這是關(guān)于生活中的意外，偶然和不確定性u(píng)ncertainty的電影。國外街頭的偶遇也可能最后兩人會(huì)結(jié)婚，上一分鐘還在濃情蜜意計(jì)劃兩人的旅行，下一分鐘就全變了，迷路了也許就碰到了偶像。。。所以要享受生活中的意外和偶然帶來的變化，而不是一味抵觸，沮喪，變化也許就向著有趣的方向發(fā)展過去。而生活的不確定性是生活本身的魅力所在，否則一眼望到頭的日子就算前程似錦，但已知結(jié)果的心情如何再忍受日復(fù)一日的瑣碎。所以不確定的生活也許才是最吸引人的生活。想去羅馬談戀愛。

                   

      老年的伍迪艾倫似乎難以自拔的迷戀上了一干歐陸名城，由巴塞羅那到巴黎再到羅馬，伍迪艾倫開始了自己的“布魯克林式”歐陸讀城記，其實(shí)相對(duì)于美國來說，伍迪艾倫身上的文化氣質(zhì)更符合這些風(fēng)情萬種的歐洲城市，老頭子把玩起這些城市風(fēng)光片自然也是游刃有余。所謂讀城，某種意義上來說便是讀懂生活在這個(gè)城市里的人，可以是以游客的眼光，也可以從縱向上的歷史文化入手，無論是《午夜巴塞羅那》、《午夜巴黎》還是《愛在羅馬》，都是從“外來客的入侵”開始的，即美國人與歐洲城市的邂逅（或者說是碰撞），但構(gòu)建于碰撞之上的，終究還是伍迪艾倫對(duì)愛情或者是文化的自我解讀。

    《愛在羅馬》和前幾部作品略有不同的是分列的四個(gè)故事中有兩個(gè)完全是本地人的故事，另外老頭子本人也挑起了一個(gè)故事的大梁，四個(gè)故事都是一貫的黑色幽默，或是尖銳刻薄的諷刺媒體與名人，或是挖苦知識(shí)分子，或是以一貫的伍迪艾倫式愛情觀來瓦解愛情。這些在伍迪艾倫作品里面常見的主題在《愛在羅馬》中混雜在一起，構(gòu)成了一部伍迪艾倫風(fēng)濃郁的羅馬城鬧劇集，以哄笑開場(chǎng)以哄笑結(jié)束，最后告訴大家這就是羅馬。《愛在羅馬》并沒有什么驚喜或者是突破，只是延續(xù)了伍迪艾倫的一貫水準(zhǔn)，戲謔諷刺挖苦之下還是那些顯見的伍迪艾倫式主題，相對(duì)于《午夜巴黎》對(duì)巴黎城的重度展現(xiàn)，《愛在羅馬》比較聚焦于人，四個(gè)故事循序并進(jìn)，看上去散亂，但是神卻一點(diǎn)都沒有散，一氣呵成，四平八穩(wěn)。在伍迪艾倫的電影中，美國人在歐洲總有那么幾種固定的形象：第一種是來裝逼的，比如《午夜巴黎》中侃侃而談的保羅，《愛在羅馬》中的Ellen Page；第二種是帶有成見而來的游客，如《午夜巴黎》中的岳父和《愛在羅馬》中的杰瑞等等，他們滑稽而又顯得有點(diǎn)格格不入；第三種是來邂逅城市的美國知識(shí)分子，如《午夜巴黎》中的吉爾、《午夜巴塞羅那》中的斯嘉麗約翰遜等等，他們是故事的主體，往往能邂逅一段愛情。就是這幾種懷著不同目的而來的美國人，構(gòu)成了伍迪艾倫的一部分精神世界。

    伍迪艾倫嬉笑怒罵皆成文章，《愛在羅馬》便是一部形散神不散的雜文，一鍋燉下本地的、外地的、樂觀的、消極的，出來的只有一股伍迪艾倫味，濃郁辛辣，入肚尚可回味，雖沒有什么大葷大素，但是卻讓人樂得其所，即使吃上好幾頓這“城市風(fēng)光湯”，仍然還有胃口吃下一頓，這就是伍迪艾倫的魔力所在了，雖說是伍迪艾倫之味濃郁辛辣，但是回味細(xì)品，往往能嘗到甘苦之味，伍迪艾倫的喧囂熱鬧背后，總有那么一股悲觀的宿命感，特別是對(duì)于愛情，這個(gè)伍迪艾倫討論了很久的主題，現(xiàn)實(shí)中老頭子的混亂悲劇愛情史關(guān)系決定了他對(duì)愛情的看法，估計(jì)再也沒有哪個(gè)導(dǎo)演的電影里會(huì)出現(xiàn)如此之多的出軌了。除了愛情之外，《愛在羅馬》中對(duì)知識(shí)分子的挖苦也非常討趣，片中“浴室高歌”的段落實(shí)在令人捧腹，杰瑞與妻子菲利普斯有一搭沒一搭的精神分析也把弗洛伊德戲謔了一遍，知識(shí)分子的酸腐味、話癆老頭的嘀嘀咕咕嘮嘮叨叨讓整部片子延伸性和信息量大大增強(qiáng)，就像《午夜巴黎》中輪軸出現(xiàn)的名師大家一樣令人眼花繚亂，各種看似荒誕不禁的段子其實(shí)都抓住了人物的心態(tài)和命根子，并以此為樂，大加諷刺。其實(shí)這也算是伍迪艾倫的作品為什么能那么受歡迎的地方之一了，他總能獨(dú)到的抓住各類人物的真實(shí)心態(tài)并加以發(fā)揮。

     對(duì)于伍迪艾倫來說，《愛在羅馬》沒有什么突破，但是他的這系列“城市風(fēng)光片”仍讓人樂此不疲，考慮到他一年一部作品的速度，能保持正常水準(zhǔn)也便是萬幸了，伍迪艾倫對(duì)歐洲名城的親近其實(shí)也體現(xiàn)了他身上的文化歸宿感，在美國伍迪艾倫總是顯格格不入，但是一跑到文化的多樣與自由風(fēng)氣極盛的歐洲，老頭子可是如魚得水，而站在美國人的角度去講這些歐洲城市，看似漫不經(jīng)心的碰撞火花其實(shí)精致而迷人，伍迪艾倫的才情與聰慧畢現(xiàn)無疑。而《愛在羅馬》因?yàn)橛辛宋榈习瑐惖挠H自登臺(tái)也更添魅力，什么荒誕的劇情到了伍迪艾倫這兒都能情有可原，在羅馬這個(gè)永恒之城，任何再荒誕故事也只是屬于這座城市生活的一瞬，這種自由兼容的城市氣質(zhì)便是藝術(shù)家們的夢(mèng)鄉(xiāng)，這也便是羅馬之愛。

    對(duì)于年逾古稀的伍迪艾倫來說，所謂的突破或者是創(chuàng)新都是無關(guān)緊要的身外之物了，作為這樣一個(gè)獨(dú)特、不可取代的藝術(shù)家，他能在世界上的那么一些地方找到自己的歸宿感，并以此為靈感堅(jiān)持自己的創(chuàng)作，對(duì)于他的忠實(shí)影迷來說便是幸事，愿所有藝術(shù)家都能找到他們的愛，他們的夢(mèng)鄉(xiāng)。

    最后還想說一句影片里的話：隨著時(shí)間增長(zhǎng)的不是智慧，是疲憊。我真心希望這句話不是伍迪艾倫對(duì)他自己說的，因?yàn)槿绻?，那這將是多么悲傷的一件事。

建筑師和建筑系學(xué)生那一段，很明顯就是建筑師自己坐在那個(gè)椅子上面穿越回了三十年前的光景啊...這個(gè)城市三十年都沒變，所以就直接亂入結(jié)合到現(xiàn)在的場(chǎng)景了。

嚴(yán)重劇透，慎入。

在42街的amc看的。

這部片子比起午夜巴黎，藝術(shù)性肯定不如，卻是bloody realistic，把感情的那些小九九寫得很透徹。

我覺得Monica那一段很真實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活中就是這樣。有些女人，從男人堆里歷練出來的，她們當(dāng)然知道男人要什么，她們也沒有什么道德底線，來者不拒，而一旦有發(fā)現(xiàn)更好的或者跟自己的利益不符，可以掉頭就走。放在電影里面，觀眾誰都知道男人選哪個(gè)是更好的。但是不管在電影還是現(xiàn)實(shí)生活中，就是這種女人，把很多男人迷得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，還可能覺得這是真愛。

不過盡管現(xiàn)實(shí)是殘酷的，我還是愿意做個(gè)好人和干凈的人。我還是寧愿相信好人會(huì)有好報(bào)。這也是他的電影一般最終回歸的結(jié)局。

在浴室里唱歌劇那一段是典型的Woody Allen式的喜劇方式。每個(gè)人都是生活在自己的box里面，這個(gè)box和外界的社會(huì)注定是格格不入的。在這個(gè)box里面的時(shí)候，我們可以做到極致，一旦出了這個(gè)box，就會(huì)連你最擅長(zhǎng)的都做不了。而要是我們帶著這個(gè)box融入社會(huì)，一切都顯得那么荒誕，就如同一群西裝革履的人去看舞臺(tái)上有個(gè)人在浴室里唱歌劇一樣。不過他通常覺得他自己就是這樣子的人。

新婚夫婦的那一段，也是他一貫的對(duì)relationship的看法。即便是夫妻，都不知道這個(gè)人背后會(huì)有什么。丈夫把他的妻子想象得多么圣潔結(jié)果妻子在誘惑面前毫無罪惡感；即使丈夫有多么不愿意出軌依然逃不過命運(yùn)的安排，所以即使是最親密的人也都會(huì)有自己不可告人的秘密。如果要想過安寧的日子，就必須舍棄這些外人看來多么耀眼的榮華富貴，所以他們最后選擇放棄在羅馬的機(jī)會(huì)；不然的話，在外人看來多么耀眼的榮華富貴下，其實(shí)都是一些多么見不得人的事情，比如那些上流社會(huì)的人，在一個(gè)無名小青年眼里，顯得多么舉足輕重，卻都在一個(gè)妓女的clientlist里面。生活就是這么諷刺。Woody Allen的心里就是有這樣一種對(duì)人與人之間trust的陰影，看過他的傳記和一些采訪，他自己說這一部分是源于他的童年生活，因?yàn)樗麐寢屗坪趵鲜谴蛩?br>
那一段關(guān)于名人的，就屬于純粹的調(diào)侃了。這個(gè)社會(huì)本來就是荒誕的，你不知道你怎么就成名了，你也不知道為何你就一下子默默無聞了。生活就是這樣，你無從知道答案，也無法預(yù)見未來。不過Woody多半流露出來的是一種悲觀，但是又往往是用喜劇的手法來調(diào)侃這樣的悲觀。

其實(shí)這部片子還是很Woody Allen式的，但是我覺得他對(duì)于羅馬的理解似乎沒有對(duì)巴黎的理解那么深，除了歌劇是意大利的一個(gè)象征之外，似乎并沒有看到很多東西一定要跟羅馬聯(lián)系起來，主要還是他自己一貫對(duì)于愛情和人生的一些調(diào)侃。不過古羅馬的西班牙廣場(chǎng)，噴泉，斗獸場(chǎng)還有古老的街道，都透露著濃厚的文化和懷舊氣息。畢竟這是歐洲文化的發(fā)源地。

當(dāng)Monica這個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)，或者說在她僅僅出現(xiàn)在Sally描述中的時(shí)候，我的腦子里瞬時(shí)閃現(xiàn)出《午夜巴塞羅那》里哈維爾巴登的影子，接下來的劇情并無多大新意，而伍迪艾倫突破天際毫無節(jié)制的吐槽則讓我相信若是國內(nèi)導(dǎo)演山寨這段內(nèi)涵拼上幾個(gè)段子湊出個(gè)電影必然像《志明與春嬌2》或者《失戀33天》一樣叫好又叫座，后者僅憑一句“誰年輕時(shí)沒愛上幾個(gè)人渣”血洗QQ簽名席卷新浪微博猶如狂風(fēng)駭浪至今余波未平，而老頭這篇精華版的《論社會(huì)轉(zhuǎn)型期小三從一哭二鬧三上吊傳統(tǒng)緊逼壓迫型戰(zhàn)略向姜太公直鉤釣魚被動(dòng)型戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變的意義及其方法論》完全可以作為當(dāng)前信男善女防火防盜防小三的教學(xué)讀本，以及狐貍精們或者有志在小三行業(yè)里大展拳腳的姑娘們的操作指南。好評(píng)哦親。

讓我們回到電影看看Monica是如何一步一步成功上位的。

1、首先是她的出場(chǎng)，在Sally告訴Jack她要來羅馬玩一段時(shí)間時(shí)，Jack的回應(yīng)是“這么說我終于可以認(rèn)識(shí)她了”，顯然Jack曾經(jīng)無數(shù)次聽過關(guān)于她的故事。而接下來描述她“聰明”、“有趣”、“性感”、“不可預(yù)測(cè)”。未見其人先聞其聲的把戲自然不新鮮，然而我們至少可以肯定she is a special one.

在《怪誕行為學(xué)：可預(yù)測(cè)的非理性》中，作者在描述消費(fèi)過程中的羊群效應(yīng)時(shí)舉了這么一個(gè)例子：人們?cè)谶x擇吃飯地點(diǎn)時(shí)會(huì)傾向于一家有更多人在排隊(duì)的場(chǎng)所，因?yàn)槲覀兞?xí)慣性的認(rèn)為更多人選擇它是因?yàn)樗?，如果我覺得它不夠美味更可能是因?yàn)槲业目谖镀顚?dǎo)致尚未發(fā)現(xiàn)。

回到Monica，“很受男生的歡迎”同時(shí)兼具以上特點(diǎn)，還沒出場(chǎng)已經(jīng)吊足了Jack的胃口。再想想Vicky和Christina聽到巴登種種傳聞?shì)W事中展現(xiàn)出謎一樣魅力時(shí)的好奇，是不是有異曲同工之妙？當(dāng)年穆里尼奧登陸英倫憑借一句but I think I'm the special one傾倒艦隊(duì)街，藍(lán)軍傳奇時(shí)代就此拉開帷幕，何其相似。

2、當(dāng)我們談話的時(shí)候談些什么？

大抵上我把對(duì)話分成兩種，一種是釋放自己，一種是取悅對(duì)方，偶爾和朋友在一起時(shí)則是兼而有之。受益于天朝春運(yùn)，在我多年的硬座生涯中我鍛煉出對(duì)后者足夠的耐性和虛假的熱情：開始的時(shí)候我聽過一個(gè)中年民工用含混的口音抱怨工頭欠薪超過6個(gè)小時(shí)，在最后2個(gè)小時(shí)里對(duì)他遭遇漸漸減少的同情甚至讓哈欠連天的我開始質(zhì)疑我的道德水準(zhǔn)或者本身天性涼?。坏胶髞砦乙呀?jīng)可以用“然后呢”、“那可怎么辦”、“哈哈真有趣”讓一個(gè)家庭婦女完整的講述她雞皮碎毛的瑣事直到到站依然意猶未盡。再后來我的興趣變成了試探與猜測(cè)陌生人的興趣并挑起他的講述欲望，這其中解謎般的樂趣就不足為外人道了。

個(gè)中關(guān)鍵無非是投其所好。人說士為知己者死，女為悅己者容。如何讓對(duì)方產(chǎn)生知己甚至悅己的認(rèn)同感或者制造這樣的假象，這就是Monica頻繁使出裝文學(xué)逼大招的意義所在，而她只知道那些詩歌里僅僅一行內(nèi)容就足以讓大招變成零CD。

Monica在晚餐過后看到y(tǒng)eats的詩集，這種處境下一個(gè)女屌絲會(huì)說什么呢？這年頭居然有人讀詩？你好文藝啊親，么么噠。葉芝哪個(gè)朝代的??？葉芝和葉慈什么關(guān)系？

殺死對(duì)話。冷場(chǎng)帝就是這樣煉成的。而Monica脫口而出“被鑼聲折磨的海洋”....Soulmate！就像一個(gè)失意人失聲痛哭時(shí)你只需要拍拍他的肩膀說我懂的我懂的他并不會(huì)抬起頭來問你懂些什么一樣，Jack也絕不會(huì)去刨根問底的和她探究葉芝作品在神秘主義和現(xiàn)代主義之間的風(fēng)格變化：這種人不是呆子就是傻子。

此時(shí)的Jack像找到知己一般興奮，而Sally將這架將要騰空的飛機(jī)拽了下來：你想談?wù)劮质值氖聠?？俗俗俗俗不可耐！在后面我們可以多次看到Monica多么善于挑起Jack隱藏的感性情緒而Sally則剛好相反，Sally在不經(jīng)意間成功扮演了一個(gè)典型的wingman角色，想想家庭倫理劇里男人回家之后正室滿口柴米油鹽孩子老人而小三青春激揚(yáng)火力四射，如出一轍。

接著Monica開始解釋和男友分手，這段講述到最后成功的轉(zhuǎn)變成雙性房事用戶體驗(yàn)報(bào)告。如果說拽文學(xué)掉書袋略顯飄渺虛無，這段被講述者包裝過的美艷體驗(yàn)則是實(shí)打?qū)嵉臐M足了Jack的幻想：你還記得第一次看到小H書的驚慌刺激嗎？你還記得初窺艾薇時(shí)的心跳加速嗎？Jack快速起伏的胸膛和目瞪口呆的表情是最妙的注解。


3、鯰魚效應(yīng)與該死的酒

如果僅僅是這樣的話，這段羅馬假日最后可能只是一段夏日綺思，來如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無覓處。這個(gè)時(shí)候萊昂納多鯰魚般的入局讓故事出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。長(zhǎng)街吻別最動(dòng)人，分手一炮泯恩仇，故事的高潮多是在結(jié)尾，總得刀架到脖子上時(shí)很多人才會(huì)橫下心來爆出一句丟你老母頂硬上。Jack在羅馬的雨夜里蠢蠢欲動(dòng)。

萬事俱備只欠東風(fēng)，東風(fēng)是什么？wine talking.英語里有個(gè)詞叫dutch courage，意為酒后膽，這和東方的酒后糊涂是一套把戲：對(duì)不起我喝多了什么都不知道了，我都記不清楚發(fā)生了什么。蘇大胡子說酒是掃愁帚釣詩鉤，如今它已經(jīng)是出軌車頭免死金牌躺槍帝了。

到了這一步，世俗枷鎖道德束縛已經(jīng)阻止不了他們紅男會(huì)綠女天雷勾地火了。雖說戲要做足，但是下面《朱莉小姐》云云太也肉麻當(dāng)有趣。Monica的欲拒還迎般的“這吻很妙此事不好”，以及“客官不可以不要在這里”賣的一手好風(fēng)騷，讓人不禁感嘆這年頭當(dāng)婊子一定要記得立牌坊。于人于己都尚有一絲退路：我都考慮過你的感受沒在你屋子滾床單了....而這個(gè)語境下“這不是背著Sally的偷情僅僅是小雨午后酒后情迷”，酒再次埋著也中槍。酒永遠(yuǎn)都是該死的，可你為什么總是要去喝一點(diǎn)呢？原諒自己這么簡(jiǎn)單，放酒一馬好嗎？


4、夢(mèng)想是最好的春藥

人總是有很多夢(mèng)想的。比如文青們永遠(yuǎn)哭著喊著要在路上去西藏，而且讓我疑惑的是他們似乎一直在去西藏的路上但是又好像有人拿刀在威脅他們導(dǎo)致他們從未出發(fā)。

Monica有很多夢(mèng)想。當(dāng)她和Jack在一起的時(shí)候，高迪的加泰羅尼亞、雅典神廟、帆船與西西里島是她的夢(mèng)想，而回到演藝生涯時(shí)，在遠(yuǎn)東生活一段時(shí)間與特羅梅爾導(dǎo)演合作是她的夢(mèng)想。我以為夢(mèng)想因其難以實(shí)現(xiàn)而充滿魅力，同時(shí)必須要承認(rèn)正是因此，所謂的夢(mèng)想到底是你需要的還是你想要的是一個(gè)嚴(yán)肅而又充滿不確定性的命題。

而對(duì)于Monica來說這甚至不是一個(gè)問題，“實(shí)用主義”的夢(mèng)想是組成她致命吸引力的極其重要部分。如果說對(duì)于政治人物來說權(quán)力是最好的春藥，那么對(duì)于追求“真愛”的大多數(shù)人來說，沒有任何東西比一個(gè)共同夢(mèng)想更能讓他沉溺其中，這很容易讓人想起幾十年前那些志同道合的革命伴侶們。

too good to be true?
surreal but nice.

Monica總能讓你仰望星空，和Sally在一起卻需要腳踏實(shí)地。前者如流星，因其短暫更顯炫目迷人。后者如太陽，東升西落平淡無奇。半夜爬起看流星的不少，你幾時(shí)見過大太陽底下賞日的？你當(dāng)兩小兒辯日嗎？

度蜜月的小夫婦篇：
給親戚打工賺錢多很好，但是在小地方慢慢打拼更自由。
出軌會(huì)后悔，但是要是沒出軌會(huì)更后悔。


岳父唱歌劇篇：
搞藝術(shù)娛樂自己固然好，但是能出名更好。


Ellen Page篇：
要學(xué)會(huì)說對(duì)的話，一個(gè)作家或者作品起碼背下一句有用的話。
愛演到讓人看起來自己都信了必然無敵。

莫名其妙出名小職員篇：
做普通人有普通人的煩惱，做名人有名人的煩惱，但是總歸，還是做名人比較好。


佩妮洛浦克魯茲：
長(zhǎng)這樣，做任何事都是對(duì)的！



Woody Allen：
占住導(dǎo)演這個(gè)職位再老也不走人，拍得有真有假讓人不能一下反映過來，美景，美女，好音樂，就永遠(yuǎn)擁有觀眾。