不錯，挺女權(quán)。干大事不能惜身，前進(jìn)，不顧一切地前進(jìn)。女主站上窗臺和老穆克的對話很有勁。

瑪麗蘇適可而止，高帥富離女主已經(jīng)很近了，女主第一次登臺，另一邊他入洞房，娶了門當(dāng)戶對的白富美，倒底還是配不上她。

羅賓為了當(dāng)音樂家，偽裝成男人，經(jīng)營一個軟色情酒吧，給了女主關(guān)鍵的兩次支持，所以還是志同道合的靠得住，愛屋及烏拐個彎的都不行。

也挺諷刺現(xiàn)實的：招打字員要胸大的，土豪出5000馬克，就能讓老婆登臺指揮，搶了第一個女指揮的名頭。

能夠感受到歐洲破落貴族對美國爆發(fā)戶深深的鄙視。美國的上流人物，如同東晉門閥，過江之前不過是二流世族。

《指揮家》是荷蘭導(dǎo)演瑪利亞·彼特斯（Maria Peters）的一部作品，講述史上第一個女指揮家安東尼婭.布麗可（Antonia Brico）傳奇的一生。電影直面了20世紀(jì)初女性所面臨婚姻、家庭、與社會的巨大束縛，講述的這些困境，放到如今，它所傳遞的聲音依然珍貴。

電影里有一個鏡頭，女主走進(jìn)大宅花園的一片沼澤，她提著長裙舉步維艱地向前走，寓意女性需要面對的困境就如同這片沼澤，讓你不會馬上陷落的同時卻真切地阻礙著前行，行進(jìn)中感受到的挫敗、不公與標(biāo)簽化，仿佛如暗夜般彌散四周。

誠然，這是一部女性勵志的電影，但在其中看到的不僅是安東尼婭熱情與勇氣并存的半生，還有不同女性面對困境時不同的對待方式，這些相異的方式之間或許并無高下，只是為了各自的需求，是各自選擇向前走的方式。

湯姆森夫人

湯姆森夫人在劇里代表了貴族階層的女性，大部分出身優(yōu)渥之家，遵從社會對女性的要求，結(jié)婚，生子，照顧家庭，就如劇中安東尼婭的鋼琴老師戈德史密斯對女性的定義。對世俗規(guī)則的順從也讓她過上了錦衣玉食，養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，她是這個規(guī)則的受益者，或許也因為如此，湯姆森夫人們會自覺去維護(hù)這個規(guī)則，并且發(fā)自內(nèi)心地捍衛(wèi)。

當(dāng)湯姆森夫人們看到同為女性的安東尼婭試圖撕掉那個年代貼在女性身上的標(biāo)簽，朝著自己想成為的那個人一路狂奔，無所畏懼，或許讓她們感到了恐懼，那種一直以來自己認(rèn)同的規(guī)則，包括自己的生活，似乎會被這樣的生命狀態(tài)所否定。所以安東尼婭在指揮自己的女子樂團(tuán)時，湯姆森夫人們會沖進(jìn)來試圖打斷，想把她們，都留在熟悉的規(guī)則里。

很多阻擋女性前行的聲音里，來自于女性的并非少數(shù)。

埃莉諾.羅斯福

這位第一夫人在電影中的戲份很少，卻兩次給了安東尼婭極大的支持。

第一次是經(jīng)由推薦，安東尼婭到辦公室見她，她決定資助安東尼婭組建的紐約女子交響樂團(tuán)，讓她們可以開展第一次的公眾演出。臨走時她告訴安東尼婭，去遵從內(nèi)心的選擇。第二次是親臨安東尼婭指揮的演奏會，她在觀眾席向安東尼婭低頭致敬，安東尼婭在指揮臺亦向她深深鞠躬，這是兩位女性的彼此懂得、珍惜與欣賞。

埃莉諾.羅斯福是世界上最杰出的女性之一，她是凡爾賽和平會議的見證人，參加了國際勞動婦女大會，為女性謀求平等和福利。電影里沒有講述她的經(jīng)歷，但從與安東尼婭的兩次互動中，能大約窺見到這位第一夫人的過往。大概，她嘗試過聆聽內(nèi)心的聲音，嘗試去實踐，并一直朝著這個方向不斷前行，她深深懂得其中的艱難，所以當(dāng)她看見充滿勇氣前行的安東尼婭時會鼓勵她忽略掉周圍的閑話，只遵從內(nèi)心的選擇，也是通過這樣的方式，再次遇見和擁抱曾經(jīng)的自己。

走過沼澤，穿過暗夜的埃莉諾.羅斯福們，為尚在路途中的女孩掌了一盞燈。

羅賓

羅賓是我在電影中最喜歡的角色，她是安東尼婭最好的朋友，熱愛音樂，以自己的方式不斷靠近音樂，她沒有安東尼婭的天賦，卻以實際的力量支撐著安東尼婭去成為安東尼婭。

接納安東尼婭進(jìn)入樂隊時，羅賓說，每個人出生的時候都是光著的，其余身外之物，都是偽裝。我在這一刻感受到羅賓的力量與智慧，她明白偽裝之下自己要的是什么，知道自己的方向，知道以“羅賓”這個名字命名的時間片段，可以以怎樣的方式度過。

電影里的絕大部分時候，羅賓都穿著塑身衣，以男人的外形示人，她收留安東尼婭在酒吧樂隊做彈琴的工作，使她在學(xué)習(xí)如何成為一位樂隊指揮同時，不必為生活費發(fā)愁，后來用“支持音樂的女士”這個化名，資助安東尼婭完成了在德國的學(xué)業(yè)……不知道在羅賓的世界里，是否有人如此地去試圖成就她，但她努力成就奔赴共同理想的安東尼婭。

安東尼婭問劇中唯一一次穿著女裝的羅賓：你想做男人嗎？羅賓搖搖頭：我只想做音樂家。心中的荒涼在羅賓的這句對白里迅速彌漫，在奔赴自己的途中，山巒疊嶂，山重水復(fù)疑無路。上野千鶴子曾經(jīng)提到，主體也許能夠暫時超越結(jié)構(gòu)，但不可否認(rèn)的是，結(jié)構(gòu)的壓力對主體有著壓倒性的優(yōu)勢。劇里羅賓眼含淚光告訴安東尼婭：代價很大。

同樣困于沼澤，正在穿越暗夜的羅賓們，給了同行的女孩半副鎧甲，相互照亮。

安東尼婭

安東尼婭有天賦、有勇氣、始終充滿熱忱，燃燒生命去努力，奔赴自己想成為的那個人。

在那個年代，有很多的標(biāo)簽貼在女性身上：

“女人缺乏領(lǐng)導(dǎo)力，當(dāng)不了指揮家?！?/p>

“女人對著一群男人揮舞指揮棒，那是不得體的?！?/p>

“女人應(yīng)該回家趕快結(jié)婚，生孩子?！?/p>

甚至安東尼婭的愛人也對她說：“這個世界不會讓你成功”

……

那么多的標(biāo)簽，那么沉重的禁錮，無處不在的沼澤之地。在第二次觀影時，湯姆森夫人的憤怒，埃莉諾.羅斯福的臨在，羅賓的支持，安東尼婭的不順從，以及劇中其他女性角色，都仿如不同顏色與形狀的植物，自沼澤之地，慢慢長出了各自的模樣。很多人對安東尼婭說女性是不能成為指揮家的，安東尼婭的回應(yīng)是“如果不去努力嘗試，我到死都不能原諒自己”。后來，世界回應(yīng)了她：安東尼婭在1930年，第一次指揮柏林愛樂樂團(tuán)；1938年，成為第一位指揮紐約愛樂樂團(tuán)的女性。

故事在安東尼婭第一次執(zhí)棒紐約女子交響樂團(tuán)結(jié)束，熱血未涼。影片在結(jié)尾以簡短的文字告知了觀眾后續(xù)：安東尼婭一生致力于音樂事業(yè)，曾擔(dān)任多個著名樂團(tuán)客座指揮，然而，她始終無法擔(dān)任樂團(tuán)常駐首席指揮。2008年權(quán)威音樂雜志《留聲機(jī)》發(fā)布了全球排名前20的樂團(tuán)名單，其中無一樂團(tuán)聘用過女性首席指揮，2017年《留聲機(jī)》雜志發(fā)布了另一項排名，世上前五十位最偉大的指揮家中沒有一名是女性。

世界的另一面，如果沒有沼澤與暗夜，或許本無需以燃燒生命的方式，只需如你所是。

可能是我的問題吧，反正作為一女的，我依然看的很不舒服。

我也支持女權(quán)，我也不忿于種種男女不平等待遇，但是我也不覺得一味的從女權(quán)角度出發(fā)，與全世界為敵，就是一種更好的姿態(tài)。畢竟，比是一個女人更基本的，是生而為人。人性的好與壞，我也都有，也都感同身受。在了解到女性遭受的不平等并感受到這其中的傷害之后，難道不是更應(yīng)該學(xué)會寬以待人么？性別只是這社會中的一方面，每個人同時也在因為其他種種而被眾人審視著。施暴者，可能也同時是其他事情的“受害者”。而太執(zhí)著于女權(quán)中的這個“女”字，事事只從自己角度出發(fā)，小心有一天你也會成為施暴者。

一部好的作品，成熟的作者，應(yīng)該能夠看到人性的復(fù)雜。每個人都有自己的出發(fā)點和自己的故事。而這個片子，拍得非黑即白，非對即錯，看的就是一臉尷尬。

我不知道電影有多少是還原真人真事，但女主很多事情做的，我反正沒法接受不能理解。比如開場，人家音樂會中間，她就搬凳子大搖大擺走到臺前坐著了？而且理直氣壯完全不覺得有問題？這也可以？這可以也就因為您是女主角吧親！您要是覺得這個事沒問題，那么，全音樂廳的女工作人員每一個都帶著樂譜搬著凳子，在演出的時候去前排坐著您覺得怎么樣？是不是應(yīng)該站起身來拍手叫好？如果你認(rèn)同，你不應(yīng)該僅僅因為是女性就低人一等，那么同樣的，其他人也不應(yīng)該因為不像你這么有夢想有追求就成了二等公民。我們都被你對音樂的熱愛所感動，但不代表你就因為這份熱愛而比別人更高貴，否則難道這不就成了新的鄙視鏈，新的上層階級么？當(dāng)然了，這里的“你”字，我應(yīng)該address給電影創(chuàng)作者，而非這位指揮家。

此類事件還有很多，比如談話之間諷刺男主他媽，搞清楚身世之后買了袋洋蔥雄赳赳氣昂昂回家找養(yǎng)父母，被穆克拒絕之后，砸了人家的花盆，直接站到陽臺上對峙等等。我想說。。。我們都看到你遭受了不公，但被狗咬不代表你也要咬狗。為什么要把自己也降低到他們的level，又或者說這就是你的level？當(dāng)然了，我這是站著說話不腰疼，事情畢竟沒有發(fā)生在我身上。我也理解，當(dāng)時的環(huán)境和背景，女主得以學(xué)習(xí)，演出，是有多艱難，其中要有多少勇氣和隱忍。但我總覺得，或者說我希望，親身經(jīng)歷過這些不公的人，是能夠更包容更溫柔的對世界，而不是變得冷冰冰硬梆梆，睚眥必報。

那些施暴的人，究竟是為什么會這樣做？男主的媽媽，被編排的如此尖酸刻薄趨時附勢，但我自問，如果我在當(dāng)時的環(huán)境下長大，我像她一樣接受教育，接觸她接觸的人，我是否就能更好？不一定。養(yǎng)父母萬般不對，但能看到他們不富有，很可能也沒受過什么教育，他們出于自私拆散了女主跟生母。這事沒什么好辯解的，我不覺得這是一件對的或是光彩的事情，但是人性如此，試從他們的角度出發(fā)，并非不可理解。是否一定要一腳踩上去再大字標(biāo)注壞人兩個字生怕觀眾看不出來？那么多說女性不行的人，劇里一律是用批判的目光呈現(xiàn)出來的，但是他們又有何辜？編劇如果你出生在那個年代你是一個男的，你是否就有勇氣站出來為一位女性指揮家叫好？你是否就能意識到社會中的男女不平等？作為現(xiàn)當(dāng)代人反觀過去總可以以后見之明看出當(dāng)時的人的目光短淺 -- 這并不難。難的是意識到自己所處的當(dāng)下的社會的種種。就像魚在水中不知水為何物，每個人，都無可避免的活在自己生活的時代的局限性中，你我亦不例外。我不覺得應(yīng)當(dāng)要求人們能夠隨時警醒于現(xiàn)時社會的弊端，但最起碼批判過去的時候，能否多一絲溫度？你現(xiàn)在拍桌子摔椅子指著鼻子罵別人，但你就能確定你不曾在其他什么事情，誤解或低估了別人？你確定一百年之后下一代人看你的電影你的表達(dá)不會同樣嗤之以鼻？總之這片子自信到，讓人尷尬。

可能是我的問題，我也不知道。但每每看到特別用力宣傳女權(quán)，或者BLM，或者LGBT，或whatever，我都想說，為什么要讓大家更注意到我們的所謂的不同？無論你是男是女是黑是白是彎的是直的，首先我們都是人，我們之間的共同之處遠(yuǎn)多于差異。如果每個人都能真誠的把別人當(dāng)成一個人，不用多好，但也不怎么壞，只是一個人，一個像我自己一樣，一樣有善良有惡念有偏執(zhí)有嫉妒有愛有恨的人，這世界可能就還不錯。

又或者說，溫和從來無法促成真正的改變。如果全世界都在天枰的左邊，只有聚集所有的力量在最右邊才能稍微帶來一點平衡。可能是的吧，我也不知道。我只是觀影體驗不舒服。

1

委屈到我哭鼻子。

是真人真事。1974年，老太太還拍了個紀(jì)錄片。作為存世的證明。

她叫安東尼婭 · 布里科（Brico），1902年6月26日生于荷蘭鹿特丹，世界級的海港。然后像漂泊的荷蘭人一生動蕩。1989年8月3日去世于美國（科羅拉多州丹佛市）。

她是第一位獲得世界認(rèn)可的女性指揮家。

片中重復(fù)兩遍的臺詞：“所有好的東西都來自荷蘭！”（也許是指東印度公司，也許是指代爾夫特陶器，也許是指梵高的油畫。呵呵）

非凡的女性，從戰(zhàn)勝壓迫，到打破規(guī)則，再到重新想象世界。Dutch Dutch！飛翔的荷蘭人！

2

1908年，6歲的Brico從祖國荷蘭搬到了美國，和父母在加利福尼亞定居。片中對其可憐的家世敘述頗詳，被宗教背景的父母送人，Brico苦苦尋覓自己的身世，天天啃著片面包。

1919年，她從奧克蘭的高中畢業(yè)，那時她已經(jīng)成為一名有成就的鋼琴家，并在她的指揮生涯中有了一個小小的開端。她甚至能彈《藍(lán)色狂想曲》。（羅賓、弗蘭克是全片絕對的亮點。）

1923，她畢業(yè)于加州大學(xué)的伯克利分校，曾擔(dān)任舊金山歌劇院主任助理，在大學(xué)期間的教師包括Sigismund Stojowski。1927年她進(jìn)入柏林國家音樂學(xué)院，1929年她成為第一個從指揮學(xué)碩士班畢業(yè)的美國人。她還是漢堡愛樂樂團(tuán)指揮卡爾·穆克的學(xué)生。片中后半段，就靠這位沒有偏見的名師了，而且從沒想過要“性剝削”她（如剛死的多明戈）。穆克錄音雖然不多，但絕對是指揮界的偉人。

3

Brico作為職業(yè)指揮家的首次亮相，是在1930年2月的柏林愛樂樂團(tuán)。她站在世界的巔峰。這一場，以及后來的洛杉磯交響樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)和漢堡愛樂樂團(tuán)，受到了評論家的高度贊揚。1933年1月，她作為音樂家交響樂團(tuán)的客座指揮在紐約首次亮相。隨后在底特律、密歇根、布法羅、紐約、華盛頓等地客串。美國的樂團(tuán)雖然水平不弱，但是真正的崛起還是在二戰(zhàn)智力外逃以后。

1934年，她同意成為“新女子交響樂團(tuán)”的指揮。我們看到這片電影海報上，用的就是指揮女子樂團(tuán)的場景。1935年初，新女子交響樂團(tuán)在紐約舉辦了兩場音樂會，此后每年都要舉辦一次完整的音樂會，直到1942年。

1938年7月，她是第一位指揮紐約愛樂樂團(tuán)的女性；1939年，她在紐約世界博覽會的音樂會上指揮聯(lián)邦管弦樂隊。1946年，她進(jìn)行了一次廣泛的歐洲巡演，在那里她既是鋼琴家又是指揮家。巡演期間，偉大的作曲家西貝柳斯邀請她主持赫爾辛基交響樂團(tuán)的一個音樂節(jié)目。1974年，吉爾·戈德米洛和Brico的前學(xué)生、民謠歌手朱迪·柯林斯拍攝了一部關(guān)于她生活的紀(jì)錄片《安東尼婭：一個女人的肖像》（我在文章開頭提到過）。

4

片中的重點就是：那一個個的“第一次”。她灰姑娘般的身世。

男性，都等著她出丑。殘酷的世界。心愛的男人，也只是指望她結(jié)婚生子。

看完有想哭的感覺。

不給你機(jī)會，是什么感受？沒有機(jī)會，是什么感受？

1沒有機(jī)會，是什么感受？

2沒有機(jī)會，是什么感受？

3沒有機(jī)會，是什么感受？

即使社會的砝碼沒有向她傾斜，但她仍然不放棄努力。如此樂觀的對待這個輕虐她的世界。只不過因為她的性別。

心里只想為她喝彩。女子在任何一個地方也不輸于第一性！

PS：QQ音樂里僅有兩首她指揮的莫扎特序曲，值得一聽。搜“Brico”。雖然又慢又拖拉，但聲音有層次有質(zhì)感。那絕對是一個不容你忽略的聲音，一種橫空出世的表達(dá)。我可以反復(fù)循環(huán)的播放而不厭倦。

看前很期待，看完很失望。關(guān)于女性的電影我都非常支持，但是這部電影從頭到尾都有種莫名其妙的感覺。

首先沒有看到多少關(guān)于女主音樂才華的描寫。除了開頭，女主記下公園樂隊的曲子，跟男主說了一些與眾不同的觀點，之后都沒有女主才華的情節(jié)，倒是非常多的描寫了女主懟人的才華。

除了羅賓，其他三個男人幫她都顯得很突兀，本身都是歧視女性的人，就被女主短短幾句氣勢洶洶的話給說服了，有種都是被女主暴躁的脾氣給鎮(zhèn)住了，杉菜既視感。

看的過程跟女主一樣煩躁，并不是說女主演技好，而是整個角色本身就令人很煩躁，到最后二十分鐘心情才平和一點。

也許有人會說，因為遭受了巨大的不公平，所以沒辦法溫和對待。但是現(xiàn)實社會也不像電影那樣，在不平等的環(huán)境中去硬碰硬，一般都沒有好結(jié)果。

去查了一下電影背景資料，原來是真人真事改編，致敬歷史上的首位女性指揮家Antonia Brico，非常佩服，電影其實能拍的更好一點的。

很棒的一部電影，很值得對比那些打著女性電影旗號，實際是西部片內(nèi)核的電影?！吨笓]家》內(nèi)核也很簡單，灰姑娘，一個底層的女孩子，有后媽，有惡婆婆，還有愿意當(dāng)舔狗的王子，能給她精神支持的閨蜜開始還以為是個跨性別人群，也省得女孩子間的勾心斗角。童話只能講給小女孩聽，雖然每個女生心里都住了一位公主，但用童話夯實人物關(guān)系后再往事業(yè)線上拔就更爽一些?！吨笓]家》教科書般的指明了真正女性電影的方向，不是咒罵男權(quán)或者這個世界，而是做最棒的自己。這個觀點同樣讓男性觀眾覺得屬實，不至于出現(xiàn)口碑兩極分化。《指揮家》在國內(nèi)公映過，170萬左右的票房，一線城市占了很大比例。至于那些最愛在互聯(lián)網(wǎng)的評論里為極端女權(quán)喊打喊殺的三四線城市觀眾，貢獻(xiàn)了20%左右的票房。