再看希區(qū)柯克的經(jīng)典《擒兇記》，故事情節(jié)已了然于心，多利斯·戴的經(jīng)典老歌Que sera, sera依然在耳邊回蕩。不同的是，影片的人物刻畫還是讓我有了一點新的思考。劇中的主人公是一對美國夫婦，故事圍繞此二人在北非旅游卷入一起謀殺案，兒子被綁架，兩人根據(jù)線索對其營救展開。
       影片事實上分析了男女兩性在面對不同問題時的各自所長。影片開始，一家人在客車上邂逅法國人Bernard，丈夫與其聊得火熱，不加掩飾地將自己的職業(yè)、家庭地址、旅程安排等一并透露給對方，妻子則對法國人在“不對等”的談話中將自己包裹得嚴嚴實實而產(chǎn)生懷疑。
來到旅館，Bernard邀二人品嘗摩洛哥美食，自己借口有事離開，之后卻不合時宜地出現(xiàn)在晚宴上。丈夫?qū)Υ舜鬄楣饣?，意圖找其理論，卻被妻子冷靜地勸阻。
       孩子被綁架后，夫妻倆處理問題時的冷靜與判斷力也由此顛倒。丈夫預(yù)料到妻子無法面對事實，誘騙她服下鎮(zhèn)定劑，并第一時間制定了營救孩子的計劃。在之后的歌劇院謀殺中，妻子面對刺客行兇手足無措，在即將崩潰之際使出女人的殺手锏尖叫，使首相免于一劫。隨后丈夫冷靜地設(shè)計了進入大使館的方法，夫妻倆配合將兒子救出。
       整個事件的發(fā)展，是在丈夫的理性與急躁，妻子的洞察力與脆弱相互交織的過程中進行的。有趣的是，男人和女人在處理問題時的差異和沖突，會使事件不斷地復(fù)雜化，但在最焦灼的時刻，一切卻往往因為這種差異峰回路轉(zhuǎn)，最終得以圓滿解決。也許這正是這個世界如此斑駁瑰麗，驚心動魄的原因吧。

本片名為知道太多的男人，實則講的卻是關(guān)于不知道太多的男人，是關(guān)于面對女性強勢崛起，男性在維護自身統(tǒng)治地位過程中的力不從心。

影片一開始，公交車上，桃瑞絲·戴最先對法國人過分的好奇心產(chǎn)生了懷疑，“他把你了解到底兒掉，你卻對他一無所知?！钡@及時的提醒被她丈夫所忽視，他只是將其歸結(jié)于女人的善妒：只問我卻沒問她。但之后的風(fēng)云突變則證明，戴的直覺和觀察并非是出于人性弱點而是真的非常敏銳。至此，她一球領(lǐng)先！

斯圖爾特想當然地把法國人遺言中的最后一個單詞當做人名，結(jié)果導(dǎo)致他誤闖動物標本店，差點耽誤了護國、救子的大事。而戴呢，雖然直覺這次沒有幫上什么忙，她還是在與倫敦老友的敘舊閑聊中及時領(lǐng)悟出：那是地名而非人名！考慮到激發(fā)靈感的老友是來自女方而非男方，戴又以人脈關(guān)系再下一城。

夫妻匯合于教堂外。戴首先提議應(yīng)該馬上報警，可斯圖爾特的男人自大突然作祟，“還是咱們自己來解決！”進門唱詩，女綁匪認出二人，但又不便聲張，只好轉(zhuǎn)回身向正在喬裝神父布道的男匪首遞眼色。此處希胖處理的很有趣：

假神父明白事有蹊蹺，但又不知到底發(fā)生了什么，只能向后張望。卻怎奈信徒眾多，擋住了后排夫婦二人的身影，加之斯圖爾特有意放低身體藏于柱后，所以對方?jīng)]有發(fā)現(xiàn)。可僅僅片刻之后，斯圖爾特就變得緊張和不知所措。他讓妻子趕緊去報警，因為他自己“已經(jīng)不知道還能做什么”。于是戴就在全場皆坐之下，突兀起身疾走出門。結(jié)果讓假神父的目光逮了個正著……很明顯，這一回合男方在深入虎穴前、后的兩次決斷中都犯了錯。先是左傾冒險主義，然后在形式危機下又自亂陣腳。女方呢，雖不處于主導(dǎo)地位，卻也沒有因愛子近在眼前而失去理智。三球領(lǐng)先，合情合理。

緊接著，戴在電話報警時遭遇了英國官僚作風(fēng)的敷衍搪塞，但對方也在她的執(zhí)著之下泄露了長官去向。偏巧就是即將發(fā)生的刺殺行動所在地：埃爾伯特劇院！應(yīng)該說，此處雖為巧合，但巧的很有水準：首相大人聽戲，警察首腦豈有不去捧場護駕的道理？那一邊，男人卻剛從被綁匪擊昏的狀態(tài)下蘇醒過來，吃力地順著大鐘垂繩爬出教堂脫身。期間，大鐘莫名狂響，惹得附近居民駐足圍觀，場面頗為狼狽……至此，他已凈吞四蛋。

劇院高潮處，表面上好像是夫妻二人合力救下了首相。但實際完全靠戴的“路見不平一聲吼”來的恰到好處。因為從時間次序上，斯圖爾特跑上樓挨著包廂找犯罪源頭是發(fā)生在槍響之后。當然，迫使殺手墜樓斃命，是要歸功與他。但受益者卻是導(dǎo)演希區(qū)柯克。因為只有殺手斃命而非被生擒并供出幕后指使，才能讓之前的伏筆——那首兒歌，變成最后收官的核心要素。另外，提議通過接受首相宴會邀約以智取愛子的，也是斯圖爾特……但無論如何，這兩處錦上添花式的功績，遠遠無法扭轉(zhuǎn)男人在整部影片中的完敗局面。




但就算本片的確存在上述“進步”意識，整體而言仍屬希胖中游作品。

萊昂內(nèi)曾說，“希區(qū)柯克是偉大的藝術(shù)家。但他過于蔑視現(xiàn)實。我不能同意這種方式?！?br>
萊翁不能認同，并不代表側(cè)重想象便是一種缺點。但反之，側(cè)重想象也應(yīng)該有個尺度和評判標準，不能因為側(cè)重了想象，所以“賦予節(jié)奏和影像誘惑性的方式所掩蓋的內(nèi)容”就一定是出色的。56版《擒兇記》剛好就在這方面存在缺陷。

很明顯，計劃敗露之后犯罪分子的反應(yīng)是不合邏輯的。沒錯，你可以說即使是職業(yè)殺手也有他某些最基本的道德良知，可如此重大的政治暗殺計劃與只靠綁架封口卻不想傷及無辜之間的落差是否太大？雖然我們也不可能替陰謀策劃者想出萬全之策，但僅因綁架了小孩，就放任其父母不管，任由其歐洲非洲飛來飛去也太過形同兒戲。

現(xiàn)實虛弱之時，想象如能強大，仍可很大程度抵消邏輯的質(zhì)疑。就像《西北偏北》中曠野飛機追殺。但“音樂廳下手，以鑼聲掩護槍聲”這好像也只是側(cè)重實用效果而并沒有多少想象的成分在里面吧？況且，圍繞這個“刺殺點”的鋪墊實在是太過啰嗦：片頭就脫離故事背景的強化呈現(xiàn)一大段樂隊演奏；后面假神父向殺手交代任務(wù)要點，留聲機又反復(fù)播放關(guān)鍵兩小節(jié)；再來到包廂落座，又特別安排女聽眾拿起樂譜，按律索譜……

個人能理解導(dǎo)演的本意。他想讓觀眾能隨著樂曲發(fā)展而神經(jīng)持續(xù)緊繃，以實現(xiàn)懸疑驚悚之最大效果。而且他也清楚意識到，古典音樂的陽春白雪可能會導(dǎo)致觀眾無法對上節(jié)奏，因此必須于片中各個段落反復(fù)加以強化。但說實話，這種東西是強化不來的。古典樂盲就是再聽多少遍也還是找不到那個點。況且，從實際內(nèi)容來看，“視覺提示”也與“聽覺提示”產(chǎn)生了冗余重復(fù)——觀眾看到樂手拿起了鑼，殺手舉起了槍，就已經(jīng)意識到要命的時間點即將來臨，他們又何必額外再用耳朵去跟莫名其妙的旋律較勁呢？

驚悚片中的聲畫巧思可以有，但要簡單直觀。比如《M是兇手》中盲人老者辨認出彼得洛的口哨；以及與本片形式非常接近但效果更佳的《侏羅紀公園》中的一場戲：這邊在逐項恢復(fù)電力，那邊三人正要翻越高壓圍欄。斯皮只用了一個很簡單下?lián)u鏡頭就傳遞強烈的緊張給觀眾——當前按到了哪個鈕，它距離下面標著“高壓圍欄”的按鈕還有多遠？！

另一處聲音構(gòu)思也不成功。戴的演唱不知為何感覺很硬，特別是摻法語那兩句，缺少慈母般的溫柔。如此的歌聲即使“脫離現(xiàn)實”地穿墻躍梯傳到樓上的小孩耳中，也不足以激蕩起觀眾的情緒。女綁匪的反應(yīng)有些突兀，缺乏足夠鋪墊。破門而入之前，有個不錯的小懸念：到底誰先進來？可等到槍口指向父子二人時，希區(qū)柯克也不知道如何收場才好。希式懸吊是不好意思再搞了，那就只能采用最大眾化的……


（希區(qū)柯克殺人現(xiàn)場。本片法國間諜遇刺一場戲高票入選：http://www.douban.com/note/301455685/）

 2008-01-01 04:26
     終于開始要寫些東西了，但沒想到第一篇影評竟然是關(guān)于希區(qū)柯克這位懸念大師的作品----一部小小的懸念劇。
       真的純屬偶然，偶然的看到他，偶然的喜歡上這部老電影。。。

     不同于如今奢靡，花哨的大片的制作，這部老影片更多的是平時的鏡頭，用劇情本身來推動事件的發(fā)展，并牢牢的抓住觀者的心。

     希區(qū)柯克曾兩次執(zhí)導(dǎo)這部影片，一部是在三十年代于英國拍攝的黑白片版本，另一版則是1955年于美國翻拍的，我看的就是后者。影片描述了一個美國家庭到瑞士度假，意外從一名垂死的間諜口中知悉一位駐倫敦的外交官將在他出席音樂會時被人暗殺。為了讓這對夫婦守口如瓶，暗殺者綁架了他們的孩子作為人質(zhì)，然而他倆還是去了音樂所。阻止了這次暗殺行動，同時也救出了他們的孩子。
      影片雖是一部懸念劇，但片中卻混合了間諜片、警匪片、喜劇片等多元化的素材，拍成一部內(nèi)容豐富劇力強烈的作品，并且微妙地反映了當年一觸即發(fā)的歐洲政治局勢。
      并且整個劇情充溢的不是陰謀疊加的殺戮，我們能看到的更多的是一對善良的夫妻如何盡己所能去救出他們的孩子。而當最后女主角Doris在鋼琴前，眼含熱淚內(nèi)心焦急的唱起那首包含了親情的whatever will be,will be，男主角順利救出了他們孩子全家團聚時，把濃濃的親情推上了高潮。
     
附： 希區(qū)柯克年表

1899年8月13日，阿爾弗雷德?約瑟夫?希區(qū)柯克出生在倫敦東部的萊頓斯頓一個經(jīng)營蔬菜批發(fā)的普通人家。
1913年，在倫敦大學(xué)選修藝術(shù)課程。
1920年，希區(qū)柯克自薦到美國拉斯基明星公司設(shè)在伊林斯頓的一個制片廠工作。經(jīng)歷了字幕設(shè)計，美術(shù)導(dǎo)演，編輯等工作。
1922年底，攝制了《皮博迪夫人》(又名：第十三號)，此片是他初次執(zhí)導(dǎo)。
1923年，在《女人對女人》中，希區(qū)柯克擔任助理導(dǎo)演。
1924年，希區(qū)柯克拍攝《白色的陰影》、《充滿激情的冒險》、《普魯特的墮落》、《惡棍》。
1925年，《歡樂園》和《山鷹》(首次獨立執(zhí)導(dǎo)影片)。
1926年，執(zhí)導(dǎo)影片《房客》（《寄宿人》）。12月2日，希區(qū)柯克與艾爾瑪正式結(jié)婚。
1927年，執(zhí)導(dǎo)影片《下坡路》和《水性楊花》。然后，希區(qū)柯克與英國國際影業(yè)公司簽約，相繼執(zhí)導(dǎo)了《手鐲》和《農(nóng)夫的妻子》。
1928年，執(zhí)導(dǎo)影片《香檳》和《蒙克斯人》。
1929年，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片《訛詐》，成為英國有史以來第一部有聲電影。
1930年，《朱諾和孔雀》(根據(jù)希恩?奧凱西的舞臺劇改編)。
1931年，拍攝《騙局》。
1932年，執(zhí)導(dǎo)影片《第十七號》、《奇怪的富翁》。在這期間又執(zhí)導(dǎo)了《一代紅顏》。辭去在英國國際影業(yè)公司的職務(wù)。
1933年，執(zhí)導(dǎo)影片《維也納的華爾茲》。受聘于英國高蒙影業(yè)公司。
1934年，執(zhí)導(dǎo)影片{知情太多的人》（《暗殺者之家》）。
1935年，執(zhí)導(dǎo)影片《三十九級臺階》和《間諜末日》。
1936年，執(zhí)導(dǎo)影片《破壞》。
1937年，執(zhí)導(dǎo)影片《年少無知》、《失蹤的女人》。
1938年，執(zhí)導(dǎo)影片《牙買加旅店》、《失蹤的女人》獲得紐約影評協(xié)會獎，同時被評選為當年最佳影片，引起好萊塢的注目。
1939年，適逢二戰(zhàn)開始，希區(qū)柯克舉家前往美國洛杉磯，開始了他在好萊塢的工作。執(zhí)導(dǎo)影片《蝴蝶夢》，獲第13屆奧斯卡最佳影片、最佳黑白片攝影獎。
1940年，執(zhí)導(dǎo)影片《海外特派員》和《史密斯夫婦》。
1941年，執(zhí)導(dǎo)影片《海角擒兇》。
1943年，執(zhí)導(dǎo)影片《救生艇》。
1944年，希區(qū)柯克在倫敦執(zhí)導(dǎo)法語短片《一路平安》和《馬達加斯加歷險記》；返回美國后開始拍攝影片《愛德華大夫》。
1945年，執(zhí)導(dǎo)影片《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最后一部希區(qū)柯克電影。她與羅賽里尼的“私奔”給希區(qū)柯克不小的打擊。
1946年，在英國與西德尼?伯恩斯坦合作建立獨立的制片公司。
1947年，執(zhí)導(dǎo)影片《帕拉亭案件》。
1948年，希區(qū)柯克自己獨立制作的影片《繩索》問世，該片也是他的第一部彩色電影。執(zhí)導(dǎo)影片《摩羯星座下》。
1949年，執(zhí)導(dǎo)影片《怯場》。希區(qū)柯克與朋友合作的公司倒閉。開始與華納兄弟影片公司合作拍片。
1950年，執(zhí)導(dǎo)電影《列車上的陌生人》，此片根據(jù)帕特里夏?海史密斯的小說改編。
1952年，執(zhí)導(dǎo)影片《我懺悔》。
1953年，執(zhí)導(dǎo)影片《電話謀殺案》(首次采用立體電影技術(shù)拍攝)和另一部代表作《后窗》。
1954年，執(zhí)導(dǎo)影片《捉賊記》。
1955年，執(zhí)導(dǎo)影片《知情太多的人》(重拍)。同年加入美國國籍。10月，開始拍攝電視系列片《希區(qū)柯克劇場》。執(zhí)導(dǎo)完成電視片《報復(fù)》。
1956年，執(zhí)導(dǎo)《哈里的麻煩》和《冤枉的人》。
1957年，拍攝《在死者中間》，后來改名為《眩暈》。9月30日，電視連續(xù)劇《深閨疑云》開始播映。
1959年，執(zhí)導(dǎo)影片《西北偏北》。
1960年，執(zhí)導(dǎo)影片《精神病患者》，獲1960年好萊塢外國記者協(xié)會最佳女配角金球獎。詭異的題材，意外的故事發(fā)展，低預(yù)算的黑白制作，讓這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。


1963年，希區(qū)柯克與環(huán)球影片公司簽約。執(zhí)導(dǎo)影片《群鳥》。
1964年，執(zhí)導(dǎo)影片《瑪爾妮》。當時法國新浪潮的導(dǎo)演們都或多或少受到希區(qū)柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區(qū)柯克的對談錄中更可以清楚看到。

1965年，出版訪談錄《希區(qū)柯克論電影》。
1966年深秋，開始投拍影片《破碎的幕布》。
1968年4月，希區(qū)柯克獲得美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的“歐文?撒爾伯格紀念獎”。加州大學(xué)授予希區(qū)柯克名譽博士學(xué)位。
1969年，執(zhí)導(dǎo)影片《黃玉》。
1971年，希區(qū)柯克榮獲法國榮譽軍團騎士勛章。為拍攝電影《狂兇記》，希區(qū)柯克回到自己闊別多年的祖國。
1972年，執(zhí)導(dǎo)影片《狂兇記》，讓觀眾看到希區(qū)柯克雄風(fēng)依在，這部電影流暢圓潤，是希后期的佳作。希區(qū)柯克獲得金球獎，被哥倫比亞大學(xué)授予名譽博士學(xué)位。
1975年，執(zhí)導(dǎo)影片《家庭陰謀》。
1979年，希區(qū)柯克被美國電影藝術(shù)學(xué)院授予終身成就獎。因身體原因，被迫放棄他所從事的電影工作。
1980年1月1日，英國女王伊麗莎白二世授予希區(qū)柯克爵士封號。4月28日晚，阿爾弗雷德?希區(qū)柯克終因腎功能衰竭，在洛杉磯逝世。