《畫中仙》

午馬無論是作為一個(gè)演員還是作為一個(gè)導(dǎo)演，都留下了大量的作品，《畫中仙》是他執(zhí)導(dǎo)+編劇的作品，這部作品一直以來褒貶不一，有人認(rèn)為午馬在影片里利用了大量的中國傳統(tǒng)元素，打造了宏大的場景，并且故事在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了突破。有人認(rèn)為這部影片無論是對(duì)于午馬還是對(duì)于王祖賢，都不過是雞肋，它讓王祖賢身上的“妖、鬼”標(biāo)簽更重，影響了戲路，也再次證明了午馬不適合做導(dǎo)演。這一時(shí)期的香港電影商業(yè)氛圍十分濃厚，《畫中仙》與《倩女幽魂》有著相似之處，但是這部影片里，王祖賢的角色卻并不僅僅是進(jìn)一步延續(xù)小倩的氣質(zhì)，王祖賢在嘗試用一種新的方式，打造一個(gè)新的“鬼”的形象，而午馬也將氛圍營造、場景搭建、音樂配置、情節(jié)構(gòu)建盡可能地創(chuàng)新，只是同樣的題材珠玉在前，《畫中仙》多多少少便會(huì)受其所累，這部制作精良的作品最終也沒有真正得到大范圍的認(rèn)可。莫愁是一個(gè)獨(dú)立于小倩的角色，只是聶小倩的角色過于經(jīng)典，在看到同題材的王祖賢，莫愁便被蒙上了一層聶小倩的面紗。

其實(shí)看了太多王祖賢演的類似于倩女幽魂類似劇情的電影，大體上就感覺沒什么太大的吸引力了，每次只能感慨——王祖賢可真真好看啊！來個(gè)劇情梳理以便區(qū)分吧：

首先一開頭，一個(gè)將士把一個(gè)小孩放在木盆里隨水漂去。而我們在河里哼著小曲兒搓著澡的道士午馬師傅正好碰見了這個(gè)小孩，他本不想多管閑事，但孩子哭聲實(shí)在磨人，他只好帶著他，并取名為拾。就這樣他一邊游歷，一邊帶娃。（所以說拾兒的身世應(yīng)該可能是某個(gè)高官或貴府的遺子吧，但是這個(gè)全片沒有涉及）

畫面一轉(zhuǎn)，莫愁小姐出嫁，遇上鬼搶親。她不依，故而跳崖自盡。（但死后鬼王還是不肯放過她，一直派小鬼抓她）

出嫁時(shí)和丫鬟聊天

鬼王來啦！嗚啦啦！

想到自己孤魂野鬼 不免傷心??

然后我們的男主人物設(shè)定跟以往一樣，是個(gè)不得志的窮書生。一個(gè)風(fēng)雨大作的夜晚，他，遇見了我們的已經(jīng)長大了的拾兒?？耧L(fēng)吹滅了書生的燭火，恰趕上拾兒路過避雨。然后又來了一個(gè)頭發(fā)妖怪老爺爺，書生絲毫沒有察覺頭發(fā)爺爺想恰掉自己，忙前忙后打算為他生火取暖。然而，我們躲在房梁的拾兒已經(jīng)蓄勢待發(fā)，準(zhǔn)備收了這個(gè)妖怪。老爺爺?shù)念^發(fā)咻咻咻，拾兒的斧子砍砍砍，然后頭發(fā)妖怪老爺爺就掛了，書生的破爛房子也被燒了。

而后書生就跟著拾兒打算讓他賠償自己，隨他來到了鎮(zhèn)上。鎮(zhèn)上的人見到他就躲，師傅和他明了世間的無情無奈，從不與他人交流。在鎮(zhèn)上唯有一個(gè)賣小玩意兒的女子不躲著拾兒，兩人心悅彼此。（但后來女子出嫁，又被鬼王奪了去，并被以控制）。然后書生就住在了拾兒和師傅的地方。（然后書生賣作品不得志，改賣豆?jié){） 此時(shí)我們的師傅還在外面“閑逛”，碰見莫愁癡心的丫鬟還在找她的小姐。然后小鬼上門，丫鬟就去陪莫愁小姐了。（鬼王是因?yàn)樽约翰坏眯腋＃幌嘈徘閻?，所以才屢屢搶親，破壞他人姻緣。但你抓人家丫鬟干啥子嘛？）師傅追小鬼追到鬼王出馬（我驚了，鬼王竟然是個(gè)漂亮姐姐），然后他倆打了一架。

雍容華貴魔幻造型

假扮道姑前來收美女

放燈節(jié)，莫愁小姐和壓壞在河邊傷春悲秋。書生看了一見傾心。然后又有小鬼來了，她倆就逃逃逃。

這是真愛

我的天，來看美女了

愛鴨愛鴨那書生不錯(cuò)

書生回去后，花了張美女的畫像（一開始的那張圖我驚了，陽剛之氣十足，像個(gè)男菩薩……）。然后莫愁就躲進(jìn)了畫里面，點(diǎn)題——畫中仙。而且之后那副畫就變好看了！

荒唐鏡，原來是你！

然后就是鬼王上門要畫，被師傅發(fā)現(xiàn)，兩人又打了一架。然后師傅察覺莫愁，要超度她，被誤以為要滅了她，祭壇被破壞。莫愁不忍給書生帶來危機(jī)就走了，書生去追莫愁，拾兒去追書生，師傅去追拾兒。在河邊和一個(gè)鬼打了起來，竟發(fā)現(xiàn)她就是拾兒的心上人。最后拾兒親手把她送到了上帝身邊。之后兩個(gè)情侶雙雙被抓，拾兒不顧師傅反對(duì)，毅然前往地獄去搭救。師傅又氣又擔(dān)心，唱歌舞劍劃詩，試問情為何物？！

看著拾兒給自己的畫像 不禁露出來美麗的笑容

而后，拾兒斗不過鬼王，紙鶴傳信兒讓師傅搭救，師傅就坐著紅轎子去了。到了陰間和鬼王的眾多來了一場轎子之戰(zhàn)??。在通道即將消失之際，師傅拉拾兒和書生走，書生叫莫愁快躲進(jìn)畫里一起走，磨嘰了一會(huì)兒，書生和莫愁決定一起生活在畫里，然后他們一跳出來，就是師徒兩人和一幅畫。最后拾兒離開師傅獨(dú)自闖蕩江湖就完了。

我又驚了，原來這個(gè)畫面出自這里，太好看了啊

雖然片名很仙，但可算是記憶比較深刻的童年陰影了。

影片的主要賣點(diǎn)還是午馬的燕赤霞和王祖賢的女鬼，可算是比較經(jīng)典的搭配了。而劇情和設(shè)定上則一定程度上與聊齋的畫壁、書癡類似，都是以平面書卷作為媒介，衍生出一個(gè)里世界，繼而愛恨情仇的故事。但是本片的人物相比倩女幽魂又多了一些，因此牽扯的關(guān)系與羈絆也相對(duì)更加復(fù)雜。

除了貫穿始終的男女情愛，還有元彪和男主的義氣，午馬對(duì)元彪的關(guān)切以及午馬自身的糾結(jié)，都用或搞笑（元彪話癆的設(shè)定），或悲愴豪邁（最后午馬唱的那首歌），或妙趣橫生（男主的蠢萌）的方式表現(xiàn)了出來?？赡鼙酒膯栴}也在這里，想表達(dá)的事情有點(diǎn)多，所以劇情沒有很好的聚合在男女這條愛情線上。而王祖賢的女鬼設(shè)定與聶小倩沒什么區(qū)別，辨識(shí)度不高，也并不出彩?？傮w來說，本片相比倩女幽魂還是落了下乘。

80-90年代的香港電影，在鬼怪設(shè)定上總是有著令人驚喜的創(chuàng)意。這種創(chuàng)意有點(diǎn)淡淡的cult，但卻讓人相對(duì)容易接受。而這個(gè)特點(diǎn)，在本片發(fā)揮的淋漓盡致。

印象深刻的兩個(gè)鬼怪都是偽裝型的，這是恐怖片常用的手法，先放松你的防備心，然后再出其不意，用比較夸張的造型和詭異的音調(diào)，產(chǎn)生持久而深刻的恐怖效果。尚幼小不諳世事的我，就是不幸著了道。

第一個(gè)白胡子老頭鬼算是元彪角色的新手教程，鬼現(xiàn)行的過程本身其實(shí)沒什么驚嚇的。給我留下深刻印象的是最后鬼物逃走，一襲白發(fā)緩慢的向遠(yuǎn)處延伸，畫面很有美感，而且也很有創(chuàng)意。而元彪則是用一個(gè)火折，點(diǎn)燃長長的白發(fā)，搞定白發(fā)鬼。

相比第一個(gè)白發(fā)鬼，第二個(gè)鬼就沒有那么詩情畫意了。鬼現(xiàn)行的過程充滿著驚恐以及出其不意。雖然女鬼現(xiàn)身的身份以及荒郊野外能夠讓我猜出來這個(gè)肯定不是一個(gè)善茬，但是在鬼現(xiàn)行的時(shí)候，還是讓我嚇了一大跳。從草堆了摸索出來眼睛直接放在眼眶上，這種視覺沖擊力對(duì)于當(dāng)時(shí)沒見過世面的我來說是極其可怕的。以至于這個(gè)鏡頭一直映在我的腦海里，我都沒有怎么注意到這個(gè)妖怪是怎么被干掉的。。。

最終的故事是一個(gè)悲劇，這個(gè)有點(diǎn)遺憾。

這部畫中仙是倩女幽魂前傳，講的是燕赤霞本來有一個(gè)養(yǎng)子也是他的徒弟，但是燕赤霞不懂人情，所以到最后又孤零零一個(gè)人。關(guān)于燕赤霞其實(shí)還有很多謎題沒解開，他學(xué)道的目的是什么？在倩女幽魂1里面還知道他曾經(jīng)做過捕快，后來又去了哪里？在倩女幽魂3通過張學(xué)友假扮的燕赤霞又了解到，燕赤霞最后一個(gè)人孤獨(dú)終老，應(yīng)該是死在蘭若寺了。隨著午馬先生的去世、香港電影的沒落，我想倩女幽魂這個(gè)大IP算是斷層了。

本質(zhì)上還是一個(gè)《倩女幽魂》的變體。拙劣的模仿。

吳啟華這人無論演誰都有一種邪邪的感覺。和張國榮的寧財(cái)神真是沒法比。當(dāng)然梁朝偉、張學(xué)友等，就沒有誰演這類古裝人物超過張國榮的。

王祖賢怎么也跳不出聶小倩的影子。

午馬是在重復(fù)自己的燕赤霞。他還是導(dǎo)演編劇。

情如手足，沒了情，豈不是像殘廢一樣。說得好像很有道理。