大陸這個(gè)譯名是直譯，也更符合影片文藝性一面的主題，有著不應(yīng)為人知道和無足掛齒的混合，不過從市場(chǎng)來講這個(gè)名字不好，臺(tái)譯的“失竊神畫：卡拉瓦喬”就很直接，一下就讓觀眾能進(jìn)入了。影片靈感來自卡拉瓦喬“耶穌的誕生”失竊事件，雖然講的是名畫失竊案，但其實(shí)只是背景，著力在這之上牽扯出的各種關(guān)系：金錢、政治、黑手黨、家庭、電影工業(yè)等等，勾勒意大利的現(xiàn)實(shí)與風(fēng)情。一些男性角色頗有諷刺意味，比如沒有文化的文化部長、寫不出故事的編劇，都是靠背后的女人。影片用了近些年流行的多重嵌套，編劇的故事、“真實(shí)”發(fā)生的案件、拍攝中的電影互相交織，虛實(shí)結(jié)合，直到虛實(shí)的邊界完全消除。但是就像片中評(píng)價(jià)編劇角色的一句臺(tái)詞，“他總能想到一個(gè)好的開頭，但往往進(jìn)行下去就不行了”，本片也是前面頗有氣勢(shì)，后面面越來越廣就散了，虛實(shí)相生的關(guān)系也流于平庸，本來很有在虛實(shí)上做出大文章的潛質(zhì)。

2018意大利劇情片《無名故事》，根據(jù)真實(shí)事件改編，豆瓣評(píng)分6.4，IMDb評(píng)分5.9，于2022年1月7日引進(jìn)國內(nèi)上映。

本片的內(nèi)容讓我想到了2010年皮爾斯·布魯斯南主演的《影子寫手》，本片聚焦于一個(gè)為愛為編劇男友wbianju而甘愿做影子寫手的女人惹禍上身的故事。

本片的故事內(nèi)容比較新穎，藝術(shù)品警察為了調(diào)出幕后大魚，采用欲擒故縱的方式，將案件線索透露給女主，通過女主散播出去，從而引出幕后主使，達(dá)到破案的目的。女主這個(gè)角色是個(gè)被人利用的角色，既被愛人編劇所利用、充當(dāng)影子寫手，又被警察所利用、別人當(dāng)槍使。

本片的創(chuàng)意挺好，但是沒拍好，故事講得不夠清晰，前半段好于后半段，最后沒能形成高潮，結(jié)尾沒能暢快淋漓。

如果以高智商犯罪的期待來看本片，會(huì)很失望，因?yàn)楸酒皇且员I竊人為視角的，也不是以破案人為視角的，而是以第三方為視角的，因?yàn)殡m然本片海報(bào)中打著“完美犯罪”的旗號(hào)，但是我們是從案情遞進(jìn)中逐步了解到盜竊手法。

值得一提的是，本片中有中國元素，臺(tái)詞中多次提到中國影人參與投資制作電影。

看完點(diǎn)映，我的角度可能有些不一樣，感覺是一個(gè)隱藏在幕后的小編劇參與了一次尋找真相后勇敢面對(duì)自己人生的故事。

電影很平鋪直敘，沒有特別懸疑，不恐怖，有家庭感。不要帶太多預(yù)期，就當(dāng)一個(gè)輕松的文藝片看就好。意大利語很好聽，雖然完全聽不懂。故事的敘述很好，有不同角度切換，自己可以推斷進(jìn)展。

感謝#大象點(diǎn)映

看完電影、走出影廳的時(shí)候，我想起以前讀過的一本書——《是名畫總會(huì)被盜的》，書的具體內(nèi)容記不清了，好像也是講了一幅名畫被偷盜被尋找的故事。

類型當(dāng)然是懸疑推理，但講述故事的方式卻很有趣，進(jìn)行了層層嵌套，雖然忘記從影片的什么時(shí)候開始，我已經(jīng)隱約感到白發(fā)偵探與女主的關(guān)系是什么了，但這并不妨礙最終謎底的揭曉，因?yàn)楸M管這是懸念之一，卻并不是最大的那個(gè)懸念。

影片大約有三種真實(shí)，一個(gè)是戲中戲，影片所展示的劇本以及在此基礎(chǔ)上拍攝的電影、黑白的部分；第二層這部影片本身，女主與白發(fā)偵探所處的時(shí)空，彩色的部分；第三層則是影片背后的真實(shí)，但是正如影片結(jié)尾，也是戲中戲的結(jié)尾處，女主說的：“真相總是致命的，只有虛構(gòu)才讓我們得到解脫。”是啊，關(guān)于圍繞名畫展開的爭(zhēng)奪的那個(gè)真相，真的是危險(xiǎn)重重，牽扯到太多的人和利益的直接搏殺，就像深淵，真的有人有勇氣去面對(duì)與揭示出來嗎？而經(jīng)過了藝術(shù)的加工與虛構(gòu)，看起來就好接受得多了，這大概就是我們還需要藝術(shù)的原因吧——它是真實(shí)世界的某種映射，但又沒有那么難以接受。就像女主被白發(fā)偵探選中，用匿名的方式、冒名發(fā)表劇本，卻幾次置身危險(xiǎn)境地，但她很多時(shí)候是沒有辦法處理的，她用的方法——請(qǐng)注意——依然是從電影里學(xué)到的；包括那位徒有虛名的紈绔編劇亞歷桑德羅——還記得影片的第一個(gè)鏡頭嗎？是從背面拍他穿著運(yùn)動(dòng)鞋的腳，他站在制片商公司門口的臺(tái)階下，很輕浮地用右腳摩擦左腳的腳跟，然后隨著他進(jìn)入公司的腳步，鏡頭升起跟隨。而在那場(chǎng)他在公司預(yù)支稿費(fèi)的戲中，把這位編劇的遮遮掩掩等等性格表現(xiàn)得淋漓盡致，而且拋出懸念——他為什么會(huì)給女主錢呢？就是這樣一位編劇，在面對(duì)陌生人將他“綁架”、對(duì)他的逼問、毒打時(shí)，說的也是電影的臺(tái)詞，真是信手拈來，讓你感覺到他實(shí)際上還是業(yè)內(nèi)人——他對(duì)電影的熟悉。還有亞歷桑德羅是怎么清醒的？女主去看他，跟他說的劇情，對(duì)，那一段不就是《英國病人》經(jīng)典造型嗎？！所以，這部電影在建構(gòu)故事的時(shí)候、又在解構(gòu)故事，用虛構(gòu)的真實(shí)應(yīng)對(duì)虛構(gòu)、更應(yīng)對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)本身，這也就是它想向我們揭示的“解脫”的含義了吧，否則真實(shí)的故事應(yīng)該會(huì)有別樣的發(fā)展，比如：影片中的黑手黨真的會(huì)放過亞歷桑德羅嗎？真的會(huì)有人良心發(fā)現(xiàn)放過女主嗎？女主與變了裝的嫌犯面對(duì)面，真的能在最后時(shí)刻逃脫？所有的一切都經(jīng)過了藝術(shù)的加工，但影片又用戲謔的方式給我們提示，這些不過是讓我們得到解脫的方式。

通往真相的路崎嶇艱險(xiǎn)，不是每個(gè)人都能有能力到達(dá)，也不是每個(gè)人都足夠強(qiáng)大到能接受真相的。就像女主對(duì)白發(fā)偵探說：沒有你，我一個(gè)人也能行。轉(zhuǎn)眼她就遇到了危險(xiǎn)，事實(shí)證明她抵達(dá)真相的能力是不足的。

周末看了兩部外國電影——雖然都在院線，一部印度的，一部意大利的，可以說你能感受到兩部電影的背后都有強(qiáng)大而成熟的電影工業(yè)背書，如果純粹從感受上來看，前者讓我很愉快，但后者引發(fā)我的思考。

根據(jù)意大利畫家的名畫真實(shí)盜竊案件改編的影片，具有意大利電影特色的文藝元素和鮮明風(fēng)格，攝影構(gòu)圖畫面很美，藝術(shù)感十足，剪輯流暢自然。采有虛實(shí)結(jié)合的拍攝和敘事方式，戲中戲真真假假，諷刺性寫實(shí)，懸疑推理不到最后一刻，真相和案件都有可能生變。故事層層推進(jìn)，臺(tái)詞很有意思，黑色幽默，仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)一些伏筆，演員的表演戲份足，尤其女主前后形象和表現(xiàn)差異亮眼，很容易跟著角色進(jìn)入劇情。

so I do not know what should I say to this movie--I am afraid it is too normal. now I am in a cafe to wirte something. the music in the cafe is too loud so seems like here is a little noisy. there are a lot of cats,they do not have enough space to walk but now they can go anywhere in the cafe they like. today is another normal afternoon in my hometown.