戰(zhàn)爭(zhēng)讓犯罪成為合法，戰(zhàn)爭(zhēng)為罪犯隱匿姓名。戰(zhàn)爭(zhēng)是打開潘多拉魔盒的鑰匙，有多少真實(shí)的犯罪是在戰(zhàn)爭(zhēng)的庇護(hù)下發(fā)生的。這是德爾托羅鐘愛的主題，因此他把自己的多部電影都置于西班牙內(nèi)戰(zhàn)的背景下。

我最欣賞本片的地方就是那枚巨型炸彈的創(chuàng)意，一個(gè)多么絕妙的形而上的隱喻。它是死神的使者，是罪惡的種子，是戰(zhàn)爭(zhēng)的產(chǎn)物，而它降臨的那個(gè)雨夜正是桑蒂被害的時(shí)刻。于是，真實(shí)的犯罪被一股更大的罪惡－－戰(zhàn)爭(zhēng)，所掩蓋。哪怕這是一個(gè)人跡罕至的荒野之所，哪怕戰(zhàn)火根本燃燒不到這邊緣地帶，但罪惡的種子卻在人們心中生根發(fā)芽，罪犯因?yàn)榈玫搅藨?zhàn)爭(zhēng)的庇護(hù)而心安理得、從惡如流。

這不是一部恐怖片，德爾托羅向來(lái)就沒拍過(guò)恐怖片。這是一部討論戰(zhàn)爭(zhēng)與罪惡的電影。

   金子的寓意，是人類的欲望，還是希望？
  沒有金子，離開孤兒院的孩子們依舊前行著。
  有了金子，為了它苦苦掙扎的夏千度卻沉入水底。
  
  潘多拉打開魔盒，關(guān)住了希望。
  孤兒院被焚毀，留下了金子。
  會(huì)有人回來(lái)取金子么？

潘神迷宮和HELL BOY導(dǎo)演的早期作品，看來(lái)這胖子是一出道就開始披著靈異的外皮高歌無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命了。即便是鬼片，也不忘批判一下封建迷信，最出彩的細(xì)節(jié)無(wú)異是一罐罐拿來(lái)泡藥酒的畸形嬰兒，革命立場(chǎng)不堅(jiān)定卻依然辨證唯物的老軍醫(yī)在一旁告訴主角小朋友，要相信科學(xué)不要被迷信所左右自己的判斷，畸形并非來(lái)自詛咒，而來(lái)自戰(zhàn)爭(zhēng)與貧困；真正的魔鬼，正是人類的貪婪、愚昧與恐懼。諷刺的是，這些革命兒女的三餐糧票和地下黨經(jīng)費(fèi)正來(lái)自這瓶瓶忽悠鄉(xiāng)民的藥酒。最后渾身血污的老軍醫(yī)拿著霰彈槍對(duì)著窗外明媚陽(yáng)光等待“真正的魔鬼”到來(lái)，反省起自己當(dāng)年革命覺悟還是不高啥的，整部電影簡(jiǎn)直升華起來(lái)。

鏡頭較后來(lái)的潘神迷宮要更古樸和西班牙，雖然鬼片中各種嚇人橋段確實(shí)沒多少新意，但按導(dǎo)演自己的說(shuō)法，這更應(yīng)該是一部寓言童話故事，各色革命反革命人物塑造都立體非常，若不是最后的爆發(fā)，還真分不清所謂好人壞人，每個(gè)人物都因?yàn)橛兄陨砘蚨嗷蛏俚娜诵匀觞c(diǎn)而更顯血性。最大的隱喻無(wú)疑是那枚空襲巨型啞彈，從頭到尾低沉嗡鳴著矗立于庭院，看著非常革命時(shí)期各種人類的各種覺悟與毀滅。

正如那首特傻的革命詩(shī)：有的人死了，他還活著；有的人活著，他已經(jīng)死了。

看有些電影就像目睹奇跡，這在我長(zhǎng)年觀影的經(jīng)歷中并不多見，這些優(yōu)異的影像喚醒了你對(duì)生活久違的熱愛，沉寂的深情，把你與枯燥殘酷的現(xiàn)實(shí)世界隔絕開來(lái)，開始碰觸這個(gè)世界的另一面，充滿關(guān)懷和愛的一面，純潔純粹的一面，一種偉大而自由的光明意識(shí)，你將因此感覺溫暖而充實(shí)，就像陰暗潮濕的房間被射進(jìn)陽(yáng)光；又像久餓的人吃了一頓熱飯，感覺溫?zé)岬男拍詈湍芰恐鼗啬泱w。

這就是我觀看《鬼童院》后的感受。
這部由優(yōu)秀的墨西哥導(dǎo)演吉爾莫?德爾?托羅執(zhí)導(dǎo)的電影，榮獲2002年阿姆斯特丹奇幻電影節(jié)評(píng)委會(huì)銀獎(jiǎng)；2002年法國(guó)Gérardmer電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)和青年評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)；2002年青年藝術(shù)家獎(jiǎng)最佳演員獎(jiǎng)（Fernando Tielve）。但是它在中國(guó)國(guó)內(nèi)獲得的關(guān)注和評(píng)論，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于吉爾莫執(zhí)導(dǎo)的另一部奇幻片《潘神的迷宮》。有一些影迷認(rèn)為，《鬼童院》只是《潘神的迷宮》的前奏，《潘神》是更成熟更完善的思想作品。不得不承認(rèn)，《潘神》所擁有的魔幻風(fēng)格和奇異驚人的設(shè)計(jì)的確更具有吸引力和震撼；吉爾莫有意制造一種華麗恢弘的故事外表，來(lái)完成他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性思考，《潘神》和《鬼童院》一樣，彌漫著黑暗和孤獨(dú)的氣質(zhì)，只是精神走向比《鬼童院》更顯低垂和失落。
雖然《鬼童》在故事環(huán)境和人物設(shè)計(jì)上更加樸素平實(shí)，布景幾乎算得上簡(jiǎn)陋，但是配樂絕對(duì)堪稱一流，整體配樂連貫自然，恢弘大氣，賦予了故事流暢感和韻律感，跟故事情節(jié)緊密貼合，始終托舉故事情感前行，給予了影像凝重深婉的風(fēng)采；《鬼童》所訴說(shuō)的故事也是廣闊而豐滿的，它在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下完成了對(duì)人際互動(dòng)，溝通和互助，愛恨情仇，欲望和自律，殘酷與慈悲，脆弱和力量，等一系列復(fù)雜深刻的人性，情感關(guān)系的完整解讀和深刻表達(dá)，故事富有層次感和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臐u進(jìn)秩序，充滿一氣呵成的節(jié)奏感和快感，意旨也更溫暖，更積極。

吉爾莫的《潘神》和《鬼童》，往往不能讓人忽視影像背后的政治批判。眾所周知西班牙的法西斯統(tǒng)治歷史悠久，在它早期奪取政權(quán)時(shí)，制裁共產(chǎn)黨和排除異己的確殘酷腥烈，但是作為一個(gè)逐漸在社會(huì)生活中穩(wěn)定下來(lái)的政治體制，它在實(shí)際統(tǒng)治中做得并不失敗，1939年3月，叛軍攻陷西班牙首都馬德里，共和國(guó)政府被顛覆。西班牙建立了以佛朗哥為首的法西斯獨(dú)裁政權(quán)。此時(shí)西班牙已經(jīng)被法西斯政權(quán)控制，但是西班牙后來(lái)沒有成為與德意日一樣的法西斯國(guó)家。因?yàn)樗谡我庾R(shí)形態(tài)上有別于法西斯一般的理論和概念，更加柔軟靈活，更具變通性和獨(dú)立性，也更尊重現(xiàn)實(shí)生活。在著名法西斯獨(dú)裁者弗朗哥統(tǒng)治的后期，西班牙逐漸走上了發(fā)達(dá)工業(yè)化的道路。
吉爾莫的故事站在了國(guó)際縱隊(duì)和紅軍的立場(chǎng)看待這場(chǎng)武力和意識(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)，譴責(zé)多于贊許是自然的。在二戰(zhàn)后各國(guó)共產(chǎn)黨人紛紛取得勝利和政權(quán)的國(guó)際政治現(xiàn)實(shí)下，西班牙的紅色革命卻顯得羸弱而被動(dòng)，斗爭(zhēng)依舊痛苦而漫長(zhǎng)，這場(chǎng)革命最終以失敗而告終。守著孤獨(dú)信仰的人們?yōu)檫@場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)役付出了慘痛沉重的代價(jià)，這給他們的集體乃至后代，乃至一部分的歷史和社會(huì)生命都留下了不可磨滅的深痕和抑變。

我并不想針對(duì)吉爾莫的紅色政治觀點(diǎn)做更多的評(píng)價(jià)和分析，因?yàn)槟菢訒?huì)寫上三天三夜也沒完沒了。就我而言從精神領(lǐng)域?qū)戇@部電影的影評(píng)相對(duì)更加簡(jiǎn)易。如果說(shuō)《潘神》是一部魔幻主義代表作，那《鬼童》的確充滿了革命浪漫主義風(fēng)貌，在殘酷黑暗的現(xiàn)實(shí)中，它更多的卻是關(guān)于一個(gè)靠近的故事，關(guān)于人與人之間溝通互助的故事。
醫(yī)生Casares仰慕自己的戰(zhàn)友和紅粉知己——院長(zhǎng)Carmen，但是他們倆卻無(wú)法靠得更近，Carmen對(duì)孤兒院的現(xiàn)狀和革命形勢(shì)充滿著焦慮和嘆息；Casares卻非?？吹瞄_，快樂自足。初來(lái)乍到的孤兒Carlitos卻屢屢被同是戰(zhàn)爭(zhēng)棄兒的孤兒院的孩子們欺侮，“本是同根生，相煎何太急”的內(nèi)部矛盾一再上演，人們因?yàn)殚L(zhǎng)期艱苦和孤獨(dú)的生活而顯得冷漠和充滿敵意，而當(dāng)Carlitos無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了鬼童Santi，他對(duì)Santi的恐懼和逃避導(dǎo)致Santi根本沒有機(jī)會(huì)跟他說(shuō)話溝通。
作為這個(gè)院子里真正的壞蛋和惡魔，Jacinto本來(lái)也是孤兒之一，但生活的艱難和充滿挫折鍛造了他缺乏耐性和寬容，自私，憤恨的個(gè)性，他與Carmen私通是為了找到孤兒院儲(chǔ)蓄的黃金，然后遠(yuǎn)走高飛；Carmen稱他為“失去王國(guó)的王子”，實(shí)際的意思就是“無(wú)根之人”，一個(gè)沒有信仰，沒有國(guó)家，沒有他人，內(nèi)心充滿自私和貪婪的孤獨(dú)的人。而他與自己的女友，堅(jiān)強(qiáng)而純潔的Cochita之間，最終因?yàn)榫裥叛龃笙鄰酵ザ值罁P(yáng)鑣，成為敵人。
當(dāng)我們最初跟隨鏡頭看到這個(gè)院子時(shí)，院子里赫然聳立著一枚巨大的炸彈，因?yàn)橐馔舛鴽]爆炸，它像一種宿命的倒計(jì)時(shí)或者苦痛的標(biāo)志般，刺眼地獨(dú)立著；不幸和戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)開始悄悄向這個(gè)脆弱的孤兒院蔓延，這枚炸彈，只是今后更多黑暗夢(mèng)魘的前奏和提示；孩子們最初互相爭(zhēng)斗，欺凌，但是故事給予了他們機(jī)會(huì)，逐漸和解；女院長(zhǎng)和醫(yī)生之間也橫亙著無(wú)形的隔膜。這使得小人有了空隙而入，Jacinto，這個(gè)強(qiáng)壯而自私的青年進(jìn)入了女院長(zhǎng)的閨房，女院長(zhǎng)顯然很早就發(fā)現(xiàn)自己的鑰匙少了，她對(duì)Jacinto僅止于性愛，對(duì)他更多的是提防之心；在隔壁居住的醫(yī)生顯然知道他們偷情的事，但是卻以紳士的素養(yǎng)和體諒容忍了這件事。人們各懷心思，勉強(qiáng)度日。
電影的進(jìn)度被控制得非常精準(zhǔn)，進(jìn)行到三分之二時(shí)，矛盾開始尖銳對(duì)立，高潮逐漸累積形成。在孤兒院決定集體準(zhǔn)備撤退的時(shí)，Jacinto再也掩飾不住自己的貪婪和索求，他逼著Carmen要金子。一直隱藏的惡魔終于現(xiàn)身，人們必須團(tuán)結(jié)起來(lái)才能抵抗。有些人的性格和身份也就是在這種緊要關(guān)頭才開始清晰獨(dú)立，充滿血性：比如Cochita，從一個(gè)依賴而柔弱的女子變?yōu)閯倧?qiáng)的戰(zhàn)士；也比如醫(yī)生Casares，一個(gè)被卑鄙小人奪走愛人的窩囊醫(yī)生，紳士老頭兒，一瞬間提起了長(zhǎng)槍，命令Jacinto從孤兒院滾出去，并開始領(lǐng)導(dǎo)大家坐車撤退。當(dāng)Carmen被Jacinto炸死，醫(yī)生自己也身受重創(chuàng)時(shí)，他顯得沉穩(wěn)而堅(jiān)毅地對(duì)Carlos說(shuō)我以前做什么都半途而廢，這次我決心保護(hù)你們到底。
這句話由他生前所說(shuō)，被他死后的魂靈履行。Casares由小資情調(diào)的紳士變成了鐵血戰(zhàn)士，他拿著槍日夜守衛(wèi)在孤兒院的樓上，任憑鮮血流滿全身，一種革命者強(qiáng)烈的使命感和大無(wú)畏的的英雄氣概表露無(wú)遺，他手持長(zhǎng)槍嚇退了Jacinto和他的同伙；而當(dāng)他死之后，他對(duì)Carmen和孩子們的愛與誓言依然被兌現(xiàn)，淌著鮮血的醫(yī)生Casares的靈魂出現(xiàn)在關(guān)押孩子們的房間外，他安慰受傷的孩子，鼓勵(lì)他振作起來(lái)，然后打開了牢獄之門放出了孩子們，給了這群捆縛無(wú)力的幼子一次翻盤和求生的機(jī)會(huì)。

整個(gè)情節(jié)完成得深沉而令人動(dòng)容，配樂跌宕起伏，驚心動(dòng)魄，偉大的愛與勇氣相映生輝。信仰賦予了人們堅(jiān)定的抉擇，他們對(duì)彼此的愛與團(tuán)結(jié)保證了集體的延續(xù)和奮斗的動(dòng)力。我們能看到Carmen，女教師Alma和Casares怎樣以自我的蒼老脆弱之軀和頑強(qiáng)的信念，抵抗罪惡，他們保護(hù)孩子們，為他們犧牲，給他們希望。

電影的開頭說(shuō)道：惡魔是什么？是悲劇的重復(fù)上演？有些東西死了，卻仍像還活著。
如果說(shuō)Santi被Jacinto殺死后幻化出了惡魔的形體，因?yàn)槌鸷薅找勾嬖谥?；那Casares醫(yī)生的魂靈無(wú)疑是為了愛和使命而生。

當(dāng)人們分裂時(shí)，他們是多么孤獨(dú)和易被人欺騙利用；而當(dāng)他們?cè)诿媾R危機(jī)，選擇堅(jiān)持同一個(gè)目標(biāo)時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)是如此類似，統(tǒng)一，在無(wú)形中他們團(tuán)結(jié)了起來(lái)，用各自之力筑成堅(jiān)韌的長(zhǎng)城。孩童與老者，男人與女人，戰(zhàn)士與醫(yī)者，活著的人或者死去的，團(tuán)結(jié)使他們每一個(gè)都迸發(fā)出前所未有的勇氣，自信和執(zhí)著，甚至可以召喚亡靈行走，奔赴所需；使幼童強(qiáng)壯，痛擊敵人。

最偉大的愛就是這樣：分擔(dān)痛苦，為對(duì)方解憂，不惜以犧牲自我為代價(jià)。

一無(wú)所有的孩子們并不孤獨(dú)，有愛的人就不會(huì)孤獨(dú)，他們是是女院長(zhǎng)，女教師和Casares醫(yī)生和千萬(wàn)拼殺在前線的前輩與兄長(zhǎng)，用自己的性命和燒焦的羽翼保護(hù)下來(lái)的，最后的幾枚幼雛，無(wú)疑他們擁有著最豐厚的祝福和希望，背負(fù)一直流傳的信念和鼓勵(lì)，Casares醫(yī)生的魂靈在陰影中注視他們離去，像一個(gè)壯烈的過(guò)去，佇立著遙送。孩子們失去雙親，也失去了監(jiān)護(hù)人，命運(yùn)多舛，但是他們還是制服了惡魔，慰藉亡靈，踉蹌開始新的征途。你問(wèn)他們是什么時(shí)候變得如此強(qiáng)大和充滿信心？我想那也許就是當(dāng)他們意識(shí)到，在他們背后站著這樣一群深刻地愛著他們，雖死去但信念永生的人們時(shí)。正義也許有時(shí)候就是這樣定義的——它就是偉大的愛和無(wú)私的犧牲；而戰(zhàn)勝得了死亡的，有時(shí)不僅是仇恨，也是愛。

和《變種DNA》一樣，整個(gè)故事幾乎都發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景里，西班牙的建筑和環(huán)境讓我想起西西里美麗傳說(shuō)中的感覺，小男孩都穿著白色吊帶背心，長(zhǎng)相和跑起來(lái)的樣子也很像。
本片恐怖程度很弱，連驚嚇點(diǎn)很低的我也幾乎沒有被嚇到(雖然我刻意挑在白天看)。所以本片 恐怖不是第一類型，政治才是。
聽波米的解讀中了解到，本片中的反派男主代表內(nèi)戰(zhàn)中其中一個(gè)勢(shì)力(好像叫弗朗哥將軍)，他以前也是孤兒，從孤兒中長(zhǎng)大，但是上面對(duì)他的妥協(xié)和下面群眾對(duì)他的默許，造成了他的暴行，所以整個(gè)鬼童院其實(shí)是西班牙內(nèi)戰(zhàn)的一個(gè)縮影。提到孤兒院中間那顆沒有爆炸的導(dǎo)彈隱喻著沉默的看著這場(chǎng)暴行發(fā)生卻沒有作為的大多數(shù)。
對(duì)于不了解這段歷史的我，看這個(gè)故事也覺得挺有意思，可以看看國(guó)外的革命人士長(zhǎng)什么樣。那里的小朋友喜歡玩什么，發(fā)現(xiàn)竟然也有發(fā)條青蛙，這個(gè)玩具原來(lái)是全球爆款，而且這么早就有了；另外那邊的鹽羅羅怎么長(zhǎng)的這么大，他們竟然還一邊說(shuō)惡心一邊用手去抓，既然惡心你還抓啥??？而且有個(gè)小伙子還把一只放到自己的“百寶盒”里。。真是無(wú)法理解
面善的老頭子為了不陽(yáng)痿，喝用小孩子泡的“藥酒”，滲人，感覺都有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)了。
小孩子抬耶穌受難的十字架雕像，然后抱怨，“死了還折騰人”，一定是小時(shí)候奶奶給陀螺的陰影太大了。
我很喜歡本片的海報(bào)。
我很喜歡里面那個(gè)年輕的革命小妞。