)果后，最終選擇離開(kāi)裴恩。之后安琪拉被裴恩的仇人所殺害，裴恩也退出組織……其實(shí)裴恩當(dāng)初沒(méi)有退出組織，是很自私的，他為了獲得更多的利益選擇了殺手身份，他沒(méi)有珍惜能夠和安琪拉在一起的機(jī)會(huì)。在安琪拉生的時(shí)候，裴恩還不懂什么是愛(ài)什么是珍惜……直到安琪拉的離開(kāi)……

除了愛(ài)情，裴恩最看重的應(yīng)該就是親情了。沒(méi)有安琪拉，裴恩就只剩下自己的女兒——小蠻。劇中的裴恩一改往日殺手的作風(fēng)，當(dāng)起了奶爸。陪女兒坐旋轉(zhuǎn)木馬，吃冰淇淋，買(mǎi)好看的衣服等等，還會(huì)因?yàn)榕畠旱囊痪湟蓡?wèn)：你不會(huì)笑嗎？對(duì)著鏡子百般練習(xí)自己早已生疏的笑容，裴恩父愛(ài)的一面在小蠻出現(xiàn)后展露無(wú)遺。最后在小蠻被挾持后，更是犧牲了自己救了小蠻。這樣毫不保留的父愛(ài)，我們每個(gè)人都體會(huì)過(guò)它的偉大……但是裴恩即使做了這么多，不可否認(rèn)的是，他也沒(méi)有珍惜小蠻。如果當(dāng)初裴恩為了小蠻選擇和懷孕的安琪拉好好生活，最后又怎會(huì)陷小蠻于危險(xiǎn)之地！可見(jiàn)，當(dāng)初的裴恩不會(huì)珍惜親情……

裴恩除了愛(ài)情、親情，還有友情，但是他也沒(méi)能好好珍惜。羅拉三番兩次勸說(shuō)裴恩退出殺手組織，但是佩恩把朋友的囑托當(dāng)做是耳邊風(fēng)，最終陷自己于危險(xiǎn)之地。即使裴恩不珍惜羅拉，羅拉也可以為了救裴恩和小蠻付出自己的生命。裴恩和羅拉更是鮮明的對(duì)比，羅拉珍惜裴恩，裴恩卻沒(méi)有珍惜這段友情……

看完整部影片，我這個(gè)漂泊在外的人更是深有感觸，裴恩在安琪拉生時(shí)沒(méi)有選擇退出組織，好好生活，直到安琪拉的死才做出選擇。

除了這些普遍意義上的殺手，我們又何嘗不是心理上的殺手呢。每天工作在外的我們，又有什么時(shí)間回家去看看自己的父母，陪陪自己的孩子，也許更多地只是停留在口頭上的關(guān)心。但是，我們也應(yīng)該慶幸自己是普通人，有父母，有家庭，有兄弟姐妹，圍繞在身邊的充其量也只是今天的工作太多了，忙的焦頭爛額，也不會(huì)有什么天降災(zāi)禍，陪在我們身邊的還有更多的朋友，一起分享歡樂(lè)，一起承擔(dān)痛苦。所以，生活中你我不是殺手，請(qǐng)珍惜我們身邊的每一段感情，不要等失去才追悔莫及……